电影末路狂花怎么评价

A. 末路狂花影评影片分析

从影片的表现手法上来说，在影片《末路狂花》故事开头就运用了叙事蒙太奇中的平行蒙太奇。用镜头展示了露易斯和塞尔玛准备旅行收拾东西时，运用了平行蒙太奇的剪辑方法，镜头在露易斯和塞尔玛的收拾行李的动作上相互切换，对两个人进行了对比。

塞尔玛收拾东西很凌乱，几乎是有用无用都一股脑地塞在箱子里，说明她是一个很犹豫不决、缺少主见的小女人；但是她虽然没有主见，可是考虑的非常周到，带了灯和枪等一切可能会用到的东西。而露易丝则显得很一丝不苟，干事非常有条理，并且在露易斯穿衣服和清理刷牙杯时给了特写镜头，由此说明她是一个很干练，很有主见的的女人。

影片评价

《末路狂花》是一部以公路电影的类型为形式的女性主义电影。影片中所描绘的旅途，与其说是路易丝对男权社会的复仇之旅，不如说是塞尔玛的成长之旅，她从穿着性感长裙，到之后的牛仔衬衫，以至到最后与摘下所有女性象征（耳环、项链、手表）的路易丝款式一样的牛仔裤，无袖T恤。

这一切都是她从一个无脑无心的家庭主妇，到一个无知者无畏的抢劫犯，到一个大胆的逃犯的“成长”过程，在影片的后半段一直是她在鼓励看起来有坚强主见的路易丝，直至走向毁灭，这是塞尔玛的自由之旅，这更是她自主意识的成长之旅。

B. 你最喜欢的公路片是哪部

说起公路片，我首先想到的就是《末路狂花》，这是我最喜欢的一部公路片。该片是由雷德利·斯科特执导，苏珊·萨兰登、吉娜·戴维斯主演的。影片讲述了生活不如意的家庭主妇塞尔玛和同样孤独的女友路易斯去郊旅行散心，却因意外杀人而逃亡的故事。

《末路狂花》这部公路冒险电影，让我明白，或许枯燥繁琐的日常生活让我们一点点失去对生活的兴趣，如果有机会，我们都要尝试来一场随心的旅行，不计较生活琐事的纷扰，勇敢的做自己。不过，温馨提示，做自己但不要犯罪！

C. 谁看过末路狂花那个电影讲的啥哦

路易丝是一家咖啡馆的女招待，她整天忙忙碌碌，很想外出旅游。她的好友塞尔玛自从嫁给汽车推销员达里尔之後，生活一直不美满。她整天呆在家里，孤独无聊。一个周末，她在路易丝的再三劝导下，同意和她一起去做一次愉快的旅行。她们把汽车停在阿肯色州的一个酒吧过夜。酒吧里挤满了年轻的顾客。喝醉酒的哈伦看中了塞尔玛，约她跳舞。塞尔玛不听路易丝劝告，与哈伦一边跳舞一边喝酒，并被哈伦带到外面的停车场。

D. 谁看过这部电影~~急~！

末路狂花
片 名 Thelma & Louise
◎年 代 1991
◎国 家 美国
◎类 别 动作/冒险/喜剧/犯罪/惊悚
◎语 言 英语
◎字 幕 中文
1992年第64届奥斯卡金像奖最佳原著剧本（卡利·库利）
Thelma是家庭主妇,Louise是餐厅女招待.两位极其普通的女人想趁周末之际,出外旅行散心.谁知Thelma在一家乡村酒吧险遭强奸,幸亏Louise即时赶到予以制止.由于对方出言不逊,Louise一时冲动,枪杀了该男子.一个不经意的过失,把两人推上了逃亡的道路.在驶往墨西哥的路上,搭车的J.D.假装钟情于Thelma,两人尽欢后,趁Thelma疏忽之际,J.D.拿走了她们所有的路费.Thelma和Louise被逼上了绝路.平时在家是个受气包的Thelma不得不持枪强劫了零货店,两人一步步走向绝路.

E. 电影《末路狂花》好看吗

《末路狂花》，
中国香港电影，萧荣、Stanley Wing Siu、赖建国导演，李赛凤、杨丽菁、大岛由加利主演。这个版本的是国产的，好看，还有一个是美版的也不错的。

F. 经典公路冒险惊悚片《末路狂花》，被称为女性主义电影的经典之作的原因是什么

《末路狂花》是一部以公路片为出发点的，女性主义电影。

这是一部完全按照女性思维去讲述的电影，影片中也是双女主的出现。片中讲述了塞尔玛和路易斯的一对好朋友一起外出旅行的故事，她们本来放松的美好假期，塞尔玛却在途中遭遇了坏人的企图强奸，危机时刻路易斯用枪打死了这个男人。从此她们俩人开始了一出逃亡之旅。

塞尔玛就是现在标准的傻白甜形象，一个没有过工作的全职太太，完全成为了男人的附属品。路易斯则是一个有自己主见的女性，有一个藕断丝连的男友。她们二人的组合，代表了广大的女性形象，她们有着共同的愿望，渴望着和男性一样的平等对待。然而一路上的旅途，她们遇到的都是一些，如今我们所说的直男癌的典型。大男子主义，控制欲十足的丈夫，企图强奸的男人，花言巧语骗钱骗色的男人，还有调戏她们的寂寞男司机。这一切都用女性的角度去看待这些男性形象，是那样的猥琐和丑陋。电影在极力的为女性主义发声。塞尔玛和路易斯在对丈夫和男友失望过后，被警察逼得走投无路之时，选择了开车冲向悬崖。

影片代表着女性的独立，和对社会对女性不公的控诉，在那个美国的60年代，为女性主义发声还是很少见的，这部影片也被称之为经典。

G. 《末路狂花》为什么可以被称为女性主义电影的经典之作

首先以下是我对电影的简评

《末路狂花》以理想化的女权主义思潮，呈现着一场令人难以释怀的公路旅程，自由的追寻与牢不可破的友谊，是电影最为夺目的光芒，而那因除恶所蒙上难有归途的宿命，在狂欢后悲剧色彩的咏叹，是疯狂下的沉淀，更是女权极致的体现。——梦里诗书

在这一段看似亡命天涯的旅程中，塞尔玛与路易丝两人纯粹的同行之谊也是电影不可多得的看点，导演雷德利·斯科特尤为细腻的情感勾勒，形成了电影真挚的情感羁绊，于此中其所完成的是两位女性的蜕变，尤其对原本只是一个普通的家庭主妇塞尔玛来说，她从一个家庭主妇到抢劫犯再到逃犯的蜕变，并不是一个走向罪恶的过程，相反正是这一几乎代表了当时广大美国妇女的形象，她的觉醒，甚至于她对路易丝的鼓励，使得电影构建起了一条尤为清晰的女权觉醒之路。