怎么评价英国电影南方与北方

A. 豆瓣关于《南方与北方》的影评——生产力的发展（摘自豆瓣）

若不是因为华美的画面、高雅的配乐，还有男女主人翁古典而俊美的外表，这部片子就会只是以工业革命为背景的、混合了《傲慢与偏见》和《简爱》的小白少女片：注定要结合的男女主角一开始因男方的傲慢和女方的偏见难以对付，种种事件让男方展示了他的一往情深、让女方展示了她与众不同的独立和智慧之后，最终女方在男方陷入最艰难的困境时以平等而宽容的姿态伸出援手，从而冲破了阻碍两人在一起的最后一个障碍。

在由两人于站台含蓄的握手和接吻带来的悸动平复以后，我得出这样一个结论：只有始终坚定不移地发展生产力，社会才能不断进步。

《傲慢与偏见》向我们展示了这样的社会图景：贵族的财产由继承而来，他们终日不事生产，忙于社交和休闲。他们的收入包括财产带来的利息，以及佃农上缴的租金（达西先生就是大地主）。贵族之间相互通婚。门第观念浓重。社会阶层几乎是固定不变的。

而在《南方与北方》中，工业化带来的冲击在英国北部掀开了变革的序幕。我们看到了机器化大生产，看到了敢于承担经营风险、追逐商业机会的正直冷酷的资本家——桑顿先生，看到了敢于团结起来争取加薪（尽管失败了）的工人。另外，尽管当时同样是官商勾结，甚至官商一体（桑顿先生既是商人，又是行政官，可以轻而易举压下一桩可疑森者的谋杀案），但工人领袖在成长，希金斯先生充满号召力、理性克制、富有责任感，鲍切先生的遗孤努力读书识字，有望被桑顿先生送去接受良好的教育——正在酝酿着的巨大社会变革已初露端倪，生而卑微的无产阶级有希望靠个人能力攀登社会阶梯。一个更加平等的现代社会从看得见的远方向我们奔来。

我们不妨设想一下，生产力的进步如何使这一切成为现实。

我暂时能想出生产力得以提高的两个途径。首先是经营效率带来的提高。在桑顿先生的工厂里，所有工人都在做同样的工作。但亚当·斯密在《国富论》中热情洋溢地描绘了他所看到的大头针工厂，一些工人负责拉丝，一些工人负责敲击；借由劳动分工，每个工人的平均产出增加了上百倍之多。可以想象，或许是桑顿先生高瞻远瞩，或许是工人们的自发创造，不久之后，纺织厂里也会出现类似的情形。

其次是技术进步。桑顿先生的纺织厂暂时只能全部靠人力开动纺织机。待到蒸汽机发明之后，他将能半自动化生产，用更少的工人生产出同样多的棉花。

另外，制度创新也可以帮助资本家扩大产能。现代公司制度和金融系统的出现，可以令桑顿先生更容易走出经营困境。他将有更多途径筹措资金，保障现金流；他可以建立自己的销售队伍，而不必赊销给行商。这样，我们的雄心万丈的实业家就不必在资金链断裂时，只能靠继承了一大笔财产的心爱的女人来拯救了。

生产力提高，也就是一位工人在同样的时间里能够生产出更多棉花之后，会产生哪些变化呢？

首先是薪资会上涨。理论上，薪资水平和生产率是一致的。但生产率的提高并不会自动导致薪资上涨。在我的设想中，由于分工，某些工人得以迅速提高技能，成为资本家必须倚重的技术专家。当工资太低而需要罢工时，实际上并不需要将所有工人团结起来。只消具备了某种不可替代性的、某一个方面的技术工人团结起来就可以了。他们的谈判能力更强，能更有力地控制可斗核能的叛徒，罢工的成功率更高。而由技术工人罢工争取到的加薪，可以惠及所有工会成员。

工此销薯作时间会缩短。桑顿先生再仁慈，为了满足市场需求，也不得不让工人工作到晚上8点才下班。生产力提高之后，为了生产同样的数量，工人们也许工作到6点就行了。当然，即便生产力提高之后，贪婪的资本家或许也不会出于仁慈而让工人早下班，但是，生产需要耗费原材料，积压的库存又会过多地占用资金，资本家自然会出于经营的考虑而让工人早一点回家。

薪资提高，工人的生活水平就会改善，他们能获得更好的食物，更健康的身体。工作时间缩短，有心的工人就有了客观条件去接受教育，投资于自身的人力资本。他们中的一些能够脱离雇主，开设自己的小工厂，一些能够挤入上流社会，进入政界，影响立法。就算他们仍然是工人，在接受教育之后，他们也能逐渐追赶上雇主在智力方面的优越性，与雇主更为平等地对话。他们中的少数人能够成长为优秀的工人领袖，领导工会，以文明、和平的方式提高工人的整体地位。

历史经验似乎表明，人为设计的政治制度并未真正地为缓和社会矛盾做出什么贡献。它只是将两个群体之间的矛盾转化为另外两个群体之间的矛盾。但是生产力的进步，使如今世界每一个角落的人——哪怕是暂时还很落后的地区的人——都享受到了高于以往的机会平等，都更有能力冲破出身强加的限制。

桑顿先生和他的工人之间的矛盾，或许可以因一位善良女子的脉脉温情而缓和，但若要想桑顿先生和工人们的生活都越来越好，我们还是只能始终坚定不移地发展生产力。

B. 《南方与北方》——蒸汽时代的爱情

《南方与北方》，BBC 2004。

我曾以为爱情是两个人圆满，之后就进入恒定的安稳。但那么多爱情都开始于傲慢与偏见，玛格丽特深恨桑顿对待工人的冷血，恨北方阴冷的天气和飘扬的棉絮，她来自南方，温暖潮湿的南方，彬彬有礼的南方。而桑顿并不是达西先生，他远不如达西先生骄傲，达西先生和伊丽莎白来自同样的社会阶层，他们之间的傲慢与偏见是情感上和意志上的追逐，而桑顿作为工业作坊主与玛格丽特之间存在价值观上的不同，他秉信弱肉强食，小心谨慎拒绝过度投机，对待工人说不上多坏但也像每一个资本家一样剥削压榨，他来自北方，只能依靠自己的北方，玛格丽特眼中粗鄙的北方。

爱情的种子是什么时候种下的呢？对桑顿先生来说，对玛格丽特的爱刚开始只是一种对触不可及生活的向往。他被米尔顿的女游好孩疯狂追逐，他拥有米尔顿最大的工厂，这都是靠自己的白手起家，他有资格骄傲，但骄傲的影子里藏着自卑，当他面对玛格丽特的时候，总是她侧身回避或是转身先走，他只能收回伸出的手，用那双 深邃的迷倒了我但没迷倒玛格丽特的 眼默默地注视。而玛格丽特呢？她在温暖的加着柔光滤镜的南方见过太多的绅士，他们温和的对待每一位小姐，有礼节也抽离，而桑顿如同磐石般坚韧，有自己的主见和少到吝啬的温柔，这能够给女性带来足够的安全感，感情的事情并不是月老的红线，而是像海中的灯塔，不经意的，引导着她的视线。

但《南方与北方》的生活远不如《傲慢与偏见》轻松，玛格丽特一家的生活捉襟见肘，住在每年30英镑的房子里，没有足够的钱聘请新佣人，只能自己熨烫衣服浆洗窗帘，她还是位小姐，但并不能肆意参加舞会、在情感的世界里无病呻吟，有的时候现实并不能给人力量，现实给人的只有沉重。桑顿也说不上多么轻松，他那么年轻，需要勾心斗角，费尽心力，他像一张绷着的弓。

作为观众，我不懂为什么玛格丽特对桑顿有那么多敌意，对工人的粗鲁在几次解释之后仍然得不到原谅，直到她谈到自己的哥哥，她英姿勃发的哥哥，曾拥有过美好前程，却因气不过船长欺负海员而反抗，被扣上了叛国者的帽子，终生不得归来。这种噬心的绝望几乎毁了她的母亲，也让她痛恨上位者对下的无情，这是桑顿的悲哀。但男人就是这样，他们守着自己的自尊像孩子守着最心爱的玩神咐铅具。在暴乱的时候玛格丽特站在他这边让桑顿对这段感情有更大的信心，他去表白示爱却被干净利落的拒绝，他的自尊让他说出刺痛她的话，他们的对话充满火药味，互相戳痛着彼此的心，他们谈论爱情和婚姻，却远离着爱情与婚姻。

所以说刚失恋的空窗期是最容易趁虚而入的阶段，因为就连不愿情绪过多外泄的桑顿，在被拒绝之后都像眼神湿漉漉的小土狗等待人安慰 （厂长我想摸你头啊！娶我啊！！！） 桑顿的母亲，这部剧里我最佩服的女性角色用自己的方式给儿子抚慰。但男人也最幼稚，之后桑顿对待玛格丽特的时候隐约让我想起了小学男生，喜欢一个人就去拽她的辫子，他变得敏感、攻击性强，却一直无法停止眼神的追逐。

这之后就是一连串的兵荒马乱。可怜的玛格丽特一直在遭受不幸，她目睹了朋友、父母的接连离世，见到了那么多翻腾的痛苦和悲伤，这些都让她无法安眠，心力交瘁。最终，她决定离开米尔顿，离开伤心地。在不知道是鹅毛大雪还是米尔顿日常的棉花絮飞舞的天气，一身黑衣的玛格丽特登上了南下伦敦的马车。桑顿站在台阶上遥望，他没有挽留，或许也并不知道是否应该挽留或者有没有资格挽留。他只是望着玛格丽特的马车，默默地念着“look back，look back at me…”

而她没有回头。

当她回到温暖的南方乡村，回过头看，一路北上，父母相继离去，好似这故乡也不再熟悉，简销物是人非。她离开了米尔顿，却好像离桑顿的心更近，在意外获得一笔遗产并且知道桑顿面临破产危机的时候，她很快就将这笔钱拿来帮助桑顿。一次别离，让他们更冷静的思考，却让血更热，情更深了。桑顿千里迢迢奔赴玛格丽特的故乡，为她摘下篱笆上的一朵蔷薇，他们相逢在桑顿误会玛格丽特的火车站，袒露心扉，互许终生。

白衬衫的领子衬出他好看的侧脸，作为观众我多么希望他们之后的生活能一直如画一般甜蜜，但这毕竟不是简奥斯汀的小说。

有人钟情与你，出了阁，但生活还是要继续下去，在棉絮不断纷飞的米尔顿。

C. 一个时代——《南方与北方》观后感

这是一个时代的独白。 

在19世纪50年代英国的火车很慢，一切都很慢，慢到玛格丽特和桑顿能彼此错过，慢到最后二人能在月台重逢。在十九世纪，在那个时代——工业的时代——时代的轮缓缓地前行在历史的轨道上，以当时最快的速度走向未来。我们是21世纪的子民，但人类的历史是从那个时代走出来，从工业的时代走出来。我们现在谈论它的种种丑恶，谈论城市的肮脏，工厂主的剥削，工人的悲惨状况，妇女和孩童的不公待遇；谈论富有阶层放肆的花销，他们虚伪的面罩，谈论不完善的制度；谈论知识所受到的轻蔑以及由此造成的人类的普遍无知。但作为现代人，我们不能忘记这个伟大的时代，不能忘记这次伟大的革命。这个时代也有它的光辉，人们的勤勉和进取，城市的勃发，知识的日渐普及，以及这个时代的孕育性，这次革命，这个时代孕育了现代社会，托克维尔说得再好不过：“人性在这里获得了最为充分的发展，也达到了最为野蛮的状态；文明在这儿创造了奇迹，而文明人在这儿却几乎变成了野蛮人。”   

《南方与北方》的故事发生在19世纪50年代的英国。在我的观影过程中，我找到的确定时间点的唯一线索便是万国博览会。宏大叙事与个人命运结合在一起，从典型人物的经历影射出整个时代。这样，这部影片的主题已然非常宏大，有着时代的加持，必然有宏伟和接近于苍凉的气氛；并且，导演对个人、城市等全方位的细节刻画，又展示出了非常真实的生活图景。由此，这部电影就是有血有肉的，兼有浪漫的悦人作用，又可为非严格意义的历史学习资料看待。   

时代的特点无所不在于影片的一切细节中间。桑顿的工厂已经显示出当时英国工厂的规模之大，机械化程度之高。而工厂的原材料——棉花，正式第一次工业革命的原动力。第一次工业革命可以称为棉花主导的革命，工业上首先的动力、生产方式、组织管理方式的变革都体现在英国的棉纺织业。而桑顿的父亲投机失败自杀，桑顿的产业全是白手起家。这体现出企业主的精明才干和那个时代个人成功之机遇很多。这便有弥尔顿中企业主的实干和进取。因为是白手起家，在工业的时代下，有了北方人的实用主义、积极进取的普遍个性特点，而与南方人的浪漫和自由则大为不同。在北方，一切都围着利益去运转，围着财富和实用。这便有了桑顿母亲对于古典文学的厌弃和诋毁——这些对于利润的获得没有丝毫的作用。

工人运动是工业革命的产儿，工人运动在影片中制造多处矛盾推动情节的变化发展。影片对于工人从集会到罢工到反抗都有着极为详细的描画，为我创造了一副当时工人运动的图景。就时间判断来看，工人暴动的时间很接近于1848年（可能是我故意附会），又赋予了影片以时代性。“罢工的唯一敌人是我们自己。”团结所有的无产阶级非常必要并且很有难度。另一个值得注意的一点是罢工时期桑顿引进爱尔兰的人做工，这也与历史吻合，当时英国工厂里的工人确实很大一部分是来自爱尔兰人。五年前工人工资的削减也值得注意，影片中给出的理由是：美洲的廉价棉花极大冲击了英国的国内市场，为了与其竞争，企业主需要尽可能地旦谈尺压缩成本，必然会削减工人的工资。而这也是第一次工业革命时期英国面临的一个大问题。1815年，英国颁布了《谷物法》以应对外国产品的竞争。可见影片中的细节对当时工业革命有着精确而独到的把握。桑顿是当时白手起家的资本家的典型，当时由于有较多的白手起家的资本家，当他们积累起一定的财富，而实际上当时还没有太多渠道可以消化掉这些积累的财富，于是奢侈和铺张便成为风气，资本家的配偶或者情妇纷纷学习礼仪，买华贵的衣服，举办晚宴。这些特征都在桑顿的妹妹和母亲身上得到了体现。去年我观看《共产党宣言》这部电影，这部电影也展现了众多的细节，其中一点便是资本家之间的关系甚密，与《南方于北方》相同。《动物农场》也有作为主角的猪和其他资本家的晚餐之类的景象。还有弹钢琴等等都是“女士”的塑造。而积累的财富得以被消化的另一个渠道是投资，或者说是桑顿眼中的投机。一个重要渠道便是投资于铁路建设。铁路建设需要消耗大量侍漏的资金模高，而也促进证券交易等投资产业的发展。

还有一个大的时代特色便是宗教，这也形成了南北冲突的一个重要构成部分。玛格丽特一家是牧师家庭，代表着南方的、“旧社会”（姑且可以这么称之）的“显贵”，而桑顿一家是资本家，是最具获利和地位的新兴阶层。玛格丽特的父亲是牛津大学毕业。影片中虽然没有明说，但我猜测其父亲是在牛津大学学习神学。而作为神父，玛格丽特的父亲在米尔顿从事教学工作，这是英国教育不甚发达的一个缩影，知识仍然垄断于教会阶层中间，而第一次工业革命中英国对于知识和技术并不重视，类似牛津大学总是以神学院起家，这一点让英国在第二次工业革命中吃尽苦头，这是后话。而桑顿的求教于神父以及希金斯收养的孩子也被教识字读书，已经显示了时代的进步过程。神父一家的节俭和桑顿一家的铺张形成对比，这显示了新教和资本对于两个时代的不同影响，而神父和资本家结合在一起，又不由得让人想起马克思韦伯的巨著《新教伦理与资本主义精神》的思想内涵。玛格丽特的哥哥自然地把资本家和商人联系在一起，也反映了当时英国和西班牙的经济形态的显著差别。而其哥哥所受到的不公待遇也显示出英国对于海权的重视。

由上所述，时代的特色显示与影片的处处细节之中，还有很多细节因为我所学实在太少，尽管注意到了，但仍然不能有所了解，比如玛格丽特邀请桑顿听莫扎特（可能有记忆错误）的曲子之类的诸细节。

《南方与北方》就这部影片的名字来说，已经包含了南北的矛盾。南方是浪漫的、惬意的、悠闲的、空气清新的、礼节的、宗教的、田园诗一般的，北方是现实或者实用的、紧张的、灰暗的、空气污浊的、资本的、工业的、暗黑色调的。玛格丽特觉得北方的城市很大，大到会让人迷路，但我觉得这个城市又很小，小到各色人物总能在街上偶遇，小到仅仅依靠马车就能满足交通的需要，小到城市的一切都以工厂为中心。我以现代人的眼光看弥尔顿，尽管在当时已经是大城市，可见南方城市或者城镇要更小，或许还保留着城堡时代的风貌。我们需要避免辉格党的历史态度，才能注意到当时城市出现的重大意义，后来这些大城市即是民族情感的凝聚物，又是本雅明这类人的栖身之所。南北的冲突是推动情节发展的原生动力。而男女主角其实都处在一种南北之间的调和角色，刚开始南北的差异体现得较为明显，冲突也较大，后来他们逐渐理解了对方，在南北的交往中融合了彼此，收获爱情。玛格丽特去学习工厂的一些基本规则，去理解工厂的法则，了解到北方的一切是如何作用的，学会了北方的礼节。她逐渐懂得了桑顿的对工人的态度，懂得了工人的心声，以至于后来她已经能预判到雇主和工人并非没有合作的可能，工人的工作与企业的经营是双向联系的，两者互为影响，企业和工人互不可缺，所以之后玛格丽特让希金斯重新去找桑顿。而桑顿也因为玛格丽特的缘故，去理解工人，甚至去做调研。他对工人的态度随之转好，与恩格斯有一点点相同之处。他们都是南北结合的产物。玛格丽特具有南方人不具备的气质，而桑顿也与其他庸俗的企业主不相同。玛格丽特与桑顿都有着清晰的头脑和自立的理性判断能力，所以他们最后在一起也具有必然性。

那个时代有太多的矛盾和冲突，南方和北方，男人和女人，城市与乡村，工人与雇主，宗教与现实……这一系列矛盾就已经构成一部波澜壮阔的史诗。其实影片的主要展开背景并不复杂，主角的居所与工厂占了大部分的比重，但故事情节却被无限伸展开叙述，非常自然。弥尔顿的天空总是灰暗的，显示出BBC专用的滤镜效果确实很好，而南方的田园景色的展现给人一种朦胧的感觉。

男女之间的爱情也很美好，但并没有掩盖住时代的宏大主题，没有了工业时代的一切，男女主角的爱情是索然无味的。最后的吻，兼具浪漫与厚重，两人的爱情，兼具着田园诗歌的浪漫气息和工业时代的厚重感，太美好……这个时代同南方姑娘和北方企业主一样吸引人。

D. 《南方与北方》这一英剧为什么会被很多人喜欢

整部剧气势恢宏，但在细节处又不失严谨，更值得称道的是人物情感表现得淋漓尽致,所有的情真意切就这样慢慢地，淡淡地，深深地从画面中流淌而出。

1）我们先来看看本剧的主要内容介绍：黑尔出身中产阶级家庭，在英国南部乡村中长大。她的父亲是一名神职人员，长期以来一直对英格兰教会的教义心存疑虑，因此辞去职务，而不是按照主教的要求证明正统信仰。为了避免八卦，他们全家离开温暖的南方搬迁到英格兰北部达克郡的工业城镇米尔顿。玛格丽特自幼习惯了旖旎舒适的田园风光，对北方的阴冷和北方人的狂野粗鲁极其不适应.......

E. 《南方与北方》| 带着原著去看剧 英剧赏析

最近电影市场没有亮点，电视剧被网文大IP剧随便作轰炸着，对于那些制作连‘认真’的两个字都谈不上的剧，我一般不掺和为它们增加收视率，感觉要把正常的审美的拉下来了。还不如翻开保存剧目的文档，找一篇精彩的影视细细欣赏一遍。

因为最近在看盖斯凯尔夫人写的《南方与北方》原著，不免对比我熟悉的2004年BBC版的租猛芦迷你剧，首先这个剧一直是我非常喜欢的，每隔一段时间都拿出来看一遍。通常在看了原著改变的作品，因为影视的表现手法和书中的手法是不一样，想更清楚地了解剧中的人物形象和社会特征，看原著是非常有必要的，也是我比较喜欢的一种阅读方法。

2004年版的《南方与北方》，也秉承了BBC出品的迷你剧一贯品质。它不仅仅有电视剧的特别又同时具备电影各种艺术表现，它的特点鲜明，精致大气，制作精良，既保留了原著的文学底蕴和思想内涵，无论从选择演员、场景的配乐、摄影手法以至于服装道具，都精致而且恰到好处。是结合电视与电影的两种优点的最合理表现。从而使得BBC迷你剧在英剧迷心中拥有显著的位置。

其实每每想起，都不由地感叹同是大IP，对比近年来的国产的大IP改编，如《新红楼梦》之类的，感觉就像被塞了一顿白馒头一般，可以从各方面吐槽都不带重复的。

下图是豆瓣评分高达9.2，自从影片播出后，成了继《傲慢与偏见》后一部英国古典浪漫电视剧的代表之一。

这是英国女作家盖斯凯尔夫人写的原著，讲的一个成长于英国南部田园风光中的玛格丽特·黑尔，因为牧师的父亲辞了在南部的工作，一家人搬到了全然陌生的北方小镇米尔顿。开始完全不一样的生活。该剧同时也为我们展示了大工业时期的英国北方的工业社会的风貌，和英国南方的田园风光，闲适生活态度。

但是又有别于《傲慢与偏见》、《艾玛》等浪漫故事中小情小爱。

盖斯凯尔夫人在写书的力求表达蒸汽时代的工业社会风貌，表现了当时各层次人群的生活状态，塑造各种个性鲜明又代表各种阶层的人物形象。同时不缺乏对人物进行关于爱情、亲情和友情的故事内容，书中男女主角在麻烦不断的情况下，误解、理解、相知、相爱的造就一个现实而浪漫的爱情故事。

玛格丽特·黑尔生于英国温暖的南方，长于伦敦大城市，回到父母身边后，因父亲辞去南方的牧师职位，全家搬到北方工业城市米尔顿，那里常年阴冷和脏乱，玛格丽特既要安慰母亲和佣人对环境的抱怨，同时又要看顾父亲的心情。

他们居住的房子里不再是南方一派的田园风光，也没有黄蔷薇的陪伴。而是无穷无尽的货物和糟糕的空气。她所见到唯有工业社会里才有的粗鲁工人，空气中飞舞的棉絮和纺织车间里备受折磨的妇女儿童····

新环境的适应让她身体和精神颇受折磨，在结识了赫尔先生的学生实业家约翰·桑顿后，亲眼目睹他的居高临下，对工人的苛刻与残暴，都让玛格丽特对桑顿的第一印象极其反感。

随着她在米尔顿生活的加深，玛格丽特结识了当地工人希金斯一家，并且成为希金斯大女儿贝西的好友。从而更弊带进一步了解工人背后的温柔和疾苦。

而剧中的实业家桑顿却对玛格丽特一见钟情，对其家庭和个人的支持和帮助，但桑顿先生的不善表达知猛和玛格丽特之间关系却变得越来越糟糕。

罢工事件成为全剧的转折点，让两个立场相反两人就像南方与北方两个截然相反的社会一样，越走越近……

这部剧里出了一位最具有魅力的英剧男主角桑顿先生，他曾一度比肩《傲慢与偏见》的男主角达西先生。

在我看来，我更喜欢这样的男主角，他并不是像达西先生那样，是一个含着金钥匙出生。桑顿先生在很小的时候，父亲因为债务很早就过世了，他小小年纪辍学与自己的母亲一起，靠着双手把父亲曾经欠下的债务还清，还挣下了一份产业。

他工作勤勉，常常在工人下班，他依然在灯下工作。男主角桑顿先生既有现代社会推崇的拼搏精神，又高大英俊，款款深情，也是一位名不其实的Mr. right。

第一集里，桑顿先生出现在漫天飞舞着白色棉絮的工厂中，他带着坚毅的神情巡视，一派君临天下的强大气场，很有线条无敌的侧面和高挺的鼻子，在剧中光影中极具雕塑感，配合优美的由提琴演奏的主题曲，此情此景甚为惊艳。

可惜他所作所为却给了玛格丽特一个不好印象。在玛格丽特的眼中，他对待工人的态度残暴苛刻。即便那个工人在堆满了棉花的车间里吸烟，这种危险的行为在工厂里是绝对不允许。因为火灾曾经吞噬过300个工人的性命。

女主角玛格丽特·黑尔，演员虽然不是第一眼美人，可是在众多英剧中却塑造了一位让人难忘的女性角色，她是属于那种越看越有味道，当然她并不是流行于大众的那种美，当时健康、可爱的样貌也给初看的人无比亲切。

可是随着剧情的深入，你会不由自主的被她所吸引，你会觉得她就是你印象中的、原著里的玛格丽特。

女主玛格丽特是生于在南方赫尔斯通乡间，长于伦敦，举手投足间，她的良好教养，对世界有自己独特见解。她是一个富有同情心的女孩子，愿意帮助人，并且面对自己的误解勇于改变和承担的魅力。

无论是剧中还是书中，男女主角之间从一开始就出现隔阂，之后在无数误解和和解中渐渐了解了彼此，从而相爱，这是英国19世纪浪漫小说中常常出现的情节，而《南方与北方》更是其中的代表。

玛格丽特与桑顿先生的见面出现在第七章，作家引用了马修·阿诺德，英国诗人、散文家，引文见他的诗篇《安慰》（Consolation）。

薄雾遮住了阳光，

炊烟腾腾的矮屋

围绕着我的四方

这首诗概括地描述了北方工业社会的样子，在玛格丽特刚到弥尔顿时看到的场景： 离开镇上较近的地方，空气里隐隐有一种烟味。也许，说到头主要是缺乏草木的芬芳，而不是实在有什么气味。他们迅速驶过一些无可救药的又长又直的街道，两旁尽是造得齐齐整整的小砖房。

� 他们从火车站到旅馆去，驶过几条较为宽阔的大街，不得不经常停下，因为装满货物的大货车把不大宽阔的大街堵塞住了。

原著中跟电视剧改编还是区别的。

原著中两人第一次见面时候，桑顿眼中看到的玛格丽特是： 她的衣服很朴素：一顶合适的质地和式样全极好的草帽，装饰有一条白缎带；一件黑绸衣服，没有任何装饰或是荷叶边，一条大印度披肩拖垂下来，又长又大地裹住了她，她围着披肩，活象一位女皇穿了她的长衣服那样。

她的出现虽然吸引了桑顿先生的注意，但是同时也留下一个： 玛格丽特无法改变自己的容貌。细小的弯曲的上嘴唇，丰满的向上翘起的下巴，昂着头的神态，以及充满女性温柔而又轻蔑的气质的一举一动，总给陌生人留下一种傲慢冷淡的印象。

桑顿先生看在眼中，想的却是另外一回事，一种面对喜欢的人又清楚地感觉到被怠慢的落差中： 在他们谈话还没有结束时，他几乎已经暗下告诉自己他不喜欢她。他想借此来尽力补偿他自己情感受到的伤害，因为他情不自禁很钦佩地看着她，而她却傲慢而冷淡地看待他，把她——据他认为——看作他在恼怒中自认为的那么一个人——一个大老粗，周身没有一点儿斯文高雅的风采。他把她的悠闲冷静的态度解释为傲慢轻蔑，内心里感到十分憎恶，几乎想站起身离开，不再跟这些姓黑尔的和他们目空一切的神气打交道了。

而桑顿先生给玛格丽特在书中对他印象虽然没有剧中糟糕，但是也没有好到那里去：

玛格丽特说。“他具有那样一种坚定有力的神情，一张那样的脸，不论相貌多么平庸，都既不会是粗鄙的也不会是俗气的。我可不乐意去跟他打交道，他显得坚定不移。总的说来，似乎是生来干他那一行的人，妈妈，精明强干，正是一个大商人应有的样子。”

是的，这就玛格丽特眼中我们英俊的桑顿先生。

所有的爱情故事都会在矛盾的戏剧的情况下产生的，《南方与北方》也一样，跟英国传统女作家笔下如同一撤，只是各种情节上有区别。

暂时先到这里，一部好的作品应该好好的用心欣赏，从中体会它的内涵和美感。

待续------

F. 《南方与北方》

即便剧情上存在过多的偶然性（好像不管到哪都能见到桑顿先生哈哈），某些情节推动也经不起推敲，结局似乎也有些匆忙带过的意味，还是不能阻止我喜欢这部作品。

读过南与北原著的人，大概都会对其篇幅不小的阶级矛盾描写印象非常深刻，可以说是全书的点睛之笔，加之一个社会动荡变换的庞大工业革命背景，读之，一个纷纷扰扰的混沌世界便呈现眼前。

很多人会将南与北跟傲慢与偏见作比较，更有许许多多女性将两本书中近乎完美的男主角作比较。

我还曾见过一种说法：“假如先知道桑顿先生的话，大概就不会对达西先生念念不忘这么多年了。”

但在我看来，桑顿先生和达西先生，是截然不同的人物。达西先生无疑是对自己身份深感骄傲的，这是英国长远历史积淀下来的阶级观念，而工业时期的桑顿先生作为一个商人，在当时并不受人们尊敬，书中也出现过不少他自认配不上女主角玛丽格特的描写。

比起傲慢与偏见中伊丽莎白与达西先生的“针锋相对”，桑顿先生一直都是将自己放在一个低位，去仰视他心中深爱的玛丽格特。

玛丽格特有自己独特的高傲气质与调皮而不失坚强的性格，是许多维多利亚时期英国作家喜爱的性格，自然，拥有这样性格的女主角，总是会遇上能与之相配的命运中的男主角。

初见桑顿先生，便是一副大商人模样，神情坚定而有力。向来高傲的玛丽格特自然不会对其有什么好感。

在玛丽格特逐渐深入了解当地工人的贫苦状况后，她对身为工厂主的桑顿先生雀颂困的厌恶自然也就日益加深，可相反，桑顿先生却凭着自身纯洁不二的心智，不顾一切地爱上一个在他心目中远比他自己要高高在上的玛丽格特。

我喜欢樱旁这种性格，桑顿先生知道这将会是无边的痛苦，还是不求回报地去爱上这个特别的女子。

也许从这里开始，桑顿先生就带上了一种理想化的色彩。

玛丽格特每次与桑顿先生的冲突与碰撞，或多或少地也代表着工人与资本家之间难以调和的矛盾。

作者把工人与资本家和谐共处的愿望，寄托在了玛丽格特和桑顿先生的身上，这一点是显而易见的。

当然，在书的最后，尽管结局显得有些仓促，玛丽格特还是直面了自己的内心，决意与桑顿先生共谐连理。

多么理想化的结局啊，作者大概也是坚信着，工人们和资本家的矛盾，总有一天会解开的吧。

可时至今日，一百多年后的今日，至少放眼中国，工人们与厂主的矛盾，依旧处于一个难以调和的阶段。

工人们长期的加班，却拿着微薄的薪水，内心郁结无处排解，只能在长期对老板的谩骂中寻求一点安慰。

而更多的老板，只是站在他的角度，追求利益最大化，甚至压榨着工人的正常作息时间而不付上应有的报酬。

这样的例子，难道少见吗？

太多顷念太多了。

文人们寄托在书中的理想，不知何时方能实现。

如果有生之年看不到这种情景的实现，也希望能看到朝着那个方向而前进的趋势。

奋然前行吧。