电影怎么划分故事段落

❶ 好莱坞电影三段式情节模式是什么

三段式
电影是一种相对独特的
影片
建构
方式
，常常表现为非
线性
叙述
结构
。它打破了影片
传统
的按
时间顺序
进行的线性叙述的
程式
，用三段，甚至是多段的结构将影片分解排列。
这么解释还是很抽象，那说简单点：三段式结构是一种非常普通的
故事情节
布局，大致分为
开头
，中段和
结尾
。
这样听上去简单多了吧，但是三段式还是有讲究的：开头是故事的开始，
主要人物
和故事的主要理念都是在这个阶段介绍给
读者
。这个
部分
大概占据整个故事的1／4，以第一个
小高潮
告终。第二部分是中段，这个部分用来描述主要的冲突，对抗，困难和
主角
对抗冲突与困难的选择。中段有两个小高潮，第一个发生
在中间
的地方，第二个发生在中段的末尾。中段是整个故事最长的部分，大概占据故事的1／2还要多。第三部分是
故事的结尾
，也就是高潮篇。这个部分包括最终的大高潮，在第三部分的末尾，我们应该看到
主人公
很幸福的达到了自己的目的，或者很悲催的没有达到自己的目的。

❷ 什么影片的叙事模式大致可以分为五步

学了这么长时间的电影还没听过你这种问题？
不知道你具体想了解什么？只得从我的理解当中回答你。
所谓叙事手法无外乎整部影片的叙事方式和技巧。
1。常规线性叙事。（按照正常时间模式叙事）例：《侏罗纪公园》很多就不一一举例。
2。多线性叙事。（影片有很多个小故事组成，在一个时间段由其中的一个故事串联起其他故事）例：《撞车》《爱情麻辣烫》
3。回忆叙事。（按照主人公或非主人公的回忆进行现实与回忆的交叉叙事）例：《铁达尼号》《大鱼》《公民凯恩》
4。环形结构叙事。（影片的开头与影片的结尾相互辉映）例：《暴雨将至》《低俗小说》
5。倒叙线性叙事。（按照反正常时间叙事）
例：这种影片为数不多，国内更是没有。法国2004年有部影片就是这种类型相当精彩。《5：3：2》全片以男主人公夫妇离婚为开篇；家庭生活矛盾为第二节；结婚为高潮；相识为结尾。建议你去看看。
6。乱线性叙事。（整部影片毫无逻辑性，可以说是把所有片段、情节、人物全部搅乱，让人无从得知现在过去和将来，只能靠观众凭借自己的记忆力屡顺影片）例：《21克》《迷墙》《我们的音乐》
7。重复线性叙事。（整部影片在时间上会有一个重复的时间点，每个故事都会从这个时间点上再次开始）例：《罗拉快跑》《爱情是狗娘》《罗生门》《英雄》
8。
呵呵！这第八种我一时还真的想不起来。以后再说吧。
希望这个答案你能满意！请支持中国电影！！！

❸ 电影中AB故事如何划分的。

我们用三幕剧模式的原因是它最简单易懂，与观众对故事的体验方式最接近。

第一幕让观众参与到角色和故事中。

第二幕保持和增强其对故事的情感投入。

第三幕结束故事，把观众带入令人满意的的结局。

换句话说，故事有开始、中段和结局。

电影故事讲述者试图把观众带入近乎梦幻的状态——把一切与此无关的对外界的思考和担忧都扔在一边参与到故事的进程里，编剧努力掩盖场景变化，力争把故事平滑地缝合和编织在一起。

因此电影的分幕不是观众可以直接意识到的，尽管他们能从故事的重要转折中感觉到情感的演变。

叁

三幕划分的主要用途是帮助作者组织如何讲述故事的想法，帮助他为故事最具冲击力的关键瞬间找到最合适的发生地点。

第一幕给观众介绍故事的世界及主要人物，并围绕故事的建立设置主要冲突。

大多数的故事会有一个核心人物，在第一幕结束前前他的生活和困境都要得到集中展现。第―幕的任务就是确定人物的目标并为其设置障碍。

第二幕需要进一步展现这些困难的细节和强度，以及主人公实现目标的障碍。

同时，人物在第二幕会出现变化和发展，或至少有压力推动人物变化，而这种变化在第三幕中会出现。第二幕里故事的次要情节会大大发展。

在第三幕里，主要的故事（主角的故事）和次要情节都以不同的方式解决，冲突结束，并且带来终结感。（即使我们可能看到另一场风暴在地平线上酝酿，但这个故事原本的冲突已经解决了。）

肆

别把三幕剧结构当成—种模式，好像放点奶油就能做出好好蛋糕似的。

它应该像一系列的路标，为探险者或向导在全新而充满危险的地区旅行时指引方向。

旅行者（观众）跟着导游前面可能有潜在的危险，也可（作家）去了解他们周围的土地，可能有期望得到的好处，也可可能听到夜里吓人的声音，但导游必须不断地遵循路标的指引，有时可能会暂时迷路，可很快就能看到一处路标，然后回到正轨。

聪明的导游不会给旅行者标出所有的路标，但会让他们享受一趟顺利的旅程，并让他们感叹导游充满魔力的引导

❹ 好莱坞电影三段式情节模式是什么

三段式情节模式是指结构分为头、中、尾这样的三段式传统剧作模式。

相关介绍：

在电影剧作的教学领域里有一本广泛流传的教材：悉德.菲尔德撰写的《电影剧本的写作基础》。其中在论述结构的部分依然将“冲突律”作为剧作家必须严格遵守的定律。

他认为：一部影片的开端就是建置冲突；中段就是发展冲突并使冲突双方反复地较量；所谓高潮就是冲突的总爆发是冲突的至高点，因此也就是冲突的决战时刻；至于结尾，无非是冲突过后所产生的最终结果。

(4)电影怎么划分故事段落扩展阅读

黑格尔总结出“冲突律”的结构思想的，他认为戏剧冲突是布局的依据，他进一步发展了亚里士多德关于“头、身、尾”的三段式说法：“合式的起点就应该在导致冲突的那一个情境里，这个冲突尽管还没有爆发，但是在进一步发展中却必然要暴露出来。

结尾则要等到冲突纠纷都已解决才能达到。落在头尾之间的中间部分则是不同的目的和相互冲突的人物之间的斗争。”其实，从那以后，直到今天，这已经成为包括电影在内的剧作艺术所普遍遵循的结构法则。

可以说，以这样的原则创作出来的电影剧本在今天仍然是电影结构类型的主流。这种被今天的人们称作“戏剧式结构”的原则依然是我们进行电影剧作教学的基础。

❺ 《我和我的祖国》为什么分为了七个片段要表达什么含义么

为了反映共和国历史中的七个重要节点事件，它的最大的特点，就是通过“我”这一个小角度，来透视“我的祖国”所发生的大事件。

看似与“祖国”没有关系的个体，都在电影的演绎中，建立起了“我”与“祖国”的千丝万缕的联系，从而让“我”与“我的祖国”同频共振，浑然一体。

表现了当代中国的繁荣，富强，牵引出每一个中国人与国家血脉相连的深层情感羁绊，唤起无数人心中炽热的家国情怀，展现出中华儿女对祖国的崇高礼赞。

单元五：夺冠，导演徐峥，吴京、马伊琍等人主演。

1984年，中国女排在奥运会上夺冠，并且首获世界大赛三连冠，电视中，是中国女排在热血奋战，电视外，是观众加油助威，从这个角度，还原这场比赛。

单元六：相遇，导演张一白，张译、任素汐、张嘉译、周冬雨、彭昱畅等人主演。

故事讲述的是1964年，中国第一颗原子弹爆炸成功，在这件事情背后，是科研人员的付出，因为工作的保密性，他们没有跟家人合作，即使相遇，也要装作不认识。

单元七：前夜，导演管虎，黄渤、王千源、欧豪、梁静、佟大为等出演。

这里主要讲述的是1949年10月1日中华人民共和国成立的故事，天安门广场棋杆设计安装者林志远，对国旗升起的执着，保障开国大典上第一面五星红旗顺利升起。

❻ 电影中的ab故事是如何划分的

[最佳答案]我们用三幕剧模式的原因是它最简单易懂,与观众对故事的体验方式最接近。 第一幕让观众参与到角色和故事中。 第二幕保持和增强其对故事的情感...

网络知道

如何划分电影中的ab故事?_网络知道

回答：光棍节很搞笑的哥哥接你吧vvv黄v定时说说郭富城VC成绩高大上杨贵妃吧 过户i好尴尬还不错滚滚滚具体得瑟忐忑。

网络知道

1天前

AB的电影



AB 评论: 《Knowing》 故事从一个小学的教室开始...解闷用的电影AB 评论: 《命运呼叫转移》 《命运...

https://movie.douban.com

《莫里斯》AB故事分析 - 莫里斯 - 豆瓣

莫里斯 8.8分 《莫里斯》AB故事分析绿绿只能摇头 2019-03-08 看过 提示:...《莫里斯》是我有段时间每天看一遍,最喜欢的电影没有

❼ 电影中的幕 场 段落 怎么分啊

电影不分幕。所谓场就是场景，段落就是一段情节。

❽ 电影中的叙事结构有哪些

1、因果式（戏剧式）线性结构。以故事因果关系为叙述动力，以线性时间戏剧化展开故事（少用闪回、插叙），叙事链单一（无并置、对照、复调，但故事可多线索发展），追求情节结构环环相扣、逻辑严密的完整结局，强调外部冲突和动作强度，

如生死抉择、最后一分钟营救等高潮。多数传统电影属此类，其经典情节结构强化了“幻象真实”和“移情”，迷惑观众入戏，如《关山飞渡》、《真实的谎言》。

2、回环式套层结构。以多层叙事链为叙述动力，以时间方向上的回环往复为主导（非线性发展），情节过程淡化，讲述方式突显，意义不在故事中而在叙述中产生，它调动观众参与意义建构，以理性思考取代前者的移情入戏，不给出确定的结局和意蕴，如《罗生门》、《法国中尉的女人》、《罗拉快跑》。

3、缀合式团块结构。没有明晰的时间线性故事发展和因果关系，也没有连贯统一的情节主线和戏剧冲突焦点，以打乱时空的叙事片断缀合而成，各个片断或团块之间有向心力，形成“形散神聚”的散文式结构或意象并置组合的诗化结构。

它不以情节和哲理取胜，而以意象意境耐人寻味，如《城南旧事》、《小城之春》、《狂人彼埃罗》。

4、交织式对照结构。以两条以上叙事链（不只是两条故事线索）组合形成对照性张力运动，建构复调主题，其因果关系、戏剧线性叙述仍然存在，只不过更复杂化，它将移情幻象与哲理思考合而为一，如《老井》、《安娜·卡列尼娜》。

5、梦幻式复调结构。以梦境和幻觉为主要叙述链接和内容，以两个以上叙述声调形成对话和冲突，物理时空转化为心理时空，多重对话（人与人、人与自身、人物与叙述者、人物与观众）形成对话狂欢，如《野草莓》、《八部半》、《梦》。