黑白在电影中怎么使用

Ⅰ 黑白电影是如何放映的

你的问题好像没说清楚：负片是底片，是用来洗印用的正片的模板。正片是通过负片洗印出来的。电影负片（负像）用电影放映机放映出来还是黑白负（负像）片。放不出正片（正像）的，
电影放映彩色片和黑白片黑白片是一样操作方法。不存在彩色和黑白之分。
电影机和投影仪是两种不同机器 。因此电影胶片只能在电影机上使用，不能在投影仪上投影。
如果在电脑上使用投影仪有办法：也得先把放映黑白负片用电影放映机放在银幕上，用摄像机把银幕上得负片图像拍摄下成视频文件，然后，用会声会影把负像转换成负像，得到正像，即正片。保存文件，通过这种途径可放映正像图像。

Ⅱ 黑白影像在叙事需求中所起的作用

当今，两极镜头语言是正在被创 作者广泛应用的影像造型语言，尤其是在影视创作中大量出现。两极焦距摄影镜头也得到越来越多的摄影爱好者及摄影师的偏爱。将丰富的两极镜头与影视创作相结 合，能够给影片带来不一样的视觉感受，对影片的叙事起到很重要的作用。 两极镜头的结合使用对于影视叙事起到很重要的作用，比如控制动作强度，把握视觉节奏、渲染影片气氛，强调突出细节；长焦距镜头爱可以模仿人的主观视线，起 到窥视的效果；短焦距镜头在对影视叙事表达方面的夸张、抒情、造势，创造影片节奏等；两极镜头与运动镜头、色彩、光影、拍摄角度、长镜头等的结合使用对影 视叙事所起到的作用也是巨大的，比如说，营造空间、恐怖氛围的营造、交代人物位置关系及叙事关系，场面调度等； （1)其中许多优秀的电影作品运用了大量的两极镜头，比如国外最新的电影《罗拉快跑》、《巴顿将军》；国内的电影《寻枪》等。两极镜头的剪辑语言在整部影 片中占据了大部分的比例，两极焦距镜头的使用充分说明了影片的整体风格。在对两极镜头进行研究分析的过程中，我发现两极镜头没有一个硬性的创作标准，它不 是针对单个镜头而言的，而是指镜头与镜头之间的关系，几乎与剪辑观念同时产生的蒙太奇语言—两极镜头，在时尚的电影行业飞速发展。各大城市电影院如雨后春 笋般崛起。人们在闲暇之余纷纷走进电影院，观看一场新上映的影片。从2D到3D再到现在的4D电影，电影模式越来越先进，受众群也在不断扩大，从儿童到老 年人，观看电影成为一种流行。在观看电影越来越普及的今天，电影的制作也需要创新，所以两极镜头的剪辑语言对于电影创作产生的作用是不可忽视的。他可以抓 住人们的眼球，从视觉上给受众一种冲击，使其产生新奇感，强烈的画面对比，正是当今都市人们所需要的。两极镜头在影片中的运用越来越多，越来越广泛，对影 片的叙事起到了不可替代的作用，几乎现在的每部电影都要运用到两极镜头，本论文就基于这一点，对两极镜头的剪辑语言在影片叙事中所起到的作用进行着重剖析 并总结出两极镜头语言对于影视的叙事所起到的十大作用：（1）渲染环境，交代事件发生的时间、地点；（2）烘托，揭示主题；（3）描写刻画人物的形象（身 份、年龄、地位、国籍、功勋）；(4)刻画人物的心理活动，反映人物的内心世界；(5)承上起下的作用，交代故事的开始，引出故事的发展；(6)暗示、预 示、暗喻的作用；(7)表现人物回忆，追溯过去的作用；（8）象征的作用；（9)颂扬，歌颂的作用；（10）对比的作用等。并从新中国成立以来所拍摄的电 影中研究分析了两极镜头的运用，选用了很多优秀的经典的老电影进行论证这些作用,。并对两极镜头与其他造型元素的结合所产生的不同视觉震撼效果进行大胆创 新的研究。比如两极镜头与运动镜头、拍摄角度、特殊光影、色彩的结合使用。对影片的叙事都起到了不可替代的作用：（1)使观众有身临其境的感觉，真实逼 真；(2)放大可以显示细节，缩小则可用来突出显示周围环境；(3)营造视觉动感的效果；（4）渲染气氛，营造威严壮观的场面；（5）起到剧情转折点的作 用；(6)体现人物叙事关系及位置关系；(7)主观及视觉形式处理；(8)营造恐怖氛围等.所以有必要对影视语言：两极镜头进行深入研究与探索,为以后电 影艺术的创作提供给更加丰富的依据。

Ⅲ 黑白电影是怎样演变成彩色的

1939年，美国无线电公司开始播送全电子式电视。瑞士菲普发明第一台黑白电视投影机。1940年美国古尔马研制出机电式彩色电视系统。1949年12月17日开通使用第一条敷设在英国伦敦与苏登.可尔菲尔特之间的电视电缆。

1951年，美国H.洛发明三枪荫罩式彩色显像管，洛伦期发明单枪式彩色显像管。1954年美国得克萨期仪器公司研制出第一台全晶体管电视接收机。1954年美国得克萨期仪器公司研制出第一台全晶体管电视接收机。1972年日本研制出彩色电视投影机。

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黑白电视发明

1925年，英国人约翰·洛吉·贝尔德，根据德国工程师尼普科夫设计的“尼普科夫圆盘”进行了新的研究工作，成功发明了世界上第一台电视机，是机械扫描式电视摄像机和接收机。

当时画面分辨率仅30行线，扫描器每秒只能5次扫过扫描区，画面本身仅2英寸高，一英寸宽。在伦敦一家大商店向公众作了表演。1926年，电视的发明者之一贝尔德向英国报界作了一次播发和接收电视的表演。

1927——1929年，贝尔德通过电话电缆首次进行机电式电视试播；首次短波电视试验；英国广播公司开始长期连续播发电视节目。1930年实现电视图像和声音同时发播。1931年，首次把影片搬上电视银幕。

Ⅳ 电影中的黑白与彩色有什么不一样的效果

就记忆碎片来说，黑白用于回忆时的场景。
这样就和电影中的“现在时”相区别了。

一般来说，导演如果用黑白，那么他是在表达过去的事情。但这个过去并不是那么光彩。比如辛德勒的名单，南京南京等。

有时候，黑白也象征着颓废，一种黯淡无光的日子。

Ⅳ 黑白画面在电影中叫什么

默片。黑白画面在电影中叫默片，黑白的画面，所以叫黑白片，也叫默片。无声电影，称“默片”，是指没有任何配音、配乐或与画面协调的声音的电影。

Ⅵ 黑白灰服装在影视剧中的作用

作用如下：
色介于黑白之间，是黑色的淡化、白色的深化，它具有黑、白二色的优点，更具高雅、稳重的风韵。它最大的特点是可以与任何色彩搭配，构成种种富于浪漫气息的风格。
灰色象征诚恳、沉稳、考究。
其中的铁灰、炭灰、暗灰，在无形中散发出智能、成功、强烈权威等强烈讯息；中灰与淡灰色则带有哲学家的沉静。

Ⅶ 为什么希区柯克会在《惊魂记》中使用黑白画面

《惊魂记》，还有一个更为国人熟知的译名——《精神病患者》，多年来，在各大媒体、影迷的评选中，该片都被视为希区柯克电影生涯中最出色的作品之一。该片由安东尼·博金斯、珍妮特·利、维拉·迈尔斯等人主演，于1960年上映。

Ⅷ 说说彩色电影中的黑白镜头有什么作用

彩色电影中的黑白镜头是一种怀念，烘托伤感气氛的作用，当有人去世了就会运用到黑白镜头，去衬那个悲伤的气氛。

Ⅸ 为什么辛德勒的名单用黑白与彩色相间的拍摄手法

黑白色调的采用是这部影片的独具匠心之处，它和彩色色调的强烈反差构成了影片中死亡与希望的双重寓意。

影片中的以下几处都采用了这种拍摄手法：

屠城——
城里似乎只有一片黑暗。一个远镜头的描绘，那是纳粹兵去屠杀那些躲藏着的没有在大屠杀中被杀死的犹太人。城里的窗户，此起彼伏地随着响起的枪声亮起机枪扫射时特有的光亮。有点像是相机的闪光灯。因为是夜里，因为有枪声，所以显得特别地清淅可见。
只是这光亮不像是那种光明和温暖，更是一个民族对另一个民族最无情的扑灭。
所有的人都将死去，躲在地窖的孩子，把自己吊在床底的男人，钢琴里面的女人。所有的有关这个民族的传说，如果可能，今天夜里就让其全部灰飞湮灭吧。
这些镜头有点折磨我的视觉神经，我想。纵然我看到的时候没有生出多大的感触。然而现在回想起来我突然有点热泪盈眶的冲动。生命在那个年代似乎永远只跟任何一种没有灵性的物种一模一样。屠杀，尽情屠杀。

飞舞的小红裙 ——
屠杀进行中。街上满街是飞跑的人和被枪击而倒下的还温暖的尸体。这条小红裙也许是整部片子唯一有颜色的地方。黑白，红色很夺目地在一片黑白中穿插走过。从街道的一头走向另一头，钻进一所房子里的床底下。满脸不安和担忧。
也许这是站在山顶上看这场屠杀的辛德勒所能看到的唯一的希望。
只是摇摇晃晃地走过街道。战争和硝烟似乎跟这个小女孩无关。然而躲藏，不安和担忧告诉我们，其实战争与其相关。
小红裙先后出场两次。第一次出现的时候已经躺在运尸体的车上了。红裙依旧在那片黑白中如此刺激眼球。
只是第一次也许是辛德勒的希望。第二次却彻底地把辛德勒的希望打个希巴烂了。
不过我看着的时候感觉似乎依旧还在飞舞。而且这次还比第一次舞得更妖艳而动人。那时候我看到辛德勒眼眶里的泪光。煽情而悲怆。
红色与黑暗。 光明和死亡。

影片的末尾，那些获救的“Schindler‘s Jews”手挽手站在地平线上，画面渐渐由黑白转为彩色，那个时刻，仿佛冰封大地瞬时充满了阳光

Ⅹ 影视中演员的介绍照片在什么情况下使用黑白照

影视中演员介绍照片，在特殊的情况下使用黑白照。