王家卫电影镜头怎么拍手机

『壹』 王家卫电影中背景模糊但是人物清晰是怎样拍出来的

1只看你用的是专业机还是家用机了，用专业机就有三种方法，拉长焦距；开大光圈；缩短摄距。当然，可以同时用。

家用机则达不到这种效果

2大光圈.慢速度.对焦点在人的面部.这样只有人物是清晰的.前面和后面的景物都是模糊的.

『贰』 为什么王家卫电影拍出来的色彩那么鲜艳,到底是怎么做的

所用底片，曝光方式
很重要的：TC校色
TC
就是胶转磁的过程，如果是用胶片拍摄的，要将信号捕捉到电脑上进行后期制作就要经过这一步。在这个过程中就能将色调、反差什么的调好。很关键的，也叫调色或调光～薪水超高的说！
如果是DV拍的，也要通过设备传输信号才能上电脑制作，而且不可能达到胶片的色彩效果。
软件很多种啊，常见的就是AE了吧，功能也很强，制作书也多，好找。

『叁』 请教王家卫在重庆森林中的拍摄手法

影视镜头的拍摄手法多种多样，一部影片里也不止一种手法，要具体的镜头分析才行啊！推拉摇移，以及摄影机机位的移动，还有内部镜头的变化都很多种的。
王家卫最显著的拍摄手法就是超广角镜头的运用了，超广角镜头在《堕落天使》中最明显，其次，慢镜头也是他喜欢的，空镜头用的也很多。
一直晃动的那个是“摇摄”，摇镜头；主角慢动作和景物快速移动涉及到快镜头和慢镜头。

快慢镜头是通过改变镜头在拍摄时的运转速度来实现的，这个涉及到画格，镜头以高画格拍摄以正常速度（一般是24画格）放映会形成慢镜头，以低画格拍摄以正常速度放映会形成快镜头。
快慢镜头同时出现在同一个画面里，那是通过镜头的组接实现的，这部分在后期制作的时候通过软件实现。

『肆』 想问一下懂摄像的朋友，王家卫电影中那种整部影片暗色调的效果是怎么做出来的，是不是不光是场景，设备应

灯光 色温 后期

『伍』 如何用王家卫的方式拍《志明与春娇》

倡导式拍摄。后巷成办公时间派对场所，志明春娇爱情在此滋生。工作不同却因抽烟建立感情。张志明与余春娇，亦因抽烟而在肮脏又狭窄的后巷中邂逅，段错摸不定，暧昧难测的恋爱关系，由燃点香烟的瞬间中展开。后来志明发展春娇原来早有男友，故时刻压抑自己的感情。

『陆』 王家卫的重庆森林 开头拍到林青霞跑步时一直在晃的镜头是用什么拍摄手法

电影里那些看似慌乱的画面,镜头里那些匆忙的人物,好像被困住的猎物,都急切的想找到出口.

『柒』 王家卫的电影为什么经常出现故意降低帧率的镜头

可能这也是他的一种特色吧，因为他的每一个电影故意降低帧率的话也是为了电影的一个效果而已。又或者是当时的资金不足高，所以就会常常出现这种情况，不过整个电影相对来说还是比较好看的。

『捌』 王家卫的电影，是如何用镜头讲故事的

谈到王家卫的镜头特效，可能你首先会想到色调，不过今天我们来说说镜头手法。《堕落天使》王家卫用自己独到的表现手法将香港社会底层生活描述的淋漓尽致。


1.超广角镜头

《堕落天使》中有很多晃动的镜头都是采用手提摄影的方法完成，很多画面有很强的晃动感，用来突出表现都市的模糊感：情感模糊、关系模糊、时空模糊。在影视作品的创作中，可以在前期或者后期通过模糊来营造晃动感，用来表达人物模糊的情感，可以让画面更有故事感，更高级。

学会了王家卫这三种镜头技巧，你就可以更轻松的拍出大片。

『玖』 王家卫为什么用慢镜头拍武打戏

王家卫可能有一个让所有人都跌破眼镜的小秘密，那就是他热爱慢镜头的原因，只是要把电影的时间凑足。90分钟太寒酸，120分钟实在撑不满，于是90分钟被慢镜头硬拉成100分钟，正合适，听着也清爽。 当然不能一味地用同一种慢镜头，活太糙的话，观众这关过不去，老板也不答应。于是慢镜头也有了讲究。其实啥事都得这样，衣服本来不都是保暖的么，后来才搞出这么多花样。 1、镜头不动，主角慢慢远离或靠近镜头。《蓝莓之夜》中，Rachel Weisz在酒吧出现之后，就用了一个这样的慢镜，同理还有《花样年华》中的张曼玉。这种慢镜一般以展示主人公的曼妙身姿而出现，特别是对于女性的展现。 2、镜头不动，主角脸部静态特写。这种慢镜最有利于拖延时间。一般的用武之地会是主角正在吐着烟圈，或者眼神迷离之际，这种时候是王家卫风格的黄金时段，每部王氏电影必备。 3、运动慢镜。人物的奔跑特别适用这种慢镜，当然也是拖延时间的良方，特别是主角内心痛苦迷茫时，把狼奔豕突的摄影机慢下来，既升华了主角的情感——把痛苦升华为视觉美感，也升华了观众的群体情商——又一次获得了纯正的王氏享受。 《蓝莓之夜》中的慢镜头，达到一般商业电影的极限，每场戏无慢镜不成戏。当然王家卫要创造一种风格，做这样尝试，又有什么不可呢？只是如果偶尔碰到不是王迷的影迷，又在电影如歌如泣的慢镜之时恰巧走神，那一定会是很有趣的事情。这就和看实验影像没啥差别了，确实是很先锋的电影，充满了电影的各种可能性，还探讨了电影的时间性问题。 只是我不忍心说太过伤害的话。怎么说也算是另一条路，可以让我在两部大片之外有第三种选择。就像王菲，如果现在复出，再烂的碟也要去买。将来他不拍了，肯定有人想他，亲切的慢镜头。 所以说再怎么温吞水，也要珍惜。他虽然老套，虽然小资，虽然没突破，但我们熟悉，也许这就够了。山田洋次更保守，小津也变得少，但他们观众熟悉，有熟悉，就温暖。每几年来一次这样的温吞水的温暖，不要变得张牙舞爪，不要变得指手画脚，王还是王，想什么拍什么，这样的导演最幸福，他的影迷，想必也幸福。