1957拍电影怎么拍的

『壹』 女篮五号和水上春秋是什么时候拍摄的

电影《女篮五号》由上海电影制片厂于1957年摄制，该片是新中国拍摄的第一部体育题材彩色故事片。著名导演谢晋正是从这部影片开始显露其导演才华。
《水上春秋》则是 北京电影制片厂1959年摄制。电影艺术家谢添由演员转向导演事业的处女作。

『贰』 《钢铁是怎样炼成的》有拍成电影么

这部小说曾经多次被拍摄成电影、电视剧。
1942年苏联根据《钢铁是怎样炼成的》第一部拍摄了电影《钢铁是怎样炼成的》。
1957年苏联根据《钢铁是怎样炼成的》第二部拍摄了电影《保尔·柯察金》。
1999年时，中国大陆由《钢铁是怎样炼成的》的原著改编了一部同名的电视剧，剧中使用了多名乌克兰演员并用中文配音。这是第一部中国改编的苏联电视剧。2000年播映受到好评。编剧：梁晓声等。总导演：韩刚。该剧获得第18届“中国电视金鹰奖”和第20届中国电视剧“飞天奖”最佳长篇奖。
主要内容：小说以保尔的生活经历为线索，展现了从1915到1930年前后苏俄广阔的历史画面和人民的艰苦卓绝的斗争生活。

『叁』 电影是怎么拍摄的

这些特技表演基本上是由前期拍摄的素材通过后期制作加工而表现的。
1、刺激和惊险打斗的场面，首先是由导演要求，武指创作，演员表演完成的，有些拍摄动作并不快，后期制作的时候可以压缩时间从而达到加快动作的效果，再加上镜头迅速的切换，制造激烈的效果。惊险的场面，比如飞来飞去是由吊钢丝完成的，后期再把钢丝做掉。还有就是比如悬崖峭壁上惊险的动作，演员可以在摄影棚内就能完成，在蓝背景或绿背景下拍摄，再拍摄外景，通过后期相加，就把人放在在悬崖峭壁上了，呵呵，我这些举例都是比较通俗的说法，便于你的理解。
2、大型的汽车啦飞机什么的，那也是小问题，有的电影投资比较大，运用飞机的一般都是租用，拍摄自己所需的镜头，当然真实的飞机不能爆炸了，那也是通过后期的加工来完成，大部分就是假的。
3、压碎的小轿车，房子，火车翻车，飞机爆炸基本都是用模型来拍摄的，首先制作逼真的模型，通过后期制作使它们与真实的镜头相组合来创造比较真实的效果，说白了都是掩人耳目。
现在科技的发展，尤其是计算机的发展为电影制作奠定的坚实的基础，视觉上的东西什么都可以用电脑做出来，就怕你想不到，只要能想到的东西就能做出来，当然，这要求专业的技术力量的，电影特效的制作全世界没几家做的是顶级的，那就要看电影投资的Money了。

『肆』 以前的红色电影是怎么拍摄的为什么那么逼真

那时候没有现在的计算机技术；完全靠道具、拍摄手法等技巧。和演员的实力也很大关系。

『伍』 前苏联电影译制片钢铁是怎样炼成的1975

同名电影
基本信息
1942年，苏联根据《钢铁是怎样炼成的》第一部拍摄了电影《钢铁是怎样炼成的》。
主演：
弗拉基米尔·巴拉瑟夫
Vladimir
Balashov
.Victor
Leachinsky
Nikolai
Bubnov
.Artem
Korchagin
(as
N.
Bubnov)
A.
Dunsysky
.Ukranian
Interpreter
1957年苏联根据《钢铁是怎样炼成的》第二部拍摄了电影《保尔·柯察金》。

『陆』 老电影《上甘岭》《奇袭》的主角原型现身屏幕 战后他们曾任何职

在纪念中国人民志愿军抗美援朝出国作战70周年之际，一些志愿军老战士在媒体采访中纷纷亮相屏幕，这些战斗功臣耄耋之年，仍然精神矍铄，令人欣慰。

在电视新闻报道中，欣喜看到了老电影《上甘岭》中张忠发连长的真实原型张计发，还有老电影《奇袭》中方连长的真实原型张魁印。

两位老英雄都是九十以上高龄，说起七十年前朝鲜战场的往事，仍是那么思路清晰，表达流畅，在哪打了几仗，牺牲了多少战友，都记得清清楚楚。

真是岁月如歌，英雄不老。

出生于1926年的 张计发 ，是河北省赞皇县人，抗战末期19岁参军入伍，在八路军太行一分区独立团当战士。

他于1951年随部队奔赴抗美援朝战场，在上甘岭战役中，担任志愿军第15军第45师135团7连连长。

残酷的上甘岭战役中，张计发带领连队曾在缺水、缺粮、没有药品、弹药不足的坑道里坚守了43天，不仅击退了敌人一次次疯狂进攻，还数次反击夺回阵地，圆满完成了上级交给的坚守和反击作战任务。

战后，135团7连荣立集体一等功。连长张计发荣立个人一等功，并获得朝鲜民主主义人民共和国二级独立自由勋章。

战后1954年回国，张计发作为英模代表，出席了中南军区英模代表大会。1955年秋，已升任副营长的张计发，在组织的关怀下进入南京中高级步兵学校学习。1963年，他从团副参谋长岗位上因病离休，被组织上安排到河南信阳军分区干休所休养。

1957年，毛主席指示有关方面将上甘岭战役拍成电影。擅长军事题材影片拍摄的长影厂立即组成创作班子，由沙蒙、林杉担任导演。因为林杉曾创作多部革命题材的作品，所以他和曹欣、沙蒙、肖矛又是《上甘岭》剧本创作者。编导们两次到上甘岭进行实地考察，并到志愿军部队体验生活，还决定请主角原型张计发为剧组顾问。因张计发当时在南京步校学习，没能成行。

但张计发的确是老电影《上甘岭》中8连连长张忠发的原型，也是小学课本里课文《一个苹果》的亲历者和作者。

从抗日战争到解放战争再到抗美援朝前线，张计发打了10年仗，负过8次伤，荣立特等功四次，一等功两次，是实至名归的英雄连长。

电影《上甘岭》上映后，张计发不知看过多少遍，但一直无法从头看到尾，经常是只看一半就不敢再看下去了。原因是，他记忆中的实战情景远比电影更惨烈，那些牺牲的战友让他想起来就难过···。

离职休养后，张计发把关心教育下一代当作自己的神圣职责。在坚持与疾病作斗争的同时，曾无数次深入湖北、河南、湖北、安徽、江苏、广东等省区，到学校、进工厂、下部队，作了上千场的革命传统报告，听众多达百万人次。

张计发的妻子名叫魏祖琴，是他从朝鲜回国后由组织牵线搭桥组成的家庭。两人育有四个女儿，有三个从军入伍。1967年出生的小女儿至今在部队一线，已是一名指挥员。

（电影《上甘岭》剧照）

94岁高龄的张计发新近现身屏幕，重新讲述了上甘岭战役中“一个苹果的故事”，还讲述了报务员因口渴说不出话，不惜自己将自己的嘴打出血来润嗓子的动人情节···

张魁印

抗美援朝老英雄张魁印，就是老电影《奇袭》中侦察连长方勇的真实原型，如今已经98岁高龄。

当年他带领38军一支先遣队机智深入敌后，一举炸毁武陵桥，切断了南逃敌军退路和后援，为抗美援朝第二次战役胜利起到了关键作用。

战后，张魁印被志愿军总部批准荣立一等功。也是38军在抗美援朝战争期间立一等功的唯一一位团职干部。

（晚年张魁印）

他是山西平遥人，生于1922年，1937年参加革命，历任山西政治保卫队二大队六中队战士，八路军晋西支队一团测绘员，晋西第二军分区侦通队侦察排长，第二军分区司令部侦察参谋、侦察科科长。

1951年1月入朝参战，张魁印任志愿军第38军侦察科科长、38军司令部情报科副科长。此后，历任50军作训处长，38军作训处长，师参谋长、副师长，黑龙江省军区副参谋长，1982年享受副军职待遇离职休养。

惊险传奇的战场往事，起源于1950年11月24 日下午。

在抗美援朝第二次战役打响的前一天，志愿军38军军长梁兴初传令，把军部侦察科科长张魁印叫来，开门见山说：

“给你一个任务。你与 113 师侦察科长周文化带两个连，两个工兵排，配英、朝语翻译，300多人，组成军先遣队。要在朝鲜平安南道内务署配合下，秘密潜入德川以南，在26日上午8时以前，把德川通顺川和平壤的武陵桥炸掉。你敢不敢去执行这个任务？"

时年28岁的张魁印胸脯一挺，坚定地回答：“那有什么不敢的！”

梁军长也没多说，只是把手一挥命令：“好，那就出发吧！”

这是抗美援朝二次战役中的真实一幕。

有关这次巧妙、大胆穿插敌后奇袭的战斗经过，在许多记载抗美援朝的史料中都有详尽描述。在作家出版社出版的《中华人民共和国演义》(张涛志著)上卷中的第23回，章节题目就是：《毛岸英捐躯大榆洞 张魁印奇袭武陵桥》。

而老电影《奇袭》，则是艺术的再现了这个惊心动魄的经过。

据记载，德川之战结束后，当志愿军西线总指挥韩先楚把38军在德川的战报送达志愿军总司令部时，彭德怀司令员禁不住高兴地评价说：“这个38军很厉害嘛，奇袭武陵桥这着棋妙不可言···。”

1960年，八一电影制片厂在已有军教片《奇袭武陵桥》的基础上，再以这一战例为素材，由黎阳、郑洪编剧，许又新导演，张勇手、邢吉田、曲云、袁霞、王孝忠等主演，成功拍摄了后来家喻户晓、盛演不衰的故事影片《奇袭》。

这部深受观众喜爱的影片奇特之处在于，是由真正经历过朝鲜战场烽火的军人执导，用的是真实素材，拍戏使用真枪实弹。而片中主演方连长的演员张勇手，也是一位参加了抗美援朝的老战士。

张魁印曾说：“电影《奇袭》我看过好多遍，虽然较之真实事件艺术化了，但影片拍得很真实。每看一遍，我都要想起我的战友们，可电影毕竟与实际战例不能相提并论，还有许多精彩的地方没拍出来···”

追忆往事，晚年张魁印经常感慨万千。

他喜欢讲述牺牲的战友，唯独不谈自己。他解释，在电影中，有一段方勇和一班长三人乔装敌伤兵在路上截车，对康平桥进行侦察的情节，是电影编导们艺术虚构的。

影片《奇袭》的核心是插入敌后“炸桥”阻敌。也可以说，这座桥是影片剧情围绕的重中之重。片中的桥被定名为“康平桥”。

但可能很少有人知道，电影中的这座“康平桥”实景，是在位于浙江奉化溪口镇的“藏山大桥”拍的，不是朝鲜前线的武陵桥。

当年拍摄惊险的跳车镜头时，导演要求一个镜头下来。片中的方连长从一班长手中抢过正在疾驰的吉普车方向盘，战友们跳下 汽车 后，他独自驾车吸引追兵至山崖边，在 汽车 坠崖前一瞬间，他飞身跃入路旁，吉普车则坠入山谷燃起大火。

敌追兵见到山崖底下熊熊燃烧的车骸，误以为共军人车俱毁，得意洋洋地狞笑说：“跑，我看你往哪儿跑！···”

对于当年自己在片中的勇敢表现，张勇手只是淡淡笑道：“那时年轻，又有在战场上摸爬滚打的经历，所以拍这类惊险的镜头，基本上是一条就过，也从没受过伤。”

张魁印离休后，曾任哈尔滨市南岗区育红小学校外辅导员。其它时间，喜欢阅读古今中外的军事书籍。他至今还珍藏着破袭武陵桥的经过要图，还有荣获的一堆军功章。

面对这些记载着战斗功勋的勋章，张魁印常想到的总是牺牲的战友。

张魁印的妻子迟秀琴，也是他的战友，曾在志愿军司令部任打字员。张魁印在打完四次战役后，调至志愿军司令部工作一段时间。两人1954年结婚，育有4个子女。

好多年来，张魁印从不透露自己是电影《奇袭》中主角原型的事，直到后来军史战史研究者找上门来，人们才知道张魁印的英雄事迹。

（电影《奇袭》剧照）

张魁印说：“这都是过去的事情了。为祖国为人民而战，是一个共产党员革命军人的天职。比起牺牲的战友们，我又能说什么呢？一切荣誉都是同志们用生命和鲜血换来的。”

『柒』 老电影是怎么拍的难道那些外国人还会来当临时演员,战时

新中国50,60年代拍的电影中的“外国人”，有的是请在华外国人，比如《白求恩大夫》中的“白求恩”，《停战谈判》中的美国顾问，是一位叫谭宁邦的外国人。其他的则是中国演员化妆的。其中有些是有混血，比如邱岳峰的《珊瑚岛上的死光》。还有请新疆人演苏联人，如《熊迹》。

『捌』 电影是怎么拍摄的

电影的拍摄是一项非常复杂和耗费心力的工作，特别是商业大片，需要各部门的共同协作才能最终完成。一般来说，电影拍摄离不开前期准备、现场拍摄、后期制作三个步骤。

最后就是后期制作，现在的电影很多场景和特效都要靠后期来完成，所以这部分工作量还是很大的。如果没有现场收音，那就得配音，如果是同期声，那也得处理现场的杂音等等，做到声画同步，碰到疏漏的地方，还要补拍补录等等，特效团队负责做影片中无法直接拍摄出的特效，这都是非常繁复的工作。

在我们外行人看来，这些事情想想都会觉得可怕，其实也只要有经验的导演统筹调度，严格执行片场制度，各部门人员很快就能适应，然后就是默契配合，寻得最佳的拍摄效果。

『玖』 中国老电影是如何拍摄的

摄影术同样产生于19世纪的欧洲。1839 年，法国人达盖尔根据文艺复兴以后在绘画上的小孔成像的原理，并使用化学方法，将形象永久地固定下来，“达盖尔照相法”产生。1872 年，最先将“照相法”运用于连续拍摄的，是摄影师爱德华·幕布里奇。他曾在 5年的时间里，多次运用多架照相机给一匹正在奔跑的马进行连续拍摄的实验，并于1878年获得成功。 1882年，法国人马莱利用左轮手枪的间歇原理，研制了一种可以进行连续拍摄的“摄影枪”。此后他又发明了“软片式连续摄影机”。终于以一架摄影机开始取代了幕布里奇用一组照相机拍摄活动物体的方法。在欧洲，许多国家中的科学家、发明家们也都研制了不同类型的摄影机。其中，美国的托马斯·爱迪生和他的机械师狄克为了使胶片在摄影机中以同样间隔进行移动，而发明了在胶片两边打上孔洞的牵引方法，解决了机械传动的技术问题。“活动照相”的“摄影术”得以完成。 目前国内第一本引进讲解电影拍摄的图书为电子工业出版社的《大师镜头：低成本拍大片的100个高级技巧》，第一次将电影拍摄技术介绍给非专业人群。内容涵盖拍摄打斗镜头、追逐镜头、恐怖镜头、出场与退场、车内场景、对话场景、争吵冲突场景、爱情激情场景等各种技巧。

『拾』 《十二怒汉》演绎出了韩国新花样，众多版本中你看好哪一部

推荐你看中国版的。

由经典电影改编的《十二公民》已于今日上映。这里简单评价一下美版《十二怒汉》、俄版《12》、日版《12个温柔善良的日本人》和中国版《十二公民》几个版本的异同。

1957年版的《十二怒汉》，至今仍位列imdb top250第7名。实际上，如果你事先看过俄国版的《十二怒汉·大审判》（集合了12位俄国老戏骨）以及中国版《十二公民》（集合了12位北京人艺演员），你会觉得这个堆满特写的版本真是朴实无华乃至土得掉渣，尤其是每当有陪审员发表了什么不受待见的言论（比如3号陪审员载入史册的“他就是做了！他就是做了！怎么你们都看不出来呢？”）

偶尔甚至会让我想到《春苗》

但这并不妨碍它成为20世纪最伟大的法律电影——所以在分析各版《12怒汉》之前，我们有必要先厘清“经典”为什么是“经典”。很多经典其实都不怎么好看（当然《12怒汉》是相当好看的），比如《魔戒》的原著，相比现如今的畅销书，人物不生动、对白很枯燥，基本上是一部边走边唱的公路流水账。它是经典的理由很简单：作为一部完整的架空作品，它集前人之大成，开后人之先河，有着独属于自己的语言、种族、世界观，在真正意义上开创了“奇幻小说”这种文学类型。

《十二怒汉》同理。它有个空前伟大的戏剧前提：一个贫民窟的小混混被控谋杀了他的养父，11名陪审员未经讨论便认定他有罪，只有8号陪审员坚持“我们应该坐下来好好研究一下案情”——随着讨论的推进，越来越多的疑点浮出水面，最终8号将其余11人逐一说服，所有人均将判决改成“无罪”。

这里，随便拎出来一个点都可供影评人和公知大做文章：贫民窟的小混混，是社会的边缘人、少数派；陪审员们来自不同的背景，因此都以不同的方式看待案情，这就制造了很多讨论社会问题的空间；更别提还有陪审团的原则、法的精神，等等等等。

正是因为“12个男人”、“全部都是有关法律的对话戏”、“全部情节都发生在一间烟雾缭绕的小会议室里”这些元素实在是很无聊，所以“1个人说服11个人”、“全程跌宕起伏无尿点”、“空前绝后的好口碑”听到观众耳朵里，才格外地有吸引力。

其实还有一个值得一提的版本，就是中国版的《十二公民》，它可以说是美版、俄版的综合，比美版更丰满，比俄版更紧凑。

因为目前国内没有陪审团制度，编导只好给它改了个看起来挺雷的设定：政法大学家长组成的模拟陪审团。不过在何冰韩童生等人艺老戏骨的演绎下，这场讨论仍然被呈现得非常真实可信。

而且由于并不涉及人命，讨论更多地转向了对陪审员内心的审视，加入了不少比较本土化的情节，比如仇富、地域歧视等等；除此以外，更多了一个特别有中国特色的关键词“为了孩子”——所以不妨将之视作是在借鉴了俄版剧作构思的基础上，对美版情节的补完。可能是因为这场讨论完全是虚拟的，《十二公民》对各位陪审员的内心世界、以及这背后的社会现实的挖掘，才会尤其深刻、震撼。