墨西哥电影怎么样

① 墨西哥电影的介绍

墨西哥电影始于19世纪末。 工程师S.托斯卡诺和I.阿吉雷于1896年开办了电影院，并放映卢米埃尔，L.的影片《工厂的大门》等。

② 电影《墨西哥往事》什么类型的好看吗

墨西哥风情的西部片

风格和我们熟悉的西部牛仔片类似，因为美国西部牛仔文化本来就发源于墨西哥。和中国的武侠片、日本的武侠浪人片类似且别具一格，如果喜欢听着吉他声声，看着沙漠里的黑帮们骑马开枪的故事，那么它就是一部不错的电影，但如果你喜欢《美国往事》、《教父》一类透着冷酷与智慧，在危险与杀机中斗智斗勇的那类黑帮电影的话，那么它就不值得你看，但杀人三部曲之一的《墨西哥往事》在现代电影中的确有一席之地，主要源自它是西部电影中引入了吴宇森的暴力美学的代表作。
另外纠正楼上的观点，它绝不是安东尼奥的成名作

③ 墨西哥电影《叶塞尼亚》，到底是一个怎样的爱情故事

19世纪中期的时候，在一个热情浪漫的小镇上，美丽的姑娘喜欢上一个军人，从此开启了他浪漫勇敢的追爱故事。

④ 墨西哥电影的80年代

80年代以来，墨西哥影片产量下降，电影业日趋萧条，电影制片的重点放在与外国合拍片上，如与苏联合拍了根据J.里德的作品改编的《红钟》（1982），与法国、西班牙合拍了《安东尼叶塔》，与美国合拍了《在火山下》等。墨西哥电影工作者对此有不同的看法，他们认为，一些制片人为了赚钱，为合拍片提供良好的条件，而对国产片却十分苛刻。这些合拍片的编剧、导演、演员大都由外国人担任，因此湮没了本国的电影人才。但由于采用了较为先进的特技，合拍片影片拍得场面大，大都上座率高。较有影响的影片是：F.卡萨尔斯导演的《路斯的动机》（1984），在1985年的圣塞瓦斯蒂安国际电影节获“银壳奖”；P.莱杜克执导的《弗里达》（1985），在“新拉美电影节”获大奖；《货车女郎》（1985）、《非法移民》等，也受到观众的欢迎。80年代以来，墨西哥电影院减少，外国影片垄断了电影市场。

⑤ 墨西哥电影的著名作品

布拉乔，J.因导演了《一个伟大的爱情故事》（1942）而一举成名。他拍摄的《异样的黎明》（1943）、《心直口快的人》（1945）都受到观众和电影评论界的重视。加瓦尔东，R.导演的第一部影片《茅屋》（1944）问世后，立即引起了人们的注意。他早期较成功的作品有《另一个女人》（1946）、《桥上的影子》等。此外，C.乌鲁埃塔执导的《玛雅人的夜晚》（1939）以其优美的音乐和画面而获得成功。世界著名导演布努艾尔，L.在墨西哥拍摄了18部影片，其中50年代拍的《被遗忘的人们》（1950）描写了墨西哥流浪儿童的悲惨处境，获戛纳国际电影节国际评论奖和最佳导演奖；《纳萨林》（1958）获戛纳国际电影节评委会国际奖。
这一时期，由于意大利新现实主义电影及墨西哥国内进步思想的影响，一些反映社会现实的影片相继问世。如B.阿拉斯拉基导演的《命根子》（1953），获1955年戛纳国际电影节评论奖；侨居在墨西哥的西班牙人C.贝罗（《命根子》的编剧）拍摄的《斗牛士》（1956），获威尼斯国际电影节评论奖；其它如《偷渡的苦工》（1953，加林多，A.导演）、《我们这些穷苦人》和《你们这些有钱人》（1947、1948，均为I.罗德里格斯导演）等，反映了下层社会人民的现实生活。
M.巴瓦查诺·庞塞是《命根子》、《斗牛士》等片的制片人。他为布努艾尔拍摄的《纳萨林》提供了一切条件。墨西哥评论界认为：庞塞是为使墨西哥拍出优秀影片而不断奋斗的制片人，应在墨西哥电影史上占一席重要的地位。
在这一阶段拍摄的影片仍以情节剧为主，此外也拍摄了不少喜剧片。这些喜剧多由深受观众欢迎的喜剧演员坎丁弗拉斯，M.M.主演。由于拉丁美洲广大人民生活贫困，很多人是文盲，因此这些喜剧片颇受拉美各国人民的欢迎。

⑥ 为何大家会喜欢2015年上映的墨西哥影片《行走的距离》

简单的剧情，平淡的故事，真实的生活。主人公丧丧的样子其实像极了生活里我们的某一个阶段的状态，那么是继续丧下去或做出改变，都有可能。但是当有一个点可以引爆心境的变化，伴随而来的将是选择的变化。生活终究不完美，生命的长短很多时候不由人控，不留遗憾是主人公的选择，不计回报，愿意付出与陪伴的两个朋友更因为那份真挚让我们倍感温暖。

1）我们先来看看本影片的主要内容介绍：因身体肥胖而行动困难的费德每天只能待在家里过着单调乏味的生活，直到有一天他的妹夫拉蒙给他看了他们外出旅游时拍的照片。这激发起费德对摄影的浓厚兴趣。他找出了尘封已久的古董110胶片相机，废了好大劲走到一个相片冲洗店，遇到了一个酷爱漫画书却也孤独的保罗......

⑦ 如何评价墨西哥电影《行走距离》

妹妹虽然有点烦，很现实，但也是真心为费德好。虽然之前有些嫌弃，但还是为费德洗澡，亲吻他。费德良心发现，划掉了妹妹的名字。有些人，比如妈妈，总是不让你干这干那，你特别烦她，但有好吃的她总是想着你，你想起之前那么跟她嚷，心生惭愧。

⑧ 墨西哥最好看的电影有哪些

推荐你看以下两部新片：
《我们是贵族》
简介：
这部电影讲述的是一位白手起家的有钱人和他三个游手好闲的子女的故事。这三个年轻人都是二十几岁，靠着老爸的钱过着奢侈的生活，因此老爸导演了一场骗局，让孩子们以为自己已经破产，并带着全家人搬到了一个低收入的贫民区。在那里，孩子们必须要做一件他们从未做过的事情：找到真正的工作。
在大儿子哈维(Javi)哀叹自己的黑卡（美国运通信用卡）和黑莓手机(BlackBerry)被注销了以后，搞笑的情节随之展开。哈维找到了一份在墨西哥城混乱的大街上开迷你巴士的工作。人如其名的女儿芭比(Barbie)在一家风格粗俗的酒吧找到了一份女招待的工作。当芭比被告知酒吧的员工均分小费后，她呜咽着说：“可是我们又不是在古巴！”最小的儿子对佛教和瑜伽有所涉猎，他成为了最底层的资本家：一名银行柜员，他必须听命于一位性饥渴的女上司。
这部电影已经成为了墨西哥电影史上最卖座的国产电影。与上一部创下票房纪录、售出520万张票的影片《阿马罗神父的罪恶》(El Crimen del Padre Amaro)相比，《我们是贵族》已遥遥邻先。华纳兄弟(Warner Brothers)已经买下了翻拍这部电影的美国版的版权。

《非常父女档 》
简介：
瓦伦丁是阿卡普尔科（墨西哥南部海滨度假城市）远近闻名的花花公子，直到有一天他发现某位旧情人把他们新出生的孩子扔在他家门口便消失之后，他的快活日子结束了。瓦伦丁带着孩子来到洛杉矶，起初是为了寻找孩子的母亲，结果只能和孩子两个人租了一间公寓在那里下来。孩子取名叫玛姬Maggie。六年过去了，玛姬Maggie渐渐长大，瓦伦丁也成为了好莱坞最受欢迎、薪水最高的特效演员之一，绰号“钢筋男子”。
他总把玛姬Maggie带在身边，玛姬成了他的“经纪人”和“片场指导”。在抚养玛姬Maggie的过程中，瓦伦丁自己也渐渐学会了承担责任，他和女儿一起“长大”了。然而就在这个时候，玛姬的母亲却毫无征兆地突然出现，瓦伦丁害怕她会带走玛姬——玛姬不仅仅是他的女儿，而且是他最好的朋友。
这两部都是风格轻松搞笑的典型喜剧片，墨西哥往事3部曲也很不错，就是感觉调子沉重一点~~

⑨ 墨西哥电影《美丽的秘密》的深刻内涵是什么

如果你还在为此刻自己的小荣耀而沾沾自喜或者为自己的小失败而闷闷不乐的话，看看这部电影吧，它有一种神奇的魔力让你静下心来重新审视自己。说实话，这番话，更像是说给世界上的另一个自己听的。因为就像片中的小男孩被妈妈制服，长大后被上级制服，被生活制服，我也早已被庸俗所制服了。 我已经不再对新的一天充满期待，不再对明天充满激情，不再对下一个结果充满自信。多年来我一直感觉到自己的灵气在消耗殆尽。

其实可贵的东西也许并不因为它在这个世界上受到多少人的追捧，也就是片中老人所说的声誉，而在于它能真正唤起你心灵最柔软部分的战栗与共鸣，也许是一个爱抚，一个微笑，发自内心的，摆脱羁绊的，洗尽铅华的，干净透明的。在凡人看来，真正可贵的，是我们不曾拥有的和已经失去的，而对于那位老人来说，一个记忆就是一辈子。

人的智慧未必随着年龄而增长，老人如是说。

曾经我在日记里写下“活着，有尊严的活着，的确值得每一个人思考”，可是现在我觉得遵循自己的内心去活着，才是真正的活着，才是作为一个“人”而活着。

《燃烧岁月》里面有段话，大概说一个人如果遵循他的内心去活着，要么成为一个疯子，要么成为一个传奇！老人埃斯波兰萨做到了，人们歌颂她是传奇，追悼她的离去，可是他们不是真的理解她的内心，也许小男孩也不全了解。我没有这样的勇气和实力，去抵抗世俗的强大。 无奈也好，不甘也罢，我是个失去自我的人，我不得不承认。

老人说奖励羞辱成功者，这是针对她自己来说的，她就是这样的成功者。然而其实我并不能理解，因为一直以来，我以为人都是需要被认可的。我以为人是不能自成一国的，你存在的意义，是为了从别人对你的需要中得到肯定，这就是我们需要去爱和被爱的原因。可是后来我发现，真正牛B的人不需要被认同，甚至反抗被认同，就像片中这位伟大的老人。只是绝大部分人不够牛叉，所以我们认为如果得不到世界的认同，我们的世界就是死寂的。

人是有理性和感性的动物，因此人能够与其他动物不同的活着。然而真正能够“驾驭”生活的人，是那些既能感性触碰，又能理性抽离，还能遵循内心活着的人。希望有一天，我也可以拥有雾霭般潮湿的眼神，快乐着自己的快乐，不需要别人的指点。等到那一天，我又该多老呢？又或者有这一天吗?

一个老人，一个小孩，一段奇遇，一同探讨生活的真谛。这真是一部好电影，来自墨西哥的《美丽的秘密》。

⑩ 墨西哥电影的70年代

1970年，R.埃切韦里亚被任命为墨西哥国家电影银行行长，负责电影业。埃切韦里亚在40~50年代曾当过电影演员，他了解墨西哥电影业中存在的弊病，他力图使墨西哥电影在数量、质量以及在影响方面达到过去兴旺时期的水平。为此，他采取了以下措施：墨西哥国家电影银行购买私营的美洲电影制片厂，使电影工业进一步国有化；成立国家电影制片公司，国家向该公司以及与国营公司合作的独立制片公司优先贷款；成立国家电影资料馆；建立短片生产中心；在首都及其它城市建立新的电影院，并重新开放了多年来已停映的影剧院，以扩大国产片的放映阵地；设置 3家专门负责向国内、外发行墨西哥影片的电影公司；相应放宽审查制度，有些过去由于政治原因禁演的影片，如：《白玫瑰》等片与观众见面了。在此期间，为扩大墨西哥电影的国际影响，墨西哥积极参加国际电影节，并和一些国家相互举办电影周。
70年代墨西哥故事片的年产量平均为70部左右，影片题材多样，有反映社会问题、政治事件的影片，有家庭伦理片、喜剧片、凶杀片、色情片等。一些中青年导演虽然过去属于不同的流派，此时却都开始在题材和表现手法等方面进行新的探索，他们成为墨西哥电影队伍的主力军。阿尔科利萨在70年代改变了风格，拍摄了两部轻喜剧片《民族工匠》（1972）和《有生力量》（1975）。《有生力量》获第4届拉科鲁尼亚国际幽默片电影节最佳导演奖。1974年，他与诺贝尔文学奖获得者哥伦比亚作家马尔克斯共同编剧，他导演的《预兆》，在圣塞瓦斯蒂安国际电影节获评委会特别奖，在卡塔赫纳国际电影节获拉丁美洲最佳影片奖。F.卡萨尔斯导演的大部分影片是反映政治及社会问题的，《在那些年代里》（1972）在莫斯科国际电影节获奖，《卡诺阿》（1975，涉及了社会制度问题在西柏林国际电影节获银熊奖。而后，他又导演了反映墨西哥社会问题的影片《瘟疫年》（1978）、《牢房》（1976）等。A.里普斯坦在1972年拍摄了反映家庭问题的影片《纯洁的城堡》（1972），获“阿列尔”奖。他执导的《没有边界的地方》（1977），在圣塞瓦斯蒂安国际电影节获特别奖，在国内获最佳影片和最佳导演奖。J.H.埃莫西略导演的《失事》（1977）、《狗的生日》（1974）均在国?获奖。他于1979年拍摄的《我亲爱的玛丽娅》是根据哥伦比亚著名作家G.加西亚·马尔克斯提供的素材改编的。影片揭露了疯人院的非人条件。该片在第21届卡塔赫纳国际电影节获大奖。青年女导演M.F.比奥兰特于1983年导演的《神秘》描写了一位电视女演员的私生活。该片在国内获最佳影片、最佳导演奖。T.戴维森是位老导演，他拍摄的大部分影片是文艺性较强的情节剧，他导演的《玛丽娅》（1971）在拉美引起了轰动。小雷内·卡多纳经常拍摄以墨西哥特有的自然风光及情节紧张来吸引人的影片，如《新鲁宾孙飘流记》（上、下，1968、1971）、《幻想的气球旅行》（1974）、《飓风》（1977）等。1979年，他拍摄了描写美国人民圣殿教九百多人集体自杀事件的影片《圭亚那──本世纪的罪行》（1980），影片上映后，受到各国的注意。J.丰斯导演的《泥瓦匠们》（1976）在第27届西柏林国际电影节获“银熊奖”。R.阿赖萨导演的反映夫妻问题的影片《陷阱》（1978）在国内获最佳影片奖。P.莱杜克导演的《里德，暴动的墨西哥》（1972）是70年代初最重要的独立制片的影片。该片反映了墨西哥革命，在国内获最佳影片奖。
墨西哥电影在70年代虽有一定发展，但由于种种条件的取制，并未达到预想的目的。70年代后期，影片的质量每况愈下，有不少影片描写色情、乱伦等。据统计，墨西哥2000家左右的电影院80%上映外国片。由于外国影片的冲击，墨西哥影片只能在外省和小城市上映。
墨西哥广播、电视和电影总局负责管理电影业，该局受内政部领导。1976年后，墨西哥的电影机构不断变化，电影银行一度关闭。由于经济问题，电影业缺少资金，国营的墨西哥电影公司几乎年年亏损。一些私人制片商为了追求上座率并与外国影片争夺市场，便拍摄色情、凶杀、打斗等所谓刺激性强的影片。