嫌疑人电影怎么样

① 嫌疑人韩国电影原版多少小时

《嫌疑人》韩国电影原版是3小时16分钟。

《嫌疑人》是由元信延执导，孔刘、朴熙顺、刘多仁、赵成夏等主演的动作片。

影片讲述在韩国帮人代驾维持生计的前朝鲜特殊部队成员池东哲，在社长遭到杀害後背上黑锅，开始逃亡生涯同时寻找杀害他妻女凶手而牵出一连串惊险万状不为人知的故事。影片于2013年12月24日在韩国上映。

角色介绍

池东哲

演员：孔刘

池东哲曾经是朝鲜最高级别特殊部队中成员，为了找到杀害妻子和女儿的凶手逃亡至韩国。做代理司机过活的他偶然目睹一起凶杀案，接过死者遗物的池东哲被锁定为嫌疑人遭到警方追捕。

② 韩国电影《嫌疑人》结局带走了女儿吗

《嫌疑人》是开放式的结局，并没有明确男主是否带走女儿。陈晓欣是个未成年人，按照法律她可能会去福利院。

在影片中饰演天才物理学家的唐川可能会因为石宏去收留她，石宏和陈晓欣之间有一定的感情，陈晓欣可能会受不了自杀，因为在原著当中提到了陈晓欣割腕了，但是最后有没有死。

陈婧是整个故事的起因。她与女儿相依为命，这份母女情使得她在危局中不顾一切保护女儿，和邻居石泓之间又有着深挚却微妙的感情。

(2)嫌疑人电影怎么样扩展阅读：

影片评价

《嫌疑者》大规模地“致敬”《谍影》。先看主角身份，和伯恩一样，孔刘饰演的池东哲作为北逃者，主动退出特种部队，隐姓埋名一心追求私人目的，这和伯恩脱离杀手组织不无相似。

两人都在世界各地执行过冷血的杀人任务，且在影片中都是闪回略写，但仍足够强调双方是精英中的精英；本片和《谍影》在叙事上都将主角塑造为三十多岁年纪，相貌并不突出，沉默寡言的大酷哥，都受过残酷的“水刑”，其身份背景、案件前因后果，基本靠调查的第三方之口道出。

在情节架构上，池东哲过着低调的生活，因被陷害为悬案凶手，既要洗清冤屈又要为至亲复仇，几乎重合《谍影重重》第二集的骨架，而且双方死去的至亲都是妻子。

③ 如何评价韩国电影《嫌疑人》

我觉得韩国电影《嫌疑人》拍的还是很不错的。

《嫌疑人第一季》是美国CBS电视台制作，由大卫·塞梅尔执导，詹姆斯·卡维泽，迈克尔·爱默生等主演的犯罪题材悬疑剧。该剧讲述了一位推定死亡的前CIA特工与一位神秘的亿万富翁联合起来，运用一套独特的方法制止罪案发生的故事。

池东哲本是北韩特工，后遭母国背弃，甚至失去了家人，不得不亡命南韩。他活着的唯一目的便是要找到致其妻女死亡的罪魁祸首。以代驾维生的东哲始终寻找仇人的踪迹，谁知节外生枝，他成为白会长被害现场的目击者。由于白会长死前留给东哲一些物件，使其成为该事件的肇事嫌疑人，受到多方围追堵截。嗅觉如猎狗的“闵带领”向孤军奋战的东哲撑开了一个密不透风的包围

④ 韩剧《嫌疑人》结局女儿怎么样了

韩剧《嫌疑人》是开放式的结局，如下：

陈晓欣是个未成年人，按照法律她可能会去福利院。在影片中饰演天才物理学家的唐川可能会因为石宏去收留她，石宏和陈晓欣之间有一定的感情，陈晓欣可能会受不了自杀，因为在原著当中提到了陈晓欣割腕了，但是最后有没有死。

陈婧是整个故事的起因。她与女儿相依为命，这份母女情使得她在危局中不顾一切保护女儿，和邻居石泓之间又有着深挚却微妙的感情。

(4)嫌疑人电影怎么样扩展阅读：

该片是苏有朋首度执导悬疑题材的电影，也是东野圭吾推理小说首度在中国进行的影视化改编的作品。讲述的是在刑警学院任职的物理教授唐川与中学数学教师石泓，年少时因对数学感兴趣而惺惺相惜。

多年后唐川在协助警方调查一桩案件时，石泓的邻居陈婧被警方列入嫌疑人之中，而唐川在调查此案件中发现了更大的秘密，被迫站在对立面的唐川和石泓展开了一场高智商对决，一步步推动故事走向既震撼人心的扼腕结局。

⑤ 嫌疑人x的献身电影观后感

嫌疑人x的献身观后感影评【1】

我必须在《嫌疑人X的献身》这个名字后加上“中国版”，因为在我这里，《嫌疑人X的献身》首先肯定是指东野圭吾的小说，这一点毫无疑问。原著小说读了两遍，时不时还拿出来翻翻(作为汤川的系列故事之一)，日本版电影看了两遍，韩国版看了一遍。这么多遍下来，对故事的核心部分及一些细节已经相当熟悉了，这时候有了中国版。故事不新鲜，我的关注点自然是这个故事如何被讲出来的，以及一些本土化处理。有这么多可供参考的东西，只要故事的架构不变得太离谱，新拍出来的电影差不了，我认为中国版可以称为合格之作。直观点比较，在中日韩这三版里，中国版绝不会比韩国版差，但也不可能好到能和日本版相提并论。

前些年看完日本版的时候，作为读过原著的人，我实在是佩服它能电影化得如此成功。当时便说，小说和电影都是不可多得的杰作，至于哪个对观众来说更震撼，或许取决于先看的哪个。中国版并没有自找麻烦做过多的改编，而是把日本版作为模板来参考。以至于，场景和分镜都给人以强烈的似曾相识之感。啰嗦一句韩国版，那里面直接取消了汤川这个人物，变为了石神与警方的对峙，故事的档次一下就被拉低了。或许那是部合格的探案片，但绝不是我心中的那部杰作应有的样子。介于此，在接下来的讨论中，韩国版不会再出现了。

剧情上，我对中国版有两个大的不满。第一个不满是杀人案的真相。从结构上看，《嫌疑人X的献身》应该是这样的：一本可分为十九章的推理小说，在第一章就明确无误地告诉读者凶手是谁，命案是如何发生的。后面的故事追寻的是另一种真相，那才是能震撼读者的东西。按推理故事的分类，本作不是关于Who和Why的(这两点第一章就说了)，而是关于How，而这个How不是命案本身，而是介入其中的石神如何帮忙掩饰这个命案，加之与汤川的交锋，这些一直驱动着后面的情节发展。话说回来，中国版居然还把谁杀了靖子前夫及怎么杀的作为一个悬念演了半天，这显然是有违原著精神的。说到这里，不是说一切都要照搬原著，不能修改，即便日本版也不是那样的，但故事的结构这种东西最好不要乱动。让观众尽早明白最核心的悬念到底是什么，在我看来，是《嫌疑人X的献身》这个故事的关键。

第二是石神这个人物的黑化，这一点做得过火了。但不得不承认，中国版对石神的黑化处理欺骗性很强，也就是说单就电影本身来讲那几段完成得不错。我也一度被欺骗，心想怎么能这样改石神这个人物，是要气死东野大叔吗?黑化过程中前面几件事情做得问题不大，但石神开始针对汤川的时候就明显太过分了。我旁边的一个女观众也念叨这样一句话：“石神怎么可能伤害汤川?差评!”这也是我的想法，两人虽然在错误的时间里重逢从而成为对手，但天才之间的惺惺相惜是不会变的。石神一系列的伪装手段，都是以不实质性(身体上的)地伤害到对方为前提去进行的，中国版的改编越过了这条线。不过抛开原著看，这一改编也挺大胆的，在自己的故事逻辑里说得通。石神要让他人(尤其是汤川)相信自己苦心营造的反面形象，没有比直接伤害汤川更有说服力的了。对只讲逻辑的石神来说，出手伤害汤川的所失和所得他应该都经过周密的计算，才决定冒让汤川受重伤甚至死亡的风险(在石神的计算里，这两样的概率较小)都要完成这次“伤害”，以把自己的坏人形象彻底坐实。

我对这一改编起初非常不满，不过后来一想也有合理的一面。而且从效果来看，实在是不错，许多不明真相的群众就这样相信了。本来照搬日本版的东西已经很多了，做出这样的改动也未尝不可。说完这两个不满后，该提到一个真正的大问题了，就是大家通常所说的违和感。

一种剧情、人物与环境强烈的不和谐的感觉，怎么看也只是舶来品。改编和翻拍用在这部中国版上都不恰当，我觉得这就是一种移植或嫁接。总感觉虚无缥缈，无法落地生根。上一个这样的例子是《重返20岁》。为什么用了不少手段还是让电影接不了地气，或许原因很简单，这就不是一个会发生在中国的故事(脑中闪现的是那句“我大清自有国情在此”)。一旦给了人这种“不可能发生”的感觉，所营造的一切也只能是空中楼阁了。故事肯定是要分国界的，虽然由故事引发的情感共鸣不会分。试想，像《我不是潘金莲》那种根据中国小说改编的电影，融入了太多中国特有的东西，有比较强烈的地域划分，要是日本韩国来拍一版会给人怎样的感觉?其实余华的《许三观卖血记》韩国就拍了，虽然河正宇演得不错，虽然我明白为什么不是中国先拍，但我还是想说这电影给我的感觉太奇怪了，抛开历史背景和地域特色这个故事是要大打折扣的，而那些东西是中国特有的。

说回本片，还是有不少本土化的小设计。比如新搬来的靖子母女去敲门给石神打招呼改成了女儿学校布置的作业找邻居要旧书(说句题外话，现在中国的中小学老师确实会布置很多这种自以为特别但其实很奇葩还劳家长费时费力的所谓实践作业)，这个情节是故事中的关键，所以这种用心的本土化处理十分必要。但是，这些小设计挽救不了整体上的违和感。这是个根本性问题，可能这就是翻拍别国故事必然承受的无可奈何。

嫌疑人x的献身观后感影评【2】

起初，听说嫌疑人要拍中国版的时候我是很不看好的。

先不提原作的地位，就说先前影视化的两部——日版韩版，因为原作就来源于日本，所以日本版是诠释得最为到位并且深刻的一部，可以算得上经典。而韩国本身就擅长拍摄这类题材的片子，也是表现不俗。这部作品早有日版韩版珠玉在前，想要拍好很难。不仅如此，后来还听说导演是苏有朋，我整个人眼前浮现起当年的《左耳》，瞬间感觉整个人都不好了。

但是，生活就是用来被打脸的。在这部电影官宣了演员以后，我总算是感到有点靠谱了。后来还听说原作作者有参与审核剧本，我这才决定要去看一看。还好，没有失望。

先说缺点吧。毕竟苏有朋只是第二次导演，影片整体走向把控有些不足，叙事手法不纯熟，镜头语言比较平淡，悬疑感不够，也没能展示出来更深层次的东西，细节也有很多没有处理到位。说白了，这部片子口碑与评分都平平的原因只能说是导演功力欠佳的锅。这部影片虽然很一般，不过不得不说，苏有朋是个非常会选演员的人，这部戏几个主演的表现加了不少分。

先容我表白一下鱼旦叔(张鲁一)炸裂的演技。虽然，早在《红色》这部剧，就知道鱼旦叔演技有多么精湛了，但这部电影张鲁一的表现让我还是非常吃惊，因为他让我感受到原本精湛演技的同时还看到了突破。虽然说电视剧与电影是两种表演体系，一个是考细节一个考爆发力，但是在电影的末尾，石泓看到陈婧也出现在监狱里，石泓在那样的场景下，表露出来的情绪层次相当丰富。扭曲的表情中:有以置信，有震惊、有失落、有错愕、有挫败、有心碎、有痛苦等等，凡所应有，无所不有。

最难得的是，那是几种相近但又不相同的情绪交织在一起，被那么全体精准诠释出来真的是……太赞了。另外，更难得的是，那个时候石泓表现出来的不是自己苦心经营的一切瞬间湮灭的狰狞，更多的是梦想的坠地感与破碎感，完全如原著所写得那样：呕出了灵魂。与之同框的演员演技完全被碾压，特别声明那段表演里林心如演得一点也不差。在这种情况对比下，更加让人感受到了张鲁一的演技。

至于王凯的唐川，人物复杂程度与张力虽然不如石泓，但是表演难度也不轻松，很多细节都非常到位，人物塑造得张力不足，细节却满分。可是，因为先前看过王凯的《如果蜗牛有爱情》，这部片子里的唐川让我总是想起季白，也许这是因为这是模式化表演带来的不足吧。

这三位主演的演技都可圈可点。

年轻时候的石泓与唐川之间的互动，两个年轻演员对视加蜜汁微笑，几乎把整个影片的基调都颠覆了，他们的表演与前后剧情联系起来总是会让人有种:唐川与初恋石泓多年未见，原本一心只有数学与唐川的石泓人到中年被一个人妻抢走的既视感。

我对于两个年轻演员的含情对视加蜜汁微笑很不理解，难道那个时候表现的不该是棋逢对手的惺惺相惜吗?为什么却显得那么基情满满?

这部影片和前作对比有挺多不足的，也就是个6.5分的样子，但是三大主演可以加分，按豆瓣的评分规矩，可以直接往7以上冲，预计这部片子票房最后落在4亿左右的样子。

我作为一个极度颜控，虽然觉得王凯是挺帅的'，但是还是为张鲁一的炸裂演技折服了!以后，我还会从剧情的角度来为这部影片做出解析。

嫌疑人x的献身观后感影评【3】

作为苏有朋的第二部导演作品，《嫌疑人X的献身》受人期待的部分原因在于同名原著是东野圭吾的经典作品，受关注度相当高。而且日韩等改编版本的珠玉在前，让大家不敢相信，柔弱的“五阿哥”、处女导演作是小清新《左耳》的苏有朋，会有能力将这出结合了烧脑、破案、复杂心理问题等元素的影片拍得好看。对于影迷和原著迷来说，这种质疑有充分的理由。

但实际上，在抛开任何偏见之后会发现，苏有朋对《嫌疑人X的献身》的打造，其实很让人惊喜，在抓住了原著核心的基础之上，又做了很多适应本土观众与文化的改造，最终呈现出当下这一版非常值得一看影片。

苏有朋再执导筒

任何一个跨域文本的改编，都得进行本土化的修理，这中间，有的成功，有的失败。《嫌疑人X的献身》本土改编的难点在于，原著中有大量依靠文字而生的情节反转，以及诸多构建出环境因素的细节描写，而这些内容都是东野圭吾文字魅力的重要部分。那么从日本到中国，从文学到电影，文化与表现媒介上的差异如何转化，就考验苏有朋的功力了。

有日版珠玉在前，中文版《嫌疑人》难免拿来比较

整体来看，影片的再造没什么大的问题。首先就是逻辑，探案类型片最讲究一环套一环的逻辑，既要将悬念层层铺陈，又不能有明显的逻辑漏洞。《嫌疑人X的献身》这点真没什么问题，很多时候的剧情拐弯会让你突然觉得这也太不可信了吧，但转眼就会有一些细节上的补充让你理解之前的情节设定，比如罗淼误认为石泓要去杀害女主女儿的场景，虽然荧幕上呈现的是警车出动的紧急场面，但这个时候观众肯定在想为何不直接利用通信设备让载着学生的大巴立即停车?但这显然是创作者设计的局，后续的电话联系、来电未接等等细节，都很好地回答了观众之前的疑惑，类似的剧情设定在影片中还有很多，也是精巧的体现。

而另一方面，影片讲故事发生的时空定在一个普通城市的普通住宅，充满了日常的感觉，昏黄的路灯、道路，老旧的住宅楼，不隔音的墙板……但从空间而言，这似乎就是一个可能在每个人身边发生的故事。而且，将复杂的人物关系疏离之后，本片明显更偏向了对情感的展现，不管是男男CP的隐匿展现，还是学术宅男对女神的内心仰望，其实也都是对当下社会文化的一种响应。

相比于原著，苏有朋版《嫌疑人X的献身》最让人喜欢的一个改编，其实还是石泓这个角色。张鲁一精彩的表演不仅让观众更熟悉了他，也为角色的复杂度增添了不少色彩。原著中，石神并不是什么追踪狂，而且是一个在自己的绝顶聪明的宇宙中对这个世界已然失望的人，他有很多问题，但却并不反社会，也就自然有更多可以被读者同情与原谅的地方。但到了影片中，石泓虽然有有部分人情味的铺垫，但在观众看来，他本人内心的阴暗度更高，很多行为也不再只是用爱情可以解释的，而不管是导演的特写、演员的表演还是音效的使用，也都是在凸显这个角色本身存在的一些问题。这种改编，一方面是对受善恶对立影响的文艺创作和观众的接受度的主动迎合，另一方面也让石泓与唐川之间的较劲显得更加有力度，谁愿意看两个从小青梅竹马的好人在银幕上比拼智商呢?

石泓的角色发挥了张鲁一的精湛演技

石泓的身份设定，也很容易让观众联系到身边的“宅男”群体，内心的抱负和冷酷的现实，共同作用在石泓身上，呈现出非常复杂的人物特质。张鲁一的眼神和身体动作上充满了戏感，微小的变动都能彰显出人物当时的内心波动，相比之下，王凯的表现就逊色了很多。石泓的感情线成了他悲剧的根源，但又赋予人物一种悲情色彩，这在片尾他的自述中体现得很淋漓，后续的反转结局又为他的聪明更平添命运的无情之味，于是一个很冷酷无情但又偶露真情的嫌疑人形象，就很鲜活了。

所以，《嫌疑人X的献身》就是将恶中的温情放大，既是悬疑推理片，又是情感伦理剧，这让观众相当受用。陆婧得到石泓的帮助之后，为他准备好的便当，为他买的外套，唐川与石泓在数学问题上的互动，唐川与警察罗淼的英雄相惜等等，无不在构建一个逻辑，人是需要多元的社会关系的。苏有朋在影片中也用了一些场景去关照了这些话题，广场舞的大妈、乞讨的乞丐和施舍的人们等等，其实都是在细节上回应着影片的主题，这些技巧，也是苏有朋的导演能力日益成长的一个体现。

王凯的内在表现被精致帅气的外在所掩盖

总之，《嫌疑人X的献身》绝对是一次让人意想不到的成功改编，苏有朋能够把握和协调原著与影像的差异，又能很本土的给出了一个完成度高的作品，也是值得欣喜的。当然，影片也有一些创作上的问题 ，比如王凯这些年或许被偶像的光环压抑了表演上的努力，在这部片子里的表现只能说相当普通，尽管依然精致、帅气，但缺乏对角色复杂感的体悟，在某些角度而言，甚至也不如林心如饰演的陆婧，后者将一个女性内心的脆弱、勇敢展现的还算不错。另外，影片的悬疑感相对而言淡了一些，但这可能是创作者的取向问题，而非一种失误。最终呢，在有关这是一道几何题还是函数题的辩证道路上，苏有朋用影片证实了自己。

⑥ 你怎么评价《嫌疑人X的献身》

高智商烧脑的对决。
同时也表现出来爱一个人可以做到多大的牺牲，完美的阐述了人性的弱点。一个人可以给你带来光明也可以带你走向灭亡。
原本男主的生活平平淡淡，属于灰色，没有光彩，但是遇到了女主，让他渴望爱情，保护欲爆棚，正是因为想保护自己爱的人，宁愿让自己走向监狱，身处牢狱中，但是心向光明，牺牲自己换的母女的平安，简直是大无畏精神。

⑦ 如何评价电影《嫌疑人X的献身》

东野圭吾当之无愧的巅峰，也算是东野圭吾实力的最好体现。东野早期写本格出道，虽然后来开始剑走偏锋，但设计诡计的能力是有的，正如他的短篇《名侦探的守则》里所写，他不是不愿写本格，只是不屑于写而已。

《嫌疑犯X的献身》看点在悬疑，在两个天才的对决，女主本身似乎并没有很大的存在感。女主的定位看上去就是用来被读者和观众同情的弱者形象，甚至有人把中国版电影戏称为《辱母者必死》来接轨前段时间的热点新闻。但实际上，花冈靖子这个人物身上，有不少值得深思的问题。

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《嫌疑人X的献身》的牛逼之处，在于它用的居然是一个古典得不能再古典的诡计，古典到四十年前的横沟正史就已经称之为“刚发生事件之时，读者就知道犯人是谁了”的地步（《黑猫酒店杀人事件》）。但东野利用书中的情节与人物刻画，很巧妙地包装了这个诡计，使得读者依然会被陷进自己的圈套中。

⑧ 《嫌疑人X的献身》有bug你可能没仔细推敲

原著中，东野圭吾首先抛出事实，然后对过程和动机做推理，这本身已经是对推理这个类型化小说的突破，对人性的探索使类型小说增加了社会小说的意义和文学价值。《嫌疑人X的献身》能拿那么多奖、那么大影响力、这么久生命力，绝非偶然。

很久以前我认为东野圭吾这种“嫁接”是一种讨巧，但看过他大量作品后发现，东野圭吾真的是很了解人性。尤其了解那些暗黑面，写尽了人生的绝望，但绝望背后恰恰是他的宽容悲悯。他不仅仅关注自然态的人性，更关注人可以追求自我修养的上限，关注人的社会属性、社会规则、道德正义。

连刷日版、韩版、苏版电影《嫌疑人X的献身》，又复习原著，做笔记，写文章，前后花了近20个小时，本是打算学习如何讲故事，但写出来还是在分析人设，探讨人性。

石神哲哉为什么“献身”，爱情吗？

石神对靖子并不是普遍意义上以上床、结婚、共同生活为导向的“爱情”，而是感激、欣赏、守护，是对美好本身的仰慕，是虚化的，与对方没太大关系，是他自己的精神的爱。石神根本没想跟她们母女在一起，那么美好的她们不是自己这种人能够取悦的（他想的一直是“她们”，母女一体），不是情爱、更不是情色。

很多人称之为伟大的爱情，设想他跟靖子走在一起不合拍，是误解。

石神之所以走极端，很重要的前因是他早已打算自杀。

石神对数学的追求是一种献祭级别的热爱，视之为宇宙间唯一的重要，他作为人类无法突破某些极限的时候会放弃，将自己献出去。

当时打算上吊、脑袋已经钻进绳子的电光火石间，靖子母女出现在门口。这不仅仅是门铃打断自杀进程而已，这种“美”在石神心中无限放大，变成新的、具象化的“信仰”。

石神并不考虑“占有”，只是静静地每天看看、听听就满足了。一个本来就靠信仰数学而活的人，变成信仰“她们母女要美好下去”，不能简单用常态的男欢女爱来衡量。

石神对自己的生命是看轻的，献身让他觉得自己这条命用在了能保护母女俩这件重要的事情上，不是“伟大的牺牲”，只是恰好用的上，如果能走到最后一刻，我想他甚至是幸福的。

为什么一定要献身这么极端？

很多人以为母女杀人如果界定为防卫过当、过失伤人，美里作为未成年人免于被起诉，花冈靖子的刑期也没几年，因而觉得石神是多此一举、自己把事情弄复杂了。

首先，事实是富悭来“要求复婚”，甚至都没明说“要钱”（原著如此，电影增加了他的邪恶），他纠缠但并没动手、没打算杀人。美里冲动地先动手，富悭打回女儿后，母女俩联手杀了富悭。一个勒脖子，一个按住、咬住手，这需要相当的力气和时间。母女俩从认知上知道会勒死人，这种情况多半会被裁决为激情杀人。

其次，石神最开始给靖子的建议是，“如果报警我完全没有意见，如果……”他不是阻拦报警，他是想给她们选择的可能性，让她们不是“不得不”、“只能”报警。

第三，石神想要保全她们“平安幸福”的生活不被人渣带来的牢狱之灾耗损，不计代价。他心里的母女俩，就应该在洒满阳光的阳台、绿植前明眸善睐、鲜活生动，既不该在牢狱中耗损（即便只有三年，出狱后还能跟之前的生活一样吗？）也不该在惴惴不安中躲藏。有人说石神专心抛尸就根本不会被发觉，因为富悭没有亲人报失踪，母女俩不自首也没事。但富悭一个成年人即便没有亲人也还有社会关系生活痕迹、总还是有可能被发现失踪而浮出水面的！石神以外其他的邻居就没可能看到、听到一点蛛丝马迹？什么情况都有可能发生的！只要二十年追诉期不结束、母女俩就不可能真正放松！所以石神一定要把这件事彻底切割掉。

他的切割目标就是，自己彻底抵掉靖子母女的罪（流浪汉的死跟靖子无关，富悭的死已结案，靖子从法律上完全干净，无论后续还有谁发现了什么，她都不用担心），然后又自黑（让靖子害怕、厌恶石神，也就不用内疚），这样靖子既无恐惧、也无自责，不会老想着自首，可以继续过“幸福生活”。

靖子真的值得男人为之献身吗？

靖子是可悲的，无能的懦弱的，但这就是一个普通人的正常状况，就是这种弱点，才是真实的生活本身。

当她们刚刚搬过来，庆幸自己可以开始新生活，心情愉悦又有一点忐忑地拜访邻居的时候，她的笑容一定是非常明媚的。那段时间的开朗活泼，打动石神的不是性感不是美丽，而是生动，是活生生的生命力本身。

最终靖子也不可能爱上石神，她震惊、感动、内疚，她理解不了石神异于常理的感情，会觉得“我这样一个女人不值得”。其实她曾给了石神一个接触生活本真的入口，那对石神是一个截然不同以往的新生命，她从未也不可能意识到自己真正的影响力。她只想让石神知道，她不是不感恩的，她只想把杀人罪自己担回去，“我能做的只有这个”。

她无法承担两条人命而“好好活下去”，这种人性的善与担当（不是不害怕，而是害怕也不能不担当，最开始她也是马上就想要自首的）就是她人性的底色，就是她值得男人们守护的价值点。如果只有皮相的美，没有内心的善，她如何吸引男人们爱她、想娶她的？

美里是一个少女，而不是女童，是一个散发着玫瑰香气的女孩子。她对石神的感情不一定是爱，但一定很浓郁。她从小没有父爱，继父又人渣（肯定对她不怀好意过，还打算过几年送她去卖酒挣钱），忽然在最可怕的情况下（居然和妈妈一起杀人了），石神沉稳地出现，“把一切都交给我”，石神告诉她所有的一步一步应对，都一一应验（母女俩承担的就是“照实说”的任务，太轻松了，她们疑惑但并不知道石神是要顶罪）。美里会因此爱上石神吗？可能会，也可能不会，但她很难无动于衷于他的顶罪。

石神是把母女俩看做一个整体来守护着的，母女俩也互为影像。小说里美里自杀未遂后靖子自首，有人以为如果美里不自杀靖子就不会去自首，这话也对也不对，说对是因为她们俩本来就是镜像、一样的善与美、会采取一样的行动，说不对是因为不存在女儿懂事妈妈愚蠢的对比、不是说妈妈受女儿刺激才崩溃自首，所以三版电影都舍弃了女儿自杀这一点而直接让母亲自首。

汤川不该揭秘吗？是真朋友吗？

汤川与石神之间当然是有感情的，但，是天才之间的惺惺相惜，不是普通朋友间的细致、亲密、无原则维护。第一次重逢时石神六小时破题，汤川更坚信石神的天才价值没有被岁月磨损。汤川对石神的尊敬也许超过了石神本人。全世界只有我知道你的价值、我决不允许你被埋没又抹黑，哪怕这个抹黑的人是你自己！

汤川始终不知道石神自杀被靖子母女打断而新生的那段故事。石神那种守护女神的神圣情感，在很多人看来无非是屌丝对美女的无望，汤川同样也是不清楚的。

在汤川眼中，石神根本是被靖子迷惑、被利用，他的献身不理性、太不值得。所以汤川实在不甘心成全这所谓的苦心，他认为石神彻底错了（包括包庇靖子、杀流浪汉、尤其是自黑，实在不能忍），我一定要证明你错了。

尽管会令你痛苦、白费心机、没人会幸福，但我要你清醒、放弃迷恋、接受惩罚后继续研究、发挥天才（数学家在监狱服刑一辈子也一样可以做研究，石神也确实在看守所看着墙上的污渍做四色问题和算坐标），所以一定要向靖子说出真相。

出于感性，汤川也会想，是不是让靖子母女得救、起码有人得到平静生活，而拆穿后，真的没有人会幸福。但汤川是理性动物，认可的是道义、天才的价值、流浪汉也是人（汤川不拆穿就没人知道无辜死了一个人，事实本身是最重要的，是非对错不能为感情所蒙蔽）。汤川也会很痛苦，一点儿都不矫情，觉得矫情、恨汤川的人，只是因为共情到石神身上而已。

电影拍了这么多，好看吗？

日韩中三版电影各有长短，都降低了推理难度，尽量将类型化的东西调整得更为大众向，都减掉了小说中跑来跑去两个车站偷自行车的累赘，减掉了工藤的很多戏份，精简了故事，都体现了技术的进步（原著故事在九十年代，有些有时代特点的道具），但对靖子的刻画都略显单薄，对石神的感情略显俗化，等等，仅就讲故事层面而言，我觉得三版都可以打八十分，毕竟东野圭吾对自己小说的影视改编版权品控很严，故事层面有他自己把关。

日版胜在氛围，毕竟那种极端的感情很日本化，本来就是一个日本人的故事，改编也还是最适合日本人的氛围，真堤一（石神）的演技太惊艳，很多只是微表情，刻画入微，福山雅治（汤川）相对原著来说过于风度翩翩了些。女主是太平了点，是几版里面最不动声色的。雪山那段有点儿画蛇添足，一度怀疑石神要趁机消灭了汤川。

韩版降低了理解难度，最草根了。把汤川和草薙合二为一，甚至有点逗比，把石神研究的难题简化为毕达哥拉斯名字的玩笑，把天才间的惺惺落到同学情谊，少了那种高大上的张力。给石神增加了送美里去医院的前戏，把爬雪山的爱好改成潜水，顺便也就抛尸了。女主是最鲜活生动的，可爱一些。小猫便签纸等细节也加得比较好，既有韩国特色又丰富了警官察觉的层次。最后结尾处，女主扒在车边哭啊哭的，并不一定自首，当然这版破案的是警官，或许不可能不自首？

苏有朋版在石神（石泓，张鲁一 饰）特殊心理的展现上其实是最贴近原著的（我指的是情节安排，不是演员的表演，这版实在差就差在演员太嫩、太用力），怕观众不懂，直接用画外独白点出来，“一个人只要好好活着就足以拯救他人”，“是报恩”，“我赢了”。整个叙事顺序有所调整，更常规一些，便于不了解故事的人。

加了很多戏，有的牵强，比如汤川（唐川，王凯饰）修表查水雾成分；有的不错，比如丰富了石神汤川的少年友情，俩孩子选的跟成年版实在太像了，表情也很到位，比如爬山，继承了日版增加爬山情节营造悬疑气氛的思路，但表现得更丰富，给石神讲出一些往事的机会，叙事比较顺，比如定向声波发射器，把石神的自黑增加了一个祸害汤川的维度，不但要堵住靖子（陈婧，林心如饰）的自责，还要堵住汤川的关心（飙车戏太做作了），让人心疼。

好像被攻击结尾煽情，其实原著也好日版也好，故事讲到那里情绪确实是很浓重的，如果你真的理解了石神，是不会嫌煽情的，反倒是三个月后汤川在法院遇到没穿囚服没剃头的石神是不可能的。

虽然做了笔记，但也有可能有记混了或者理解错的地方，欢迎留言探讨。

⑨ 《嫌疑人X的献身》电影观后感

“死并不是生的对立面，而作为生的一部分与之永存。”

这是村上春树在《挪威的森林》的一句话，也可以当做解读《挪》关键的一把钥匙。这本小说的整体氛围是阴郁的，几位主角除绿子稍显阳光外几无例外地都处在一种病态当中，比如渡边的玩世不恭，比如木月的自杀，直子的犯病。作品在描述爱情的同时，无疑对死亡这个人人都要面对的悲惨结局作了很深的思考，甚至整个故事，就是建立在直子前男友木月之死的基础上的。抛开作品想反映的社会现实不谈，纯粹从故事出发，这句关于死亡的话或者整个故事在阴郁的同时仍然透露出一股温情。死亡是终结，不管是生理上还是精神上，它都是一个结束，是“生的对立面”，“永存”只存在于他人，他人的思念才能够让逝的人“永存”，这就是《挪》的温暖之处。

《嫌疑犯X的献身》要比这冷酷的多。

前几天重看了这部电影，主角石神的形象一直在脑海徘徊，他沉重而缓慢的步伐、怯懦的表情、苍白的语调无一不反映出他与这个世界的脱离，似乎即刻消失也不会有任何人注意到，但他又是一个天才，从电影中可以发现，他的天才不仅是在数学上，在推理和社会知识比如警察办案程序等方面也让人惊讶。这种深刻的反差加大了角色的情绪感染力，一个美好的东西的毁灭，才能让人动容，况且东野圭吾还不出意外地，让主角视死如归地“爱”了一场。

在所有的文艺作品中，爱情几乎成了最最烂俗的东西，反映沉船悲剧的要有爱情，反映美国南北战争的要有爱情，连反映外星拆迁的仍然要有爱情，这个理由当然很简单，因为爱情是人类最激烈最富戏剧性的情感，文艺作品反映它有着最广泛的群众基础，所以现在四十岁的大妈五十岁的大叔或者什么人都在扯着嗓子吼着类似“你到底爱不爱我”的句子，这当然有些过分，不过这是《娱乐至死》批判的范畴，在此不赘述。

石神的爱情要比普通的复杂一些。

《挪》的话暗示了人都渴望被纪念，唯如此才能“永存”，如果一个人与他所在的世界没有任何的联系，那基本上他也没有任何存在的意义了——至少在他人看来。这是人的社会性决定的，我们都希望找到朋友，希望亲人不要离，希望自己的工作出色不可或缺，这些都是努力地在与世界加强联系，强化自己的存在感。

石神不是这样的。在影片开头，石神路过桥下的流浪汉寄居处，这一方面是介绍献身者的`来源，另一方面是暗示他的自身属性与这些流浪汉的等同性——消失掉也不会有任何人觉察到。他是一个纯粹理性的人，世界万物在他眼中与数学无疑，他似乎本能地不会有任何的情感波澜，也不在乎普通人的情感生活。影片虽然没有说明为何主角的性格如此，但也无外乎心理问题导致吧，总之主角现在是这样的，生活中无人牵挂，工作中无人在乎，与世界的联系几乎为零。他浓重的孤独感导致了他的自杀倾向，并在影片情节逻辑顺序的前列付诸了行动，女主角的突然出现才让他改变了决定，并自顾自地把这当做生活中的新太阳，激励自己继续活下。这里当然可以把这种情感理解成爱情，不过如果汤川能及时出现，相信石神也能做出同样的行为，他缺失的是与世界的联系，任何一个符合要求的人的出现，都会被当做救命稻草一般被牢牢抓住，毕竟他的本能会要求他不停的活下，理性在本能之后。

相信每个观影者看到石神刻意打开窗户偷听隔壁母女闲聊时露出满足的微笑都会非常感动，这是他人生中为数不多的温暖之处，也是影片中难得的阳光镜头。在人对普遍情感的感悟中，角色的丰满程度大大增强了，角色的悲惨境遇最大化地得到了观众的同情，在美好之后的献身，也因此具有了大悲的雄壮。

不知道有多少人注意到这个镜头，在石神发现有人在追女主角后，拿着伞回家的他竟然第一次出现慌乱，连伞都放不稳。我认为这个镜头非常的重要，它决定了后面的情节走向。

石神并非一开始就决定献身的，保留作案工具只是为了万无一失，这符合数学规律。如果那个新男人没有出现，警察的破案方向也转为黑帮内斗，这个案子就不会大白于天下，石神可以继续在新太阳的照耀下健康快乐生活，或许孤单的爱情真的可以开花结果。然而现实没有站在他这一边，女主角花瓶似的没有和他产生任何互动，新男人的出现更是把他对未来的期许彻底击碎，于是幻想又一次破灭了，他之前的冷冰冰的生活又一次有了卷土重来之势，所以他慌乱了，就像是溺水之人抓住了一根稻草，结果发现这根稻草仅仅是稻草。

这时剧情急转其下，真正的献身开始了。他把自己装扮成一个偷窥狂跟踪狂，放置骚扰信件，为了女主角犯下命案，从逻辑上、证据上都无懈可击。并且日本虽有死刑，但很少使用，他装扮的角色又显然有精神问题，所以结局基本上是终身监禁，这对他其实无所谓，他的快乐完全来自于大脑。这一切，都很理性。

这个故事或许讲的是爱情，但我认为，他的经典显然没有这么简单，它其实在讲一个人抗争自己的故事。他的爱情与女主角无关，他所做的一切，只是为了让自己与这个世界有更大的联系——或者建立唯一的联系，让自己有存在的价值。他是一个有着强大理性的人，我相信他能够理解情感，但他无法控制，所以能够把自己装扮成发现被女主角背叛后恼羞成怒后愤而杀人的人但事实上却不这么做，他明白他的献身是自愿的，女主角并没有对此有任何的应该回报的义务。整个故事，就是他尝试改变自己结果惨遭失败的过程。

影片的悲剧意味很强，主要来自于石神这个角色。石神的悲剧意味主要有两点，一是他对美好情感的渴望又无力改变自身，这点具有普遍性，能容易获得共鸣。二是他献身的无偿性，人都说母爱最伟大，这伟大也在于无偿性，无偿性使得献身凌驾于普通情感之上，使剧力得到升华。当然影片的推理性也值得称赞，但在它的情感影响力之下，反而退居其次，这是社会派推理小说（美国硬汉派也有少许）独有的情感特征。

影片改编自东野圭吾的同名小说，改编是成功的，主要得益于堤真一精湛的演技，相反汤川这个角色在这里显得有些奇怪。侦探伽利略是个系列，汤川是个物理天才，一直用物理知识破获各式奇案，但在这个故事里面，他仅透露了推理才能，而且后面的揭露真相，显得是那样的毫无必要和恶毒，这当然部分有推理故事解谜特质本身的需要。

说些题外话，日本这个民族具有很多的优点，仅论推理小说，它也令人刮目相看。欧美“黄金时代”过后，推理小说一度被认为开发殆尽，基本的点子都被写完，而日本在此背景之下，仍然在本格、新本格、变格、社会派等成就显着，造就岛田庄司、东野圭吾、松本清张、江户川乱步等一批大师，深得国内刚刚起步的推理界敬仰，不得不佩服人家。