绿色房间电影怎么样

Ⅰ 弗朗索瓦·特吕弗的人物传记

书 名：弗朗索瓦·特吕弗
作 者：[法] 安托万·德·巴克/ [法] 塞尔日·杜比亚纳
译 者：单万里/ 朱晓洁
出版社：江苏文艺出版社
出版年：2011-1-1
页 数：453
定 价：60.00
ISBN：9787539929361 弗朗索瓦·特吕弗的电影成就举世公认。21部长片，在许多影迷心中，部部经典。五十二岁的人生，他把自己献给了挚爱的电影。弗朗索瓦·特吕弗是怎样一个人呢？外界历来有种种的猜测与误解。他本人在世时也一直有意无意保持着神秘。只是在又一部的电影里，他隐约描绘着自己生命的轮廓，如安托万·杜瓦内尔这个人物（让-皮埃尔·莱奥扮演的《四百下》中的少年、《偷吻》中的青年、《夫妻生活》中的新郎），以及其他影片中的人物《美国之夜》中的电影导演费朗、《男人爱女人》中的勾引者贝特朗·莫拉纳、《绿色房间》巾将生命献给死者祭坛而自己却未受到安慰的朋友朱利安·达维纳。而现实中的弗朗索瓦·特吕弗，个性更为复杂，要全面地了解他，有必要写作一部传记。弗朗索瓦·特吕弗的众多朋友提供了大量证据，他本人也遗留下数量惊人的私人资料；基于这些丰富资料，本传记揭示了弗朗索瓦·特吕弗多姿多彩的一生。
《弗朗索瓦·特吕弗》是一部值得仔细品读的传记，是一部不可多得的为一位敏感热情的电影人写的传记。本书首版由法国伽利玛出版社出版于1996年，曾获1997年法国《她》杂志女读者大奖（文献类图书），以及1997年法国电视二台奖（论文与文献类图书）。《弗朗索瓦·特吕弗》出版后受到广泛好评，法国伽利玛出版社于2001年出版了修订版（《弗朗索瓦· 特吕弗》的简体中文版系根据修订版翻译）。

Ⅱ 一部外国电影有一段讲的是毒贩在交易毒品被人发现了,结果毒贩就抓住发现他们的人，开始虐待他们，很血腥

绿色房间

《绿色房间》是由杰瑞米·索尔尼尔执导，安东·叶利钦和伊莫琴·普茨等人主演的一部恐怖，于2015年5月17日在美国上映。
影片讲述朋克乐队成员被犯罪团伙困于一间小房间，选择坐等命运还是反抗火拼同时，人心也在幽闭的空间内慢慢改变。

Ⅲ 绿房子的作品鉴赏

《绿房子》的主题思想即拉美民族意识的觉醒。20世纪初的秘鲁社会，正笼罩在军事政治独裁的巨大雾霾中，新旧观念冲击着这个正处于转型期的社会。西班牙和美国打着“文明”的旗号，疯狂地掠夺美洲资源，无情地奴役当地印第安人，并使他们大量死亡，这无疑给拉美民族带来了严重的身体和精神的创伤。拉美民族意识在一次次受伤和反抗中得到强化与唤醒。
西班牙和美国的侵略者不但掠夺资源、财富，残害当地印第安人，而且贬低当地民族文化，破坏民族存在的身份，弱化当地民族语言。对于一个民族而言，没有什么伤害能与殖民侵略带来的创伤相比。
对于拉美民族而言，民族的失忆和正常生活的失去是逃避生活的表现。这种无法正视现实的状态正是由于创伤带来的拉美民族意识的沉潜。拉美民族在民族性被奴役和自我催眠中，创伤经历被不断地再现、追忆，这为创伤的修复和民族意识在痛定思痛后换发出的民族意识的崛起提供了契机。 1、多面体的结构形态与拼图式阅读
《绿房子》的结构曾被称为联通器法......“中国套盒式”和“古罗马廊柱式”，这些提法从不同的侧面对《绿房子》的结构加以概括。其实，《绿房子》的结构更像是一个螺旋上升的多面体。为了便于论述，首先对《绿房子》的结构做一个剖析。
《绿房子》分为四个部分和一个尾声，每部前有一段序，第一部和第三部各分为四章，第二部和第四部各分为三章。第一、二部的每章又分为五节，第三、四部的每章分为四节，全书讲述了五个故事，每节讲述一个故事的一段。用A/B/C/D/E代表五个故事，用数字代表故事的发展阶段，那么五个故事都被划分为十四段，经历了从Al/Bl/C1/D1/E1到A14/B14/C14/D14/E14的发展过程。每一部的序主要叙述圣玛丽亚·德·聂瓦镇和圣地亚哥河上发生的故事，故事A是关于鲍妮法西亚的，故事B交待伏屋的一生，故事C讲述安塞尔莫的一生和绿房子的兴衰史，故事D讲述胡姆的反抗，故事E讲述皮乌拉城四个二流子的故事。到第三、四部中，胡姆被伏屋收留，故事D与E就合二为一了。尾声对五个故事的结局作了交待。整体看来，这一结构像一个螺旋上升的多面体，五条叙事线ABCDE就像五条边，每一条边是同一个故事的延伸，但是小说中的叙事并不是顺着这五条边直接向上延伸，而是沿着A—B—C—D—E的顺序转一圈回到A的位置再向上延伸进入上一层，如第一部第一章就包括A/B/C/D/E五个故事各一段，即A1/B1/C1/D1/E1。每一章都是由五个故事或四个故事各一个段落构成的。每一节像多面体结构的一层，叙事就在螺旋中上升，形成多面体的立体叙事结构。
字母和数字的排列是清晰整齐的，但作者对切割成小块的故事的安排却是立体的、生活化的，表现为叙事时间与故事时间的错位，故事的发展和叙事的顺序不一致。即申丹所说的叙述时序与事态时序不一致，“无论叙述时序如何错乱复杂，读者一般能重新建构出事态时序，但在《绿房子》里这种建构却需要读者阅读中耐心等待较长时间，并主动探索积极建构。下面以鲍妮法西亚的经历为例展示一下这种错位：故事A和E因鲍妮法西亚和利杜马结婚回皮乌拉而交叉、合流，但叙事并不是沿着A1到A14的顺序进行，然后又从E1到E14延续下去的。故事A和E是同时展开叙事的，若按照小说文本叙述时序阅读，小女孩鲍妮法西亚被白人抓走、修女鲍妮法西亚被传教所驱逐、鲍妮法西亚已经成为皮乌拉的妓女塞尔瓦蒂卡，这相差许多年的事情几乎是同时读到的。叙事时空的交错使得故事原貌隐藏在重重云雾之后，又不时露出一鳞半爪，随着阅读的进一步深入才可以发现，A和E相互补充，前面和后面的叙述互为交待。直到读到第二部第一章E5和A5，才明白鲍妮法西亚原来就是被抓来的琼丘女孩。而直到第四部读完，才能解答第一部已出现的悬念：何塞费诺为什么惧怕利杜马。阅读不断深入，悬念一个个解决，伏笔随之一个个埋下，新的悬念又一个个横空产生，使读者产生新的阅读期待。
巴尔加斯·略萨的小说使读者感到有趣的挑战，因为叙事是支离破碎的，叙述者并非全知全能。如果用热奈特的理论进行分析，《绿房子》常常采用一种内聚焦的叙事方式，以作品中人物的视角观察和叙述，并不断切换视角，试图从不同人物出发来观照生活，因此，呈现出不全面的、片段的、跳跃性的叙事特征。作品中的五个故事被切割成许多情节块，作品就是一个由许多板块组成的多面体，但这个多面体表面是不平整的、不光滑的、不规则的，因为板块之间有相互联系但又独立存在，块与块之间留有很大空隙，需要读者的积极阅读来加以补充。读者在这里就是作品的有机组成部分，没有读者，《绿房子》就是不完整的，像凌乱的、杂陈的积木，只有读者思想与经验的加人才能弥补文中的空白，形成完整的作品。这种阅读就像拼图，读者不仅要运用自己的生活经验和思想逻辑把各个板块安放在合适的位置，而且需要依靠自己的经验和想象把空缺处补充完整。读者的参与是构建这个多面体大厦的必要条件，否则就只有多面体的外部框架结构，而内部却无法沟通。在搭起了这个多面体的立体框架之后，作者还运用了许多手法来丰富小说的多面体艺术特征。
2、多面体的结构，谎言中的真实
在每一种新颖的形式背后都隐涵着作者对文学、对生活，乃至于对世界的理解。巴尔加斯·略萨也不例外，在《绿房子》的结构形式中寄寓了他对生活的理解和对文学的信念。社会生活本身并非首尾俱全、清晰明白、不蔓不枝的线性结构，人对生活的介入和了解不可能是因果分明的整体接受。生活首先是以时间上的一个点、空间上的一个不完整的片段出现在人们面前，然后通过对其中人物的经历、人物关系的逐步了解，对其中事件的寻根探源，生活才会把它的内部世界一点点展现于人们面前。“实际生活是流动的，不会停止，也无法度量，是一种混乱的状态；每个历史事件在混乱中与全部的历史事件混合在一起，由此，每段历史既无开头也永远没有结尾”。所以，人感受到的现实生活是零乱的、交叉的、头绪纷繁的，人们感知的方式是探寻的、循序渐进的，因而，用线性结构讲述多面体的生活是不妥当的，以全知全能叙述者的视角讲述故事是违背生活真实的。普鲁斯特说：“一些人执意认为小说要像电影镜头一般连贯地展现各种事情。
这种观点是荒谬的。没有任何东西比这样一种电影镜头更远离我们实际上所感知的东西。巴尔加斯·略萨显然认同现代主义文学的真实观。同样，用线性思维思考多面体的生活不可避免地会曲解生活，因此作家的思维也应具有多面性，有深刻的思想和独立的精神。因此，巴尔加斯·略萨继阿斯图里亚斯和科塔萨尔之后，在文学创作中体现出冲破传统线性思维的束缚，用多面性思维感知、思考和表达这个世界的倾向。他不主张简单抄袭现实，而主张把现实肢解，然后加以夸张或浓缩，以更好地表现现实的多面性。
《绿房子》的多面体立体结构典型体现了作者对生活的这种认识，实践了他的创作思想。在这里，皮乌拉人、圣玛丽亚·德·聂瓦镇居民和山里的印第安人同处于秘鲁北部，生活在同一时代，生活却有着天壤之别。在同一个时间的横断面上，作者立体地展示了不同生活图景，组成了秘鲁社会的一幅多彩的图画：玻璃球和小珠子换橡胶毛皮，印第安女孩被野蛮地从父母身边拉走接受“文明”教育，土匪占岛为王烧杀抢掠，镇长走私橡胶谋取暴利⋯⋯文明与野蛮同时并存，所谓的文明与野蛮又成错位。《绿房子》的多面体立体结构非常适宜表现秘鲁当时波诡云谲的现实生活。《绿房子》精巧新颖的结构艺术折射出巴尔加斯·略萨的思想开放和蓬勃的创新追求。他在艺术上不断创新，使得小说这种最契合于反映现代生活的文体焕发出勃勃生机。他善于推陈出新，每一部作品都开创新的艺术形式，从不因袭旧作。这种蓬勃的首创精神使他成为诺贝尔文学奖的获得者。

Ⅳ 《绿房子》描写了几个人的经历

小说以皮乌拉城及其森林地区为背景，写了5个人的境遇和经历：

孤女鲍妮法西亚、走私贩子伏屋、民间艺人安塞尔莫、印第安人胡姆、二流子利杜马。通过这5个人的经历，作品深刻反映出本世纪20年代以来秘鲁社会发展进程中出现的种种矛盾冲突和个人命运的悲剧性，描绘出一幅秘鲁北部森林地区现实生活的广阔场景，并通过印第安人胡姆的反抗被镇压这一事件，预示了秘鲁这座活火山随时都会爆发，最后必将把不合理的社会埋葬掉。

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《绿色房间》
导演: 杰瑞米·索尔尼尔
编剧: 杰瑞米·索尔尼尔
主演: 安东·叶利钦、伊莫琴·普茨、阿莉雅·肖卡特、乔·科尔、卡勒姆·特纳、帕特里克·斯图尔特、梅肯·布莱尔、马克·韦伯、埃里克·埃德尔斯坦、卡伊·伦诺克斯、梅森·奈特
类型: 惊悚、恐怖、犯罪
制片国家/地区: 美国
语言: 英语
上映日期: 2015-05-17(戛纳电影节)、2016-04-29(美国)
片长: 95分钟
又名: 纳粹庞克(台)
影片故事讲述朋克乐队成员被犯罪团伙困于一间小房间，选择坐等命运还是反抗火拼同时，人心也在幽闭的空间内慢慢改变。

Ⅵ 寻找找一本小说

书籍的话推荐《华胥引》它是一本言情小说，有点虐。
网络小说可以推荐一下《半缘修仙半缘君》

Ⅶ 来推荐些恐怖电影给我吧

黑夜造访 It Comes at Night (2017)
末日，病毒肆虐，凡被感染的人都将被焚化。有一家人小心翼翼生活在森林里，突然有天，一个不速之客的造访，让他们的生活天翻地覆...

灵蚀 Verónica (2017)
自从父亲死后，薇若妮卡就一直姊代母职照顾弟弟。思念父亲的她，和两个朋友在日全蚀那天，做了碟仙板以召唤她父亲的灵体。不料发生意外，等她清醒后回家，却开始发现一些异象...

虚空异界 The Void (2016)
故事发生在一座小镇的医院内。一名警官将伤员送进医院后，突然身份不明的神秘人包围了医院。是宗教？黑帮？恐怖组织？无论如何，一场大屠杀已经展开...

地狱屋 Hell House LLC (2015)
一次万圣节鬼屋之旅，莫名其妙的故障导致15名游客和工作人员死亡，一位纪录片摄制组回到悲剧现场，去探索究竟发生了什么...

绿色房间 Green Room (2015)
朋克乐队成员被犯罪团伙困于一间小房间，是等待还是反抗，人心在幽闭的空间内慢慢改变...

野生狼性 Wildling (2018)
安娜自出生以来就被父亲隔离抚养，尽一切可能隐瞒她的身世。后来，一位女警官艾伦介入，对安娜的生活背景展开调查，而安娜则发现，自己对于森林有着深深的向往，体内还有不断增长的嗜血欲望...

克莉丝堤：杀人网站 Random (2014)
又是一年感恩节，曾经熙攘喧嚣的大学校园变得空空荡荡。贾丝汀因为机票价格过高以及学业和补助的事情而被迫留在学校，她百无聊赖打发漫长时光，却没有料到危险正向她逼近...

午夜人魔 The Midnight Man (2016)
幼时丧母的爱莉克丝与久病的奶奶同住，某日奶奶请爱莉克丝去阁楼帮忙拿一面复古镜子，却让她意外发现一个能唤醒午夜凶灵的邪恶游戏...

人类削减计划 The Thinning (2016)
一个垂死的世界实施严格的人口控制政策，高中学生必须接受一项关乎命运的能力倾向测试。主角发现，这项测试只是隐藏一个大阴谋的烟幕弹，而他们必须将真相曝光...

林中怪人2 Creep 2 (2017)
一位女子从事的是视频创意工作，某次她开车去森林里的一个偏远房屋，见一个自称“连环杀手”的男人。但是在与男人共度一天之后，她意识到自己犯了致命的错误...

无声夜 Hush (2016)
在一个远离城市喧嚣的寂静所在，迷离中央的木屋中，居住着美丽的聋哑女作家麦蒂。某天，一个可怕的男人悄悄潜入室内，麦蒂成为任凭猎人玩弄的笼中之鸟...

梦醒之前 Before I Wake (2016)
杰茜意外丧子，悲痛之余，又发现自己无法再生育。无奈之下，夫妻俩只能领养，谁知领进家门的不是个普通的小孩，他是天使，更是恶魔.
1、《杰罗德游戏》
恐怖元素：恋女癖、恶魔、食尸、奸尸
改编自惊悚大师史蒂芬·金的同名小说，一部集荒诞、细腻、猎奇、深度为一体的心理惊悚片。
男女主是一对那啥生活不太和谐的中年夫妻，趁着周末两人决定到郊外的大别野寻找一下当年的激情。结果刚刚换上性感小睡裙、嗑完蓝色小药丸、戴上捆绑小手拷，你猜这么着，丈夫突然暴毙了。
而此时的女主还被铐在床头不能动弹，断水断粮，周围还有虎视眈眈的野狗和身份不明的变态。你猜女主要如何逃脱？

2、《解冻》
恐怖元素：无头女尸、精神病、肢解尸体
冰封江面融化之后，一具无头女尸浮了上来，连环杀人案的秘密也被渐渐揭开。男主是一枚苦逼破产医生，到一家黑心医院打工，天天累成狗还被妖艳护士欺负。
租了个小破房子，又小又暗。房东是个卖肉的，房东他爸是个精神病，非说自己是个杀人犯。以至于好好一个男主都快被搞成精神衰弱了，看到房东家切肉都以为那是人肉。
最可怕的是连环杀人案还在发生，房东也开始跟男主套近乎，所以下一个死的会是男主吗？结局你绝对猜不到！

3、《贝尔科实验》
恐怖元素：上班、密室逃亡、血腥暴力、险恶人性
这是一个关于上班的恐怖片。这天你正在上班期间偷偷看梨花说片片呢，突然公司大喇叭响了，一个陌生声音说：公司决定，今天全体员工中要死掉两个人，怎么死无所谓，但如果不死，公司就要随机杀死你们中的30人。
大家一开始都呵呵，以为是哪个熊领导在搞笑。但他们很快发现，公司外墙已经被大钢板封起来了，根本出不去。而且，他们入职的时候，都在后脑勺植入了一个“你不听话就爆炸”芯片，几个嚷嚷着我要回家的小伙伴，一言不合就被爆头了。
要是你，你该怎么办？到底要不要下狠心杀掉两个看着不爽的同事？还有，杀了两个同事之后，真的就能回家吗？

4、《大骚乱》
恐怖元素：职场、血腥、病毒
这也是一部关于上班的恐怖片，这天男主正在努力工作，绝对没有偷看梨花说片片。结果领导跑来告诉他：恭喜你，你被解雇了。麻蛋！震惊！好气！
这个时候公司又被封锁了，原因是有人感染了一种流行病毒，感染者会表现出最原始和最野性的冲动。说人话就是：想打人就打人，想啪啪就啪啪。
所以男主自然是趁此良机，有冤报冤有仇报仇啦，一路杀光各级领导，最后畅快反杀恶老板。这个片子看完宝宝们记得保存下来，等到老板不给涨工资、不发年终奖，压榨老实人的时候，就把片子甩到他们脸上，好嘛！

5、《酒吧》
恐怖元素：病毒、密室逃生、寄生虫、下水道
风和日丽的一天，胸大无脑的女主，准备跟网友奔现，结果没走几步就迷路了，怎么也找不到要去的酒店了。巧的是手机也没电了，女主只好到附近的一家酒吧充电。
酒吧里有老板、厨子、熟客，还有一个内急的胖子。但是突然之间，大家发现只要走出酒吧就会莫名其妙被爆头，就连门口的尸体，也以秒速被人清理干净。
那么问题来了：女主还能不能愉快奔现？（这个时候就不要想这么奇怪的问题好嘛！）
咳咳，咱们重来！那么问题来了：是谁在射杀他们？尸体又去了哪里？他们到底做错了什么，要被困在酒吧？

6、《红衣小女孩2》
恐怖元素：心魔、恶灵、巫术
根据轰动台湾的红衣女孩真实灵异事件改编，杨丞琳饰演的社工李淑芬在调查一起虐童案的时候，遇到一对神秘母女，女孩被母亲关在家里整整一年，身上还被画满符咒，但是却查不出任何受虐伤痕。
另一边，李淑芬的女儿也不省心，未成年就让她当了外婆，之后还失踪了。监控显示一个穿着红衣，身影诡异的小女孩把她带走了。这个小女孩是谁？她们要去哪里？
梨花个人感觉惊吓程度超过《招魂》宇宙里的《安娜贝尔2：诞生》。另外许玮甯不仅人美，演技是真心很赞呀！当然最恐怖的地方还是：杨丞琳都开始当外婆了，我TM还是一条单身狗！

7、《报告老师！怪怪怪怪物！》
恐怖元素：血腥暴力、校园霸凌、怪物吃人、人体自燃
男主是一名德智体美劳全面发展的三好学生，可是却总被班里的熊孩子四人组欺负。某天，他们意外捡到一个吃人的怪物妹妹。从此熊孩子有了新的霸凌对象，一言不合就要殴打、拔牙、放血。另一边怪物姐姐为了找到妹妹，到处暴走杀人。
九把刀的这部电影绝对是梨花今年看过最恐怖的华语惊悚片。这这种惊悚感来自片中人极度暗黑的人性。
血淋淋的怪物杀戮混搭校园霸凌这一无处不在的常见现象，让我们见识到：人要是恶起来比怪物还要吓人。怪物作恶，要么为了生存果腹、要么为了同类亲情。但人类作恶就不一定了，他们可能仅仅觉得好玩而已。

8、《楼下的房客》
恐怖元素：偷窥、恋童、虐杀、碎尸、精分
一栋小楼，八个租客，除了天真无邪的小女孩全部都有不可告人的秘密。有人是偷窥狂，有人是恋童癖，有人是杀人狂，有人热衷乱交，有人沉迷超能力，还有人背弃家庭在这里包养同性。
这些人凑到一起就产生了奇妙的化学反应，而偷偷监视他们的变态房东还准备给这场反应再加点催化剂。一场说不清理还乱的变态大戏即将上演。
又一部九把刀出品的暗黑电影，梨花友情提示：尺度太大，已满十八周岁的宝宝们请避开父母，躲在被窝里偷偷观看。

9、《辣手保姆》
恐怖元素：恶保姆、邪教、变态、血腥
风和日丽的一天，12岁的小男主被爸妈留在家里跟美丽性感的保姆小姐姐共处一室。结果你猜怎么着，保姆小姐姐竟然是个变态。趁着小男主睡着，带回一群变态朋友，准备搞个血祭。小男主也成了他们的人肉血袋，你猜小男孩要如何反杀？
什么双刀插脑，礼花爆头，裂片割喉随便来，绝壁是一部简单粗暴的B级片。但是又完全不按套路出牌，让你全程和主角一样一脸wtf！有意思的是片子还自带吐槽字幕，惊吓的同时还不忘搞笑。还有小姐姐们教科书级的吻戏，看不了吃亏看不了上当。

10、《安全邻域》
恐怖元素：熊孩子、虐杀
又是风和日丽的一天，又是12岁的激萌小男主搭配美丽性感的保姆小姐姐，又是被父母留下来独处。结果你猜怎么着？这回保姆小姐姐不变态，小男孩变态了，分分钟搞出三条人命。
这部电影简直完美诠释了熊孩子这一凶猛物种的可怕之处，特别推荐神烦熊孩子的宝宝们，趁着逢年过节的时候让亲戚们也看一看。让他们见识一下熊孩子到底可以有多熊，他们心里也应该有点B数了，好嘛。

Ⅷ 法国新浪潮代表人物是谁

法国新浪潮电影运动是继欧洲先锋主义、意大利新现实主义以后的第三次具有世界影响的电影运动，它没有固定的组织、统一的宣言、完整的艺术纲领。这一运动的本质是一次要求以现代主义精神来彻底改造电影艺术的运动，它的出现将西欧的现代主义电影运动推向了高潮。这一运动有两个部分，一是作者电影，即“新浪潮”；另一是作家电影，即“左岸派”。
弗朗索瓦·特吕弗正面批判这种优质电影，从而引发大论战。既然反对编剧的电影，反对建立在各部门娴熟技能之上的优质电影，特吕弗推崇的是导演的重要性。他最喜欢的作者是让·雷诺阿、罗伯特·布赖松、萨沙·基特里、雅克·塔蒂、马克斯·奥弗尔斯、雅克·贝克、罗杰·林哈特或让·谷克多。稍后至50年代末，新浪潮更明确的表达出另一种电影，更轻灵生动，用新摄影机在大街小巷拍摄，不再在设影棚中拍摄。新浪潮现象很快对全世界产生了影响。从巴西到波兰，自捷克斯洛伐克至美国，都有青年影人效仿新浪潮掀起新电影。
《弗朗索瓦·特吕弗》：弗朗索瓦·特吕弗的电影成就举世公认。21部长片，在许多影迷心中，部部经典。五十二岁的人生，他把自己献给了挚爱的电影。弗朗索瓦·特吕弗是怎样一个人呢？外界历来有种种的猜测与误解。他本人在世时也一直有意无意保持着神秘。只是存培又一部的电影里，他隐约描绘着自己生命的轮廓，如安托万·杜瓦内尔这个人物（让-皮埃尔·莱奥扮演的《四百下》中的少年、《偷吻》中的青年、《大妻生活》中的新郎），以及其他影片中的人物《美国之夜》中的电影导演费朗、《男人爱女人》中的勾引者贝特朗·莫拉纳、《绿色房间》巾将生命献给死者祭坛而自己却未受到安慰的朋友朱利安·达维纳。而现实中的弗朗索瓦·特吕弗，个性更为复杂；要全面地了解他，有必要写作一部传记。弗朗索瓦·特吕弗的众多朋友提供了大量证据，他本人也遗留下数量惊人的私人资料；基于这些丰富资料，本传记揭示了弗朗索瓦·特吕弗多硷多衫的一生。《弗朗索瓦·特吕弗》是一部值得仔细品读的传记，是一部不可多得的为一位敏感热情的电影人写的传记。
主要成员以前是电影评论人，都来自封面黄色的著名杂志《电影手册》，由安德列·巴赞和雅克·多尼奥－瓦克罗兹于1951年创办。在拍摄长片和短片之前，克罗德·夏布洛尔，特吕弗，让－吕克·戈达尔，艾里克·罗梅尔，雅克·里维特都曾为杂志写作大量评论和其他文章。新浪潮的历史特点就是它是业余爱好者的活动，荧屏人们一批接一批改行做导演。这些年轻的作者是在影迷俱乐部开始喜欢上电影的。
阿涅斯·瓦尔达她长期以来享有“新浪潮之母”的美誉。1956年，瓦尔达以顾问的身份陪同法国导演克里斯·马盖来到中国拍摄纪录片《北京的星期天》，拍了数千幅照片，2005年3月，她带着其中的百余幅照片到北京进行展览，同时参加法国电影回顾展北京站的开幕式。

Ⅸ 《持有黑暗》与其他同类悬疑片比有哪些亮点

由“E大”亚历山大·斯卡斯加德、杰弗里·怀特、詹姆斯·贝吉·戴尔、莱莉·科奥主演的Netflix新片《手持黑暗》，首次曝光一张新剧照。在剧照中，“E大”扮演的Vernon Sloane以及Beckham Crawford扮演的儿子Bailey，似乎正在野外打猎，他们的身边放着一把猎枪，远处有一只死去的动物。

在家庭伦理片《梅茜的世界》中，“E大”曾饰演一位新任继父，与扮演梅茜的小女孩奥纳塔有不少温馨的对手戏。在新作《手持黑暗》中，他将再次挑战“父亲”的角色。