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韩国电影空房间怎么样

发布时间:2022-05-31 02:49:23

Ⅰ 韩国电影空房间是鬼片吗

不是鬼片,如果要加个标签的话算是奇幻电影吧,因为现实中男主角躲藏如同隐身一样技能,确实很奇幻。

如何评价金基德执导的电影《空房间》

第61届威尼斯电影节上,金基德凭借《空房间》拿下最佳导演银狮奖。他领奖时,像电影中的男主角一样,用手心里画了一只眼睛的左手向全世界的记者致意。有人说,金导这个动作的意思是:韩国电影是第三只眼睛看世界。而我猜想,那不是什么第三只眼,只是一只普通的眼睛,或许导演只是在传达电影里的一个意思:看看背后的世界。
这是一部游走于两个世界之间的电影。而泰石是个活在背后的世界里的人,无法想象他是曾在面前的世界里遭遇了什么,还是与生俱来就活在那里。
这是一部美好而理想的电影。美好是因为影片能带给人们温暖的感觉。而理想是因为我们永远不可能像泰石那样彻底地活在背后的世界里。但我想,至少在我们锁上房门离开,只留下空荡荡的房间在背后的时候,我们可以经常回头——看看那个背后的世界。因为在那里,会有曾被我们丢弃的温暖在默默等待。

Ⅲ 如何评价金基德执导的电影《空房间》

昨天晚上看了韩国导演金基德的电影《空房间》。这是一部非常诡异的电影。首先,对白非常少,甚至从头到尾,男女主角之间都没有一句对话。其次,剧情也很离奇。
影片中的男主名叫泰石,是个无所事事的年轻人,整日里到处游荡。他最喜欢做的事情,就是趁人不在家时闯进别人的房间,在里面住上几天。吃人家的食物,穿人家的衣服,睡人家的床,像房间的主人一样生活。临走前,他会把一切都收拾干净,然后默默离开,不留任何痕迹。
他就像是钻进了世界的反面,一个完美的镜像,那里一切都在,只是没有人。

Ⅳ 金基德执导的电影《空房间》这是一部讲述自由类的影片,这部片怎么

认识金基德是从这部影片开始,他凭借这部片获得了第61届威尼斯电影节最佳导演奖,而这部电影也成了他的代表作

也奠定了金基德导演在韩国电影界的封神之路。

剧情其实并不是很出彩,影片胜在独特又令人匪夷所思的表现方式上。

吵闹声充斥着空荡的房间,把天堂变成地狱。

后面这样让人意想不到的结尾,有点像童话里的寓言故事,让人回味无穷。

Ⅳ 《空房间》豆瓣影评怎么样

8.0,还不错。

《空房间》由是金基德编导,李丞涓、在熙主演的爱情电影。

影片讲述了少妇善花和男孩泰石之间奇特的爱情故事。

该片于2004年10月15日在韩国上映。影片获第61届威尼斯国际电影节银狮奖。

影片评价:

影片以唯美、迷幻的手法讲述了一个美丽奇特的爱情故事。全片极具温情,又充满诡异,最明显的便是男主角在牢房里的鬼魂式表演,让人记忆犹新。

影片继续着金基德电影的“沉默是金”,男主角没有台词,女主角也只有两句台词,这在金基德的《坏小子》和《漂流浴室》就已经见识了,这次金基德通过图像传达感情的娴熟技巧,已经到了如火纯青的地步。

另外,影片音乐的运用比较出彩儿,比如女主角在出浴时,那段近似于印度又带拉丁风格的乐曲,与平静宁和的画面很好的交融在一起,非常有感染力。

Ⅵ 《空房间》到底想表达什么

意思是:

韩国电影是第三只眼睛看世界。而我猜想,那不是什么第三只眼,只是一只普通的眼睛,或许导演只是在传达电影里的一个意思:看看背后的世界。

这是一部游走于两个世界之间的电影。

而泰石是个活在背后的世界里的人,无法想象他是曾在面前的世界里遭遇了什么,还是与生俱来就活在那里。电影开始,随着泰石第一次打开的空屋,我们也第一次看到了背后的世界——零乱的儿童房间里有弄坏的玩具枪,客厅的电话打录机里是主人出游时留给亲朋好友的祝福。

Ⅶ 韩剧空房间的主要内容是什么

《空房间》讲述了少妇善花和男孩泰石之间奇特的爱情故事。

泰石无依无靠,四处游荡于这座城市的千家万户,他通过发传单的方式,找到没人居住的空房间,把它当作自己的家,他不偷东西,反而帮助主人修理东西,洗衣服…直到找到下一个空房间…偶然的机会,他发现了被丈夫虐待的善花,亲眼见到虐待的过程,奋而反击,并带走了善花。他和她一起游荡于每个空房间,渐渐地相爱,相互依恋。他们会碰到爱好艺术的家庭,也会碰到拳击手的家庭…无论如何,他们总是选择固执地流浪…

(7)韩国电影空房间怎么样扩展阅读:

《空房间》、《春夏秋冬又一春》、《收件人不详》等作品的问世,奠定了金基德艺术导演的地位。他的电影世界中总是赤裸裸表现人性欲望错综复杂的一面,但是揭开这层欲望与鲜血的面纱之后,我们会感受到金基德导演在电影的背后所表现出的深邃的主题以及他对人文的关怀和悲悯的情感。

《空房间》继续着金基德电影的“沉默是金”,男主角没有台词,女主角也只有两句台词。宁静而饱满的画面底下隐隐蕴涵着向韩国传统生活方式的反抗态度,女主角在和男主角的爱情中从一个被动角色逐渐走向主动,空房间和人的感情之间也存在着一个矛盾互补的空间隐喻。不过这一时期的金基德作品,即使反抗也不会再有《收不到的情书》时期的满腔愤怒,而是转化为一种与其说是逃避不如说是选择“自顾自存在”的方式,所以最后男主角在监狱里的状态又流露出金基德在《春夏秋冬又一春》里所追求的禅意,甚至比之更为神秘莫测。

Ⅷ 谁能看懂韩国拍的那个电影《空房间》是什么意思啊讲一下呗

泰石是个骑摩托四处流浪,居无定所、我行我素的男孩,白天他在住家门口张贴广告宣传单,确认房里是否有人,晚上便利用小手段打开房门进去。他在陌生人的房间里居住,和主人家的照片和纪念物合影,但从不拿走任何东西,他甚至主动修理出故障的电器,洗衣打扫卫生,然后在主人回家前悄无声息地消失。

一天,他走进一个富有家庭,当他像往常一样把这里当成家,自如的吃喝洗漱时,却没有察觉屋里还有一个人正在悄无声息地用一双幽怨的眼睛注视着他的一举一动。那是这家的女主人善花。泰石终于发现了善花,在她无言的目光下,他默默走出房间,骑上自己的摩托车离开了。然而,泰石又莫名地调转车头,重新回到了女主人的房间。善花看着他,两人仿佛被无言的默契牵引。

然而,和谐的气氛很快就被善花的丈夫打破,他从外地赶回,怒斥妻子,并试图强迫妻子与自己亲热。隐藏起来的泰石终于忍无可忍,在房外的小花园里,他用高尔夫球射向善花的丈夫。善花平静地和泰石走出房间,骑上摩托远去。从此两人在一起,从一个陌生人家走到另一个陌生人家,一起分享快乐和孤单,同时坠入了爱河。

两人最后一次进入陌生人的房间时,居然发现一具老人的尸体。他们把这个死去多时却被遗忘的老人精心穿戴起来,并举行了一个认真的葬礼,然后开始在这个房间里住下。但是短暂的幸福又在老人的儿子到来时彻底打破。警察把两人以杀人嫌疑犯身份带走,善花最终被丈夫领回家,泰石则进了监狱。

泰石在一次次演练后,终于成功逃狱。他找到善花家,以一种隐身的神奇方式,躲过善花丈夫的注意,和善花快乐地生活在一起。

(8)韩国电影空房间怎么样扩展阅读:

《空房间》由是金基德编导,李丞涓、在熙主演的爱情电影;

影片讲述了少妇善花和男孩泰石之间奇特的爱情故事;

该片于2004年10月15日在韩国上映;

获得第61届威尼斯国际电影节金狮奖提名;

第61届威尼斯国际电影节银狮奖;

第9届釜山国际电影节亚洲电影振兴机构奖;

第17届欧洲电影奖环球银幕奖提名;

第49届意大利大卫奖最佳外国电影提名。

Ⅸ 空房间电影

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影片讲述了少妇善花和男孩泰石之间奇特的爱情故事。

Ⅹ 《空房间》给你带来什么感受

有一种红塑料皮的小本本叫小学生手册,有一种小学生在每个学期的期末,都会在这个小本本上收获一句话:
“该同学XXX,OOO,兴趣爱好广泛……”
他有一些任性他还有一些嚣张,他有一些叛逆他还有一些疯狂,啊啊啊,我就是这个小学生。
上房揭瓦,下河狗刨,举枪打鸟,弯腰抓鸡。像我这样的花心小学生,看到什么都觉得特有意思,有什么绝活儿都想学上一手。那些神奇的新鲜的领域,是一片又一片好大的荒地,等着去发现和开拓。而且这个小学生自恃聪明,总觉得只要努力开荒就会有获得收成。在全球还没有通的年代,他就敢自信满满地说:我能!
后来,小学生知道了世界上有轮回一说,他就这么开始梦想了:这辈子做个足球小将,下辈子做个象棋大师,再下辈子做个气质潇洒的画家,下下下辈子做个身手矫健的大侠……最痴妄的是,他希望生生世世轮回中钻研的手艺,都保留记忆,流传不息。当若干辈子滚过后,他就成了一个无所不通无所不晓的牛人。巨牛特牛超级牛。只他一个牛人就是无数个人的合体。

再后来,小学生变成了中学生,中学生变成了大学生,大学生又变成了退学生,他开始明白,一个人就是一个人,一个人能掌握的事情太他妈有限。他甚至有时撒尿洒到池外,连自己的小鸡鸡都握不稳,更别说精通一切这种妄想。于是他开始YY。
就是YY,只能YY。看电影,就是YY的方式一种。

心有不甘的人会通过电影进入平行宇宙。天香断续膏,有时候电影就是这样的东西:那些人生转折的其他岔路,无数种可能性和没能选择的遗憾,用电影来续接。通过YY,我们在岔路的节点上不规则跳跃,在无数层平行宇宙间穿梭往来。人生如此丰富。我们不单可以这样活,还可以那样活。

我们的肉身坐在影院,蜷在沙发里,窝在床上,我们的灵魂已出窍在喋血的街头、在蛛丝牵挂的高楼、在浪漫满地流淌的巴黎、在红色的寒冷的火星。在另一具躯壳里,在无数具躯壳里,化身无数,我就是你,你就是他,他就是我们。我们用YY把自己的世界撑大了,用电影把心撑大了。现实中我们能把握的东西如此有限,电影里我们通过感官的体验,将有限变成无限。

这就是YY的妙用无方。当然不是所有的电影都是为YY而生,但大多的电影都可以成为YY。追溯其本,电影的源头首先是娱乐,而YY就是娱乐的最高境界——我是说,广义的娱乐。被喜剧片逗得满地打滚那叫娱乐,被惊悚片吓得毛孔大开那叫娱乐,被悲情片刺的泪水长流那也叫娱乐。YY中我们哭我们笑我们闹,然后灯光亮起,人群散去,我们擦干眼泪,感到30块钱没白花,感到满足。这就是娱乐。

至于感动、至于思考,那就是YY的饭后鸡尾酒了。有了更好,没有便罢鸟。我们首先还是要吃饱饭,饱起来再说。在肚子还空的时候就嚷嚷着要喝酒,这种人在我们村里管他叫傻叉。谁都不愿意作傻叉,谁都愿意身心愉悦。所以别跟电影太较真,别太形而上,你只要问自己:这部电影让我愉悦了没有?如果答案是yes,那就好办了。虽然不能改变任何现实,但心灵丰满了。在这世界上活着,又有什么能比填满空虚更重要?

所以《空房间》可以是拍案惊奇,也可以是黄粱梦枕。片子结尾的点睛之笔:“有时候很难分清我们生活的世界,到底是现实还是梦境”,将人的YY世界无限延展。大概我们都有过无地自容的时刻,或者走投无路的时候,曾经有过那么一天,在某一种情境下,我们巴不得自己像一阵轻烟,在这个世界上消失掉。我们想隐匿在别人的视野之外,我们想从泥淖中跳出去。我们这样想过,电影帮我们这样做了。

从YY的技术角度分析,这是一部挺成功的电影。YY的最高境界是偷梁换柱。YY的基本原则是潜移默化和角色代入。不管是自欺,还是被人欺,看着电影的人都希望能融进去,希望能忘记自己屁股下过硬的椅子,和手里面被炸焦的爆米花。这部电影做到了,至少对我做到了。

我们都知道的骗人的诀窍就是九句真话后掺一句假的,电影也是这样。清淡的若隐若现的音乐,几乎没有对白,女主角开了两次口,男主角从头哑到尾——这样一部安静的、不愠不火的电影,是典型的诱人深入型。银幕前的人莫名其妙地看着男主角四处去发传单,又恍然大悟看着男主角撬开空房间的门锁,登堂入室。有一点古怪,但总还算合情合理,有一点好奇,又有一点期待……故事像坐在火炉上的一壶水,渐渐沸腾。

渐渐就恍惚,渐渐地视角就变了。我进入电影,进入那些空房间,我看到那个被施虐的女人,我带她离开,我带着她去进入一个又一个空房间,我被警察逮捕,被关进牢房。然后这样一个智力游戏摆在我面前:
在一间小小的密室里,高墙坚实,铁窗狭窄,没有秘道,你怎样消失?

搁在平时,我大概会说:别逗了,这太他妈扯蛋了。可在这种境地下我只想:一定有什么办法,一定要找出什么办法。于是他(我)开始尝试,开始一次次改进。我们做到了。
我们终于成功地遁形。我们破泥而出,轻逸而高蹈。最后男人和女人相拥着站在体重计上,刻度显示的是零。这样的神来之笔,现实还是梦境已不重要,在负荷的压抑下,逃脱的渴望胜于一切。我们微笑了,我们欢喜了。沉重的肉身下沉,升华的愉悦上升。我们像电影中的角色一样从现实社会中跳脱,我们从自己的肉身之中跳脱。

这就是电影的愉悦。一个成功的电影能给人带来的,YY的愉悦。从某种意义上说,电影艺术就是骗人的艺术,骗人艺术里有很深的门道,道行深了就能成功地引领我们在YY的大道上一路狂奔,道行浅了就算恐怖片都能让人大笑不止。
而诚意也显得尤为重要。好些个被炒得热闹的电影,在我眼里有很多从一开始就是失败的,因为缺乏诚意。比如《色戒》里王力宏挥之不去的咬着舌头的港台腔,比如《投名状》里莫名其妙的开头——我的确可以相信一个善良的妇女可以抱着恻隐之心去拯救一个陌生人,但我真的无法相信,这个妇女能善良到不惜钻到一个陌生人的被窝里去拯救他。我觉得这么伟大的事儿只有观音菩萨才干得出来,而显然这个妇女她不是。

所以这些电影对我是失败的,它们从开始就没哄好我,没骗住我。看电影的我就像一个痴情的女人,要是我认定了那汉子没骗我,多少流言蜚语我都不会在意,而一旦开始感到被骗,开始怀疑,我就再也无法对他产生信任。第一印象太重要了,那些不肯在骗技上做足功夫的人,我觉得态度端正与否就很可疑,这是硬伤,也是痴情女人最痛恨的一点——有时候女人不介意你欺骗她,但是她会非常介意,你欺骗了却还不用心去骗。连骗人都没有诚意,这样的人你说怎么值得托付?

电影需要YY,生活需要YY。YY是一种境界,是热爱生活的人的一种技能。爱生活,爱开荒。我们总说:太无聊了,看个电影吧。电影是我们热爱生活的一种方式,电影能为我们展现一片又一片荒地。我总觉得人要活得愉悦舒适,最重要的一项技能就是学会寻找乐趣。在生活细节中寻找乐趣,在电影中寻找乐趣。学会YY,学会取悦自己。当我们百无聊赖时,与其皱着眉头说“真他妈无聊啊”,不如给自己一次从现实的泥淖中跳脱的机会——坐下来,看电影。

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