㈠ 我有一本连环画，书名是《四个小伙伴》印量17500，请问能值多少钱
四个小伙伴 (电影连环画）82年4月一版一印
作者： 王逸改编
出版社： 中国电影出版社
开本：64开 页数：125页
您这本书市场比较容易搞到，且连环画收藏爱好者对电影版连环画重视程度较低，故此书9品价格在8-12元之间。
㈡ 为什么初期的电影连环画画面都是蓝色的
方便后期增加一些新的背景之类的内容。
这是所谓的蓝幕技术，这是因为蓝色有利于后期的胡编乱造。蓝幕技术又叫做色度键技术，简单地说，他是通过在同一色彩的背景上拍摄物体，方便后期增加一些新的背景之类的内容。
㈢ 电影版的连环画有什么样的收藏价值吗
有收藏价值，电影版的连环画毕竟是自绘画版连环画以后一个新的版式，虽然它不在连环画的主流板块上，但是它曾经是连环画的另一种开端，只不过这种萌芽的发展更为曲折，由于发行量大的原因它的交易价值不高。
㈣ 漫画分镜要怎么画才好
漫画中的分镜简单来讲就是漫画中分的小格子所表达的内容一个漫画是由一个个小格子里的图画拼凑出来的就像电影是由一个个片段剪辑所组成的一样分镜就是讲一个连贯的动作拆开成不同的画面比如一个踢腿的动作在漫画里要表现它的分镜就可以简单用两个画面“踢腿”和“收腿”来说明中间的动作可以省略所以要画好分镜首先就得掌握这个动作或者剧情什么是主要的，什么是次要的次要的省略主要的画上你可能分不清楚什么是主要什么是次要主要就是这个画面你不画的话别人看不懂次要就是就算你不画别人也能看出你想表达的东西记住分镜最重要的——只画主要的这样分的镜头才是最精最好的就拿上面例子来说踢腿动作如果光画踢腿或者光画收腿，那么别人看不懂你这个动作是在干什么所以这两个分镜必须得画，是主要的次要的就是你在踢腿和收腿中间在加个腿在半空中的镜头虽然同样能表达踢腿这个动作但是不画仍然能表现画了反而增大漫画的分镜会造成画面繁琐，而且你画起来也吃力
㈤ 以前的电影连环画为什么是蓝色的
厚。
红函和蓝函区别就是纸质略厚一点，收藏版比红函的纸质好。印刷质量相对也更优秀。
㈥ 关于电影连环画的问题
20世纪，在物质与精神双重匮乏的年代，连环画曾经是普及电影的大众文化传播媒介，成为几代人的精神食粮。21世纪，曾经承载无数人集体记忆的连环画，逐渐踪影难觅，却正成为古董，成为收藏市场上炙手可热的新宠，成为继瓷器、书画、钱币和邮票之后的第五大收藏。
电影连环画素有“纸上电影”的美誉，是当前最为连环画收藏大军青睐的品种。本藏品连环画32开本，平均每本192页，采用进口蒙肯纸印刷，全部胶片制作（包括大量优秀电影原版制作），影画上乘，纤毫毕现。
前所未有的一次推出100部电影连环画！这是自电影连环画出版以来，开本最大，图像最清晰，彩色版本最多，制作最精良的一次，部分品种更是第一次出版面世，其欣赏、收藏价值凸现！
每本电影连环画后面，另附加电影拍摄的传奇经历、主创人员介绍等珍贵照片及资料。
内容简介
详细内容： 1 林海雪原
2 铁道游击队
3 冰山上的来客
4 战火中的青春
5 李双双
6 早春二月
7 地道战
8 英雄虎胆
9 柳堡的故事
10 五朵金花
11 阿诗玛
12 红日
13 英雄儿女
14 甲午风云
15 奇袭
16 小城这春
17 铁道卫士
18 平原游击队
19 飞刀华
20 我这一辈子
21 雾海夜航
22 小兵张嘎
23 永不消逝的电波
24 聂耳
25 风暴
26 赵一曼
27 普通一兵
28 钢铁战士
29 中华女儿
30 鸡毛信
31 暴风骤雨
32 烈火中永生
33 神秘的旅伴
34 寂静的山林
35 花好月圆
36 红孩子
37 渔光曲
38 红珊瑚
39 林则徐
40 保卫胜利果实
41 龙须沟
42 芦笙恋歌
43 冲破黎明前的黑暗
44 我们村里的年轻人
45 我们村里的年轻人（续）
46 雷锋
47 姊姊妹妹站起来
48 马路天使
49 山间铃响马帮来
50 独立大队
51 粮食
52 万紫千红总是春
53 十字街头
54 万家灯火
55 一江春水向东流
56 群英会
57 十二次列车
58 特快列车
59 昆仑山上一棵草
60 秘密图纸
61 桥
62 三毛流浪记
63 白毛女(北风吹) 1950
64 南征北战
65 智取华山
66 渡江侦察记
67 董存瑞
68 祖国的花朵
69 草原上的人们
70 上甘岭
71 祝福
72 羊城暗哨
73 党的女儿
74 回民支队
75 今天我休息
76 老兵新传
77 林家铺子
78 青春之歌
79 红旗谱
80 洪湖赤卫队
81 51号兵站
82 地雷战
83 锦上添花
84 停战以后
85 野火春风斗古城
86 白求恩大夫
87 兵临城下
88 霓虹灯下的哨兵
89 苦菜花
90 革命家庭
91 舞台姐妹
92 冰上姐妹
93 刘三姐
94 红色娘子军
95 桃花扇
96 大浪淘沙
97 神女
98 乌鸦与麻雀
99 不拘小节的人
100不夜城
价格约1500---1800元。
㈦ 电影版连环画<金光大道>1976年第1版1印，价值多少
一般来说，电影版
连环画的收藏价值不如绘画版大。
《金光大道》电影版连环画分为人民美术出版社和天津人民美术出版社两种版本。
两个版本以人美出版的稍微贵一点（人美比津美权威性要大一些）。
影响电影连环画价格最重要的因素之一是品相。一般来说，品相降低一品，价格降低一倍至二倍。比如一本10品的连环画，价格为100元，9品的只有25元以下，甚至更低。
《金光大道》电影连环画如果是全新10品的，市场价在120元左右。95品，市场价50元右。9品，20元左右。9品以下，缺少封面、封底的，只有怀旧价值，几乎没有收藏价值。仅供参考。
㈧ 电影版连环画到底值不值得收藏
老版品相好的还行，但比起其他诸如毛笔线描，钢笔，铅笔，水彩，水粉，油画，等表现形式可就差远了。
㈨ 连环画有哪些绘画手法表现形式和种类
连环画虽说是一个独立的画种，却能以不同的绘画手法表现之。水墨、水粉、水彩、木刻、素描、漫画、摄影，甚至油彩、丙烯均可加以运用，但最为常见的、最为传统的仍是线描画。早期的线描都是毛笔白描，《连环图画三国志》、《开天辟地》、《天门阵》、《梁山泊》、《天宝图》、《忍无可忍》等等无一不是毛笔之作；陈光旭、金少梅、李澍丞、牛润斋、沈景云、陈光镒、赵宏本、钱笑呆等等几乎都是白描高手。后来的《山乡巨变》、《铁道游击队》、《列宁在十月》、《列宁在1918》、《白求恩在中国》也都是这类作品。毛笔白描为国画的传统技法，线条流畅清晰，黑白分明，易于被接受。除此之外，钢笔、铅笔线描在连环画中也有运用，但精品不多。陈俭是硬笔线描画的高手，其钢笔线描《威廉退尔》、铅笔线描《茶花女》都是精品之作。
工笔彩绘本是连环画中的一大形式，王叔晖的《西厢记》、刘继卣的《武松打虎》、《闹天宫》、任率英的《桃花扇》、陆俨少的《神仙树》都属这类作品。由于是大师精心之作，这类作品都已成了经典之作、传世之品。以写意笔法绘制的连环画也有，这其中又分水墨写意与彩色写意两种，前者的代表作有人美版的《秋瑾》、《三岔口》，后者的代表作有顾炳鑫的《列宁刻苦学习的故事》、顾炳鑫和戴敦邦的《西湖民间故事》、贺友直的《白光》、姚有信的《伤逝》等。不过，为降低成本，有些彩色绘本在印制时改成了黑白版。
钢笔、铅笔素描作品也不少，前者的代表作有华三川的《交通站的故事》、《青年近卫军》等，后者的代表作有顾炳鑫的《渡江侦察记》、郑家声等的《周恩来同志在梅园新村》、汤小铭、陈衍宁的《无产阶级的歌》等。
漫画连环画首先在国外出现，它是在单幅漫画的基础上发展而来的。产生幽默感喜剧效果是其关键所在。我国的漫画连环画具有很长的历史，丰子恺、叶浅予、张乐平、丁聪、张光宇等画家早年都画过这类作品。丰子恺创作于1939年的《漫画阿Q正传》、1949年的《绘画鲁迅小说》均重印过多次。其作品笔法简练生动，寓意深刻，具有浓厚的文学趣味，自谓“要沟通文学与绘画的关系”。叶浅予的连环漫画以犀利敏锐的笔法揭示了大都会市民生活的家庭境况、思想和行为，被称作“三十年代的上海世相图”，代表作有《王先生》、《小陈留京外史》等。张乐平的连环漫画《三毛》系列可谓家喻户晓，老少皆宜。1980年前后，其《三毛流浪记》、《三毛迎解放》等作品得以再版。作品采取国画加铁线双钩的素描法画就，且布局黑白相间，疏密适当。三毛头上三根毛的特征性细节描写，更是其神来之笔。张光宇是位擅长漫画与插图装饰画的画家，作品有《儒林外史》、《林冲》、《西游漫记》等。《西游漫记》计60幅，将《西游记》“故事新编”后用以讽刺现实。作品中孙悟空、猪八戒等形象，后来成了著名动画片《大闹天宫》的形象设计原型。与张光宇具有同样装饰风格的董天野，以画小品式连环画见长，这种画一组可连载几日。其画风严谨，造型略带夸张却不失真，代表作有《孔夫子》、《急不暇择》等。至今仍十分活跃的丁聪于上世纪40年代创作了《现象图》、《现实图》、《阿Q正传图》等作品。曹涵美原名张美宇，是张光宇的二弟。1934年2月，上海《时代漫画》杂志创刊，曹首创在该刊画连环《金瓶梅》插图，每期一幅，并采用上图下文的形式配以《词话》本中的摘录，引起了社会上的广泛注意。不久，即出版了曹画的第一集。原计划一集集出下去，但1937年7月抗战爆发，刊物停办，连载中止。曹涵美创作连环画《金瓶梅》的势头并未稍减，先由《新中国报》发表，后结集出版。他画这部600幅画面的作品历时十年，前后风格变化很大。前期绘制手法传统，布景过于庞杂，人物不够突出，笔调柔软，缺少力度；后期线条挺拔老练，背景删繁就简，人物栩栩如生，有些场景参照了西洋素描笔法，颇具立体感。当时便有名家对他有“三易其作风，一笔不苟，独运匠心，一纸稿成，审视不再，偶有不如意笔，必毁重绘”的评价。万籁鸣、汪曼云等名画家对之曾有过高度称赞，董天野为之写道：“有血有肉、活生生的构图，确是一种惊奇的发现。”贺天健曾著文曰：“曹君涵美，余老友也。工人物、铁线游丝。上规李龙眠、钱舜举，下法仇实父、改七芗，且自成一家。所作《金瓶梅》本事图，工致精能，吴友如无其秀也。”由于众所周知的原因，这部连环画史上的杰作后来便没有再版过。
木刻连环画也是产生过影响的一个种类。1942年毛泽东在《延安文艺座谈会上的讲话》发表后，解放区的画家们便纷纷投身于连环画创作中来，当时成册的连环画有彦涵的《狼牙山五壮士》、力群的《刘保堂小姑贤》、邵宇的《土地》、李少言的《日军守备队的生活》、杨中流的《三勇士》、罗工柳、张映雪的《小二黑》、李志耕的《黄胡子被迫登龙门》、莫朴、吕蒙、程亚君的《铁佛寺》、任迁乔的《翻身》等，1933年鲁迅、郁达夫等译注了麦绥莱勒的《一个人的受难》、《光明的追求》、《我的忏悔》、《没有字的故事》等木刻连环画，《铁佛寺》、《狼牙山五壮士》、《刘保堂小姑贤》等作品受其影响，均采用了木刻连环画的形式。彦涵1944年创作于延安的《狼牙山五壮士》由周恩来转送给美国记者后，1945年美国的《生活》杂志为其印发了袖珍本。解放初期出品的木刻连环画代表作有《胭脂》、《杨门女将》等，之后，木刻连环画逐渐退出了这一领域。另外还有一些以民间工艺形式制作的非主流形式的连环画作品，如剪纸连环画《柳玉娘》、扎染连环画《草地与自由》、纸贴连环画《烽火戏诸侯》、布贴连环画《牧马老头》、拓印连环画《成语故事》等。1951年晨光出版社曾将力群的《小姑仙刘保堂》重版；1958年，上海人民美术出版社也将麦绥莱勒的《我的忏悔》、《一个人的受难》重版，这套书是1933年初版的。
年画连环画属年画的一种，它以年画的形式印刷，并供张贴之用，但内容都取自连环画，经过有序组合后成为一组叙事完整的画面，兼具连环画的故事性、连续性和年画的渲染性、吉庆性，深受群众喜爱。其多为四条屏、八条屏，也有十二条屏者。早期的这类作品以木刻雕版套印的形式出现，天津杨柳青、河北武强等地都有过印制，清末民初出现了丝网版与石印版印制品，其内容都是群众喜闻乐见的民间故事或戏曲故事，如《西厢记》、《封神榜》、《三国》、《济公》等，这些画都是以重彩工笔人物画的形式出现的。解放后，其内容范围有所宽泛，如贺友直的《李双双》、《小二黑结婚》、《婚姻法成全了两对好夫妻》，赵宏本、钱笑呆的《孙悟空三打白骨精》，程十发的《寓言故事》、《列宁和炉匠》，刘旦宅的《木兰从军》，刘继卣的《闹天宫》，王叔晖的《桃花扇》，董天野的《白娘子与许仙》、《火焰山》，罗盘的《马特洛索夫式的英雄黄继光》，吴少云的《孟姜女》，张令涛、胡若佛的《猎虎图》，徐燕荪的《岳飞》，任率英的《桃花扇》，墨浪的《牛郎织女》，房绍青的《杜十娘》，张碧梧的《秋翁遇仙记》，冯国琳的《海瑞背纤》等精品之作都改印过连环画。其既有传统取材，又有新式表现，还有国外内容，既丰富了年画内涵，又使连环画得以更广泛传播，适应了时代的要求，形势的发展。当年出版这类作品最多的是上海新美术出版社和人民美术出版社。“文革”期间，年画连环画换成了清一色的样板戏剧照。由于年画一年一换的特点，使之极不易保存，所以这类作品目前已很难见到了。
影视连环画伴随着电影的产生而诞生，并随着其繁荣而繁荣。早在1943年，上海便出版了根据剧照印制的连环画《孔夫子》，1950年后陆续出版了《木兰参军》、《太平天国》、《攻克柏林》、《抗美援朝在前方》、《人民公敌蒋介石》、《离开莫斯科的日子》、《疸卡》等，后又出版了《甲午风云》、《永不消失的电波》、《野火春风斗古城》等电影连环画作品。“文革”中，几个样板戏均有剧照连环画印行。上世纪80年代之前，几乎所有电影都伴有连环画的出版。据崔永元《不过如此》（华艺出版社2001年7月版）称，他便收藏有400本左右的电影连环画。电视连续剧出现之后，据其改编的连环画运用而生，但销路与先前的电影连环画不可同日而语。另一种电影连环画则根据电影故事绘制而成。上世纪20年代，国产电影刚刚起步，出版商便想根据电影故事绘制连环画，为赶时间，出版商便让画工轮流到电影院悉心观看，看毕即在老板为他们开的旅馆内夜以继日赶画。电影还未放完两轮，连环画册业已出版。其绘制粗糙，编辑草率，被人们叫做“跑马书”。
卡通连环画通常指连环漫画或以写实手法表现但又汲取了动画片的某些特点而编画成的连环画。因为它派生于卡通片，所以与之有着密切联系，看上去像是画在纸上不会活动的卡通片；其通常篇幅很长，更强调故事性，往往以一个或几个中心人物贯彻情节。甚至卡通制作者就将画面组合叫做“分镜头”。与传统形态的连环画相比，卡通连环画在审美趣味、表达方式上似乎更适合于当下的“新新人类”，且已流行为某种社会时尚。它正成为科学与艺术、思想与技术、个性与共性的综合体，并在方方面面反映着最新资讯，而计算机技术、网络技术、国际化交流、读图时代等新事物无不深刻影响着卡通艺术的发展，同时，卡通造型带来的视觉上的刺激，也激发着人们的想象。在传统连环画市场日渐萎缩的情况下，卡通连环画可谓一枝独秀。
连环画开本以前多为64开，也有少量的60开本者，这种版本便于携带，一直是市场的主流。后来又陆续出现有48开、40开者。上世纪80年代中期之后，24开彩图连环画渐成市场主流。其中最具代表性的出版社是江苏少儿出版社，自上世纪80年代中期推出这一开本至今，出版品种已达上百个，印数有上千万册，在少儿图书市场产生了广泛的影响和知名度，有些图书品种已被港台、东南亚等国家和地区购买了版权，受到当地小读者欢迎。
较之24开的兴旺和64开的衰落来，作为“后起之秀”的32开连环画似乎更能典型地反映连环画市场的发展历程。这种形式既保留了传统连环画的原有风味，又便于书店陈列、书柜插置，故成一时风尚。从1992年出版四大名著开始，湖南少儿出版社每年都推出一个32开连环画的重点选题。连续几年取得成功之后，该社在32开连环画市场上形成了一种较为成熟的运作模式，除《三十六计》、《钢铁是怎样炼成的》等单本连环画因题材限制之外，其他系列都采用了一套4本的装帧形式。
除单本连环画外，还有多卷本者，且这种趋势至上世纪80年代后达到了极限。多卷本中有上下两册、上中下三册者，也有十几册、几十册者。1957年上海人民美术出版社出版的《三国演义》60册、《东周列国故事》50册、《李自成》25册、《西汉演义》16册、《红楼梦》16册、《铁道游击队》10册、《楚汉相争》6册，人民美术出版社的《水浒》26册、《岳传》15册，中国曲艺出版社的《兴唐传》34册，湖南美术出版社的《西游记》25册，都属于连环画中的巨著。但连环画的质量是不能以长短评定的，《武松打虎》、《西厢记》、《孙悟空三打白骨精》虽都是短篇之作，却在连环画史上留下了自己的位置，而上世纪80年代后出版的一些长篇大作，无论是装帧还是开本，都力求豪华气派、不同凡响，但后来还是被人淡忘了，湮灭在了历史的长河中。
连环画的收藏热，越发显出了连环画的出版冷、市场淡，哪一种艺术成为了收藏，便表明哪一种艺术已成为历史。一种艺术的历史开始回顾了，形态可以总结了，至少表明其发展已相当缓慢，变术已不会很大。由姜维朴主编的《中国现代美术全集连环画》于1998年10月在中国连环画出版社出版。包括24开、32开本及大部头在内的连环画出版，只是局部的亮点、零星的闪烁，掩饰不住其整个的暗淡与怅然。
㈩ 电影版本的连环画哪些能收藏
一般这些还是比较多的，像目前电视剧里放的那革命战争类的题材，都有的。还有古典名著类，一般选择正规出版社，关注名家作品，版本是第一次，印刷质量好的，就没错了。