小电影里地铁的怎么拍的

⑴ 关于电影地铁惊魂

◎简 介

作为纽约市一名普通的地铁调度员，瓦尔特·加博（丹泽尔·华盛顿饰）已经在这份平凡的工作岗位上度过了几十个年头，每天他的工作就是站在月台上引导地铁和行人。而平凡的加博这天遇上了一件不平凡的事：四个劫匪劫持了地铁列车，并且威胁当局要在一个小时内交付赎金，否则就要干掉列车上的18名乘客。

四个劫匪中的领头人是一个叫瑞德（约翰·特拉沃尔塔饰）的中年男子，是他策划了这次地铁的劫持行动，深谋远虑的他早就已经事先对整个行动多次彩排和构思，因此几乎可以称得上是天衣无缝。只是，他遇上了加博，这个他之前根本没有考虑进去的异数……

面对四个早有预谋而来的劫匪，加博开始利用他熟悉得不能再熟悉的庞大地铁系统和瑞德一行展开斗争。枪林弹雨的危险加博早已置之度外，而加博最感到不解的一点是，即便劫匪能够拿到赎金，他们又怎么从这地底下逃出去呢？重重包围的警察，和早被规划好的列车轨道……瑞德不可能没有想到这一点。加博决定要找到瑞德金蝉脱壳的手法，而这时候气焰嚣张的瑞德正在和警方大摆条件，他可是真狠得下手去杀人质的，警察却不明白这一点，他们开始准备武力进攻解救人质，危机一触即发……

一句话评论

翻拍成功电影总是一种保险手段，至少故事是现成的。《地铁劫案》充分的证明了这一点。
——《综艺》

虽然影片确实很有趣，但必须要说的是托尼·斯科特最近似乎过于专注这类以爆炸为卖点的动作电影了。
一气呵成、毫无冷场的精彩电影，千万别带着翻拍电影的有色眼镜去看它！

幕后制作

老故事新元素

对于1974年的《地铁劫案》来说，那部由沃尔特·马修主演的电影在当年虽然未能获得什么重量级的奖项，但影片对于劫案部分的刻画却让许多观众记忆深刻。谈到为何翻拍这部电影时，影片导演托尼·斯科特也提到了这个原因：“三十多年前的那部电影我也曾经看过，让我印象深刻，因为在那个时候，这类描述现实题材的动作电影并不是很多，大家都热衷于西部电影或者一些探险题材、科幻电影，所以《地铁劫案》一片推出的时候，让很多跟我一样的观众都觉得非常紧张，因为故事就发生在我们每天都会使用的交通工具——地铁上面，这让人得不的担心某一日真的会出现这样的事。那个精彩的故事给我留下了深刻的印象，而这也是有意重新拍摄这部电影的主要原因。”

执导数十年的托尼·斯科特拍过不少影迷脍炙人口的作品，《壮志凌云》《红潮风暴》《全民公敌》《怒火救援》等电影基本都展现出了托尼·斯科特对于动作电影的热爱，而他的确是对于这类会出现大量枪战与警匪对峙场面的电影所擅长。对于这一点，托尼·斯科特也毫不讳言：“的确我很喜欢动作题材，一直以来我都在不停的寻找突破，我希望观众能够从动作片里获得一些目不暇接的感受，我非常喜欢制造那些让观众会觉得惊叹的场面，虽然更能容易达到这一点，但我想如果营造在一个虚无缥缈的世界观之上，观众会清楚的提醒自己，他是在看电影，这样的话就显得很没意思了。所以，我还是喜欢现实题材，同时我也希望大家在看电影的时候能够记得一些关键时刻能派上用场的行为，例如这部《地铁劫案》就是最好的说明了。”

作为一部翻拍电影，《地铁劫案》电影下载与三十多年前的老版有什么不一样的地方呢？对于这一点，托尼·斯科特说：“最大的不同是，以前的版本其实是棚拍，所有的场景都是搭建的，这也是无可厚非的事，当年不可能有那样的技术能够在真实的地铁拍摄这样一部动作电影，在那种条件下，几乎是天方夜谭。这部新版得到了政府的支持，所以我们能够在真正的纽约地铁拍摄这部作品，这一点让我感到很兴奋，因为我很早就想把纽约的地铁翻个底朝天了（笑）。我们每次拍摄的时间大都是在深夜，时刻要算计着日出的时间，在那之前我们必须得结束拍摄，虽然时间很紧张，但我很享受这个过程。”

三大王牌的搭档

《地铁劫案》的制作阵容称得上豪华二字，导演是托尼·斯科特，扮演正派男一号的是丹泽尔·华盛顿，而反派男一号则是约翰·特拉沃塔。这三位好莱坞大牌都是可以独挡一面的人物，丹泽尔·华盛顿之前已经和斯科特兄弟合作了多次，而这次加入了约翰·特拉沃塔，三人首次碰面，丹泽尔·华盛顿说：“这是一次难得的合作，在斯科特的电影里，我总能找到一个很适合自己的位置，而《地铁劫案》里与我一起出演的是约翰·特拉沃塔，他在影片里是一位心狠手辣的反派角色，我相信观众对于他扮演这类型的角色已经是十分认同了，倒是我自己需要重新对自己定位，因为这次的角色，我是一个比较普通的人。剧组为我设计了一身穿着，说实话，我自己感觉挺怪的，但感到很新鲜。”

银幕上的约翰·特拉沃塔已经快成了反派专业户，他出演的作品里大多以黑帮老大或者劫匪头子为主，在《地铁劫案》高清电影下载里他又一次的扮演了四个劫匪里的老大一角，对于这个角色，约翰·特拉沃塔说：“他是一个头脑清醒的罪犯，他很明白自己在做什么事，要达到什么目的，这种人是最可怕的，因为他不是因为一时冲动而犯罪，所以后果也严重得多。我没有看过老版，但托尼·斯科特跟我说了很多表演方面的细节，如何来展现这个角色，我相信他，所以他告诉我的这些细节内容我都表现到了电影里。”

拥有了丹泽尔·华盛顿和约翰·特拉沃塔两位大牌，托尼·斯科特也显得很满意：“我拍摄一部电影，感到最惬意的就是有我喜欢的演员和故事，而这两点《地铁劫案》都完全具备，所以拍摄这部电影的过程让我感到很开心。丹泽尔·华盛顿和约翰·特拉沃塔的演技都无可置疑，在电影里他们都超额完成了自己的角色任务。”

花絮

·本片翻拍自1974年的《骑劫地下铁》。

·老版《骑劫地下铁》中，由沃尔特·马修扮演警长加博。而新版里扮演加博的是丹泽尔·华盛顿，只不过他的角色从警长变成了地铁职员。

·在新版《地铁劫案》里，丹泽尔·华盛顿穿着一件鲜黄色衬衫和一根彩色领带。这其实是向老版致敬，因为老版里沃尔特·马修的穿着是一

件彩色衬衫和一条鲜黄色的领带。

·整部电影是在纽约取的实景，大部分地铁镜头也是真实拍摄。

⑵ 为什么电影她,里面有段地铁片段是在中国拍的

《她》的故事发生在洛杉矶，但是片中很多洛杉矶的镜头却是在上海拍摄的。其中最显眼的就是预告片中男主角走过的陆家嘴环形天桥。当然在影片中这些都是未来洛杉矶的一部分。导演斯派克·琼斯介绍说，他希望影片中的洛杉矶是一个“乌托邦式的”“让人向往的”大都市，因此他借用了上海的高楼丛林和天际线，当然也包括地铁。

⑶ 求场景是在地铁里面拍电影

中文名称：交涉人真下正义
英文名称：Negotiator Mashita Masayoshi
资源类型：DVDRip
发行时间：2005年
电影导演：本广克行 Katsuyuki Motohiro
电影演员：Masanori Ishii .... Yano
Jun Kunimura .... Kataoka
Miki Mizuno .... Yukino Kashiwagi
Yusuke Santamaria .... Masayoshi Mashita
地区：日本
语言：日语
◆类 型：动作
◆片 长：126分钟
◆上 映：2005年
◆国 家：日本
◆语 言：日语
◆字 幕：英文/日文
◆文 件：2CD 2 x 49 x 15MB
◆链 接：http://www.imdb.com/title/tt0467462/
◆简 介：

圣诞前夜的东京爆发了史上最恶性的案件。一辆最新的试用型地铁被歹徒劫持了。不知身在何处的歹徒通过网络操纵地铁，地铁于是载着200多万乘客在东京地下疯狂穿梭。

谈判专家真下(中川裕介)约了同事雪乃(水野美纪)共度圣诞。真下对雪乃心仪已久，期待两人的关系能在这个特别的日子里有所进展。不料赴约途中接到上司室井(柳叶敏郎)的来电。得知这一突发案件的真下有些震惊。室井接下来的话更是出乎意料。"真下，歹徒真正的目的，是你。"于是，带着巨大疑惑的真下背起谈判的重任，在室井的指挥下开始了行动。

此刻，雪乃对发生的一切浑然不知，还在约好的地点等待真下。

○案发有因：

一年前，台场连续杀人事件终于水落石出。担任该事件谈判专家的真下出色的完成了任务。在海湾属前被众多媒体包围的真下有些不知所措。"我居然成了警事厅谈判专家的第一人。"有谁相信一年后的地铁劫持案竟是因为真下的这句无心之言。并不索求功利的歹徒只将真下出面作为谈判条件。"出来啊。真下警官。大家一起玩。"歹徒叫嚣着。

○影片幕后：

97年播出的连续剧《活跃在大搜索线》凭着绝高的收视率改写了日本警匪片的历史。次年公映的电影版《活跃在大搜索线》的票房数字也甚是可观。沉寂5年后，《活跃在大搜索线2》不仅没有过气还创下日本历史最高票房。如今《活跃在大搜索线》系列又推出了续集《谈判专家·真下正义》。据悉再下一部续集《嫌疑犯·室井慎次》将于8月27日于日本首映。

其实，《谈判专家·真下正义》原本不在计划之中。只是《活跃在大搜索线》的创作期间，制片人突发奇想，提出由片中配角担任主角继续出演故事的续集。导演和编剧亦认为是不错的主意。再次集结《活跃在大搜索线》的最强制作班底，说服原本饰演配角真下的中川裕介出演主角，于是诞生了《谈判专家·真下正义》。

○中川裕介访谈：

记者："拍摄前有疑问吗？"
中川："真下正义在《活跃在大搜索线》系列里是个并不显眼甚至有些平庸的存在。对于把他变成主角的提议，起初我真的持怀疑态度。我反复问自己这样真的行吗。观众会拿《谈判专家·真下正义》和以往的《活跃在大搜索线》系列作比较，媒体会品头论足。这些都给我很大压力。但本广仍然担任导演，只因为导演是他，我才放下所有的怀疑，我决定完全信任他。"

记者："再看作品时，有没有遗憾的地方？"
中川："这次真的没有。结果完全超出我的想象。我当初担心的问题都没有发生。拍摄效果真的不错，他们把我拍得很酷。"

记者："真下是个怎样的人？"
中川："单纯用酷形容他好像不太合适。他是一个纯粹的自然体。他是个完全表现本色的人。我认为生活中的我和真下有一些共同点。"
参考资料：http://lib.verycd.com/2005/12/18/0000080273.html

⑷ 问下地铁里面跟着车移动的那种广告是什么原理

有两种原理：

1、在地铁隧道架设一块超长的屏幕，车移动的时候，感应到屏幕上，屏幕实时显示动画广告。

在200到800米的隧道壁上连续安装400到800个，通过限制安装在隧道壁上的每幅单张画面的可视角度，在列车高速运动的时候，使安装在隧道壁上的画面在与乘客相对固定的位置上逐一快速闪过，从而使乘客感受到动画效果。

人的眼睛会把24帧/秒的画面看成是连续的，因此这个原理你看到的动画片、电影差不多。

2、利用“视觉暂留”原理，当画面每秒超过24帧的时候，这时候人就感觉画面是连续的，小时候翻书本的动画就是这个原理。

在隧道内壁上安装的是一条条垂直的发光器，每个发光器高度近1米，上面分布着近600个LED作为一列像素，两个发光器之间间隔约1.2米。

这种“动画”要设置在地铁车速较为稳定的一段区间，当列车静止时，只能看到每根光柱上各种颜色的光点，当列车快速运动起来的时候，利用“视觉暂留”的原理（1/24秒）可以形成动态的画面。就形成了和电视类似的帧扫描的效果。

如果速度稍快或者稍慢，在列车上的人就会觉得画面在向前或者向后缓缓移动。

(4)小电影里地铁的怎么拍的扩展阅读：

基本含义

视觉暂留现象是光对视网膜所产生的视觉在光停止作用后，仍保留一段时间的现象，其具体应用是电影的拍摄和放映。原因是由视神经的反应速度造成的。是动画、电影等视觉媒体形成和传播的根据。

视觉实际上是靠眼睛的晶状体成像，感光细胞感光，并且将光信号转换为神经电流，传回大脑引起人体视觉。感光细胞的感光是靠一些感光色素，感光色素的形成是需要一定时间的，这就形成了视觉暂停的机理。

视觉暂留现象首先被中国人运用，走马灯便是据历史记载中最早的视觉暂留运用。宋时已有走马灯 ，当时称 “马骑灯 ”。

随后法国人保罗·罗盖在1828年发明了留影盘，它是一个被绳子在两面穿过的圆盘。盘的一个面画了一只鸟，另一面画了一个空笼子。当圆盘旋转时，鸟在笼子里出现了，这证明了当眼睛看到一系列图像时，它一次保留一个图像。

物体在快速运动时, 当人眼所看到的影像消失后，人眼仍能继续保留其影像0.1-0.4秒左右的图像，这种现象被称为视觉暂留现象。

是人眼具有的一种性质。人眼观看物体时，成像于视网膜上，并由视神经输入人脑，感觉到物体的像。但当物体移去时，视神经对物体的印象不会立即消失，而要延续0.1 -0.4秒的时间，人眼的这种性质被称为“眼睛的视觉暂留”。

⑸ 哪部电影里有地铁驶来的主观镜头的

《开往春天的地铁》，开头部分就有

⑹ 地铁隧道里的动态广告是怎样实现的

地铁里的动态广告原理其实很简单，也可以说是一种障眼法，就是利用人眼的暂存原理，其实就跟看电影也差不了多少，就相当于是把那些图像一帧一帧的播放出来然后让人的眼睛看到，而人的眼睛就会短暂的记住，最后形成动态图像。

不过需要注意的是这种广告的制作还要配合一些LED灯啊、列车的速度啊等等，都是经过计算的，所以说制作起来还是很不容易的。

最后，生活中其实有一些小细节还是很有趣的，也可以让我们学到很多冷门的小知识，就当是科普了嘛，所以大家对待生活也不要觉得很无聊，生活中其实还有很多值得发现的事物呢。

⑺ 地铁里的广告是怎样做出来的

地铁广告投放：直接找地铁广告公司咨询即可，他们会详细介绍投放流程及需要准备的资质。
地铁广告投放基本流程如下：确定投广告形式、确定档期、、签订合同、提供设计稿工商核、打印样稿、画面上刊、上刊报告。以上为基本的地铁广告投放流程，但实际执行过程中会遇到非常较多的问题，需要灵活应变，总之找一家经验丰富的广告公司非常重要，可以为省去非常多的麻烦。

地铁里的广告形式有：海报、视频。

⑻ 怎么看待日本动画电影情节中频繁出现电车、地铁这一现象

日本的动画电影，人家拍摄的背景并没有说都是古代，为什么就不能出现电车地铁这类东西呢？这是很正常的吧，他们拍的东西好像有一点贴近于现实的生活，就是很多场景都是现实生活中可以见到的，只不过通过漫画绘画的这种方式，简单的进行了一些加工，变得更加高于生活有那么一点高大上的气息。

⑼ 电影中的地铁主题

开往春天的地铁 Spring Subway (2002)

剧情介绍：建斌和小慧夫妇满怀年轻人的希望来到北京闯天下。七年后，建斌失去了工作无所事事，只能瞒着小慧假装上班在地铁里游荡，与他常常相遇或擦肩而过的人们忙碌充实但烦恼各异。小慧也遇到咖啡厅老板的追求，从而陷入两难的感情漩涡之中不知所措。沮丧的建斌无意间被因爆炸事故而眼睛受伤住院的姑娘丽川所吸引，他天天去医院照顾她，以至渐渐发展出一段朦胧的感情。于是，在这对各怀心事的恋人间，上演了一幕幕微妙动人的悲喜剧。地铁浓缩了都市生活的缤纷色彩，承载着快乐和忧伤，也交织着梦想与希望，路过寒冬酷暑，开往春天。

幕后制作：该片是新锐导演张一白的电影处女作，影片引出了一个新的概念——新城市电影，即反映发生在城市里城市人的城市情感的电影。张一白出于对城市的关注，将视角投射到中国城市的变化发展上，用电影来表现城市人的喜怒哀乐和城市人所不能自醒的内心情感世界。影片诗一般地刻画了两个年轻人内心的情感纠葛。地铁似乎成了城市新的避护所，收容着在现实中迷失自己的城市人们，每个人都有能从主人公建斌和小慧身上看到自己的影子。地铁如时钟循环往返，但春天还是在时光流转里时隐时现，充满着青春成熟的感伤和都市前进的无奈。

精彩对白：我不知道该说什么，我只是突然在那一刻很想念她。
我一直怀疑27岁是否还会有一见钟情的倾心。

地铁涂鸦 Bomb the System (2002)

剧情介绍：Blest，一位19年的涂鸦者，刚从高中学毕业。对主流的工作和生活目标没有任何追求， 他把时间花费到以涂雅讯息的方式来轰击城市，直到他和他的团队成为腐败的纽约市警局野蛮小组黑名单上最想缉拿的人员。但同时他也吸引到了主流的媒介和画廊关注。同是Blest团队的Buk 50和他的弟弟Lune，因为参加了反对城市的涂鸦战争，而被纽约市警局逮捕并暴打。在他们用喷雾罐和标语作战时，Blest遇到一名政治激进分子Alexandra。以至于不久后，当Blest权衡他在生命中的位置时，他与Buk 50和团队其它成员的关系被撕裂。

地铁惊魂 Creep (2004)

剧情介绍：刚参加完时装界聚会的凯特，准备再启程往另一聚会，但她叫不到出租车，只好到最近的地铁站，赶搭地铁的末班车。她等最后一班车的时候，不知不觉地睡着了，醒来时才发觉已关闭的车站空无一人。凯特惊慌失措，这时却来了一辆列车。凯特匆忙赶上车后才发现车上只有她一人，突然一个曾在聚会上骚扰过她的男子跳出来，企图强暴她。而列车中途不知遇到什么事故突然停了下来。车门也自动打开，那个试图强奸她的男人似乎被什么东西抓到了车外。在已经关闭的地铁车站内，血腥可怕的事件接连发生。一对藏匿于车站的青年男女先后神秘失踪、保安员被人割破了喉咙。凯特慌张地拔足狂奔，想尽办法逃离这个可怕的地方，但她的噩梦才刚刚开始。

幕后制作：这部影片是以地铁这样的幽闭空间作为营造气氛的场所的惊悚恐怖片。它有着西方恐怖片惯有的元素。影片最新颖的地方是用十分鲜艳的色彩代替以往同类型影片灰暗的色调。但影片如同女主角的扮演者弗兰卡·波滕特的成名作《罗拉快跑》一样，有着电子游戏一样的风格。无论场景的描绘、恐怖角色的造型等等都让人仿若置身于三维游戏之中。人物和情节同在游戏中一样扮演着毫无意义的填充作用。影片是由英国拍摄的，但却与好莱坞的B级恐怖片毫无差异。影片情节漏洞明显，逻辑无序。影片的制作者也并未致力于此。弗兰卡·波滕特也如《罗拉快跑》的角色一样，在尖叫声中跑完了整部电影。

穿越时光的地铁 Metro ni notte (2006)

剧情介绍：长谷部真次，43岁，一家小内衣公司的普通业务员，每天过着朝九晚五的刻板生活。然而很少有人知道，真次的父亲其实是一位白手起家成功开创出一家大企业的名人。因为不满父亲独断专横的做事方式，真次在高中毕业后与之断绝了关系离家自立。

这天正是哥哥的忌日，真次在下班时收到了父亲病危入院的消息。他默默地走在地铁的通道中，回忆着父亲和哥哥的种种往昔。突然，一个酷似亡兄的人从眼前一闪而过，真次不假思索地追了过去，而当他跑出地下通道后错愕地发现自己竟然来到了1964年10月5日的东京……

幕后制作：“你了解成为你父亲之前的父亲么？”

“你想见见你出生之前的母亲么？”

日本10月下旬最受瞩目的新片《穿越时光的地铁》在预告片中打出了这样两行宣传词，这一个个字不着声色地敲上人们内心最深最软的地方，在勾起无限遐思的同时也发出了难以拒绝的邀约——邀约观众们跟随主人公展开一场穿梭于岁月之间的神奇之旅。

影片的主人公是一名已为人父的中年人，他偶然回到过去邂逅了正当青年的父母，通过与父亲一同艰辛奋斗的经历，父子之间数十年的隔阂终于得以冰释，而当他返回现代时，自己与儿子之间的矛盾也解决了。聚焦代沟问题的电影很多，通常是写实型的家庭剧；而讲述穿越时空故事的电影也不少，这类作品则往往具有浓烈的奇幻色彩。本片将这两个并不出奇的元素糅捏在一起，一方面构成了充满戏剧性的题材，同时现实性与幻想味的结合处理又形成了独特的吸引力。

本片改编自日本著名作家浅田次郎的同名长篇小说。此前，浅田次郎的另一部融合现实与幻想的动人名作《铁道员》被搬上银幕后引起了巨大的轰动，此外，《壬生义士传》、《通向天堂的一百英里》等改编自浅田作品的电影也获得了成功。而出版于1994年的《穿越时光的地铁》是浅田的成名之作，曾经获得过第16届吉川英治文学新人奖。将之电影化的计划在六年之前就开始酝酿，但由于难度太大而不得不长期搁浅。2005年，一直致力于引进发行外国电影的日本GAGA COMUNICATIONS公司准备尝试制作电影来作为企业20周年纪念的大型活动之一，他们选择了这部电影作为公司的处女作，由此正式启动了电影化的工作。

地铁是本片中举足轻重的关键物，但这恰恰也是影片拍摄过程中最让人伤脑筋的事情。摄制组面临着两个巨大的问题。首先，东京的地铁线和地铁站每天都必须按部就班的正常运行，不可能为了拍电影而暂时关闭地铁站或者拨出一条专列，第二，片中必须出现的40多年前的地铁列车现在早已被淘汰。通过多次协商，摄制组获得了东京地铁公司的鼎力支持，这才终于解决了问题。东京地铁公司在地铁停止运行的午夜时段开放站点和列车，让摄制组拍戏。他们还特地从地铁博物馆运来了“古董”车，并对现有的车辆进行改装，使昭和时代的地铁得以重现大银幕。这些地铁列车也成了本片的一大看点。

本片导演是1993年凭借《草坪上的工作》一片获得日本专业大奖最佳新人导演奖的筱原哲雄。出演男主人公的是实力派男星堤真一，他擅长出演沉默寡言的男性，曾以在《永远的三丁目的夕阳》中的杰出表现捧得日本学院奖最佳男配角奖项。而主人公的父亲则由主要活跃在电视剧中的老牌演员大泽隆夫扮演。另外，个性派女演员常盘贵子和冈本绫分别在片中饰演主人公的母亲和恋人。

日本音乐界的大腕小林武史负责为本片配乐。小林武史曾是南天群星、Mr。Children等著名乐队的制作人，他自己组建的乐队MY LITTLE LOVER也相当受欢迎。在电影配乐方面，小林武史也颇有经验。岩井俊二的名作《关于莉莉周的一切》中的音乐就是由他操刀制作的。而为本片配唱主题歌的正是当年作为“莉莉周”一展歌喉的女歌手Salyu。

地铁危机 Tube (2003)

剧情介绍：曾经是国家秘密组织要员的姜起泰，因为政治阴谋被逐出了组织，于是展开一系列活动向国家进行报复。在市长视察地铁活动的这天，姜起泰及其同伙在横穿城市中心的7103次地铁上装上炸药，并控制了地铁以此要求见前总理宋日权。由于在限定时间内宋日权没有到达，姜起泰杀死了市长。张警官曾是一名出色的干探，但在一次保护政要的行动中，他不仅失去了至爱，更发现上司是一个贪污集团的主脑人物。自此以后，他选择了在地铁警区工作。在这次地铁袭击案件中，姜起泰与张警官相遇了，两人展开了一场殊死搏斗，最终张警官为了挽救乘客，最后光荣殉职。

幕后制作：这部耗资超过70亿韩元的动作大片《地铁危机》，被称作韩版《生死时速》，显然它的灵感正来源于基努·里维斯这部脍炙人口的经典作品。电影前半段的节奏控制得颇为自如，令观众很容易投入到惊险的地铁危机之中，同时，电影又以回忆场面来讲述张警官与其女友的一段情，在这两方面铺排上，手法相当不俗。但是随着剧情的推进，作为动作类型片常用的套路已经在过去种种影片中反复出现，因此本片也未能走出一个新的格局。不过总的来说，影片汇集了娱乐片的几大要素：大胆的动作设计、悬念迭起的情节、刺激的枪战和爆炸场面，还称得上一部观赏性较强的动作片。

地铁风情画 Kontroll (2003)

剧情介绍：一部怪异、有趣、几乎全在布达佩斯地铁站里拍摄的电影，描述一群地铁站验票员的生活，却又带着观众进入到地铁里不为人知的阴暗死角，发现惊悚血腥的秘密。出生于美国的匈裔导演尼莫洛德的第一部剧情长片，在当地甚受观众好评。

扎齐在地铁 Zazie dans le metro (1960)

剧情介绍：路易·马勒的第一部喜剧，改编自前卫小说家雷蒙·昆诺的同名小说。一个乡下小姑娘扎齐是个言语粗鲁又脾气暴躁的孩子，而且十分叛逆，在说脏话之余还经常与大人们捣乱。可是在巴黎生活的两天时间里，她却感受到成人世界的冷漠和虚伪，发现这个世界存在着严重混乱失序，所有她认识的人都在对她说谎，连她妈妈在内，都缺乏真诚善意的交流和沟通，这使扎齐在离开巴黎时感到自己已经被折腾得老了很多。

幕后制作：马勒通过一个乡下小孩不慎误闯成人世界，审视成人世界的腐化、堕落、欺骗等丑陋现实。本片的表现手法之多和杂亦属罕见，导演用了包括高速摄影、低速摄影、慢动作、跳切、闪回等大量纷繁的技法来叙事，让人眼花缭乱，有60年代欧洲电影特有的迷幻和明快风格，特别是带有厚重的新浪潮色彩。

最后一班地铁 Le Dernier Metro (1980)

剧情介绍：1942年冬天，德军占领下的巴黎，法国人的生活陷入前所未有艰难与混乱之中，从占领区到自由区只有地铁可以通行，因此赶上最后一班地铁成了法国人一天中非常重要的事情。不过，法国人还有一件重要的事情就是去剧院看戏，而且虽然是战时，剧院的生意倒依旧很好，甚至有很多因为官方预订票位太多而被挡在门外的人。当然，占领方和法奸对戏剧内容的要求也非常严格，他们更希望上演反对犹太人的戏剧。

领导蒙玛特剧院的犹太艺术家吕卡斯·斯达奈为了逃避纳粹的迫害谎称自己已经逃出法国，其实藏身于剧院地窖，准备偷渡到自由区再逃到西班牙去。剧院由他的妻子，原来是法国著名电影演员的后从夫进入戏剧界的玛丽恩主持，晚上，她偷偷的到地窖里和丈夫厮守。为了把戏演下去，剧院正在排演一部叫做《失踪》（据说是北欧艺术家的作品）的戏剧，原来在“大闺阁”剧院演出的演员贝尔纳·格朗热应聘成为了戏中的男主角。他身材高大，为人正直，幽默、好冲动，并很多情。其实，他还与地下抵抗组织有联系，甚至他将剧院的录音机改装后“借”给他在地下抵抗组织的同伴，装上炸药去进行刺杀。

这个时候，德军向自由区推进的消息使吕卡斯的逃亡计划化为了泡影。无奈之下他们将地窖改装成卧室，准备迎接漫长的甚至可能是无希望的等待。不过，吕卡斯也终于找到了一种解脱方式，他通过在通往舞台的暖气管道上开一个孔，可以在地下听到排练的情况并在晚上将改进的意见交给妻子。而她的妻子玛丽恩除了排练之外，还要通过才能平平但外界关系复杂的副导演杰恩鲁应付当局的戏剧检查，特别是有一个投靠德军的法奸艺评家达西先生，总是针对蒙玛特剧院的“犹太气息”进行挑衅。

另外，朴实的剧院值守西蒙爱上了法奸玛尔亭，虽然他可以通过她搞到战时紧缺的肉。扮演女仆的娜婷对自己的未来颇有野心，期待着一次薪水更高，更能够迅速功成名就的机会。而剧院聘用的化妆师阿丽斯被发觉和娜亭有同性恋倾向。

玛丽恩想尽了办法在各方面的压力下使剧院能够生存下去，在排练中，玛丽恩与格朗热饰演一对恋人，玛丽恩的坚韧能干吸引着格朗热，而格朗热的正直、才华、热情与活力也在马丽恩的心中激起了波澜。然而他虽然多情，似乎对化妆师、娜亭、甚至玛尔亭都充满了兴趣，却对自己真正所爱的人玛丽恩不敢表白。藏在地下的吕卡斯因为对戏剧的兴趣似乎忘却了自己深处窘境，通过倾听，他不但一步步引导戏剧走向成功，而且也发现了格朗热的艺术才华。玛丽恩则在应付外面世界的困难的同时，同时应付着内心对情人的爱和对戏剧过分认真甚至有些挑剔的丈夫。

格朗热不断与反抗组织的人接头，同时他总是毫不避讳的展现他心里的爱国热情。达西终于从一个被捕的蛇头那里找到了吕卡斯的护照，他知道吕卡斯没有离开法国，在不断追捕这个犹太人的同时，他还渐渐收买副导演杰恩鲁，企图彻底搞垮剧院。

戏剧终于演出成功了，玛丽恩激动的吻了格朗热，而当她冒险离开众人到地窖告诉他这个喜讯的时候，得到的却是迷失在艺术中，认为演出仍有很多不足的丈夫挑剔的批评，他甚至作了笔记，要求她留下来和他共同探讨。玛丽恩知道这不可能，她回到地上的世界，继续周旋在各色人群之中。达西写出了评论，用恶意的语言抨击这部戏剧，在剧院同仁在小酒馆聚会的晚上，达西准备用另一家薪水优厚的剧院的邀请来拉拢格朗热，却被格朗热拖着要求他向玛丽恩道歉，最后扔到了街上。玛丽恩知道格朗热的做法会毁掉剧院，她生气的向格朗热声明，除了演戏，他们再没有任何关系。演出在继续进行，格朗热又一次去教堂与伙伴接头，他的伙伴却被盖世太保逮捕了。

《失踪》再一次上演，幕间却有两个盖世太保闯进来要搜查地窖。玛丽恩得到格朗热的帮助，将吕卡斯藏了起来，险险避过检查。事情过去后，在地窖里，吕卡斯问格朗热：“你爱他，她也爱你，是吗？”格朗热觉得是该离开的时候了，他向玛丽恩说要加入主战派。玛丽恩怀着复杂的心情在情急之下打了格朗热一巴掌。然而在他收拾行装准备离开的那一天，她来到化妆室，两个人久久隐藏在心底的激情终于爆发出来……

战争结束了，达西被迫流亡、杰恩鲁因为关系网太复杂而被捕、娜亭声名大盛，化妆师阿丽继续在她身边工作。法国人仍然蜂拥向剧院观看戏剧表演……玛丽恩来到医院，看望受伤的格朗热，两个人激动的谈着话，似乎格朗热要永远的和她决裂，而玛丽恩则依依不舍……帷幕拉开，原来这是一场戏剧，蒙玛特剧院继续上演着戏剧，而在舞台上，玛丽恩一手拉着曾在地窖里困了800多天的丈夫，一手拉着情人，向观众谢幕。

幕后制作：本片是舞台版的《日以继夜》，以戏中戏的方式描写战争、人性、爱情，戏剧性丰富，演员的表现也有吸引力。虽然不是导演的最佳作品，但仍具有相当高的水准，获十项法国凯撒奖和奥斯卡最佳外语片奖。

本片于1980年由法国高蒙影片公司协同多家著名电影公司强力联合推出。是新浪潮元老、法国著名导演弗朗索瓦·特吕弗的颠峰之作，影片一经上映便好评如潮，曾破记录地荣获第六届法国凯撒奖最佳影片、最佳男主角、最佳女主角、最佳摄影、最佳导演、最佳剪辑、最佳配乐、最佳制作设计、最佳音响、最佳剧本十项大奖，并被提名奥斯卡最佳外语片，一举成为当年电影界的最大赢家。

地铁 Subway (1985)

剧情介绍：故事发生在巴黎地铁复杂而广阔的空间中。弗莱德抢了海伦娜丈夫的保险箱，逃到地铁中，由此结识了长期生活在地铁中的滑轮小子、鼓手无名氏等人。弗莱德找海伦娜要赎回文件的钱，海伦娜的丈夫手下一伙和警察都在追捕弗莱德。海伦娜在寻找弗莱德夺回文件的过程中，逐渐爱上了他，而越来越背叛自己的阶级和生活环境。弗莱德从小嗓子受伤不能唱歌，一直希望组成一个乐队。在地铁同伴的帮助下，弗莱德成功地组织起一只乐队，他还抢劫了运钞员，用抢来的钱争取了一次地铁演出的机会。在乐队“枪不杀人人杀人(gans don't kill people,peoples kill people)”的演唱声中，弗莱德倒在枪口之下，匆匆赶来的海伦娜只能含泪第一次，也是最后一次吻了他。

幕后制作：影片把地铁描绘成一个充满暴力的小世界，乃名副其实的“地下社会”。影片有年轻的反叛姿态，但有点虎头蛇尾，很快就演变成漫无目的的炫耀。

鼹鼠和地铁 Krtek a metro (1997)

地铁大爆炸 Daybreak (2000)