中国科幻电影的发展怎么样

Ⅰ 《上海堡垒》之后，中国的科幻会怎样发展

1902年，第一部科幻电影《月球旅行记》诞生，117年来，科幻电影始终承载着人类对未来和未知的想象和情感。如今，在这条因欧美和日韩科幻而显得拥挤的世界银幕跑道上，中国电影人正在疾步奔跑。

中国科幻大片的崛起，背后是中国电影消费的升级。“随着中国电影票房持续走高，喜剧和爱情片已无法满足观众需求，观众期待更高制作水平、更高质量的电影。”《上海堡垒》导演滕华涛认为，科幻类型的走强预示着工业化电影作品正迎来“黄金时期”。事实上，《流浪地球》作为中国科幻电影的标志性作品，并非空中楼阁，在它出现前，国内围绕科幻电影的消费，无论是从数量和票房都呈现了逐步增长的趋势。2018年，科幻电影的票房整体占比已超过20%，数量已增至30部左右，国产机甲类、时光穿越类科幻片，在影视点播网站上的评分也渐渐走高。

Ⅱ 科幻电影在中国有前途吗

我只能告诉你，潜力是有的，但是前途就不一定了。中国的特效技术限制了科幻电影的发展，而政策限制了题材，科幻导演的稀少更是限制了科幻电影的制作水准，但是未来是什么样，我也说不清。
写科幻小说的热潮已经过了，魔幻的热潮也正在减退，现在主要流行的是悬疑，当然悬疑也可以搭配科幻，魔幻，奇幻等元素，像近几年流行的《盗墓笔记》。小说只要写得好，在国内有一定知名度，外国的导演也是会看到的。

Ⅲ 总结中国现在科幻电影的概况！谢谢！50分

宝葫芦的秘密（1963）
珊瑚岛上的死光（1980） 上海电影制片厂
异想天开（1986） 珠江电影制片厂
错位（1987） 西安电影制片厂
霹雳贝贝（1988） 北京电影制片厂
人头的故事（1989） 西安电影制片厂
大气层消失（1990） 儿童电影制片厂
魔表（1990） 儿童电影制片厂
隐身博士（1992） 西安电影制片厂
再生勇士（1995） 上海电影制片厂
长江七号（2007）
宝葫芦的秘密（2007）
一上就是我所能想到的所有的科幻电影。从早期宝葫芦的秘密。到现在长江七号。发现有什么共同点吗？
儿童
几乎所有的中国科幻电影都已儿童为主角，而且更是少年儿童为主要收视群。科幻片沦为了儿童片。儿童片的市场当然就会小很多，那就自然没有收益。
再看我们电影的投资都到哪去了呢从《英雄》《十面埋伏》《无极》《夜宴》到现在的《赤壁》。都是古装片，科幻电影就从没有人要拍。
个人认为在做科幻片的话七后期制作费用肯定要不其它类型影片要高很多，且国内技术又不能同好莱坞相媲美，要话大把钱请国外团队来制作。
PS：再举香港两部科幻片一部《卫斯理与蓝血人》（大烂片，完全颠覆原著）还有一部是刘德华的《童梦奇缘》，个人认为还不错，可是同样是针对儿童的。

Ⅳ 中国的科幻电影到底有没有出路

起步相对较晚，并且“发育不良”。这里不仅包括电影，还包括连续剧等文化媒体。
中国第一部真正意义上的科幻电影是1981年的根据同名小说改编的《珊瑚岛上的死光》，由于当时中国刚刚改革开放不久，人们开始接受一些新事物，其中就包括科幻电影、科幻文学等，这部电影应运而生，可惜当时技术条件有限，该片的视觉效果没能达到很高的水准。
此后将近三十年，直到今天，中国科幻片几乎依旧原地踏步，虽然特效上有了发展，但是故事糟糕。并且当今国内涉及科幻片制作的人不多，提到制作幻想题材的电影人，大多都擅长拍奇幻、玄幻，科幻很少。甚至连制作起来相对容易的科幻动画也一样是低水准，能拿得出手的基本上只有《纳米核心》，勉强再算上一个《超智能足球》。到目前为止，《珊瑚岛上的死光》似乎仍然显得“卓尔不群”。
其实中国的科幻片本不应该是这种水平，毕竟中国的科幻文学还是很繁荣的，有不少的佳作，可惜很少有人拿去改编成影视作品。就算有改编也从不量力而行（比如电影《三体》，国内的制作水平似乎还配不上小说这么高的“逼格”，却还是要改编，颇有点“眼睛大过肚皮”的意思）。
可能回答尚有拙劣之处，请见谅。

Ⅳ 中国科幻大片怎么样

我久不读史，迷陷于现世的科技、信息、机器。还有那些在年少之时曾让我徜徉于其间的上古传说，也仿不再与今天有任何交集。偶尔，我会去影院，看《饥饿游戏》或《地心引力》这样的电影，在架空的设定里，感受杀戮和速度。电视上永远好像有《雍正王朝》《宰相刘罗锅》这样的清宫剧在放，换上一茬，是《甄缳传》《步步惊心》，说不出有什么不对，但一定有什么不对劲了。 我每天在北京的CBD上下班，随着严冬来到，寒风中拥堵的人流越来越甚，在那些车站和地铁站前等候的，是密密麻麻蝼蚁一般的众生。天黑与天亮，本质上，只是平凡生活的奇书页和偶数页，翻来翻去每天如此。我也曾回到家中，抱着我的呆萌小狗和大脸懒猫，哀叹这日子过得真没激情。真正让这个季节流光溢彩活泼洒脱起来的，却是来自朋友飞氘的这本小说，《中国科幻大片》。 先回来说飞氘。飞氘是个看似寻常却奇怪的少年，他消瘦、沉默、常着黑衣，如果是在饭局上碰到，一两个小时下来，你也见不到他动几次箸。他会非常专注的打量和倾听，带着安静的眼神，把许多瞬间收摄下来。然后这当中发生的一两件不打眼的小事，回头会以无比奇妙的面目出现在他微博上，被描述得意味深长，绝对的源于生活又超越生活。 周遭的你啊我啊又或是科幻圈里的其他小伙伴们，可能都有过一不小心被飞氘给记录下来拿去调侃的经历。当然，他除了用简短文字扁平化小伙伴的乐趣之外，也些许有点自恋，常常写几句#我认识一个男人#的段子，毫无疑问，那个男人是他自己。 但这些也都不算些什么，因为你一旦见到像是盘古啦女娲啦后羿啦夸父啦孔子啦，统统被他编派起来，变成“苍天在上”、“荣光年代”、“大道朝天”、“一览众山小”那样故事新编式的中篇，就会觉得呵呵少年你又顽皮了。尤记得初读之时，看到他把盘古代号化成了一个U，让夸父不停奔跑只为了逃离女王的爱情，给后羿安上了一个“鹰熊”的神族称号，将孔子送上了热气球，真是觉得欢乐不可言状直接趴着笑傻了。有位我认识的妹子，看完此书后曾大声赞扬这是一些“平凡生活中的英雄梦想”，说到了点上，但又绝对不仅仅是如此。 我想说的是，我在飞氘的小说中，看到了一种中国文学传统真正进入现代语言体系的可能，这是相当有诚意的探索，它充满实验精神，无畏而又小心翼翼。如果说当年的鲁迅曾经身体力行过一番这样的探索，那么今日的少年飞氘们，是时候了，你们要去往那个断点上重新出发。 在很长很长的一段时间里，作为一个超级小说迷，我都无法从母语文字中得到与现世接驳的快感，尽管不是作为一个创作者，而只是以鉴赏者身份，依然会痛苦于此。年少之时，我一遍遍读红楼，烂熟于心；离骚和逍遥游是精神源地，带着我筑就延续到成年后的价值和审美；然后，就没有然后了。我从近当代的中国小说和文学中，看到过多对既有体系的沉溺，却绝少生长的迹象，它们是浪漫的乡土的人性的真挚的，唯独不是现代的。上个世纪80年代中后期的中国先锋文学战将们，进入90年代后纷纷转型，也并未完成这一现代性过程。其中有诸多原因，很重要的一点，我认为是作家们的知识体系跟不上飞速变化的技术社会形态。他们的创作能力落后于光怪陆离的现实嬗变，同时又无法以准确的洞见去展现其社会学意义上的本质。 “现代性的本质”是一个既严肃又装逼的问题，但它依然值得一谈。在诸多试图去描绘这一概念的表述中，以下这些词语频频出现：商品、消费、个人、普世、工业、机械、多样、城市、民主、自由、理性、科学……可谓包罗万象，而万象之间并非零散无序，如果稍加梳理，我们便会发现它们是承启蒙主义之光而来的有机组合，毋庸置疑的，它们已然充斥这个世界。 今年夏天我曾参加过一次小型读书会，席间大家谈小冯内古特的作品，有一位前辈迭声哀叹在国内满眼看得到的就只是“村里的故事”，却没有多少人写城市写国家，受限于某些无形钳制是一方面，但更有可能还是受限于视野和见识。深以为然。作家自身的知识体系决定了他的创作方向。冯内古特是生物化学出生，美国另一位奇才大作家品钦曾在康奈尔大学进修工程物理，因此他们能够写得出国家或社会在运转中的bug。当然，并不是说你只有学理科才能写得出这样的小说，重要的是选择以怎样的姿态切入。如果有人在文字创作中去尝试把那些商品、消费、个人、普世、工业、机械、多样、城市、民主、自由、理性、科学……融入其中，做无缝对接，我至少会认为他某种程度上理解了现代性为何。于是当我看到《中国科幻大片》中的“蝴蝶效应”一文时，的确忍不住击节叫好起来。 飞氘在这个组合式的中篇（所以其实是短篇集）中选了30部好莱坞科幻电影，如《星际迷航》《2001太空漫游》《黑客帝国》《终结者》《2012》《V字仇杀队》，等等，以这些电影的故事主旨，结合中国历史上的某个人物事件，来了一次歪写正史的戏仿。其中大多数篇目是相当成功的，既有我们熟悉的历史与传统，又有我们熟悉的现代。而这个现代尽管来自于西方，也并不重要，重要的是当下、此刻、这一瞬间被我们所占据和享有。 删节版已发表于《南方都市报》

Ⅵ 中国科幻电影目前的现状是什么样的

刚开始摸索，然后看起来追不上别的国家了，就算了

Ⅶ 如何看待中国的科幻电影

这个给你复制一下豆瓣的一个影评吧：
不要太严苛的看待发展中的中国科幻电影
拿了橘子跑 评论 流浪地球 2019-02-09 22:40:27
我看过的所有科幻片里面最棒的是「星际穿越」，国产科幻片里最棒的就是这部「流浪地球」。都说中国的科幻片只能往古代穿越，这部电影起码是看向未来的。又去看了豆瓣的影评，有很多特别能耐天文学家，物理学家，气象学家，针对这部电影的科学性展开了非常严格的批判，你说你们是不是闲的蛋疼，这无异于用好莱坞的标准去要求国产电影，不公平，也不理性！8分，推荐电影院观看。

Ⅷ 为什么中国没有好的科幻大片

要拍出好看的科幻大片，首先要有好剧本，要有足够多的投资，有足够好的团队，拍摄和做特效等等，还必须有足够多的科幻迷，这样才能确保回收成本。
科幻在中国本土出现时间还比较短，科幻迷的比例还太少，但是那些进口的美国科幻大片却能在国内屡屡获得高票房，也间接说明，国内科幻迷的数量已经不少了。
文化部和广电的阻碍只是其中之一，那些规定模糊不清，搞得很多人不知道哪些该拍，哪些不该拍，而且要通过审核非常困难，只要有一个有意见，就得打回去修改，修改几十次都是常事，结果往往拖个好几年，拖到投资商都等不及了，80%的剧本都给扼杀在审核阶段。

国内也并非没有好的科幻作品，但缺的是一流的科幻导演和编剧，来将那些精彩小说转成优秀的剧本，中国人向来不太擅长讲故事，而且中国国情复杂，各地口音风俗差异挺大，要兼顾这么多人，除非学美国那样搞流水线式，迎合观众，但这样又容易沦为附庸，难有自己的特色。
国内其实已经有过不少科幻片，只是很多人没留意而已，但只要打着科幻片的旗号，国内观念马上就会扣上粗造滥制的帽子，如果没有远超期望的水平，必然会喷得体无完肤。在今天观众已经看过很多好东西，越来越挑剔，越来越吹毛求疵，要让观众满意是很困难的。
对资本而言，国内科幻就和动画一样，都还很不成熟，风险很大，难以保证回报率，很少愿意投资拍科幻片的，国内也很缺一流科幻片导演，一流的编剧，一流的特效公司，特效还是科幻片成功的关键，没有好的特效，基本就挂定了。但如果有个一流的科幻导演，在特效不足情况下，以好的故事性，依然可以拟补特效的不足，遗憾的是，国内更缺这种人才，中国人向来就不擅长讲故事，不擅长运用镜头。
说到底，中国真正的问题在于缺少健全的科幻电影工业体系，太多环节薄弱，相关人才匮乏，难以为继。全球也没有哪个国家拍的科幻片，可以真正与美国科幻片媲美的，美国科幻电影的人才储备实在太雄厚，科幻在美国还是主流题材之一，科幻题材太多太多，一流的特效制作公司就有好十几个。

Ⅸ 中国科幻电影怎样能蓬勃发展

中国的。。。
科幻这些太讲究情节深意讲究想象力讲究视觉效果的，齐了就妥妥的 = =！

Ⅹ 中国科幻片的发展史是怎样的《流浪地球》在中国科幻片上的的地位如何

中国电影行业在《流浪地球》之前还从未出现过任何合格的大型科幻电影，无论是《2012》还是其他有限的几部科幻电影，评价都不高，很多连平均水平都没有达到。然而，《流浪地球》确实是让中国观众惊讶到了。

尽管《流浪地球》仍然存在诸多缺陷，但绝对是不输大多数好莱坞科幻巨片的，对于好莱坞顶级的科幻片，也可以望其项背。这部影片尽管框架概念是来自于原著，但剧本几乎是原创。能把一个原创剧本做得这么好，最终完成度这么高，实在是令人叹为观止。虽然《流浪地球》在部分领域依然使用了外国成熟电影工业体系的专业公司，但能把所有专业力量用好，组织顺畅，也是很厉害的能力。