电影怎么处理声音

『壹』 电影院声音太大怎么办

电影院噪声消除一般会遵从两个思路进行,一是消除噪声源,一是隔绝噪声。消除噪声源的方法通常会用来解决设备噪声。比如空调机组的问题,就可以对其位置做适当调整,移至影院大堂或办公区域等对噪音不是很敏感的地方,或者做隔声处理以及减震处理。隔绝噪声则是更为广泛和可行的方法,可以说大多数的处理都是基于这一思路进行的。较理想的影院隔声处理当然是在建筑空间内将影院做一个完全悬浮的封闭空间,即整体的浮筑结构。在影院中虽然很难做到这一点,但影院的隔声设计思路还是应以阻断及减弱噪声为目的进行。采用龙骨填充棉,隔音毡和空腔进行配合使用,可以使电影院达到一个悬浮密封的效果。

电影院装修是影院的隔音效果直接影响着观众观看电影的愉悦程度，如电影院的隔音处理的不好，播放厅之间必然会出现干扰现象。那么哪些因素影响着影院的隔音效果呢？如何在电影院装修时做好隔音处理呢？

1、影院的墙面部分隔音处理
一座影厅根据不同墙面要求，要使用多种不同的装饰与吸声材料，而各种材料有着不同的吸声系数。墙面吸声制作一般有两种形式，一种为选用成品装饰吸声材料，墙面做好基础后，直接粘贴于墙面上；再一种是选用龙骨将吸声材料（如一定容重的隔音棉等）敷于墙体，再以阻燃材料罩面。

2、影院门窗隔音处理
大多数室外的干扰声音，都是通过门和窗进入到室内的。隔音门，有着良好的隔音效果。隔音窗户可以起到隔绝室外噪音。隔音玻璃可以经过双层玻璃的阻隔，进入室内的干扰音可以明显地降低。

3、影院的吊顶部分隔音处理
吊顶的隔声要根据装饰材料的隔声性能以及环境空间来确定，有的吊顶使用一般装饰材料，如纸面、石膏板等；有的使用矿棉吸声材料；还有使用矿棉板与其它材料交叉吊顶的。这些材质本身吸声性能都不相同，吊顶的位置也不同，有的吊顶因为高度空间的原因，紧贴梁底吊装；有的吊顶上部还存在一定高度的空间等等，这些原因也都会影响具体的吸声性能。所以，这也是要根据具体情况来确定吸声系数的。

4、影院地面部分隔音处理

『贰』 如何除去电影里的声音

去除电影的声音。我用过
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操作简单：添加进视频，选择导出的格式为wmv格式，点击
创建新配置文件
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『叁』 怎么把电影视频中说话声音完全去掉 只留下背景音乐有软件吗

通常情况下，电影中的音频文件，是标准的立体声，这样的视频文件中，就可以去掉大部分的人声（完全去掉，是不可能的）。 但同时，背景音乐的音质，也会受到许多影响。

你可以用视频编辑软件premiere来处理。

处理的思路： 分别启用左声道和左声道，然后给启用的左声道添加反相。 这样再合成时，对话的声音，就会基本上消除了（音质也会受到影响）

『肆』 如何消除电影中的声音，使它变成无声的

把会声运行，把需要的电影拖入下面的视频轨，右键点击选择分离音频，这时音频和视频就在两个轨道，点击音频，删除，分享，输出，OK

『伍』 电影的声音是怎么处理的，为什么没有一点杂音普通DV应该怎么处理

电影的声音干净，是因为它们都是后期在专业录音棚里配音的。环境音效也都不是现场的，是后期配音时虚拟的。

现场录音基本上没办法获得很好的音质，所以电影中不会使用。

电视剧、尤其是低成本的肥皂剧，有不少是现场录音的，它的效果明显不很好，有噪音干扰，主角台词也很不清晰。

DV如果不后期重新配音，则需要使用外接的专业录音话筒，要选用有强指向性和有强抗噪效果的产品。这虽然达不到电影水平，但效果可以有明显提升。

『陆』 如何处理电影中的声音,最好能处理rm和rmvb

先把rm rmvb什么的转成别的格式罢，比如AVI什么的，然后用一些视频编辑的软件，简单的有绘声绘影之类，专业一些的用PREMIERE，都可以处理，而且都有中文版

『柒』 如何用会声会影对一段视频中的部分音频进行消音处理

1、首先打开红色箭头所指的会声会影软件，如下图所示：

『捌』 有谁知道电影或者电视剧里面的声音（就是演员说的话）怎么处理吗用什么软件编辑的

一般情况下都是同期声录制，也就是说在拍摄的过程中就将声音采录进去，而某些特殊情况，即某些特效声音则是用后期配音(如译制片，动画片等等)，后期配音一般是根据画面播放来即时配音的，一般不会做处理，而采用的软件一般都是和硬件搭配的，现在的家用机可以使用相对专业的音频软件有COOL EDIT,ADOBE EDITON等等，这些软件也可以处理一些常用的声音特效

『玖』 用会声会影×2怎么把电影里面一片段的声音去掉

把视频导入到绘声绘影的视频轨，在要去掉声音的的那段的开始处和结束处，分别用剪刀工具剪开，这样视频就被分段，然后点要去掉声音的那段
视频文件
右键，出现的菜单中选择分割音频，这段视频的声音就被分割到声音轨，再点被分割到声音轨的声音文件右键，出现的菜单中删除。这段视频的声音就被去掉了，其它的声音仍然保留。

『拾』 一部影视作品后期的声音和画面是怎么处理的

热爱电影的人们曾经说会说去掉声音的电影是无声电影是一种艺术，但今天的我们要说没有画面的电影也同样是艺术的，那是来自声音的艺术！电影艺术语言的发展，随着电影技术与艺术手段、方式以及电影传播手段、方式的不断丰富而丰富。在卓别林的时代里电影是无声的，穿插在幕间的字幕是那时唯一的语言；录音技术的发明，导致了有声电影的出现。 有声电影的成功，让无声片时代的字幕被演员的对话或独白代替；让乐队现场伴奏（伴唱）被精心制作的音乐代替；甚至出现了人的脚步、呻吟、哭泣，动物的叫声，以及风声、水声、雷声、雨声等音响效果。 如今电影中的声音在影视艺术作品中已经有着和画面同等重要的地位了，有时甚至还会超过画面的重要性成为影视作品中最重要的元素。电影声、画之关系，越来越出现变化无穷的境界，新的声画语言组合方式也因而不断被电影艺术家们推出。影视艺术作品中声音和画面的关系主要有三种：1画面占主要地位，声音烘托画面。2声音占主要地位，画面烘托声音（音乐电视、音乐题材的影片）。3声音与画面同样重要，谁也离不开谁。影视艺术作品制作时赋予画面与声音的关系大致也分三种：1声画同步。2声画对位。3声画分立。
曾经在一段很长的时间里，画面与声音基本处于同步状态，画面要表达的主题、基调正是声音表达的主题、基调；声音所展现的情绪、情调也与画面要展示的情绪、情调如出一辙。声画同步的处理手段是影视艺术作品中最常用的处理手段之一。声音在其中产生的效果多半是一种烘托的效果。在故事性较强的影视艺术作品中它可以强化艺术效果，帮助画面来共同烘托、渲染主题。如陈凯歌的影片《和你在一起》中的王志文饰演的老师给小春上最后一刻的片断和影片最后的车站相遇片断。其中在最后一课片断中，衣着整洁的老师坐在琴旁为小春伴奏，两个人沉浸在乐曲中。配合着音乐，观众看到了两人即将分离的不舍、老师对小春的爱和小春在音乐道路上的潜力和希望。在影片最后车站相遇的片断中，小春因为领悟到父爱的珍贵在火车站大厅里激动的拉响了小提琴。带有感恩色彩的琴声配合小春带着泪水的脸以及中人激动的表情共同把影片推向高潮。在纪录片中，声画同步可以体现真实感（声画同期录制）。这样的例子很多，如《神奇的地球》中播出过的《最后的蒸汽机火车》。本片讲述的是当地最后一列蒸汽机火车即将退役时最后一天的纪录。用胶片拍出的画面带着与众不同的温暖的褐色调子，颇具老照片的情调。进站时火车周围包裹的浓浓的白色水蒸气和蒸汽机火车特有的轰鸣声让观众被感真实。
电影声画艺术语言中，同样也出现了声画不同步的方式，这种不同步主要有两种情形：一是声画分立；二是声画对位。声画分立，就是影片的声音与画面各自按照自己的逻辑展开，声音与画面的关系是各自独立、互相补充，若即若离。在声画分立之时，声音一般不会来自画面之中，而以画外形式出现，但在总体情感、情绪上，又有一种相互映照的关系。而声画对位，意味着声音与画面在情感、内涵、情绪、情调、氛围、节奏恰好是错位、对立的，形成很大反差的。正是由于声音与画面的差异、对立、错位、相反，才更有力地形成一种对比和对照，从而用一种反差的方式更强有力地表达出正面的意义、价值。 声画分立的例子有：陈凯歌的影片《和你在一起》中的擦拭乐谱片断。擦拭乐谱片断中的画面是小春一边擦乐谱一边在心中想着谱子上的音乐。同时一段激动人心的小提琴曲响起，这音乐像是从小春的心里和粘满灰尘的谱子里流淌出来的。这段画面和配合它的音乐告诉观众小春领悟了老师这种教学方法的用意，并且在音乐方面得到了提高；又如我国影片《人到中年》里，女主人公陆文婷在昏迷中，似乎感觉自己正在一个无限的荒漠上艰难攀行，画面上陆文婷在荒漠上攀行，这时作曲家从画外插入了一段"无字歌"，这段音乐情感哀怨、忧伤，同时又有挣扎奋斗的情绪在其中。声画对位的例子有：如某影片中背景是十分优美的音乐画面却是法西斯在残暴的杀人。还有影片《老井》中，那个女瞎子凄凄惨惨的演唱与周围围观人们的哄笑形成巨大反差，为影片增色不少。
在制作影视艺术作品是会用到很多不同的剪接手法，它们是在影视艺术作品中建立画面与声音关系的途径。主要的剪辑手法有：错觉蒙太奇、叙事蒙太奇、表现蒙太奇、平行蒙太奇、对比蒙太奇、复现蒙太奇、交叉蒙太奇、象征蒙太奇、联想蒙太奇、叫板蒙太奇、扩大与集中蒙太奇、过去与未来蒙太奇、加叙加议蒙太奇、风格化蒙太奇、声音滞后蒙太奇、声音提前蒙太奇等等。其中画面的剪接可以通过声音的过渡辅助完成，声音和画面剪接的相互呼应、相互协调可以推动故事的发展，提升作品的艺术性。如《勇敢的心》中主人公得知自己的妻子被贵族害死回去报仇。他杀死第一个士兵时影片用了一连串的风格化蒙太奇，把一些微小的细节声音放大来表现主人公的仇恨、动作的干净利索。在影片的尾声主人公被处死时他大喊"freedom"。他的喊声也进行了风格化处理，是整个场景更具震撼力。还是这部影片主人公被处死的场景，围观行刑的人们因为目睹残忍场面而发出的声音帮助用错觉蒙太奇处理过的画面产生更逼真的效果。总之，声音表现力的运用给电影蒙太奇展开了广阔的天地。在声音与画面、声音与声音的组合上，有着丰富的待发掘的艺术表现潜力。电影有了声音，电影语言就从单纯的视觉语言发展为远为丰富的视听语言。
声音的运用丰富并扩大了电影的时空。就视觉而言，观众只能看到银幕上出现的空间，而就听觉来说，观众完全可以听到不出现声源的声音。这样，就使得电影艺术作品中的场景、气氛得到无尽延伸。我认为声音在影视作品中的重要性还体现在以下几方面：
1．揭示主题思想、奠定影片风格、创造意境。属于电影声音范畴中的电影音乐所具有的揭示影片主题思想、奠定影片风格、创造意境的功能。欢乐、喜悦的画面，便伴以欢乐、喜悦的旋律；悲伤、忧郁的画面，便伴以悲伤、忧郁的乐曲。影片《辛得勒的名单》反复出现的忧伤的曲调揭示了当时社会的恐怖气氛，以及主人公竭尽自己所能去救助犹太人但却阻止不了每天都有犹太人被残忍的杀害的事实。影片《那年夏天宁静的海》中从头到尾都有一个优美平静的曲子作为铺垫。通过这种音乐我们能感受到影片中两位聋哑主人公无声的、浪漫的爱情，对冲浪运动充满韧性的执著追求；同样我们也能感受到从音乐中吹来的席席海风，以及海水咸咸的味道。黄贻钧为影片《小城之春》所写的音乐，风格和语言与影片结合得很贴切，还运用画内音乐的办法，演唱了民歌。有一种纯正的中国风格。
2．抒情功能、推动剧情发展。音乐的抒情是音乐最具感染力的功能。在影视中的音乐更充分的展现了这一功能，并且可以推动剧情的发展。我们经常能看到影视作品中的亲人、恋人、朋友久别重逢时响起的一段段煽情音乐。这时的音乐不但展现了抒情功能还把故事情节推向高潮。
3．塑造人物形象。影视艺术作品中人物的形象不但通过演员的外形、形体语言、台词等来塑造，在人物声音方面塑造形象也时非常重要的手段。尤其是在中国的武侠、神话作品中，声音是非常重要的塑造人物的手段。猪八戒的声音象是从鼻子里哼出来的；悟空说话快；丑陋的妖魔鬼怪说话的声音十分刺耳；佛祖的声音永远是洪亮的，武侠片中鹤发童颜的大侠多半也是这样的。
4．吸引观众的注意力，激发观众的联想。悬疑片中经常用恐怖的音效来吸引观众的注意，激发他们的想象。
总之，影视艺术作品中的声音已经不仅仅是代替字幕、代替现场乐队的作用，声音几经成为影视艺术语言中不可或缺的一部分。影视作品中的声音同样带给我们艺术的享受。