电影中人物关系怎么分析

❶ 《暴裂无声》人物关系挨个分析，这电影你真的看懂了吗

居中有3条主线，1条辅线

一、男主寻找失踪孩子作为故事主线，牵出所有相关人物：昌万能、律师、屠夫一家、贫瘠农村底层社会
二.昌万能作为富人代表，领一帮黑社会拿到矿产资源，并要律师做假证替其赢官司
三、律师代表的中产阶级，在利益面前，做成了犯法事情，最好女儿被绑架，被男主救出，却没道出小孩被害的真相
四、屠夫一家其实很重要，特别屠夫小孩目睹了张磊遇害的经过，但是因为智力缺陷无法表达出来
最后一幅画像，引出结果！
不得不佩服导演剧情设计的巧妙，很多隐喻！，有兴趣多交流

❷ 电影你的婚礼这部剧当中的人物关系是怎样的

电影《你的婚礼》很多人在电影院里面看过之后，其实都是是有不同的感触的。有一些人经历过类似的经历，所以他在看这部电影的时候会非常的共情。这部电影里面的人物关系其实是非常的简单的，主要是男女主角两个人，所以关系不复杂。

一、《你的婚礼》里面主要讲述一个男生发疯似的追一个女生。

《你的婚礼》里面男女主角其实是在读高中的时候相遇了，当时男主就被女主给迷上了，所以男主就发疯似的追女主。最后两个人考大学没有考到一所大学就不再联系了。后来男主一次偶然的机会看到女主读上了大学，所以他就复读一年考上了一女主相同的大学。

《你的婚礼》这部电影里面的人物关系其实是非常简单的，只是剧情太过老套了，所以最后的口碑是不太好的。

❸ 电影剧作中的人物和情节的关系是什么

电影剧作中的人物和情节的关系?
答：(1)情节的发展，是由于人物的行动而产生的。情节就是描写人对于事所采取的行动;在事件中由于人物的性格(思想、感情……)的不同或某一部分相同，于是在行动中间，有的人互相联系起来了。有的人却互相矛盾冲突起来，这就使事件不断演化(也就是情节不断发展)。由此可以看出，情节的发展是由于人的行动而来的，人的行动又是根据它的性格而产生的，所以，情节的发展就服从于人物的性格来发展，它不可能是脱离了人物性格，凭空而来的。
(2)人物的形象，通过情节来刻画出来的。因为，要看出一个人究竟是怎样的人，他究竟有着什么样的性格(思想、感情……)就只有从他在对事对人上，究竟抱着什么样的态度，采取什么样的行动，才能看得出来。描写这些人物在对事对人上的态度和行动，就正是情节的任务。情节如果不负起这个任务，就不会有突出鲜明的人物形象，这是显而易见的。
由此看来，对人物形象的刻画和情节发展的描写，实际上是同一东西，它们之间是相因为用，相辅相成的，谁也离不开谁。情节如果不根据人物性格而凭空去发展，它就一定不会是“合情合理”的;情节的发展不合情理(因为它脱离了人物性格凭空去发展)，也就不会有突出的、深刻的形象。

❹ 电影影评 从镜头的运用 景深 蒙太奇 方面该怎么写 还有人物之间的关系要怎么写呢

一、镜头的运用包括：
1、镜头的景别，如远景、全景、中景、近景、特写等，不同景别有不同的作用；
2、镜头的运动，推拉摇移跟升降，不同类型影片与导演风格使用不同；
3、镜头的画面构图与色彩；
二、蒙太奇与长镜头的使用
1、蒙太奇分为叙事与表现两大类，里面又有交叉、平行、叙事、抒情、隐喻等不同方式
2、长镜头强调画面的连贯性
三、人物之间的关系
电影中的人物关系，包括任务的出场、剧情的发展、故事线索与人物特征的联系、剧情的高潮与结局、人物关系的最终呈现效果等方面

❺ 影片人物的设计和人物关系设计技巧

看你是要写剧本啊
还是当导演啊
反正重要的就是外形或事件能直观或间接的反映出人物的性格
立场
还有就是可以为人物的结局埋下伏笔
你要设身处地的站在人物的角度上
以人物的思维性格考虑问题
想想他会怎么做
再设计剧本
再者就是细节问题
可以很好的成为人物的标志
可以表达人物之间的关系
但最好不要把什么事表现的太极端
太明朗
有些地方需要委婉的或神秘的表达
剧本才能跌宕起伏
比如《战神》中
在男主角陈零的弟弟陈圣死的真相
没有在观众面前体现时
陈零曾多次出现幻觉
看见有人从楼上跳下来
看见镜中的自己突然不动了等
但没有在同时表现事情的真相
但一直暗示观众关于陈圣的事情
直到最后才娓娓道来
陈圣的死
陈圣的性格
再间接丰富陈零的角色
表达陈零的性格。。

❻ 影片中人物分析怎么写

电影中的人物，是电影创作中的核心，也是作品的核心。反过来讲，人物的塑造，是电影导演创作的重中之重。我们对文学的理解是“文学是人学”“风格即人”。同其它的艺术形式相比较，电影的创作也是紧紧地围绕塑造典型环境中的典型人物展开的。
可以这样认为：电影中的人物是叙事的核心，是矛盾冲突的核心，是影片造型的基础。
对于电影的基本要求，我们希望是在一系列的场景中，事件中，动作中，对话中看到的不是一般的人（具体的演员），而是鲜活的、有性格的人物。
世界电影中的常规情况是，观众对于电影中的人物（其实是对演员）感兴趣，对于电影中的故事感兴趣，对于电影的主题感兴趣，才会全方位的对电影给予关注。我们所理解的“人”，是自然的人，社会的人。电影中的“人物”，是电影叙事中、戏剧结构中的“符号”和“虚构”的人，是由演员（职业的、非职业的）扮演的银幕形象。在我们的潜意识中，人物——演员，演员——角色，这两者交替的认同。
我们在分析电影时，对人物的分析应该把握住如下问题：
1．分析N物在影片中担当的角色：
我们理解的电影中的人物，往往是电影中演员扮演的“人物”十演员自身形象的综合感觉。人物有时候是一个具体的概念，有的时候是一个抽象的概念。
电影中的人物是叙事的主体；是电影情节中的主要情节的发动者和承担者；有的时候，电影中的一些人物对情节并没有特别大的帮助，仅仅是一种“象征”，是一种“符号”。
我们的心理意识和思想意识无法超越的是，我们很难将某一个“演员”的形象，从影片中的“人物”形象中分离出来，往往是三种思维定式：
A：影片中的人物一演员本身。
B：影片中的人物一＄员十人物。
C：影片中的人物一一人物。
2．分析影片中人物的表现方式：
电影中的人物表现，不仅仅是影片的整体叙事及情节，也不在于其出现场影的多少，对白台词的多少，镜头数量的多少，而在于具体表演、表现的方式。大体有如下四种方式：
1）人物外形表现：
影片中的人物的外形，是影片人物的重要的性格特征和重要的视觉信息。
在影片的制作过程中，更为重视其服装，发型，化装的处理。例如：美国早期默片时代的经典人物卓别林，其外表很有特点，在电影中的视觉外形形象极为鲜明。影片中的人物外形不但要符合影片的叙事，还要有鲜明的特征。
2）人物景别表现：
某一个人物在电影的表现中，有时更多的是用某一种特定的镜头景别处理。其目的是想充分地利用镜头的景别，着得对人物进行心理、情绪、表现的描写，即使是某一个人物用
多种景别处理画面，或者是众多的人物分别用不同的景别加以表现，也是要对人物进行性格和心理的刻画。
例如：《我的父亲母亲》中，“母亲”年轻时的叙事和人物形象，更多的是采用近景、特写和全景、远景的交替应用，“母亲”年老时的叙事和人物形象，更多的是采用全景的镜头来完成，影片的总体风格基本是这样一种规律的处理。
3）人物形体表现：
电影叙事和场景中人物的形体方式处理，大多数是经过导演和演员精心设计的。因为，人物的形体处理的方式和状态，不光是为了叙事，为了场景，更多的是为了人物形象的塑造，甚至是为推动影片的情节。
例如：影片《我的父亲母亲》中，彩色回忆时空段落中，年轻的“母亲”，人物的形体永远是处在运动之中，处在站立和跑动之中；而黑白现实时空段落中，年老的“母亲”，则恰恰是相反的处理，大部分形体表现处理成为静止的形态和坐姿状态。
4）人物位置表现：
影片摄影画面构图中的人物位置，无论是在影片风格，画面效果人物塑造上都有其特殊的意义。在具体画面处理的方式上，有的人物在画面上是居中处理；有的人物在画面上是居边处理；有的人物位置干脆是不规则的卡头卡脚处理。
例如：影片《黄土地》的人物位置的整体风格是居中处理。影片《一个和八个》的人物位置的整体风格是居边处理。这两种不同的处理方式，使得影片画面构图中的人物位置有一种鲜明的造型效果。其实，这都是一种影片叙事、手段、风格的外延。
从影片的宏观上分析人物的表现方式，在影片的创作过程中，一定是导演十分重视的技巧与元素。通过这种细致和量化的分析，我们可以进一步了解影片的风格、画面、效果、技巧、结构和导演方法。
3．分析N物动作的表现技巧：
影片中决定人物动作的重要因素是环境、事件和规定要求。作为导演，对于人物动作的简单表现和复杂表现，在影片的叙事风格上会产生不同结果。那么，核心的问题就是导演采用什么样的镜头技巧来反映和表现这些人物的动作。这时叙事中的人物动作成为了内容，镜头处理表现技巧成为了形式。
我们在分析影片的人物动作时，讨论人物动作本身的存在形式和动作方式，仅仅是我们分析人物的一个方面。更重要的是，同时我们要分析影片的镜头中和段落中采用什么样的具体镜头技巧（方法），来表现此时此地的人物动作。
导演在实际创作和拍摄处理上，可以是用不同的镜头技现（方法），拍摄和表达不同的人物动作，也可以是用相对固定（一样）的镜头技巧（方法），表达同一的动作和不同的动作。如果是采用后者的处理方式，就会产生影片人物动作镜头技巧（方法）处理上的特殊风格。
例如：导演陈凯歌拍摄的影片《黄土地》，大量地采用静止（静态）的镜头完成画面的表达，采用极为有限的摇镜头表现部分的人物动作和运动，表现场景的空间；导演徐克拍摄的影片《新龙门客栈》大多数是采用夸张、变形的镜头画面形式表现各种人物的近景和动作；导演吴宇森拍摄的大部分分影片，大量地在叙事镜头和动作镜头中采用高速摄影（慢动作）的镜头技巧，来表达影片中人物的动作的异化，具有一种人物形象塑造的浪漫、飘逸与超然感觉，有一种影片“暴力”美学的特征。
4．分析场景中、镜头中人物的光线形式：
按电影的常规分析，场景中、镜头中人物的光线的形式应该有其相对的设计性、独立性、形象性、鲜明性。
人物光线的形式，除了受到场景、空间、环境、光源的位置、方向、性质的影响外，还要受到影片的主题、内容、风格、样式、叙事、情节和导演处理的制约。
有的时候，为了达到人物形象的塑造，赋予影片中某一个人物以一种特定的光线形式。只要这个人物一出现，这种专门设计的光线的效果就存在。
例如：导演张艺谋的影片《大红灯笼高高挂》中，陈老爷这个人物的光线形式，就是具有相当程度的规定性，完全是逆光、剪影、半剪影的处理。使人物的形象刻画十分鲜明，增加了人物的神秘感，在影片的叙事当中起到了非常重要的作用。
有的时候，为了达到影片叙事情节的表达，在影片中赋予某一个人物以一种特定的光线效果，这个人物走到哪里，这种光线效果就带到哪里。美国影片《现代启示录》中，威拉上尉历尽艰难，深人到丛林中去寻找库茨上校，在影片的结尾的场景中，丛林中库茨上校的居住地的光线效果，则完全是主观化的处理，人物只有逆光的处理，很神秘，很形式。
有的时候，摄影光线的处理完全是为了影片全片的风格，使某个或者某几个人物，采用一种特定的光线效果形式。
例如：导演关锦鹏拍摄的影片《阮玲玉》中，现代时空（演员扮演的段落）的人物处理，假定性的人物送光、轮廓光十分鲜明，很有现代感和唯美性，超越了早期资料影片的审美氛围，在光线的形式上，形成了两个不同时空的交替。

❼ 《扬名立万》电影的人物关系是什么样的

《扬名立万》是一部以悬疑探案为题材的电影，双11时播出，目前评分已经高达7点7分，热度一直居高不下。《扬名立万》以剧本杀这种新颖的表现形式为主体，以民国为历史背景，给观众带来很强的高级感，往深里探究，《扬名立外》更像是一部戏剧杀的电影。各种关于嫌疑的关键词，让热爱推理的观众看得十分过瘾，但是因为这是一部描写人物群像的电影，有的观众可能捋不清人物关系。

总而言之，电影当中的每一个人物，都不像表面上的那么简单，电影通过悬疑喜剧这种表达方式，把主角团当中的人物做对比，这种十分巧妙的处置方式，给人留下了深刻的印象。

❽ 我的姐姐这部电影中的人物关系是怎样的

我们知道，《我的姐姐》这部电影在今年来说可以说是一部比较好看的电影。这部电影的剧情和情节都非常的好，很多人看了之后都有一种感同身受的感觉，所以这部电影可以说算得上今年的好电影。

《我的姐姐》这部电影里面的人物关系其实是比较简单的。首先，电影的开头就告诉我们这位姐姐的父母在一场车祸中离世了，所以就留下自己和一个不太熟悉的弟弟相依为命。要知道，姐姐从小到大就是因为这个弟弟，才饱受冷漠。她总觉得自己的爱全部都被这个弟弟给夺走了，当然对这个弟弟是没有什么感情的。通过这个剧情，可以让我们看到姐弟俩的关系真的越来越好了。

综上，我们可以发现，《我的姐姐》这部电影人物关系其实还是比较简单的，通过这些简单的人物关系来创造出一些故事，让人觉得有一种感同身受的感觉。对此，你有什么其他的看法？可以在评论区里说一下，大家一起来讨论一下。

❾ 电影扫黑决战这部剧当中的人物关系是怎样的

扫黑决战中的人物关系并不复杂，张颂文饰演的是曹志远是县长，因为自己父亲和弟弟的关系，还有自己的能力，掌握了实权，权利甚至凌驾于县委书记之上。曹志远和孙志彪是同父异母的兄弟俩，哥哥曹志远是正妻生的，走的是官场，在明。弟弟孙志彪是情人生的，走的是商场，在暗。兄弟俩一明一暗，将整个魏河县收拢在自己的手掌心里面，给扫黑工作组带来了很多的困难。

• 三、曹志远和孙志彪的父亲。

既然说到了曹志远和孙志彪父亲俩，我们就不得不提到维系曹志远和孙志彪这两个人关系的重要人物，就是他们的父亲，前任县委书记。县委书记人退位不退，依然是维系着魏河县的人脉圈，纵容着孙志彪的行为，所以才会导致孙志彪的行为触犯法律。

❿ 电影电视剧里的人际关系和角色是怎么回事

可以肯定的一点是，影视作品里的演员形象和现实中的演员本身肯定是有一定是差距的。
1.演员演出的时候只是根据编剧的剧本和导演的具体要求，揣摩自己所扮演的角色所处的境地以及当时角色的心理活动，然后开始发挥自己的演技，争取来表现自己所饰演的角色，让观众能够了解这个角色。
2.至于影视作品里复杂的人际关系，绝大部分都是编剧的剧本和导演的要求的集中体现。演员所饰演的角色之间的关系，爱恨情仇都是抽象的剧本的具体表现。现实中的演员本身之间的关系也不跟影视作品里的关系一样。
3.关于媒体镜头下的演员形象和现实生活中的演员也并不是都一样的。演员也有自己的私人空间，也许在媒体镜头下和荧屏中，演员是光辉灿烂的形象，英俊潇洒、风度翩翩、魅力无穷，但是现实中的他们并不一定也是那样的。也许他们私下也和我们普通人都差不多。就像我们在大众前面是一个比较严肃的形象，在家里、在熟悉的人面前又是另一个形象，这和明星们在不同场合的各种形象原理是一样的。
希望可以帮到你。