推拿电影都红最后怎么样了

Ⅰ 作品《推拿》，最后王大夫看完都红的信后为什么和小孔为什么生气

我一开始也不明白，后来想一想关键在“都红”身上。
前面给都红捐钱的时候，特意提了一句，是小孔交的双份的钱，王大夫并不在现场。所以王大夫读了都红的信，明白发生了什么。
很显然王大夫很能理解杜红，因为他和都红都是很要强的人，前面的砍自己一百多刀相信已经够让你感受到这种有些执著的“自尊”。这也是作为一个盲人最能彼此理解的地方。
所以他生气了，说“亏你还是个瞎子，你还配不配做一个瞎子”，因为都红的自尊绝不会就这样接受他们的捐款，他在生气同为盲人他们怎么会不理解，而这种不理解这种善意最终“逼”走了都红。

Ⅱ 毕飞宇《推拿》里都红的大拇指是怎么残废的

是被门吸夹断后残废的。

门吸也俗称门碰（其实就是吸铁石），也是一种门页打开后吸住定位的装置，以防止风吹或碰触门页而关闭。没有装门吸所以门被风吹关闭了，导致夹了都红的手。

王大夫打小孔是因为问小孔，都红走了是不是她想出来的主意，知道真相后，气急忍不住动手打了小孔。

《推拿》围绕着“沙宗琪推拿中心”的一群盲人推拿师展开。推拿中心里每一个盲人推拿师都在用自己的努力来争取自我的独立和尊严。

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《推拿》的艺术风格

小说的表现手法内敛而又短促有力，是一种富有张力的节制性风格。首先，小说人物情感的表达十分节制。小说涉及的是一群生活在现实边缘地带的隐秘人群——盲人推拿师。

所有的故事和人物都不是一般人可以观察到的，作者毕飞宇曾经从事过特殊学校的教育工作，有很多的盲人学生和朋友，以他对盲人的了解使这部小说更加具有真实性。

毕飞宇并没有通过大起大落的情绪、出奇制胜的心头和生离死别的场面来吸引读者的好奇心。相反，作者将曲折离奇的故事情节内化为人物的心理活动，利用人物的内心冲突来彰显人物性格，并将情节一步步推向高潮。

其次，小说结构的节制，《推拿》以人物命名分为不同的章节，其内部的情节发展都是围绕这个人物进行的，但是每个章节之间并没有足够的连贯性，因此小说呈现出一个开放式的格局。这似乎违背了长篇小说一贯的叙事风格。

有人提出这是这篇小说的垢病，导致了小说的结构较为松散。但是，这也是小说“节制”的另外一种体现。所有的事件发展到一个点上戛然而止，看似浅淡的表述，却有着更为强烈的感情。

Ⅲ 推拿电影为什么被禁播了

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Ⅳ 如何评价电影《推拿》

蘇遇，所遇无故物，焉能不速老。
看过毕飞宇推拿，客观评价。电影不完美，人物塑造差，部分衔接弱，却也有巧妙精彩的点。
好的地方：
1.小马和都红的感情处理。
比如都红撞倒小马的喜悦，小马夸他时的羞涩，向小马告白场景的忐忑酝酿以及失望。
2.王大夫拿了钱上出租车到回家自残。
比如上出租车时的那句你下来，简直棒。那场戏，不多说，爆发的很心痛。。场面真的太血腥。
3.沙复明的微表情。
比如他念诗时的表情，自我陶醉的神情是他爱表现，而自顾自的隐藏自己似的是他来自内心深处的自卑。比如他倾听别人之间谈话时，听都红表白的绝望，听小孔金嫣打闹的一丝好奇和欣然。比如他吐血，他反复摆弄门等等。。
4.地点，场景布置合理，事件发生的顺序较合理（较合理）
不好的地方：
1.旁白：硬伤，不想多说。
2.金嫣和泰来，来无影去无踪的爱情，莫名其妙也没看出互相的依赖。铺垫过度突兀。
3.张宗琪和沙复明的线完全没有，推拿中心后期走向的痕迹不明显。导致金大姐那场戏出现的毫无必要。而这条线几乎导致后面故事的接连发生。
4.小马的时钟。不如王大夫掰手指这个人物设定来的有根源。原著里小马对时间的掌控写的太精彩，可以拍出来塑造小马人物个性，而忽略之后给人更多感觉的是小马对情欲的依赖。
5.多个人物种找主角没找好，不是小马开头小马结尾就是小马是男主，也不是沙复明是老板他就是男主。任何电影要有一个主线，侧重描述他，然后由他带动情节发展。事实就是，5分钟拍都红和高唯，转头又是王大夫和小孔在kiss，拍的很水，没有主角OK，但是衔接太重要了，否则就是纪录片。

Ⅳ 推拿 电影影评，小马是真的看见了吗

网页不同，可能看不到

Ⅵ 推拿电影结局什么意思

《推拿》是2014年娄烨导演的一部关于盲人题材的文艺电影，
改编自毕飞宇所著同名小说，由马英力改编，郭晓东，秦昊，张磊，梅婷，黄轩，黄璐等主演。
因为这是一部讲述盲人故事的影片，所以娄烨在影片声音的运用上花了大力气，冰岛作曲家约翰·祖安逊的音乐非常出彩。在剪辑和镜头语言方面娄烨体现出了深厚功力，可谓精雕细琢。

Ⅶ 推拿电影中小马最后眼睛看到了吗

推拿电影中小马最后眼睛大概能模糊看到了。

小马是推拿中心的“正太帅哥”，因童年车祸导致失明。擅长在黑暗中摆弄时间的他，被“嫂子”小孔的气味所唤醒，开始了自己对爱的猛烈追寻。

推拿的剧情简介：

这是一个发生在盲人按摩中心男女技师们之间的爱情故事。这里有一个风流外向、能吟诗跳舞的盲人老板沙复明（秦昊饰），也有经常被顾客赞叹其美貌的“会所之花”都红（梅婷饰），还有整天沉浸于自己精神世界里的“小正太”小马（黄轩饰）；

以及热恋中的刚从外地投奔沙老板而来的王大夫（郭晓冬饰）与小孔（张磊饰），以及隔壁洗头房美丽温柔的发廊妹小蛮（黄璐饰）等，生活各自精彩，人们彼此相安。

然而正是“嫂子”小孔身上特有的女人气味突然唤醒了小马对爱的渴望，不断念着“嫂子”的他不经意转动了命运之轮，使得整个推拿中心各个盲男盲女技师们之间的爱情与生活发生了激烈又动人的转变。

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推拿幕后花絮：

1、该片主演黄轩、郭晓冬、秦昊等与导演娄烨皆是二度或者以上的合作了。

2、因为片中主角皆为盲人，在开拍前娄烨要求主演们都去盲人学校体验一段日子。

3、梅婷凭借该片入围柏林电影节最佳女主角，但因为签证问题未能出席。

4、影片自2012年开拍,2014初完成后期制作，是娄烨导演生涯中工作周期最长的一部电影。

5、影片启用了六位真正的盲人作为主演，在拍摄难度上，是娄烨迄今为止最大的一次挑战。

Ⅷ 电影《推拿》带给你什么感受

落掉的一颗星在于两点质疑，一是摆脱不了的矫情，二是情节的急促展现。
毕飞宇的原小说是以人物为章节，每章聚焦一个人，从他/她的视角展开心理描绘。推拿院人物众多，盲人按摩师是一群，健全人是一群。后者包括了煮饭阿姨和两位前台小妹。盲人里的争斗是无声的，他们必须很认真的用耳朵观察，在心里揣度。而健全人的矛盾是诉诸言语，公开化的。
电影中对群像的处理极难，就像把《三国演义》或者《水浒传》拍电影一样，这种难看程度是难以想象的。如何平衡戏份又不失深度，片中找到一个很不错的汇流点：小马对小孔爱情的落空，接都红对小马爱情的落空，接沙复明对都红爱情的落空，由这四个人构成爱情线的主干，旁伸开来，是王大夫和妓女小蛮，以及无惊无险的金嫣和张宗琪。这涵盖了整剧中的盲人角色，能感受到强大张力的联系。他们关于爱情的欲望如此天然而不懂约束，却又没有伤害力。而那场“分肉争执”无疑是对健全人的世界，莫大的讽刺。片中，究竟有没有任何一场戏是表现盲人的人性恶的？
按摩院是由沙复明和张宗琪合伙开的，所以合名为“沙宗琪”，小说后段也出现了两人就按摩院归属权和领导权发生争执，但这在电影中没有被呈现。导演编剧几乎攫取了小说中所有明显的冲突戏，可偏偏没有这场。这是一种倾向，将盲人形象，做的尽善尽美的倾向。这是清晰指向道德立场的做法，也是最为大众心里舒坦的做法。当然，这无疑削弱了他们性格中作为人本能的复杂一面。小马黑暗视角的呈现，是非常有趣的。他是最年轻，人物状态变化最大也是最好看的一个。娄烨是最先持积极心态尝试高清机拍摄的导演之一，我们能看到这部影片，比《春风沉醉的夜晚》和《浮城谜事》都更明亮而有细节，即使还是有无休止的落雨和阴郁。小马的主观视角，摄影机拍摄的是一个粗糙的，失焦的，浓烈的，类似胶片的画面质感，它不仅是模仿小马眼睛所见，也是他心理渴求的视觉外化。这两种摄影风格，光明和黑暗，白天与夜晚，其实并没有分水岭，之于盲人都是一样的，但之于观众，有了强烈的代入感，和醒目的辨别标志。费里尼曾经说过，自己喜欢搜集各式各样人的面部照片贴在墙上，不同人的长相、表情、喜怒哀愁，都可以刺激他联想故事。影片中大量细腻特写，拉近了观众和人物的距离，幸好演员都是极佳的，经得起特写与观察。游走的镜头连贯了视点和情绪，如中国毛笔字一样的流畅，是娄烨诗电影概念的开始。在这一点上，加之旁白，是继《春风沉醉的夜晚》后，在视听语言上更好的传承。毫无疑问，娄烨作为第六代导演之一，如今成为最有成绩也最有风格的一位。应该被肯定的是，主题的选择，能看出视野和性格。路学长辞世；王全安、王小帅还在向过去取经，沉耽在所谓情结里走不出来；张元已经给家俬拍定制微电影；管虎努力的商业转型。唯剩下贾樟柯和娄烨在用电影做当下的记录者。不过贾樟柯有着商人的精明，而娄烨不诉诸任何人的政治理念和社会意识。他的影片是普世的，还是那个细腻的小情人，摆脱不了的是关于爱的永恒命题，即使包装千变万化。他对广场舞的热爱，以及纹身的迷恋，以及弥漫、朦胧的影调，会成为他影片的注脚，为作者论研究增添趣味。关于小孔的扮演者在外形上和俊俏的郭晓冬扮演的王大夫不相匹配，这都是我们作为“明眼人”所见所生的偏见。作为盲人，美或是不美，倒不如身上迷人的气息。正是这样，他们萌生爱意的原因才与健全人，是如此的不同。
传阅都红留下的纸条那场戏是我最喜欢的。纸上刻着盲文，沙复明等人小心翼翼摸着凸起的小点，阅读完毕，沉默，传给下一个人，而健全人都没有能力去聆听都红的心声。读信，不用眼看，不用声读，从来没有哪部电影是这样描绘两个世界的。而沙宗琪按摩院里，他们作为个体经历过的撒狗血，而作为群体所相伴支撑的轰轰烈烈，在这种不告而别下，无声的结束了。

Ⅸ 求电影 《推拿》影评，主题和人物形象

眼虽盲 爱无盲
文/梦里诗书

盲人世界是怎样的？那并不是常人闭眼三秒的感触，他们之间的爱情生活也不会如同眼盲般的无所适从，电影《推拿》没有站在一个常人怜悯的高度，而是真正走入了那无光世界，透过一段盲人按摩中心技师间爱的群像，呈以了那情感的真挚。

电影伊始，以有声形式的开场字幕《推拿》便真正立足于了盲人，同时也第一时间拉近了观众对盲人世界看似的生疏，开篇小马幼年失明绝望的自残，则让人感同身受那陷于黑暗的失明之痛，在这绝望后电影所聚焦的是盲人的希望，他们依靠盲校学习盲文和敏锐的感官逐渐搭建起了与这个普世的桥梁，而盲人按摩中心的技师工作就是一个他们接触世界的窗口，他们同样有着七情六欲，热爱跳舞喜弄诗歌的沙老板，善打快板留恋发廊妹的张一光，为人老道出事精明的王大夫，只是这种情愫有别于常人美丑的断别，仅有心的沟通使他们更渴望爱和被爱，无明的盲爱在电影里中将爱回归了最纯粹的形态。

作为群像电影，其并没有着绝对的主线与主角，每个角色都有着属于自已的故事，如何塑造剧情张力，使支线多而不乱让观众能得以那个陌生世界的共鸣和感悟，对于导演娄烨来说无疑是一场挑战，而他将爱为点契合的巧用，王大夫对小孔的忍爱，小马对王大夫女友小孔因女人气味被唤醒渴望的歧爱，最美技师都红对小马的单爱，按摩中心沙老板因听人皆说都红美貌对其的痴爱，每条支线并不独立存在而是被爱所互联，电影如同一张拼图，被其严丝合缝的拼为一体，所拼起的就是那让人陌生不同寻常盲人间的爱无盲。

《推拿》中小马这个人物无疑如投入湖中的石子，继而涟漪层层，他年轻，电影以他绝望后的新生为引展开，也是他串起了电影诸多的繁琐，他对长相平庸小孔的渴求，对出水芙蓉般都红爱的决绝，电影因盲将常人眼中所谓最重要的眼缘排除在外，而他被同事张一光强带入发廊里的扭捏，到与发廊女小蛮间真爱的萌发，都并非源于样貌，电影更没有因这是与发廊女的爱情刻意抹黑什么，而就是一种爱的质朴，小马模棱两可的复明态亦也是电影最具看点的一段，阴暗模糊的镜头给人的却是一种对爱绝然的顿悟，电影始于小马也终于小马，那大隐于市的小马推拿便是情感宣泄的归处。

结尾处推拿中心因城市发展关闭了，成为了时代的记忆，大家各奔东西，但他们每个人的生活都仍还在继续着，这就是生活的本态，即使对于大多数常人来说面对生活也都会有着自已的苦楚，更何况盲人这个弱势的特殊群体，但《推拿》所一展的就是那有风有雨有阳光的日子，是那风雨不起日照当空时盲人世界眼虽盲，爱无盲的暖流。

Ⅹ 电影推拿怎么样

不错
《推拿》是2014年娄烨导演的一部电影，改编自毕飞宇所著同名小说，马英力改编，郭晓冬，秦昊，张磊，梅婷，黄轩，黄璐等主演。
该片聚焦盲人推拿师这一特殊群体，展现他们的喜怒哀乐。该片已于2014年2月11日在第64届柏林国际电影节上首映且在该电影节上入围主竞赛单元金熊奖并最终获得最佳艺术贡献（摄影）银熊奖。
2014年11月22日《推拿》在第51届台湾电影金马奖上获得最佳剧情片、最佳新演员等六项奖项[3] 。该片定档于2014年11月28日正式上映。