电影里望远镜内画面怎么拍

㈠ 怎样把高倍望远镜看到的图像拍下来

像下图这样连接就可以了。

单反上的接口，一是配M42接环的卡口，一是CA1接口。有了这两个口，基本就能满足和任意望远镜的连接了。

当然如果你用的是卡片机，直接用镜头对准目镜拍摄就可以。

㈡ 望远镜镜头怎么拍摄的

你好，我是光学行业的。

这个东西很简单，一种，就是楼上有位说的，用一个黑纸，拉长镜头。拍出所谓的“望远镜中的样子”

另一个，就是真的把摄像机的镜头对准望远镜的目镜拍摄。不过我个人认为这种做法不会很普遍，因为这样做，倍数太高了，画质感觉会下降，呵呵。

所谓的艺术创作嘛，只是做样子。否则演员就是“高危行业”了，经常有电影里的人死的一片一片的= =！

你可以看看最下面这个效果，http://one.ytwscc.cn/333swtai4060.html就是广告图片上接望远镜拍的，一样可以拍出圆形的，就和电影里一样，但是话说回来，对操作的细心、耐心、效果等，要求都比较高，所以一般不会采用

㈢ 那些显微镜,望远镜的视野是怎么拍下来的

现在显微镜有专业的三目显微镜，意思就是2目供人眼观察，第三目外接摄像装置，摄像装置有CCD摄像头，有数码相机，这些摄像装置通过专业的接口跟显微镜连接到一起，然后人眼观察到的就可以通过摄像装置拍摄下来，数码相机现在用的比较少了，目前能配在显微镜上用的我只知道一款佳能A15吧，CCD摄像头就种类繁多了，国产的进口的多的去了，按像素分有130万、300万、500万、1000万等，按芯片有采用国产不知明小品牌的，有采用美国镁光的，有采用索尼的，当然后者成本高，价格更高了。提供2张图片你参考下吧，第一张是接CCD的型号ZL100T，CCD是顶上蓝色的那个，CCD通过USB数据线接电脑，在电脑上安装软件来控制CCD拍照、录像、测量、分析等，现在都很高级的。第二张是数码相机的，这个就没多少技术含量了，按下快门就拍照了。

㈣ 电影里的那种360度全景镜头是怎么拍出来的

具体叫什么忘了...不过以前看Discovery的时候里面有节目提到过，就是放几个摄影机在不同的角度同时拍摄，之后再通过电脑后期制作就能够得到需要的镜头了。

㈤ 电影里常见的静态360度全景画面是怎么拍的

原理是这样，在拍摄时对着演员的是一排弧形的小镜头对演员进行同时拍摄。取出一排小镜头同一时间所拍摄到的画面，按照顺序连接起来。就形成了我们所看到的静态360度旋转的效果了。

㈥ 电影里边望远镜双镜头是怎么拍摄的！双镜头的，就是除了两个圆里边有画面其余是黑的！

那个是后期的特效，是正常拍摄，然后使用后期软件制作出来的

㈦ 电视剧里经常出现的望远镜镜头是怎么拍的

电脑后期制作就是了，不可能真的用个望远镜放到镜头前面
因为摄像机镜头比望远镜的目镜大多了，放进去就只有中间一个小圈，不信拿台单反对着望远镜拍看是不是，就算是真的对着目镜拍也是拍到一个圈，不可能有两个圈的样子
如果是拍瞄准镜的镜头就用电脑加上刻度就是了

㈧ 电影里拍镜子的镜头怎么弄的

关灯拆电影 就因为这一个道具，这些好电影需要你再看一遍

一只冰冰

让我们在下一期节目中继续发掘、探索

拍摄镜像画面时应该注意的难点和技巧

我们，只读经典。

㈨ 电影中人物照镜子的场景是怎么拍摄的

关灯拆电影 导演居然让我演隐形人

一只冰冰

双胞胎大法

在摄影机还是个吃胶片的庞然大物的年代，导演们是如何拍摄镜面戏的呢？

1933年的《鸭羹》应该是世界上第一部跟镜子过不去的电影，导演莱奥·麦卡雷另辟蹊径，虽说是拍照镜子的戏，却把墙给拆了，根本不设镜面，用两个打扮长相相似的演员同时进行镜面表演来模拟镜面效果，我们暂且把这种方法称为双胞胎大法。

《鸭羹》中虽然演员漏洞百出，倒也很符合影片需要的喜剧效果，更重要的是它提供了一条重要的拍镜子戏的思路，一直到今天这种看似笨，实则妙的方法还在被不断使用着。

《终结者2》当中就有这么一场戏，摄影机大摇大摆地从镜子前摇过，镜中却没有摄影师的影子，原因正和《鸭羹》一样，镜子根本就不存在。

施瓦辛格本尊其实坐在镜子界面之后，里面看到的景也是早就搭建好的摄影棚的另一侧，我们看到的终结者后脑勺其实是个替身演员，或许应该叫他脑替？

而前景后景中都有正面出现的莎拉·康纳，其实是卡梅隆请了自己老婆琳达·汉密尔顿和她的双胞胎妹妹莱斯利同时出演的。

这种拍摄法保证了摄影机在所谓的镜子前能够自由运动，使画面不断变换，摆脱呆板的印象，却也有着诸多难以实现的条件。

首先不是人人都有双胞胎这么好的资源的……

其次，搭两个一模一样的布景也比较耗时耗资。

当然，演员表演的同步率也是拍摄成功与否的关键，运用双胞胎大法拍摄的NG次数往往会高于其他手法，效率也是在片场必须考虑的一个重要因素。

万能绿幕

镜面拍摄最为人津津乐道的一场戏出现在1997年的《超时空接触》。

年幼的艾丽发现父亲发病倒地，她一路狂奔到洗手台前取药，整个镜头一气呵成，令人惊叹的是结尾画面处竟然从镜子中拉出，变成了小女孩的视点。

一面固定在墙上的镜子究竟是怎么做到九曲十八弯跟随着小艾丽一路上楼的呢？

后来该片的摄影指导Ken Ralston和Stephen Rosenbaum揭秘说，艾丽上楼的戏其实是事先拍摄好的，而这面镜子根本就不存在，是一块用于后期制作的绿幕。第二次拍摄只需跟拍艾丽的手打开玻璃门即可。

影片《黑天鹅》当中也大量使用了绿幕伪装镜面的效果，主要为了契合精神分裂的主题，在镜子中展示出妮娜的邪恶人格。唯有通过绿幕技术才可能做到镜里镜外画面不同。

当然有时候拍戏不一定要表现镜面，却也会遇到橱窗玻璃反射等棘手的问题，除了以上说的运用移轴镜头、后期处理等方法，更为直接的还有在实体空间内巧妙安排遮挡物这样的方法。

如《快乐结局》中坐轮椅压马路的那场戏，满大街玻璃橱窗等着要捕捉摄影师的漏洞，导演哈内克都巧妙地安排了遮蔽物要么挡住玻璃，要么是来往的车辆挡住镜头。

好的导演就是拍这样一场一镜到底，没有台词的戏，也会反复操演，确保完全没有漏洞。

别看镜子是电影中的常客

要拍好它却需要摄影师和导演深厚的功力

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