老电影怎么理解

❶ 人们怎么看待老电影的

不同的人有不同的看法

老电影的感觉是现代电影没有的

老电影的韵味现代电影难以模仿

❷ 为什么有人觉得老电影百看不厌

上世纪七八十年代虽然物质、经济较为贫乏，但是在节目创作上却来不得一点儿含糊，从选题立意到人物形象、台词设计都经过精心设计，演员为了塑造好形象也要花费大量时间去集中培训甚至体验生活，以经典的《红楼梦》为例，邀请全国最权威的红学专家参与制作、大范围筛选演员并由形体、表演乃至琴棋书画等专家进行专业培训指导，这样拍出的作品当然禁得住时间的检验。

❸ 为什么都喜欢看老电影呢

如果你喜欢看那种刺激的经典电影，就要回挑那种真正的冒险电影，保证一定能被爽到。

爽过几回，有过看电影的经验了了，知道看伟大的老电影，可以让人沉迷其中的到这种程度。

我的妈呀，实在太爽了，仿佛看个电影过了一种不一样的人生。

那么，未来你就会有看这种真正的有挑战的电影的勇气了。

一千个电影，就是一千种不同的人生。

人生苦短，谁不喜欢体验别人的人生呢？

❹ 为什么人们对过去的老片子印象深刻

原来的演员演技好，剧情刻画深刻，印象能不深吗？例如这位！你记得新版三国孔明怎么骂死王朗的吗，我是不记得的！

原来的演员都是实打实磨炼出来的演技，演技不好根本没戏拍，只会浪费胶卷。

你看周星驰拍喜剧之王就知道了，里面周星驰扮演牧师怎么都不死那一段。因为周星驰怎么都不死，被看做是没有演技，导致重拍，浪费了胶卷。所以吴孟达说，盒饭给狗吃也不给你吃！

但是现在不一样了，小鲜肉当道，只要长得还可以，塑造一个虚假人设，有粉丝就可以拍戏了。至于有没有演技，根本不重要！

粉丝是为流量明星的演技买单吗？压根不是，他们是为爱豆的“努力人设”买单！

所以，你可以看到，某令导演一再夸赞某肖性演员努力，上进，待人温柔。至于演技是一字不提，搞得好像努力＝演技一样。

所以，你也可以看到，某肖性粉丝在他们爱豆得了金扫帚奖后，出现十问金扫帚的荒唐事情，并一再夸赞肖某的“精彩演技”。

❺ 电影老无所依的深刻含义是什么

【电影老无所依的含义】

老无所依这个片名的理解不该是“老人无所依靠”，而应该是“所有人都无所依靠”。你的经验，你熟悉的人，你遵守的规则都不能依靠。因为世界是无常的。

这部电影囊括2008年度四项奥斯卡大奖，包括最佳电影。

电影的背景是1980年德州西部荒野的小镇，它藉着三个主要角色：警长艾德·汤姆·贝尔、冷血杀手安东·奇哥和猎鹿人罗伦·摩斯之间的追逐，以反映现代社会的无常乱象。

围绕一个一箱200万美金展开，这个叫摩斯的牛仔，偶然发现一箱钱，然后，他竟然自己拿走了。可以预见，贪念，这就是麻烦的开始。

奇哥是个杀人不眨眼的死亡天使。他态度冷静，充满机智，但是心狠手辣。他是个只知任务，没有底线的煞星。

老警长贝尔出身于警察世家，他是二次大战的退伍军人，因作战勇敢获颁“铜星勋章”。贝尔为人正派，富同情心，他追踪摩斯和奇哥，希望能够逮捕犯案累累的奇哥，以伸张正义。

一个人提着一杆枪一个皮箱逃跑，大背景是一个男人肃穆的脸，让人浮想联翩。表面上看是卢韦林带着巨款潜逃，但无论如何逃脱不了杀人魔安东的阴影，完全无所依靠。

其实引申开来，这片要说的不仅是老无所依，无论是猎人还是杀人狂，还是无数没一句台词就归西的可怜路人，自己的实力不可依靠，自己的规则不可依靠，自己的运气不可依靠，我们每个人面对这个世界，也都无所依靠，正所谓“所有人都无所依”。

(5)老电影怎么理解扩展阅读：

【基本信息】

《老无所依》是派拉蒙出品的一部时装西部电影，改编自戈马克·麦卡锡同名小说，由乔尔·科恩、伊桑·科恩兄弟执导，汤米·里·琼斯、伍迪·哈里森、贾维尔·巴尔登、乔什·布洛林主演。影片于2007年8月12日上映。

剧情描述在1980年代的德州西部，因为邪恶入侵了平静城镇，导致一场猫捉老鼠的五人追逐的故事。

该片2008年获得第80届奥斯卡金像奖最佳电影、最佳导演等奖项并获得第60届戛纳国际电影节金棕榈奖提名

【剧情简介】

猎人摩斯在里奥格兰德区附近打羚羊时，偶然发现了一具中弹的尸体，尸体身上还携带大量海洛因和一大笔现金。这场突如其来的奇遇让摩斯站在人生交叉口，要么他当什么也没看见回家过他的生活，要么把钱卷走运走高飞。

结果，他自然选择了后者，也意识到生命的轨迹从此改变。摩斯成为凶手的猎物，此时出现了一名警察想要保护摩斯和他的妻子，而一系列可怕的事情也如连锁反应般发生

❻ 如何理解经典电影，或伟大电影

经典是大家说了算的，
所谓经典就是电影看了不腻，什么时候看还是愿意看，并且多能津津乐道，伟大就不用说了，有纪念意义的吧。

❼ 写一个一百字的老电影影评

父与子的人生旅途
——评《那山 那人 那狗》
电影很多时候是一种相当有张力和弹性的产物，某一部电影表达的主题稍微有些剑走偏锋就会使得所对应的受众群体变小。比如放《罪恶之城》和《低俗小说》就绝对有不买账的。但是有一类电影绝对叫大家捧场——比如像《那山那人那狗》这样的亲情类电影。
一个考大学失利的青年心不甘的回到了原来的小山村，情不愿的接替了父亲的工作。开始随着父亲开始第一次带有轮回性质的邮递之路。
我原来说，这个相当于中国的“公路片”或者确切的说是“山路片”。故事在父子的跋山涉水中不断展开。父亲和儿子之间的隔膜不断消溶。你静静的坐在电影院，面前展开的是滋润到掐一下就会出水的画面和父亲与儿子之间的默默的爱。动容，那是应该的。
关于画面。。。。。。
据说霍建起是做美工出身，所以你不难理解为什么这部电影把所有的山色水影包容的淋漓尽致。在侗族姑娘出现的那个黄昏，画面精致绽放到了绝美。倘若说李安的《卧虎藏龙》里的青山翠竹算得上有读书人的雅致和清傲，张艺谋的《英雄》里的水榭上的打斗的背景暗含着出世的洒脱和矛盾纠结，那么，我愿意说霍建起的这部电影背景有小家碧玉的风情和生活的质感。
这本是一部平静的电影，没有英雄要挽救人质，没有公路上的汽车追逐或者你吃纳米，我被克隆的科幻把戏。平白到你一定要耐下性子去倾听的电影。所以画面语言也这样为电影内容服务着。
关于矛盾与平衡。。。。。。
父亲和儿子之间是有矛盾的，但是这种矛盾在最后得到了化解。父子之间的感情经过了四个层次的。出门的时候，父亲看到儿子和妻子亲密的道别，可爱的吃醋，而开始上路的时候，儿子和父亲连走路都离了很远，一路上儿子漫不经心的一路走一路跟着收音机唱歌不停，父亲则不断提醒儿子注意脚下的山路。
他们进了一个村子，给五婆送定期要送但是却根本不存在的信。这里是第一个层次的升华。在进了侗族的村落以后，他们遇到了侗族姑娘并参加了一场侗族婚礼。父亲在这里含蓄的和儿子谈论起爱情。这里为止可以视做第二个层次。
最后在河边儿子执意要背父亲过河，父亲发现不知道什么时候开始儿子已经很强壮高大了，父亲趴在儿子的身上开始哽咽起来。这里是第三个层次。
最后则是走过风雨桥头的时候，信件飞起飞落，父亲，儿子和狗一起收集信件，这里是最后一个层次。在父亲和儿子的矛盾中牵涉到了第三个人，儿子的美丽的母亲。儿子埋怨父亲总是叫母亲在家等待。父亲缓缓的流露出对母亲的爱。影片的不断出现的儿子的独白和父亲的记忆的回闪避免了讲述母亲的繁冗，使得语素变得集中而简单。
还有一对矛盾是儿子同深山生活方式的矛盾。儿子在山外的世界寻求一种自我认同，但是没有找到。山里的环境同他追寻的认同感的差距使得矛盾产生。最后经过父亲一路上带有仪式性质的送信之旅。终于使得这个矛盾达到一个平衡。
还要说到的是父亲与山外世界的矛盾。这个构想算是电影的神来之笔。父亲是深山的产物，淳朴而没有一点心机。他和山外的世界是单向绝缘并对立的。但是有意思的是，在片尾，儿子数落父亲接受山外世界的想法，叮嘱父亲注意和村里人的相处。父亲抱怨：山里还这么复杂。儿子出人意料的给出：”生活是复杂的”这样的答案。父亲才发现，其实儿子已经长大。于是父亲不作声。默默接受。
在这里三对矛盾互相交织。三对矛盾最后都达到平衡。
关于旅途所代表的意义。。。。。。
这本是条没有风景可看而且孤独寂寞的旅程。影片也只摘取了父亲和儿子的三天路程的影像。但是这段旅程却绝对有着别样的意义。
这段旅程是父亲为了叫儿子熟悉以后的邮递工作而进行的一次带有仪式性的跋涉。在这次跋涉以后儿子要作为真正的接班人。而父亲也要退休。父亲在山路上跋涉几十年，退休怎么说都带有悲壮色彩，可是父亲却不悲哀，只是在最后流露出少许的留恋。影片没有在这里拿“悲伤”说事。在这段跋涉以后父亲将退休，儿子将继承工作。这样的维系和传承在这个带有仪式性质的跋涉过程中显得意味深长。
这段旅程是儿子对父亲生活的临摹和父亲对自己生活的重演与总结。原来儿子从来没有陪同父亲走过这么一段路程。这次路程中他体会到了父亲的辛劳和父亲默默流露的对他和母亲的爱。而他以后也要向父亲这样生活。这是一次对父亲生活的临摹。父亲的最后一趟山路过程中，他不断回忆起过去，所有的点滴好像历历在目，然而，以后这样的生活将不复存在。所以这是一次重演与总结。
这段旅程还是一种轮回与延续。路程是轮回的，从家门口出去还要从家门口回来。父亲在路上跋涉了几十年，儿子要接着跋涉。儿子曾经到过山外的世界，现在又回到了原来的地方。就好像父亲在影片中说的：山里的人为什么喜欢住在山里，那就像是脚放在鞋里舒服一样。儿子是父亲的生命的轮回与延续，也是父亲工作的轮回与延续。电影的命题在这里关于人的生存状态的命题再一次被强调。
在这部电影中，虽然名字是叫那山那人那狗，但是狗只是被作为拟人化的龙套出现。少了很多值得渲染的地方。不知道是不是因为看这部电影的时间实在有些久了，于是几乎都是纯粹客观的来看待它，所以语言中少了许多美感。

❽ 如何正确欣赏老电影

看不进去老电影分两种情况：好的老电影和坏的老电影。电影发展了一百多年，技巧差，质量差，看不进去是很正常的。通常，好的电影都是那个时代文化的经典凝练。比如老上海电影《马路天使》、《乌鸦与麻雀》、《一江春水向东流、《小城之春》》。对当时的上海市井文化和中国历史不了解，现在看是比较难接受的。因为人物表演比较夸张，镜头语言也比较舞台化，但是电影中表达的人文气质是非常有魅力的。《阿拉伯的劳伦斯》与《日瓦戈医生》，现在看着这种史诗巨作，前者，除非对一战前后的中东历史和对英国与阿拉伯文化有强烈的感受，并且是《智慧七柱》的拥趸，否则单看电影技巧，确实老了一点，并且这部电影伟大并不全在于电影技巧；对于后者，对俄国革命，甚至对整个革命与世界政治以及革命大历史与细节人物的小细节矛盾的敏感，这部电影也是很难感受到魅力的。这种原因，只恨读书少，没文化。

还有一种，就是对老片的不认同，主要来自于对电影史的不熟悉。比如古埃及或者早期欧洲祭坛画，会觉得比文艺复兴时期的大油画作品差远了，很难看。这主要是因为没有能看出这些美术作品内在的流变和脉络关联。只有掌握了这个，绝对可以从笔触中找到乐趣。电影也是一样，电影的技巧本身是在发展的，上下关联的。老片的经典在于承前启后，看经典的老电影，主要是能发现它能超越那个时代的陈词滥调，对现代电影有强烈的影响。能看到这个层面，看老电影就是一种乐趣了。对于普通人来说，不喜欢老片很正常，也不需要改正。

❾ 为什么老电视剧或电影好看--请写下您的建议。谢谢

我觉得，以前的人的思想总是比现在人的思想要“纯洁”。并不是行为上的，而是思想上的，动机上的。
现代的人大多都从怎么哗众取宠，怎么炒作来入手，拍出的作品就很少深入人心。
电影就是人与人心灵沟通的媒介，用心去做了，即使朴实无华，也会把作者的心意准确地传达给观众。
个人理解，呵呵~

❿ 你怎样看待老电影

经典老电影，在当时没电视电脑手机，是大众最理想，最先进的，精神娱乐工具，影响了几代人，现在看，还是那么亲切，它传递着人们的正能量和，中国式的价值观，给人以积极向上的精神动力。当时看一场经典老电影，都能高兴好几天。