电影城南旧事怎么样

Ⅰ 电影《城南旧事》小主角叫什么名字，现在状况如何

最近报道：

沈洁：从“小英子”到大老板

当年的《城南旧事》让小沈洁家喻户晓，成为童星中的佼佼者。

在上海电视节上，记者见到了电影《城南旧事》中小英子的扮演者沈洁。虽然拍摄《城南旧事》已经是19年前的事情了，但是沈洁的脸上依然有小英子的痕迹。记者相约和她来到上海的一家咖啡店里，聊起了她远离观众的十几年。

赴日整十年四年学法律

1992年，19岁的沈洁高中毕业。因为想拥有一个更自我的天空，她只身来到日本。“其实我是一个很依赖父母的人，在上海时，甚至很少自己出去玩。”到了东京，沈洁先是学了半年日语，在选择专业时，她犹豫了半年：“很多老师和朋友都建议我学表演，而且当时我出国时也是这样打算的。后来经常和身边的一些律师朋友聊天，发现法律是一个很有魅力的学科：通过一个民事案例，发现小小的事情就会产生矛盾，我们会想为什么会发生这样的矛盾，应该怎么解决它或者以后怎么避免这样的事情再发生。”

4年的大学生活中，沈洁还应聘到NHK电视台做起了一个介绍中国的节目的主持人。到了日本，沈洁也感受到了《城南旧事》的深远影响。“在日本，《城南旧事》算是一部非常受欢迎的外国电影。在我就读的大学里，有一次我经过一个教室，突然听到有我在《城南旧事》里的声音，还有‘长亭外，古道边’的歌声。后来才知道那里是在上中文课，《城南旧事》就是一个教材。”当同学们知道了沈洁的身份后，她就顺理成章地在一些大学里做介绍中国文化的演讲，或者教日本学生中文。毕业以后，沈洁在一个电影财团的研究中心做研究员。一年以后，沈洁开了自己的文化传播公司，公司的业务主要是做与东京大学的文化交流。她选择了这种生活，多多少少是因为几乎影响她一生的人———电影《城南旧事》的原著作者林海音。

虽是两代人却有相像处

去年，台湾著名作家林海音去世了。沈洁没有过多去描述这件事，她只是说其实她们之间很有缘分：“我爷爷就在台湾，大学毕业以后我每年都去台湾，必须要做两件事情：一件是为爷爷扫墓，一件是去看林奶奶。对我来讲，台湾并不陌生。林奶奶出生在日本，我后来又去了日本。她身边的很多人都说我们很像，尤其是性格上，都是那种很单纯、很仗义的人。去年在她快去世时，她还经常唱儿歌，流露出孩子般的纯真。”

“去年我去台湾，见到了林先生的一些学生，她的学生主要在从事出版业。当时他们送给我林先生的一套小说集，我很仔细地看了后，就被其中的《婚姻的故事》深深吸引了。那时候，就很想把它拍成电影或者电视剧。林先生的作品都是以女性为主角，她的观察力很强，所以看她的作品时，经常会让人觉得她描述的人物就在你的身边。只不过是众多人物的个性和故事被集中了，这样的东西才容易引起读者的共鸣。”

当了制片人感觉还不错

电视剧《婚姻的故事》讲述的是发生在30年代江南的一段故事，沈洁说里面有几段婚姻故事，有不同的开始，也有不同的结果，在这些不同的开始和结束之间，会让大家想一些东西。《婚姻的故事》是由沈洁自己的公司———上海飞梵文化传播有限公司与台湾的一家公司共同投资的，沈洁说这部电视剧的总投资达到500万，其中五成是由自己的公司出的。

沈洁说，林海音的作品其实更适合拍成电影。因为她的作品故事很简单，没有什么修饰，所以在改剧本时编剧很注重加强节奏和情节性。在这部电视剧里，沈洁本来只想做好制片人的工作，但是导演和编剧都建议她在其中扮演一个单纯的女孩王韵怡。沈洁说以后她会再拍摄林海音的作品，但是会把它拍成电影。不过以后她不想在自己的戏里再去扮演角色：“当演员和制片人很矛盾，演员整天就在想怎么才能有更多的时间去琢磨自己的角色，去演得更好；而制片人考虑的却是制作周期和成本的问题。这本身就很矛盾，再加上这几天参加上海电视节，忙起来就更难让自己进入角色的状态了。”《婚姻的故事》5月初开机，预计下个月可以关机了。

还是单身人喜欢坐飞机

已经29岁的沈洁看上去和她的年龄很不相符，虽然离《城南旧事》的拍摄已经有19年的时间了，她的模样也有了略微改变，但脸上还是有小英子的影子，尤其是笑起来的时候，更带着些许挡不住的纯真。沈洁告诉记者，当时选择学法律，现在选择做制片人，都是因为自己是一个想对生活有更大控制的人：“我喜欢坐飞机，喜欢飞来飞去的感觉，很自由，没有牵挂。不知道是不是因为这个原因，我现在还是单身。”

沈洁说《城南旧事》是她的一个童年纪念，“我很幸运能参加这部电影的拍摄，它给了我一个特别的童年，也影响了我以后的生活。”在电视节上，沈洁见到了当年与她一起拍摄《城南旧事》的张丰毅，“我当时也没打招呼，就一下子站在他面前。不过张丰毅还是认出了我，他还问我：‘这么多年跑哪里去了，怎么还是那么小的个子。’前几年我去美国，还见到了在《城南旧事》中扮演‘妞儿’的演员袁佳奕，她很早就移民去美国了。我在当地演讲，她看了报纸，就打电话找到我。见了面以后，我们俩都说对方一点都没变。”

Ⅱ 《城南旧事》里的英子，后来到底怎么样了

据我所知，《城南旧事》里的英子，后来在这部电影播出后，可以说是获得很多人认可，并且事业也是很不错的，并且在她高中毕业之后，还去了日本留学，并且当时在她纠结半年之后，她最后是选择了读法律的……

沈洁可以说因为这个电影，让很多人记住了她，而且事业也是很不错的。据我了解在她大学毕业之后，自己还开了一家文化传播公司，而后来在台湾，她还把林海音的《婚姻的故事》改编成电视剧，以此来纪念林海音。

1972年出生的沈洁，如今应该也是有四十几岁年龄了吧，应该也有了自己幸福的家庭。不过我想，当年的那个英子，一定还存在许多人心里，未曾远去，未曾忘记。

Ⅲ 《城南旧事》在电影史的地位是什么

《城南旧事)较典型的体现了影片没有贯穿全剧的戏剧冲突，没有复杂的故事，也无意去揭示重大的社会主题，只是通过一系列朴实无华的生活画面，通过内在的情绪来作为全片的结构线索。影片中的画面也好，音乐也好，色调也好，都力图给人一种怀旧的感受，从而形成一种特殊的韵味，影片不是靠戏剧化的矛盾冲突来吸引观众，而是依靠其浓郁的诗意来吸引观众，这无疑为中国的电影观众提供了一种新的审美感受。

Ⅳ 城南旧事电影好不好看

挺好看的，去看看吧

Ⅳ 《城南旧事》的电影好看么

挺好看的，当年的经典电影。
《城南旧事》，改编自林海音1960年出版的同名中篇小说，由吴贻弓执导，沈洁、郑振瑶、张闽、张丰毅等主演，1983年于中国内地上映。
影片透过小女孩英子的目光，讲述了英子在北京生活时发生的三个故事。

Ⅵ 如何评价《城南旧事》这部电影

我只记得小学的时候学过一个片段“爸爸的花儿落了，我也不再是小孩子了”。最终通过爸爸的别离，小姑娘最终懂得了 原来这就是长大。

Ⅶ 如何看待电影《城南旧事》的电影结构

这部影片改编自林海音的《城南旧事》，以一个九岁的小女孩的视角来讲述这个世界。在那些纯真的孩子的眼中，对坏人的界定其实并不是那么的理性，所谓的法律和规则，都不是他们对于区分好人与坏人的标准，他们更信赖自己的感觉，那种对良善的感知和亲近。

Ⅷ 电影<<城南旧事>>读后感 不要字数太多的

很小的时候就看过《城南旧事》这个电影,不过那时小,到现在故事情节都忘了,不过这“长亭外，古道边，芳草碧连天……”的主题歌我一直记得,因为那悠远绵长的音乐，那份淡淡的离愁，早已闯进我的内心。假期中我和女儿伴随着这怀旧又略带伤感的歌，读完了《城南旧事》。真的,一滴清水，可以折射太阳的夺目光辉；一本好书，可以净化一个人的美好心灵。读林海音的《城南旧事》，一份真实的童真、童心展现在我的面前，让我的心灵受到了巨大的震憾。一份真实的感觉，只觉得自己就是文中的小英子，好象这些曾在自己的身上发生过，是从书中又找到了以往的回忆，久久地在心中存留，挥之不去，带动着自己的心绪时而高兴时而流泪，只有书中的故事萦绕在心中，感动着自己，感叹林海音的文学功底。读完书我的心境是平和宁静的，作者林海音的文字纯净淡泊，平白朴素的叙述，却道尽了人世的情怀。小英子用“我分不出海跟天，我也分不出好人与坏人”的清澈童声，为我们唱起一支支素朴单纯的歌谣——缓缓而去的河流，缓缓而去的岁月，生活就在你眼前，缓慢地诉说着自己。黑白剪影的冬日残阳里，缓缓而行的骆驼群，走过了冬，走过了夏，走过了英子的童年，悲欢离合，世事变迁，花开花落的季节，只有那缓慢悦耳的驼铃在心头一点点荡漾。像小英子的思绪一样，文章情节的编排似乎很随意，然而正是这跳跃性很大的语言，在潜移默化中让我们感受着孩童的可爱与单纯。整部作品都是以小英子的眼睛观察周围的一切，以孩子的笔触来描写一切，让我们从始至终都能处于一种阳光的和明朗的氛围中；然而那个年代里的那些故事，却无处不透露着哀伤，让人在一种一半明媚一半忧伤的心情里体会着感动，体会着当时的些许无奈。是的，童年，是一个人记忆的开始，也是一个梦的符号，它代表经历沧桑后的人对纯真年代的怀念。童年啊！是梦中的真，是真中的梦，是回忆时含泪的微笑。童年时的每秒每刻都是一个人的重要的段落。 相比之下，虽然我的童年过得无忧无虑，但是英子的童年却过得十分精彩。她的童年是戏剧化的，但是却是很真实、纯朴，那样得纯净淡泊，弥旧温馨。她的童年之所以精彩，是因为她有一颗纯洁善良的心灵，正是她有了这一颗心，她的童年才幸福。那是真正的，无忧无虑的，不折不扣的快乐。想起我有时候对女儿的漫不经心;冲动时对女儿的喝斥;有时在我心情不好时，女儿体贴的举动都会被我误会，那满含委屈的泪水……这样会给孩子留下一个怎样的童年，在孩子心里会不会留下抹不去的阴影？我陷入了深深的思索，看来我今后应该改变自己对待孩子的方式。闭起眼睛，自己遥远的童年里，也有过好多的天真，好多的稚嫩，好多的好奇.看看女儿那可爱的小脸,想想女儿天真的话语,在心底里对自己说:从今以后我将尽我所能让女儿拥有美丽、快乐、天真、灿烂的童年记忆,让她幸福、快乐！

Ⅸ 城南旧事的影片评价

《城南旧事》透过一个小女孩的纯真眼光展示了20世纪20年代老北京的社会风貌，带领观众重温了那个年代普通百姓的生活（魏楚豫评） 。该片为中国的散文电影提供了一个范本，影片注重意象的唯美风格也代表了20世纪80年代一批导演的创作倾向（《新京报》评） 。
影片在结构上犹具独创性，编导排除了由开端、发展、高潮、结局所组成的情节线索，以“淡淡的哀愁，浓浓的相思”为基调，采用串珠式的结构方式，串连起英子与疯女秀贞、英子与小偷、英子与乳母宋妈3段并无因果关系的故事。这样的结构使影片具有多棱镜的功能，从不同的角度映照出20世纪20年代的具体历史风貌，形成了一种以心理情绪为内容主体、以画面与声音造型为表现形式的散文体影片（魏楚豫评） 。
《城南旧事》选用了两首20世纪20年代的歌曲作为插曲。《麻雀与小孩》出现在英子上学之初，歌中唱出的小孩与小麻雀的问与答，表现了麻雀等“母亲”觅食归来的急切情景，在影片中烘托出了孩子们天真无邪的心灵。而《送别》在内容情调上则是深沉、复杂的心理活动的交织，并且与《麻雀与小孩》形成了对比，在影片情节、人物性格的发展上起到了以声相助，托景传情的作用（《东南早报》评） 。
《城南旧事》中，导演对演员的选择和使用是得当的，英子的那双明亮、纯真、迷人、探索的眼睛足以使语言逊色；宋妈的扮演者郑振瑶朴实、含蓄、精湛的表演把人们带入到了那个痛苦的年代 。
导演没有刻意去追求直接的所谓“戏剧性”效果，而是把力量放在影片的那个无言的结尾。其实影片只表达了两个字“离别”——一个个人物在生活的历程中偶然相遇了，熟识了，但最后都一一离去了。秀贞和妞儿是那样，小偷是那样，宋妈是那样，最后，连父亲也是那样 。
在影片最后的5分钟里没有一句对话，而且画面以静为主，没有大动作，也无所谓情节，然而却用色彩（大片的红叶）、用画面的节奏（一组快速的、运动方向相悖的红叶特写镜头）、用恰如其分的音乐以及在此时此刻能造成惆怅感的叠化技巧等等，充分地传达人物的情绪，构成一个情绪的高潮。在这种情绪的冲击下，观众会自然地去总结全片给予他们的感受，因而也就达到了感受上的高潮。这个“高潮”并不是导演直接给予观众的，而是在观众心中自然形成的（魏楚豫评） 。

Ⅹ 电影版《城南旧事》和图书《城南旧事》有什么不同

1、构成不一

电影版：由惠安馆传奇、我们看海去、驴打滚儿、爸爸的花儿落了，我再也不是小孩构成四个故事构成。

图书版：由惠安馆传奇、我们看海去、兰姨娘、驴打滚儿、爸爸的花儿落了，我再也不是小孩五个故事构成。

2、展开角度不一

电影版：以一组空镜头展开。

图书版：以小女孩英子的视角展开。

3、情节不一

电影版：思康变为革命新青年。

图书版：思康被叫回家后，就没再回来。

(10)电影城南旧事怎么样扩展阅读：

《城南旧事》相关剧情介绍：

二十世纪二十年代末，六岁的小姑娘林英子住在北京城南的一条小胡同里。经常痴立在胡同口寻找女儿的“疯”女人秀贞，是英子的一个朋友。秀贞曾与一个大学生思康暗中相爱，生下的女儿小桂子又被家人送到城墙根脚下，不知去向。英子对她非常同情，于是答应帮秀贞找小桂子。

英子在不经意间发现妞儿的身世与小桂子极其相似，又发现她脖颈后的青记，急忙带她去找秀贞。秀贞与离散六年的女儿相认后，立刻带妞儿去寻找爸爸。但最终在赶火车时母女二人一同丧命于火车下。后来英子一家迁居新帘子胡同。英子又在附近的荒园中认识了一个厚嘴唇的年轻人。

他为了供给弟弟上学，不得不去偷东西。被便衣警察发现，带巡警来抓走了这个年轻人。后来，兰姨娘来到英子家，英子发现爸爸对兰姨娘的态度不对，英子想了一个办法，把兰姨娘介绍给德先叔，后来他们俩相爱，最后他们一起乘马车走了。

英子九岁那年，她的奶妈宋妈的丈夫来到林家。英子得知宋妈的儿子两年前被淹死，女儿也被丈夫送给了一对没有儿女的骑三轮的夫妇，心里十分伤心。后来，宋妈也被她丈夫用小毛驴接走了。最后，英子的爸爸也因肺病去世。英子因为爸爸的离开，体会到了自己的责任，觉得自己长大了。