春江花月夜电影制作方怎么样

Ⅰ 李现新作品《春江花月夜》未播先火，该剧有哪些亮点

《春江花月夜》这部电影确实还没播出就有很多人都有了要去看的打算了，这部电影主演是李现和陈立农，首先陈立农作为当红流量偶像，他的粉丝还是非常的多的，作为综艺节目的第二名，陈立农的才华也被众人所称赞，年龄还那么小，这么优秀已经非常让人感叹，相信他在演绎路线也会一样的优秀，所以这也是吸引大众眼球的一个原因，其次就是这部电影的剧情还是非常不错的，是有关于狐妖的题材。

电影的主要内容，我也了解了一下，李现饰演的是一只狐狸，陈立农饰演的是一位想要进京赶考的书生，两个人将会一起踏上一段危险的成长之旅，相信这部电影一定会很好看的。

Ⅱ 谁有看过《春江花月夜》这部电影

楼主如果真的想下，请到郑嘉颖吧这个帖子跟贴
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Ⅲ 《春江花月夜》的发展是怎样的

《春江花月夜》原是一首琵琶曲，名《夕阳箫鼓》(又名《夕阳箫歌》《浔阳夜月》《浔阳曲》)。乐谱最早见于清代琵琶名家鞠土林(1736～1820)抄本，可以推想它的产生年代要更早一些。它是琵琶文曲中的代表作品，中国十大古曲之一。

1925年前后，上海大同乐会会员柳尧章和郑觐文将这首琵琶曲改编成了民乐合奏曲《春江花月夜》。后经多人整理和改编，比之前更加完善。

除民乐合奏曲及琵琶独奏曲之外，《春江花月夜》还先后由黎英海改编为钢琴曲(名为《夕阳箫鼓》)，刘庄改编为木管五重奏，陈培勋改编为交响音画。

Ⅳ 《春江花月夜》在舞蹈方面的体现是怎样的

栗承廉编导的舞蹈《春江花月夜》，刻画了一位古代少女的形象。舞蹈情意缠绵、深邃，舞姿舒展、幽雅，像一首优美的抒情诗那样，饱含着强烈的思想感情。

Ⅳ 春江花月夜作者是谁

《春江花月夜》的作者是唐初的张若虚。

张若虚（约647年—约730年），扬州（今江苏扬州）人，初唐诗人。在唐代，似乎没有诗集传世。从唐至元，张若虚的《春江》诗几乎无人所重。

《春江花月夜》，这篇有着“孤篇压倒全唐”的诗作，全篇借景抒情，情景交融，是中国山水文化的集大成之作，相信读过《春江花月夜》的人，无一不被诗中所描写的美好景象所打动。

《春江花月夜》的作者张若虚是初唐时期一个背影模糊的传奇人物，他的诗仅存两首，收录于《全唐诗》中，据说，这篇集离愁别恨、相思柔情于一体的《春江花月夜》与他的一段情感经历有关。

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《春江花月夜》对宫体诗的发展所做的突出贡献。《春江花月夜》这样一首情景理得到完美统一的诗作一经出世，横扫宫体诗的罪孽，稳稳开创了宫体诗的新局面。

闻一多也在文章中直接把《春江花月夜》归为宫体诗，所以他所说的"诗中的诗，顶峰上的顶峰"说的并非唐诗乃至整个诗歌史，而是说的宫体诗，指《春江花月夜》堪称宫体诗的最高峰。

Ⅵ 为什么《春江花月夜》演员全是新人，但是剧情却特别好

我认为《春江花月夜》的演员虽然是新人，但是演技都是大家有目共睹的优秀，其次剧情也大胆的塑造了一直活力四射的男狐形象，可谓是让人耳目一新。当陈立农和李现以充满活力的青春基调唱起《前程似锦》时，当王子进和白十三在MV中露出真容时，似乎两个年轻人都从远古走来。随着最后一首歌MV的发布，电影《春江花月夜》的拍摄正式结束。

这是安乐电影《捉妖记》之后最大投资的奇幻大作。安乐制作的电影最擅长制作惊险刺激、充满激情的男人电影。在我看来，《春江花月夜》，有了好的剧情支撑，有了陈立农、李现的大胆突破和用心表现，必将成为大银幕上一场精彩的视听盛宴。

Ⅶ 春江花月夜的制作班底

此次晚会特聘国内一流团队担任制作班底：总导演王冼平 ，中央电视台著名导演（曾担任中央电视台春节联欢晚会总导演,并创办《旋转舞台》、《民歌·中国》等栏目）；总撰稿任卫新，国家一级编剧(曾担任数届春晚的总撰稿，并出任国庆六十周年大型音乐舞蹈史诗《复兴之路》的创作)；音乐设计周文军，中国国际文化艺术中心艺术总监；灯光设计沙晓岚，国家一级灯光设计（北京奥运会开闭幕式和残奥会开闭幕式灯光总设计）；音响设计马昕，国家一级音响师；舞美设计、制作总监刘振第，著名舞美设计；服装设计程钧，中央电视台著名服装设计师；著名视频设计师杨育红（北京奥运会等多媒体实践）；著名编导何雷（北京奥运会十大驻场导演之一）。除此之外，由中央电视台著名主持人赵忠祥担任整个剧目的画外音配音。

Ⅷ 站在文学角度分析，张若虚的《春江花月夜》写的怎么样

《春江花月夜》是唐代诗人张若虚的作品。此诗共三十六句，每四句一换韵，以富有生活气息的清丽之笔，创造性地再现了江南春夜的景色，如同月光照耀下的万里长江画卷，同时寄寓着游子思归的离别相思之苦。诗篇意境空明，缠绵悱恻，洗净了六朝宫体的浓脂腻粉，词清语丽，韵调优美，脍炙人口，乃千古绝唱，素有“孤篇盖全唐”之誉。
整篇诗由景、情、理依次展开，第一部分写了春江的美景。第二部分写了面对江月由此产生的感慨。第三部分写了人间思妇游子的离愁别绪。
诗人入手擒题，勾勒出一幅春江月夜的壮丽画面：江潮连海，月共潮生。这里的“海”是虚指。江潮浩瀚无垠，仿佛和大海连在一起，气势宏伟。这时一轮明月随潮涌生，景象壮观。一个“生”字，就赋予了明月与潮水以活泼的生命。月光闪耀千万里之遥，哪一处春江不在明月朗照之中。江水曲曲弯弯地绕过花草遍生的春之原野，月色泻在花树上，像撒上了一层洁白的雪。同时，又巧妙地缴足了“春江花月夜”的题面。诗人对月光的观察极其精微，月光荡涤了世间万物的五光十色，将大千世界浸染成梦幻一样的银辉色。因而“空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见”，浑然只有皎洁明亮的月光存在。细腻的笔触，创造了一个神话般美妙的境界，使春江花月夜显得格外幽美恬静。这八句，由大到小，由远及近，笔墨逐渐凝聚在一轮孤月上了。
清明澄澈的天地宇宙，仿佛使人进入了一个纯净世界，这就自然地引起了诗人的遐思冥想：“江畔何人初见月？江月何年初照人？”诗人神思飞跃，但又紧紧联系着人生，探索着人生的哲理与宇宙的奥秘。[7] 在此处却别开生面，思想没有陷入前人窠臼，而是翻出了新意：“人生代代无穷已，江月年年望相似。”个人的生命是短暂即逝的，而人类的存在则是绵延久长的，因之“代代无穷已”的人生就和“年年望相似”的明月得以共存。诗人虽有对人生短暂的感伤，但并不是颓废与绝望，而是缘于对人生的追求与热爱。
“不知江月待何人，但见长江送流水”，这是紧承上一句的“望相似”而来的。人生代代相继，江月年年如此。一轮孤月徘徊中天，像是等待着什么人似的，却又永远不能如愿。月光下，只有大江急流，奔腾远去。随着江水的流动，诗篇遂生波澜，将诗情推向更深远的境界。江月有恨，流水无情，诗人自然地把笔触由上半篇的大自然景色转到了人生图象，引出下半篇男女相思的离愁别恨。[9]
“白云”四句总写在月夜中思妇与游子的两地思念之情。“白云”、“青枫浦”托物寓情。白云飘忽，象征“扁舟子”的行踪不定。“青枫浦”为地名，但“枫”“浦”在诗中又常用为感别的景物、处所。“谁家”“何处”二句互文见义，因不止一家、一处有离愁别恨，诗人才提出这样的设问，一种相思，牵出两地离愁，一往一复，诗情荡漾，曲折有致。
接下“可怜”八句承“何处”句，写思妇对离人的怀念。然而诗人不直说思妇的悲和泪，而是用“月”来烘托她的怀念之情，悲泪自出。诗篇把“月”拟人化，“徘徊”二字极其传神：一是浮云游动，故光影明灭不定；二是月光怀着对思妇的怜悯之情，在楼上徘徊不忍去。它要和思妇作伴，为她解愁，因而把柔和的清辉洒在妆镜台上、玉户帘上、捣衣砧上。岂料思妇触景生情，反而思念尤甚。她想赶走这恼人的月色，可是月色“卷不去”，“拂还来”，真诚地依恋着她。这里“卷”和“拂”两个痴情的动作，生动地表现出思妇内心的愁怅和迷惘。共望月光而无法相知，只好依托明月遥寄相思之情。“鸿雁长飞光不度”，也暗含鱼雁不能传信之意。
最后八句写游子，诗人用落花、流水、残月来烘托他的思归之情。“扁舟子”连做梦也念念归家——花落幽潭，春光将老，人还远隔天涯，江水流春，流去的不仅是自然的春天，也是游子的青春、幸福和憧憬。江潭落月，更衬托出他凄苦的寞寞之情。沉沉的海雾隐遮了落月；碣石、潇湘，天各一方，道路是多么遥远。“沉沉”二字加重地渲染了他的孤寂；“无限路”也就无限地加深了他的乡思。他思忖：在这美好的春江花月之夜，不知有几人能乘月归回自己的家乡。他那无着无落的离情，伴着残月之光，洒满在江边的树林之上。
全诗紧扣春、江、花、月、夜的背景来写，而又以月为主体。“月”是诗中情景兼融之物，它跳动着诗人的脉搏，在全诗中犹如一条生命纽带，通贯上下，诗情随着月轮的生落而起伏曲折。月在一夜之间经历了升起——高悬——西斜——落下的过程。在月的照耀下，江水、沙滩、天空、原野、枫树、花林、飞霜、白沙、扁舟、高楼、镜台、砧石、长飞的鸿雁、潜跃的鱼龙，不眠的思妇以及漂泊的游子，组成了完整的诗歌形象，展现出一幅充满人生哲理与生活情趣的画卷。这幅画卷在色调上是以淡寓浓，虽用水墨勾勒点染，但“墨分五彩”，从黑白相辅、虚实相生中显出绚烂多彩的艺术效果，宛如一幅淡雅的中国水墨画，体现出春江花月夜清幽的意境美。
参考：http://ke..com/link?url=XZE8HTQ369WaaH53P_X-dY16lqxNL9_t7RKIXCHOaATIZrSN3oSk-2UtSDBQsGNWq-5e-HrWgXFy3t-HK9rCQXARFNZ94IzZg4RjotIB_

Ⅸ 《春江花月夜》后来的发展是怎么样的

后来的《春江花月夜》，被改编成了琵琶曲，是从1736年至1820年间《鞠士林琵琶谱》手抄本上改编来的，一共7段，无标题文字。

而在《陈子敬琵琶谱》的手抄本列里，有“回风”、“却月”、“临水”、“登山”、“啸嚷”、“晚眺”和“归舟”七段小标题，每个标题都能展现出一幅画的意境。

平湖派传人李芳园在《李氏谱》中对《春江花月夜》也作了较大的改动，将曲名改为《浔阳琵琶》，在结构上把原来的七段扩展为十段，并加上了雅致的标题，如“花蕊散回风”、“关山临却月”、“箫声红树里”和“夕阳影里归舟”等。

再后来，汪昱庭对李芳园的曲谱又做了较大的改编，曲名改为《浔阳夜曲》，改编后的乐曲接近于民间乐曲的原貌。

在1825年前后，《浔阳夜曲》又被改编为民族器乐合奏曲，遂改名为《春江花月夜》，并拟名为“江楼钟鼓”、“月上东山”、“风回曲水”、“花影层叠”、“水深云际”、“渔歌唱晚”、“洄澜拍岸”、“桡鸣远濑”、“欸乃归舟”和“尾声”10个小标题。

后来，琵琶古曲被改编成了钢琴独奏曲《夕阳箫鼓》，基本上保留了琵琶古曲的结构样式—变奏曲式，共分十段，引子、主题乐段、主题的7次变奏和尾声。