推理电影剧本是怎么写出来的

『壹』 电影剧本是如何写的

电影剧本怎么写，有人就知道要写个故事，可是不知道那是娱乐片范围的剧本，连这个起码的知识都没有，就不可能写个象样的剧本，有人还把好莱坞影片说成是前卫，把整个事情颠倒了。

你要写故事片的剧本，首先要考虑的是这个故事是否适合于银幕表现，或者说这个故事该从什么角度来讲，才最适合于银幕的表现，另外，你在写一个故事片剧本的时候，你还得分清楚，你是要讲一个故事，还是写一个人物性格，这两个差别是很大。我们总是把它搞混了，其实在我们的电影剧本里和影片里，只有讲故事的影片，没有表现人物性格的影片，这两种影片是完全不同。

以讲故事为主的影片，他的人物不是真正的人物，只不过是用来促进故事情节向前发展的触媒剂。这些人物引发了冲突，但他的目的不是通过冲突来揭示人物性格，而是促进故事向前发展，最后解决冲突就完。一般观众就喜欢听你讲这种动听的故事，千万注意，这里可没有真正的人物性格，只有定型的、典型的人物。典型的就是不存在的。没血没肉的，这种定型的人物，象形尸走肉一样，穿行在同一类型的任何影片中，这里就不举国产片的例子了，就看看好莱坞西部片的牛仔，和警匪片的侦探，在这个类型的任何一个影片中都是一样，正如好莱坞的西部片的明星mature所说的“七年了，只换马和女人，服装台词全一样”。整个一个幼儿园。

在大陆中国有些电影评论家，在这种娱乐片中找人物性格，是不是神经有点不正常，另外一种叙事性影片，是以塑造人物性格为主，他们也发生矛盾，但是这种故事冲突的目的，不是促进故事情节的发展，而是揭示人物性格。以人物性格为主的影片，当然就要更高档一些，因为所有的艺术，毕竟都是在研究人本身，只知道讲故事的人就不必参加这种以揭示人物性格为主的讨论了，因为你弄不懂的。

我们在回头来研究一下，以讲故事为主的影片，都是定型的，就是那么几个套子，我们把这叫做神话。其实神话是不准确的，神话这个字来自希腊文，用英文来拼myth，我们中国把它翻做神话，是讲故事的意思，我们中国把它译成神话的原因是因为古希腊的故事是诸神的故事所以就变成神话了，其实是故事。我们应该要弄清楚，讲故事的目的不是取娱于观众，讲故事的初哀是长者要把自己的社团和部落的一个共同的信念，子子孙孙的宏扬下去，那么最好的办法就是通过一个动听故事讲给年青人听，人人都喜欢听故事，这个传统信念也就随着故事传了下去，比如说善有善报、恶有恶报是一种信念，其实生活里不是这样，这是一种信念。又如有情人终成眷属，这是一种以家庭为最小社会单位的社会制度的信念，所以不管那个男的或那个女的有多野，最后全都套在婚姻上了，我们说这是清教徒的信念，所以在好莱坞的影片里就不可能不是有情人终成眷属。在一个部落或一个社团的聪明人，想出了好办法，把这种信念编成动听的故事讲给傻子听，于是把这种信念就通过爱听故事的傻子传了下去，可是到了现在呢，钱好象比信念重要。既然一般观众喜欢听故事，那么生意人就知道通过讲一个动听故事给一般观众听能赚大钱。而一般观众把看电影当成是娱乐，所以娱乐片里决不说教，好来的一位大制片人曾经说过这样一句话“想要布道吗？租个礼堂去”头脑是多么的清醒，还有一个好来的大老板说过这样一句话，”发信息那是电报局的事“又是一个清醒的头脑，会做生意，所以从表面上看，娱乐片就是给普通观众解闷乐的，其实他是有含义的。他的含义就是诸如善有善报、恶有恶报，有情人终成眷属，实际上它通过一个好看的故事，把这个信念给了你，只不过没有说教没有发电报而已，所以有人认为好来坞影片titanic有教义不是没有道理的，

娱乐片就是这样产生的，实际上娱乐片是讲故事的附产品，讲故事的目的不是娱乐是保守，只不过现在表面上看是倒过来了。Myth从来是停滞不前的，它并不是鼓励发展前进，它的目的是维持现状，另外讲一个电影故事，讲一个动听的电影故事，是需要一套方法的，在我的网页上经常有人发表剧本要求大家看，也有人要求我讲剧作，但是我没有讲，因为我认为如果连电影语言都没有搞清楚，那你写什么电影剧本？就算我讲“怎样写电影剧本”你也不会真的听懂我讲的是什么。它也不会给你什么帮助。说老实话，这些剧本我也只是看几行，因为我要看的甚至不是你有没有写视觉的东西，小说里的描写不也是视听的东西吗？我看的是角度，你这个剧本取材用材的角度，同样的故事瞎子讲跟聋子讲是不一样的，尽管在瞎子在讲的时候也可能用几句视觉的句子，可是它自己并没有真正的看见，所以我们一听就听出来了，不对头，我看的是写这个剧本的人有没有视听思维能力。所谓电影写作的技巧，不是一般的技巧，它不同于话剧的写作，也不同于小说的写作，他是建立在视听思维的基础上的。我们在研究视听语言的时候，要研究怎么样用光和声，来体现电影的时空。这些作业是一般的基础训练。可是当我们进一步要研究故事片的时候，在研究故事片时空的时候，那么正象我前面提到的故事片里分以叙事为主的故事片和以塑造人物性格为主的故事片，那么以叙事为主的故事片的时空是用来干什么的呢？是用来讲故事的，所以我们说在以叙事为主的影片里，他的时空是从属于叙事的。
没有研究过视听语言的人，对这句话“它的时空是从属于叙事的”会感到莫明其妙，别看有些人会赶时髦的念念有词的时空啊时空啊时空交错呀，实际上是不知道时空是怎样表现的，他们更不知道电影的时空是建立在看者的幻觉基础上的。

当然，说到这里，大家似乎得出结论说，要写一个娱乐片的剧本，首先要充分掌握电影的视听语言。话是这么说，但是编剧在用文字写剧本时，它不可能直接用视听语言。有人喜欢用一些术语，什么特写了推拉了，这都是多余的。对于一个电影编剧来说，最重要的是它的构思的时候是用视听思维的，至少他应该知道通过光和声体现出来的时空结构是怎么样的，这样写出来的东西才是可以拍的。

前面谈的还是总的要求，在具体写的时候，我发觉有些人的写作方法不对头。这是娱乐片不是艺术片，娱乐片只不过是供观众消遣的，给观众逗乐的，所以你最好是倒过来写，当你想出一个开头之后，你要考虑的是结尾，你准备怎么样结尾，这是最重要的，bettidevis这个美国大明星说过，前面没我的戏都没关系，只要最后十五分钟有我就行。他们都掌握了窍门的，你先想好，如何给观众一个可行的，动人的结尾，然后你倒回去写，这样你就可以控制住局面，不会写到最后收不了场，也不容易出情节上的漏洞。因为他是倒过来的写的，所以他的发展是合情合理的，这样你就什么都控制住了。
还有就是情景设置是很重要的。在电影里不可能依靠演员的表演，风险太大了，因为没有几个明星是真正胜任电影表演的，再加上摄影、录音、剪接、美工、拍摄顺序的干扰，演员的表演难道不是支离破碎的吗？更何况你那剧本也不是写人物性格的，它只不过是促进情节发展的触媒剂，跟舞台剧不一样，哈姆雷特要不是莎士比亚的名剧，一般观众根本不喜欢看，所以聪明的编剧把它的精力花在情境设置上，如果情境合情合理，能够催人泪下，（我说的是情境不是演员）那么阿猫阿狗哪个人演都一样，是情境在起作用，观众是觉察不出来的，如果专业人员也觉察不出来那就是一个内行了。比如说，在中国的电影界有不少人硬是说《雁南飞》的名演员演的好，真见鬼了，你研究一下，《雁南飞》的情境设置，你就会明白，为什么一般观众包括那些的外行的内行认为这个女演员会演戏，情境设置也是一个泡制明星的好办法。你不一定要用一个明星，只要你情境设置的好，你挑选的演员形象符合潮流，再加上你的宣传，她就能成为明星。中国不会泡制明星，中国连专业人员也捧明星，这简直是荒唐。好来坞的一个明星说的好，“当你是明星的时候，你捧着玖瑰花从前门走出去，当你不再是明星的时候，你提着垃圾桶从后门溜出去”。 专业人员迷信明星那就是傻了。要学会情境设置，要学会泡制明星，让那些不知天高地厚的明星提着垃圾桶从后门出去.

『贰』 如何能写好悬疑推理类的剧本

首先要构思故事框架，情节不仅要扣人心弦而且要符合事实，剧情要层层深入，为结尾做好铺垫，结尾也要出乎意料但在情理之中。人物对话的按排怎样与故事发展紧密联系就看你自己了。

『叁』 悬疑剧剧本怎么写短片的，那种带悬疑的微电影怎么拍出来的

惊悚点

『肆』 如何写电影剧本，具体步骤，尽量详细。

剧本创作流程图

剧本分为不同阶段，不同阶段有不同的任务。不同的人关注剧本的侧重点也不同。

一、创作流程

1.主控思想：

• 主题意义

• 人物背景

• 冲突层面

• 人物关系

• 类型

• 一句话梗概

2.故事梗概：

• 结构、幕、段落

• 主次情节线

• 序列、大纲、情节点

• 激励事件

• 危机、高潮、结局

• 逻辑、悬念

• 分场

3.剧本初稿：

• 场景设计

• 桥段设计

• 动作设计

• 台词设计

• 剧本围读

4.剧本二稿：

• 场景道具细化

• 事件反应加强

• 表演排练调整

• 动作台词提炼

• 人物个性塑造

二、不同人群对于剧本面的关注点

1.投资人：考察选题定位。

2.监制：考察故事创意点。

3.编剧：考察故事编织能力。

『伍』 电影剧本的写作格式及方法

创作技巧

一、多观察和思考生活；

二、多做构思，勤写勤练；

三、多增加艺术修养（包括音乐、绘画、戏剧……众多方面的）；

四、多对影片进行剧作分析。前边三项也许人们谈得很多，最后这一项初学的朋友却常常认识不足。我们今天就来谈谈这一方面的问题。

剧本结构

弗兰泰格金字塔

19世纪德国新古典主义理论家弗兰泰格在《戏剧的技巧》中提出了戏剧的结构“弗兰泰格金字塔”。这个金字塔分5个部分：

1.介绍：介绍背景资料。

2.上升：将事件引向高潮的各种情节。矛盾与阻碍逐渐显现。

3.高潮：戏剧张力最强处。 从此情节将逐渐转弱。

4.下降：高潮过后矛盾形式开始明朗，引向大灾难或者大成功。

5.结局：谜底揭晓，剧情完成。

三段式结构

希德.菲尔德在《电影剧本写作基础》中表示三段式的结构：

1.第一幕：建置 （情节点1）

2.第二幕：对抗 （情节点2）

3.第三幕：结局

黑格尔“冲突律”

和谐

打破和谐。

重行建立和谐。

黑格尔：戏剧动作的本质是引起冲突，而真正的动作整一性只能以完整的运动过程为基础（即冲突的产生、展开和解决）。“冲突”是对本来和谐的情况的一种破坏，这种破坏不能始终是破坏，而是要被否定掉的。

(5)推理电影剧本是怎么写出来的扩展阅读

戏剧

1、 定义：戏剧指以语言、动作、舞蹈、音乐、木偶等形式

达到叙事目的的舞台表演艺术的总称。文学上的戏剧概念是指为戏剧表演所创作的脚本，即剧本。戏剧的表演形式多种多样，常见的包括话剧、歌剧、舞剧、音乐剧、木偶戏等。是由演员扮演角色在舞台上当众表演故事情节的一种综合艺术。

2、 特点：

（1）剧本必须适合舞台演出。演出要受到时间和空间的限制，把发生在不同地点和较长时间里大事情集中在有限的舞台和两三个小时内的演出中表现出来。 关于“三一律”的知识见162页第四段

（2）必须有集中尖锐的矛盾冲突。 戏剧是反映现实生活中的矛盾冲突的，没有矛盾冲突就没有戏剧。这中冲突是社会矛盾的反映，它有一定的发展过程，这个过程就构成了剧本的情节结构。

剧本的情节结构可分为：开端——发展——高潮——结局

开端：介绍人物关系和揭示矛盾冲突 发展：描写情节的波澜起伏，一波未平一波又起，一步步把矛盾冲突推向高潮。

高潮：矛盾冲突发展到顶点并表现出急剧转化的局面 结局：结局是情节发展的必然结果，也是矛盾冲突的解决。

尾声：与序呼应，对剧本的思想内容作些启示，引起人们的联想和展望。

（3）人物的语言和动作必须合乎各自的身份和特征

3、剧本刻画人物推进剧情和表达思想的手段有：

（1）舞台说明：包括人物表、舞台美术、环境、音响、人物上下场、人物对话的姿态、动作、表情、心理活动等。

（2）人物的对白和唱词：包括独白、旁白、对白。是剧本的主要组成部分，其任务是展开情节、提示人物性格、表现主题思想。

（3）结构形式：分幕分场。幕是大单位，场是小单位

4、戏剧分类：

（1）艺术形式和表现手法不同：话剧、歌剧、舞剧、诗剧、歌舞剧、相声剧。

（2）剧情的繁简和结构不同：多幕剧、独幕剧

（3）题材反映的时代不同：历史剧、现代剧

（4）矛盾冲突的性质和表现手法不同；悲剧、喜剧、正剧（悲喜剧）。

（5）地域色彩不同：京剧（北京）、沪剧（上海））、豫剧（河南）、吕剧（山东江苏）、川剧、汉剧（湖北）、楚剧（湖北江西）、晋剧（山西）、黄梅戏（浙江）等

（6）演出不同：舞台剧、广播剧、电影、电视剧等

『陆』 侦探推理剧本

小品剧本?要多长,一般推理类的小说都比较长,要演成小品似乎不容易吧,推荐你去看看各种推理连续剧找灵感.比如法证先锋,少年包青天,洗冤录,金田一少年事件簿等,都属于比较短小的推理型破案.既然你说到名侦探柯男,那不如就从中直接转载一节来用呗!
再推荐你看些书,非完美谋杀!

给你听段狄仁杰断案故事- -
http://www.ibobar.com/node/201161

『柒』 悬疑剧本怎么写

悬疑剧本，本人非常爱看悬疑的小说或者电影。提几个建议吧。要有整体的结构。依附在一个大概况上，比如宗教 历史 等等。要是写作功底好，认识广博可以自己构建一个。要有严密的逻辑。经得起反复的推敲。要学会挖坑。必备/。带有广泛的知识性。以剧情取胜。

『捌』 求侦探推理类的舞台剧剧本

人物介绍：
杨峰：凶手，A公司雇佣谋杀邓宁的业余杀手，公司代表。
甘剑秋：B公司代表，案后的第一目击者。
邓宁：受害人，A公司死对头C公司的代表，兼任总研究员。
A公司董事长：A公司的董事长，雇佣杨峰来谋杀邓宁。
服务生：咖啡馆的服务生，案后的现场第二目击者。
陈警官：案后来探查犯案现场。
任警探：随陈警官一同来，最后指出凶手。
第一幕
（XXX急急忙忙跑进董事长办公室，董事长已经背着手等他
了）
X公司董事长（满头大汗）：这次三公司会议C公司的代表是
邓宁，他是C公司的重要研究员，C公司主要就靠他来研制微型音
乐播放器，我们公司出了巨大资金来研制这个产品，可不能被他们
公司夺走了市场！
XXX：知道了，我一定会尽力的，谋杀方式？
X公司董事长（沉思状）：刺杀太暴露，肯定会被捉拿归案，
用毒杀吧，既不暴露，也不会简单的被探长破案。谋杀方式你自己
定，只许成功，不许失败！
XXX:好的董事长，我选择的是找人关闭电闸停电后在用钢
笔将毒素注射进邓宁的咖啡里，信号是邓宁被我气的站起来。
X公司董事长（背对着XXX）：只要能毒死邓宁，随你便！
你的同谋是小万，我跟他说了，你跟他去商量商量吧！
（XXX又急急忙忙跑出董事长办公室）
第二幕
（三人来到咖啡馆，要了三杯咖啡，服务生端上）
（三人开始谈）
甘剑秋：我是B公司代表。
杨峰：我是A公司代表。
邓宁：我是C公司代表。
（三人互相握手）
杨峰（盯着邓宁，喝了口咖啡）：邓先生，听说贵公司要研制
与本公司相仿的微型音乐播放器，请问贵公司准备怎么研究？
邓宁（一边讲一边做一些动作）：感谢杨先生所提的本公司的
最新产品，贵公司认为本公司有抄袭现象，纯属偶然。
甘剑秋：本公司也想研制微型音乐播放器，请问各公司的重量
目标？
邓宁（面无表情）：3克。
杨峰：2克。
甘剑秋（春风得意状）：本公司的目标是1.5克。
杨峰（有意攻击邓宁）：请问邓先生，贵公司的音乐是最重的
，那这个项目还有意义吗？各公司的目标都是最轻的音乐播放器！
邓宁（眼睛看别处，心不在焉）：有意义，这是给学生的播放
器，价格便宜，学生可以买下。
杨峰（挑衅）：是吗？这会不会被家长老师发现呢？
（场面出现尴尬气氛）
邓宁（脸色认真）：请杨先生不要有意挑衅。
杨峰（站住靠着桌子，打量邓宁）：我就是有意挑衅！
邓宁（大发雷霆，站起来指着杨峰的鼻子）：你….你..你
….你这个混蛋，狗屁不如！
杨峰（面无表情）：坐下！
（突然，电灯关了，咖啡馆漆黑一片，把背景转过来）
邓宁（站着也不是，坐着也不是，最后坐下了）：哼！杨峰你
就是个混蛋！
（XXX把钢笔放到了邓宁的杯子里下毒）
（大家都没看见）
（过了一会，电灯开了）
（服务生走来）
服务生（满脸歉意）：对不起，先生们，刚刚不知道怎么了，
电停了，现在好了，先生们没有丢什么东西吧！
（三人都摇摇头，表示没有）
（邓宁觉得口干，就喝了口咖啡，然后捂着肚子，满脸痛苦的
倒在地上挣扎）
杨峰（惊慌状）：邓先生，你怎么了？没事把！
邓宁（断断续续）：我….觉得肚子里…….有团火！
（邓宁说完就死了）
（杨峰和甘剑秋一起惊慌的打电话报警）
（陈警官与任警探来了，勘探现场，把邓宁用的咖啡杯拿走了
，把杨峰、甘剑秋和服务生都带走了）
第三幕
（三人在问候室里接受审讯）
（陈警官搜了他们的全身，没有发现毒药，只有如下东西，分
别放在审讯桌上）
杨峰帆布背包中有：几本书，一支没灌墨水的钢笔，一副眼镜
，几支铅笔。
甘剑秋背包中有：一个吸水手帕，几个没沾水的信封，几没沾
水的张纸。
服务生兜里有：10元钱，手机。
陈警官（敲着桌子）：到底是谁下的毒？老实说，从宽处理！
死者化验和这个咖啡杯化验都发现有含有严重的铅，到底是谁下的
毒？
（陈警官把邓宁使用过的咖啡杯用力在桌子上敲了敲）
任警探（指着甘剑秋）：是不是你下的毒？
甘剑秋（手足无措）：我没有下毒，我是清白的，我也没有什
么可以存放毒药的！
杨峰（一脸肯定）：肯定是服务生，他给我们断过来的咖啡有
问题！
服务生（惊慌）：警..警官先生，我并没有下毒啊！我是清
白的，一定要为我申冤啊！
任警探（招手）：我要出去跟服务生谈一下。
（二人出去）
杨峰（还在里面大闹）：什么清白的！我们没有人带毒药，肯
定是……
（二人又进入审讯室）
（杨峰说的话被任警探打断）
任警探（指着杨峰）：我都知道了，不用吵闹了！刚才我问服
务生，他说杨先生一直怪怪的，还没事找事把邓先生惹不高兴了。
杨峰：哼！
任警探：我这时仔细想一想案件的每一个环节，才发现我冤枉
了甘剑秋，就算他用手帕下毒，那信纸怎么会是干的？
杨峰：我怎么会知道。
任警探：杨峰是真凶，你们应该看见他的钢笔了，这是就作案
工具！
杨峰：哼！就凭一支钢笔？
任警探：杨峰找了同谋在邓宁生气大喊大叫时关闭电闸，这时
杨峰用灌了毒药水的钢笔将毒药注射进了邓宁的咖啡。
杨峰：任警探，你以为我会怕你吗？谁相信一支钢笔就能断案
？这里有人相信吗？
任警探：钢笔就能断案。
杨峰：如何？
任警探：你的钢笔是不是灌了毒墨水？
杨峰：你不要血口喷人！我没有灌过毒墨水！
陈警官：我的头都要炸了！说实话！
任警探：同志啊，稍安勿躁！稍安勿躁！
陈警官：杨峰！说实话！是不是你下的毒？不要肆无忌惮！
杨峰：什么？绝对不可能是我下的毒。
第四幕
（杨峰因为证据不足而被释放，任警探、陈警官一直跟着他到
A公司董事长的别墅里）
杨峰：董事长，事情败露了。
A公司董事长：没事，有我担着。
（任警探偷偷把微型录音机伸进去）
杨峰：我用钢笔下毒的事儿被任警探知道了，把他干掉吧。
A公司董事长：可以。
（任警探出了一身冷汗）
杨峰:知道了，我一定会尽力的，谋杀方式？
A公司董事长:自己定。
陈警官：谁要杀我兄弟，杨峰，又是你，带走!
第五幕
杨峰：邓宁是我杀的。
陈警官：咋杀的。
杨峰：我把钢笔放到了邓宁的杯子里下毒。
陈警官：逮捕。
（给杨峰戴上手铐）
（全部演员上台，给观众鞠躬，说谢谢大家）
闭幕

『玖』 求知悬疑推理电影的摄制手法,我想拍一部微电影，剧本的初稿和资金已经到位了。有什么可以借鉴的地方吗

悬疑电影的话重点就是剧本与影片营造的一种气氛，这是重点。悬疑的类型的话可以模仿希区柯克的电影，从心里惊悚的角度去拍摄，这样的话比较低成本，看完后也容易对观影人的心灵有一定的震撼。同时电影的拍摄难度也很大，对于悬疑的理解要足够深刻。可以借鉴一下希区柯克的《迷魂计》。电影大师的手法可能对于拍电影的初学者来说要求太高了可以试试模仿《迷魂》国产的希区柯克式影片，

『拾』 请给出，一本正式的电影剧本是怎么写的

分文学台本和分镜头本，你指的应该是文学台本，没有一定的格式，但有些基本要素可供参考：
1.按场景转换划分结构——简单地说，就是按一场戏一场戏来写。
2.出场人物及道具尽量明确
3.心理描写不要太多，尽量能够通过人物的表情动作语言或者环境交代
4.清晰地规定出时间的流逝