pr怎么做出王家卫电影风格

⑴ 王家卫电影的调色风格

不同意一楼的看法，对于平时自己喜欢的电影的色调，要留意看，是补色还是同类色，还是相似色，暗部、中间调、高光，偏什么颜色，多模仿！
这东西和画画差不多，也得先临摹临摹，而后再有自己的风格
http://blog.sina.com.cn/s/articlelist_2725699703_0_1.html

⑵ 用premiere如何实现一段视频做出老电影的效果啊

一、首先，打开PR，将要制作的视频导入PR，并将其拖到时间线上。

⑶ 王家卫的电影风格、特点（影评）

1、色彩

王家卫曾经说过：我拍电影就是想把我孩子时的喜悦、伤心、失落带给观众。找寻回忆、品味时间，在他眼里，时间与空间不会成为他与过去对话的屏障，他在电影里遨游并享受属于他自己的世界。多彩世界的浪漫，舒缓音乐的动情，他善于用色彩表达他的思绪，鲜明且热烈。在中国电影界，其美学思想的灵活运用可谓是独一无二。

2、色调

色调是一切记忆的前奏，在这个视觉文化时代。王家卫电影的画面做的精致而暧昧，王家卫电影给人印象最深的不是某句台词，而是某个画面的颜色格调。在王家卫的电影里头，灰、白、黑、红永远是主调，暧昧、低迷、颓败、失落、灰暗，像是一部老电影，诉说着传奇的故事。

3、音乐

王家卫说：“对他来讲电影总是光影与声音，音乐则是声音的一部分，音乐也是营造气氛的需要，同时也可以让人想起某个年代。”王家卫电影中的音乐常常带有很强的叙事性，每次出场都给人留下深刻印象。一本1972年发表的小说，一部2000年上映的电影，交错成一个1960年的故事。

4、独白

王家卫的电影惯用独白叙事，这是他的一大特色。这种单向流动的情感，力在表现人们的孤独感、失落感、人之间的疏离，人与人之间缺乏与障碍沟通，这在一定程度上，符合人性本质的追求，是一种实现自我的欲望的表现手法。王氏电影中，人们往往只沉醉于自己的世界中，他们拒绝与人交流，保持沉默，选择用独白表达内心的情感。

5、故事叙述的结构

传统电影一般都是要讲述一个完整的故事，基本上每个故事的情节设计都经历开始、发展、高潮、结局四个阶段。反观王家卫的电影，却并非如此。

他并不是要讲述一个多么完整的故事，他的根本目的在于呈现一种可能被人刻意忽视的氛围——反映人性真实性的状态。王家卫的影片大量地采用“碎片”式的叙事策略。

⑷ 想问一下懂摄像的朋友，王家卫电影中那种整部影片暗色调的效果是怎么做出来的，是不是不光是场景，设备应

灯光 色温 后期

⑸ 请问，在premiere里如何调出这种色调 ！

只能大约讲：选择“效果”-“视频特效”-“色彩校正”-“脱色”，特效拖到素材上，选择“要保留的颜色”（比如红色），用吸管吸素材上的颜色，调整”脱色量“（我这脱色量是100%）、”宽容度“、”边缘柔和度“。

它这个还调了”色彩平衡“，将色彩调冷，这在”色彩平衡“里调，比较简单。

如下图

⑹ 如何用ps调出王家卫色调

用ps调出王家卫色调有很多方法;一般用新建纯色调整图层，填充青黄绿色，改图层模式为正片叠底，再调整色阶等就可以啦！

⑺ pr如何制作老电影的风格。

导入视频，用br找到你要的滤镜，或者网络插件。

⑻ 王家卫的电影风格是怎样的

浪漫,华丽
很欣赏他的电影
给人感觉并不是那么直白，而是朦胧的去自己感受的
看他的电影，需要一点文化修养
但电影本身是触动人心的
就如张曼玉和梁朝伟在王家卫的电影里变的鲜活起来。
即使是让一般人感觉沉闷的镜头
他们给人的感觉却是在表达
所以很喜欢王家卫的电影
有空一定要全去看看

⑼ 王家卫电影风格

我看的不太多，只知道一点。每部电影的名字都只有4个字，旺角卡门、重庆森林、阿飞正传、东邪西毒等等，他喜欢钻研台词，用很多意味深长的句子，比如说旺角卡门里的：你不要说两次，说两次我就相信了。还有他喜欢用独白，
在王家卫的电影中，更多时候人物的名称只是用数字代替，或者，就压根没有名称。
比如《重庆森林》中，两个警察的名称，用他们的编号二二三和六六三来代替；《阿飞正传》中，人物的名称只是用别名“露露”、“美美”、“阿超”、“丽珍”、“旭仔”来代替，没有全名的人物；《旺角卡门》中，叫着上口的华仔。再如到了《堕落天使》中，人物干脆连名字都没有。至于姓氏，因为从来都没有显示有过完美的家庭，因而姓氏也从不被提及。这种人物姓名被刻意忽略的手法，不仅强化了人物边缘性的一大特征：面对现代化都市中的高楼林立，人们渺小到感觉连自己的名字都已经被湮没；而且这些名字泛化的小人物实则形成了对现代都市生活下所有现代人的一种指代。因此也加深了电影所表现的一定的社会内涵。
电影中的人物总是呈现出一种游离的状态。在传统电影中，人物的背景、职业、性格意识都会交代的很清楚，因此人物的性格塑造也会在此基础上慢慢展开。但是在王家卫的电影中，凡是一切表明人物身份的内容似乎都模模糊糊不清楚。而且人物往往会脱离常规的生活环境，每天都会漂泊在正常的家庭生活、社会生活之外，而过着个人无法控制、终日游离的生活状态。比如在《重庆森林》中，对于警察六六三，我们只知道他是一个警察而已，对于他每天工作的具体内容一无所知，不及如此，警察这一职业与他在影片中的种种行为和性格特征也无半点关系，好像六六三这个人物无论换成任何一种身份，都不会影响我们对影片的观看理解。 总之，王家卫的影片不仅仅给我们展现了现代都市生活的表面图景，更是力图要揭示在人们内心深处的感受：人们游离于主流之外的边缘感、人性的漂泊无根性、人与人之间的疏离与隔绝，即都市人的生活状态。