A. 网上订电影票时空着的座位定不上,但一直是空的,到前台还能订上不
就看有没有人定,一般都是有人定了但没来,建议你迟点进去,看没有人坐的就找个坐上去,有人问的话再换,
B. 电信的脉动时空现在不能看电影了,请问用电信的朋友你们是通过什么途径看的呢
去www.172.jhdjf.com. 可以下载
C. 一个关于时空穿越的电影名字,记不起来了
提问者采纳
《时间旅行》这个故事出自海茵莱茵(Robert Heinlein 被誉为美国现代科幻小说之父 。
1945年的某一天,克里福兰的孤儿院出现了一个神秘的女婴珍尼,没有人知道她的父母是谁,她孤独的长大着,没有任何人与她来往。直到1963年的一天,她莫名其妙爱上一个流浪汉。但是不幸的事情却接连发生,首先,她发现她怀上了流浪汉的孩子,流浪汉突然失踪。其次,她在医院生产时,被发现其实是个双性人,为了挽救她的生命,医生为她做了变性手术,从此,她变成了他。最不幸的是,刚刚出生的女儿被一个神秘人绑走,这一连串的打击使他从此一蹶不振,最后流落街头,成为一个无家可归的流浪汉。
1978年的某一天,他醉醺醺地走进一家小酒吧,把他的不幸告诉了一个比他年长的酒吧伙计,伙计很同情他,主动提出帮他找到那个该死的流浪汉,唯一的条件就是要求他参加“时间旅行特种部队”。
他们一起进了时间机器,回到1963年,他在寻找流浪汉的时间里,莫名其妙的爱上一个孤儿院长大的女孩儿,并使她怀孕。伙计又用时间机器回到9个月以后,在医院抢走了刚刚出生的小女孩,并再次用时间机器悄悄的把她放在1945年克里福兰的一个孤儿院里,然后在把稀里糊涂的流浪汉带到1985年,并且让他加入了他们的“时间旅行特种部队”。
当他有了正式的工作后,生活走上了正轨,还在特种部队里混到相当不错的地位,有一次,为了完成一个特殊任务,上级派他飞回1970年,化装成酒吧的伙计去拉一个流浪汉加入他们的特种部队。。。
D. 什么叫电影时空
电影时空不等于现实时空像一切叙事性的艺术作品在对生活进行提炼和概括的同时,必然会对现实中的时间进行删节、压缩或延长,或对现实中的空间从不同的方位和角度去进行选择、表现和渲染那样,电影中的时空也不可能等同于现实中的时空。所以,有人就将经过电影艺术家重新构造过,在银幕上展现出来的时间和空间叫做“电影的新时空”。
E. 关于《时空罪恶》电影的问题,看过的请进。
如果你要想怎么样出现,那么你可以认为,在电影还没开始之前,那个回到过去就已经发生成事实了,你看到电影的角度,不过是从海克托1号的时间去看的,而不是从整个电影的时间。你还没想清楚这个循环到最后只剩下3号这个结局。首先我们来分析一下剧情,一开始的海克托1号,他被2号追着然后回到了过去,这是第一个过去,在这里,1号不知道2号和3号的存在,2号知道1号,3号知道1和2号,后来故事发生,2号成功把1号追回了过去,然后2号以为自己误杀了老婆,再去到实验室回到了过去,那么,在第一个过去,就只剩3号的存在了。对于过去来说,这个故事是已经发生的了,你是在用海克托1号的视角来看整个故事,如果你用一个观众的角度看,就会明白,从电影开始,是早上,一直到晚上结束,确实的时间只是一天,在这一天,存在着3个海克托,到了晚上之后,1号和2号分别回到了过去,人物又变回了一人。其实我不喜欢这个结局,海克托3号明明可以救那个好心的女孩子的,到最后却由得她走上死亡的道路,还是他自己引导的,就理论上说,如果没有人死,那么2号就不会误认为自己杀了老婆,就不会回到过去,那么在第一个过去,就有2个海克托存在,所以他必须这样做,故事到最后,其实是一场闹剧,所有的事情都是为了在第一个过去只剩下海克托3号一个人,为此,他不惜牺牲那个好心的女孩子,那个万恶的编剧,是要告诉别人好心没好报么。
F. 关于《时空罪恶》这部电影.请教个问题。
所以说这个电影是有漏洞的嘛。
LZ不妨去看看维基网络“Time Travel”词条,有详细解说。除了平行宇宙论之外,基本别的时空旅行论都是有漏洞的。时空旅行最经典的两个悖论是“祖父悖论”(如果你回到过去杀了你的祖父,那么就不会有你爸于是也不会有你,那么也不应该有“你杀祖父”的情节)和“因果循环悖论”。《时空罪恶》违背的就是后者啦。因果循环悖论最经典的例子是,小明拿着莎翁全集穿越到过去送给莎翁,然后莎士比亚成名,然后多年后小明才得以捧着莎翁全集穿越到过去——换言之,莎翁的著作是从空气里冒出来的,因和果没法分离。类似地,放到《时空罪恶》里面,这里面很多事情互为因果,于是就找不到源头了。
讲了这么多,只是为了表示,楼主不要太膜拜这部电影,它的逻辑不完美呐 -__- 但是关注一下它怎么自圆其说,怎么把前前后后的细节串起来(比如为什么一开始会有莫名其妙的电话,为什么H2回到家里时有人仍椅子之类的),这就已经很有趣了。
另外,的确是“一个时间点上有三个人同时存在”,但是三个人在这一刻是处在同一个时空里的,只是他们是分别来自不同的时空而已。H每穿越一次,他所抵达的时间点上就会多一个H。H1穿越之后,他就变成了从他抵达的那个新时间点开始的时空里的H2了。(经历的越多的、知道的越多的那个H,数字越大)
结局可以这么想:H3(已拆绷带男)和老婆躺在后院的椅子上。H2(未拆绷带男)这个时候以为老婆死了,于是奔到实验室要求回到过去,于是他从这个时间点上消失了。H1(第一次穿越男)这个时候早就已经穿越了,已经不在这个时空里了——也就是说,现在只有H3这一个H了。于是,H通过牺牲了一个无辜少女,又回到了原来的生活状态——电影想表达的也有这一层意思,人性黑暗啊。H到最后是“人不为己天诛地灭”的心态了。
不推荐看《有关时间旅行的热门问题》这部电影 ,它拍到后面自己已经完全混乱了,只能安排了一个不算结局的搞笑结局。
G. 曾经关于时空的电影
1.机遇之歌 Przypadek(1981)
导演:克日什托夫·基耶斯洛夫斯基
编剧:克日什托夫·基耶斯洛夫斯基
主演:Boguslaw Linda/Tadeusz Lomnicki/Zbigniew Zapasiewicz
类型:剧情
制片国家/地区:波兰
语言:波兰语
上映日期:1987-5
片长:114 分钟
又名:盲打误撞 / Blind Chance
H. 我的联通新时空网站怎么看不了电影!
他有两个播放选择 一个是在线(无延迟播放器)用这个播放的话要安装Vodplayer无延迟播放器,另一个是在线老版播放器 这个是要装realplayer 10播放器的
I. 有关电影时空罪恶的问题
整个影片把整个事件拍的很宿命,例如维克多1号进树林是维克多2号挟持美女造成,而维克多2号会挟持美女是因为维克多3号撞他的车,反过来是因为维克多1号进时空机才有的维克多2号,
维克多2号进时空机才有的维克多3号。这样就形成了一个死循环,完全无法用逻辑来解释了。
但是如果引进一个新概念,这个事件就能解释的很清楚了,那就是记忆修正。
说的是一个人回到过去影响自己或者其他人,这些人的记忆就会重新修正,原先存在的记忆就会消除。
实际上我们看的影片所展示的事件是已经被修正了2次记忆的事件,也就是说维克多1号所经历的事件被修正了2次,而维克多2号所经历的事件被修正了1次。
再来看看3个维克多所经历事件的时间段,
维克多1号,是从接维克多2号电话开始(不是用望远镜看裸女)到进时空机结束。
维克多2号,是从出时空机(这时的维克多1号刚回家)到再进时空机结束(比维克多1号晚)。
维克多3号,是从出时空机(比维克多2号早出来40秒)到影片结束。。。。。。
可以看出,维克多1号和维克多2号所经历的时间段都被维克多3号所包含。
这样也为维克多3号修正事件创造了条件。
也就是说维克多自己伤痕累累,好心的美女致死,不是宿命,而是维克多3号修正事件造成的。
如果维克多3号不修正事件,那个好心的美女就不会死,甚至不会被维克多1号偷窥。
可以说好心美女是被维克多杀死的,这也呼应了片名时空罪恶的含义。
实际上导演在影片中也有提到,电影里面有一段情节,维克多3号在撞完维克多2号的汽车后,用对讲机和科学家说,“我失败了,会发生很严重的事情,你压错了,不要让维克多2号进时空机。”后一段话是为了修正事件,而前一段话指的就是,他发现维克多2号和1号都是在他的修正下才做出这些事情的(包括美女之死,那是他还以为是他老婆。)
还有一个情节就是电影开始阶段,维克多回家睡觉,画面不断切换维克多睡觉的姿势,应该也是一种隐喻,指维克多的记忆在不段的被修正。
这里有人会说了,如果维克多3号不修正,维克多1号2号就不会进时空机,就不会有维克多3号。
事实上,维克多1号是肯定会进时空机,要不然就没有维克多2号,但是维克多1号也许是因为其他的原因进的时空机,不一定是偷窥。同理,维克多2号也是一样的。至于是什么原因,影片没有
交代,我们也就只有想象了。
J. 电影《快把我哥带走》里的时空是如何切换的
时分和母亲交谈的情况下说,感谢你让我当上时秒的哥哥,这是我一生中最开心的事了。因此当亲妹妹祈愿期待哥哥变成全世界最伤心的人后,时分就回家了。
剖析你问的这个问题,怕不是技术专业的拍摄技巧难题,这个是要问电影导演吧,有关这部影片,是我一些想说的,荣幸看过第一场点影,远远地超过预估,动漫漫画许多剧情换为真人版演会令人造成浮夸和不适,因此台本修改或是较为大得~并且可能是原著小说和导演一起改的台本,真的改过很非常好,提升了许多生活上的关键点。实际上小故事产生的主线任务是和动漫漫画很不一样的,与其说漫改倒不如说是原著小说创作者的再写作。提升许多更接近生活的事,由于是我俩亲侄子因此感觉确实十分接近生活。

再例如妙妙父母办理离婚后哥哥挑选了不告而别,相匹配换回去的哥哥交给自身那一张张嘱咐的纸条和搞好的灯绳。她在妙妙家庭见到的因,总是能相匹配自身的身上展现的果。因此时秒才可以在这种因果关系里了解哥哥聊以自慰的个人行为身后对她的爱。