宫崎骏的电影怎么都不能看了

Ⅰ 宫崎骏的电影为什么不能在内地上映

一般剧场上映后要等半年之后才会发售dvd和bd，然后才会有质量比较好的资源出现，此作在今年年初已经发售了，但是不知道为何现在也找不到资源，以及纠正一点，这部作品的导演是宫崎骏的儿子，宫崎吾朗，宫崎骏和儿子的关系素来不好，在本作中只是做了企划以及绘制了海报

Ⅱ 为什么宫崎骏的动画电影，一部也没有上映

版权问题，宫崎骏，高田勋和铃木敏夫（曾经的吉卜力工作室三巨头，现在吉卜力工作室的解散是一个重要原因）
其次，德间书店的版权握的很牢（就是他们对中国的印象不好不想把放映权交给中国），而新海诚一派的电影导演就觉得无伤大雅，所以电影院里可以看到日本其他导演的作品而唯独没有这些导演的
不存在政治问题，艺术是全世界人民共同欣赏的！

Ⅲ 为什么现在宫崎骏的电影都不能看了

能看，可以通过优酷看。既有日语中字版的，也有中文国语配音的，例如：《萤火之森》，《千与千寻》，《悬崖上的金鱼姬》，《哈尔的移动城堡》，《红猪》，《龙猫》，《穿越时空的少女》，《你的名字》，《起风了》，《风之谷》，《借东西的小人阿莉埃蒂》。这些都有中文配音的。另外观看途径还有：哔哩哔哩动画，土豆视频，爱奇艺视频。

Ⅳ 为什么看完宫崎骏的电影总是高兴不起来，为什么

宫崎骏创作的影片背景的画风始终是清新浪漫的，总有一种能让人想要回归自然的感觉。尤其是影片中出现的天空背景，给人以广阔无垠的感觉，使人不禁生出一种遐想，似乎想要到那背景中去寻找远离城市污浊空气的清新中，去感受自然之美。大片大片的洁白云朵如棉花糖般，柔软而又充满着幸福和甜蜜的回忆，衬托出片中主人公结局的美好。绿色的掩映下，一个个充满了生机的世界又重新展现到了我们的面前。这更为影片增添了美感。可以说，只有在宫崎骏的影片中，才能释放自己许久以来为工作、学习而感到的压力，重新找到真、善、美，重新找到返璞归真后的悠然与惬意。 背景的画风，意味深长而久远，又同清茶漾出的清香，久久在心中回荡，难以消散。 再从人物形象来说。宫崎骏笔下的人物是全部采用手绘的方式创造出来的。人物（也包括动物）线条简洁明快，并不复杂，令人看后更觉简约朴实，贴近生活。 这都表现出宫崎骏对于自然与生活的热爱，也颇富有意义。

采纳哦

Ⅳ 宫崎骏的电影为什么不在中国播

这个真心不能怪我们中国，这样的播出是需要授权的。而实际上，宫崎骏很多电影都没有给我们授权，你可以查一查，他的电影我们真正得到授权的是悬崖上的。。和哈尔的。。就这两部还是我们找美国那间接买过来的。对于宫崎骏这样出名的动画师，我们中国的广电不是SB，知道要引进，问题别人也不一定鸟啊
还有能不能别老说中国国情啊，我们中国有些事也很无奈的好吗

Ⅵ 宫崎骏的电影哪儿可以在线看啊

迅雷看看或者土豆网
优酷找吧
基本都

Ⅶ 有没有谁知道宫崎骏的所有动漫电影在哪里可以看

直接在网络打入宫崎骏的名字，会有他的所有的的动漫电影介绍，然后一个个电影去搜索，不久可以看了吗？？？现在在网络上的视频都是很好找的，使用迅雷后可以下载，把种子视频放到网络网盘里面就可以在线观看了。

Ⅷ 宫崎骏的电影有哪些那个视频软件可以看

多了去了，千与千寻，龙猫，天空之城，等等，爱奇艺，腾讯视频，PPTV这些都能看

Ⅸ 宫崎骏电影为什么在爱奇艺上好多都没得了

因为全部弄在动漫合集那个选项了。一集一集的，但是一集就是一部动漫，要看什么就需要自己一集集的点开来看了

Ⅹ 为什么宫崎骏的动画无法在中国大陆上映

首先，每年国内公映的外国片都是有数量控制和国别份额的。

引进片就分两种：分账大片和批片。
前者一般都是好莱坞大片，基本都算美国的，所以是目前五大studio盯着进出口要名额，华纳、迪斯尼、索尼一般都是大户，环球、派拉蒙相对少一点，环球最近最出彩的就是速度与激情5吧，派拉蒙这两年也就主要靠变形金刚。。。
也有个别非美国片，也能做成分账大片的，法国有过几个，如果没记错《郁金香芳芳》可是走分账大片，《Fly Boy》曾创分账大片的国内票房最低记录，具体不记得了，几百万吧。。。

问题问的宫崎俊电影，归日本片，还是动画片，一般说来，都应该算批片。
分账大片原来一年20部，几个studio玩命抢指标，批片原来也是一年20部，据说现在增加到30部，但要分国别，基本所谓欧洲大国最多三两部，其它电影小国，偶尔能轮一部就不错了。

但今年3月19日，WTO官司中国输了之后，对中国引进片市场的影响，目前并不清晰，主要至少我还没看到任何官方文件或者报告，甚至是详细报道说明这事，比如说指标和额度有啥变化等，所以2011年引进片和批片指标数量，我还真不清楚。

除了上面两类引进片，这两年还多出一种引进片，叫“特种电影”，说白了，就是3D片。
原则上，3D引进片是不占上面两类指标的。
所以，技术上，每年引进片总数现在肯定超过40部了。

因为题材敏感，《日本沉没》最后时隔一年半后，最终国内低调上映，没有任何宣传，据说几十个胶片拷贝地区轮流发行上映，最后居然4000多万票房，大赚一笔，只是资金成本有点高，整体性价比其实并不能说太好吧，毕竟拖太长时间了。
而《翡翠森林》在中影这个关口，就直接以啥啥理由，具体理由忘了，其实也不重要，不让引进，就不让引进，还去问为什么嘛？反正结果就是审查不过，发行公司跟片方TBS解释，退片。

中影有时候让某个引进片不过，不是从政策角度，而是从市场角度，他认为没市场，就会建议你别干这事了，浪费名额。这很难说对或者不对。
就像中影对引进Pixar动画片（别说日本动画了，好莱坞动画又怎样）一直不感冒，因为的确在WallE之前，Pixar动画片在国内都两千多万票房，无论是赛车还是海底还是玩具各种总动员，而到了WallE更逗，据说中影因为前半小时没台词，说小朋友看不懂，直接给pass了。谁说Pixar动画是只给小朋友看的呢？
这事直到3D的《飞屋总动员》给改变，当然也有之前《功夫熊猫》的功劳，国内市场再也不能小瞧好莱坞动画片了。

但，日本动画片在中国影院的市场，目前还是空白。
之前，似乎引进过几部《机器猫》和《柯南》大电影，一般都是经过一系列运作后，成功地比日本晚正好一年上映，结果就跟《日暮》上映时，售票员还提醒观众，说这不是《日暮2：新月》，是第一集。
前一阵我去看国内上映的最新一集《柯南》大电影的时候，跟老婆一起，看到大半，老婆说，哦，这集我看过。。。回家查了才知道其实是去年在日本公映的一集《柯南》大电影。。。

这是日本动画电影在国内引进的现状。

宫崎俊最新这部《偷东西小玩意》（名字记不准确——经大家指正中文片名应为《借东西的小人阿莉埃蒂》）我是在香港看的，片子真好，结尾真棒，意犹未尽，但说实话，以国内发行经验来看，这片也不见得在国内有票房。
即使国内宫崎俊知名度很高，但要转化成观众购买力，还需要一个宣传和市场推广的过程，所以都不好说。