消失的爱人这部电影怎么样

Ⅰ 电影消失的爱人怎么样

非常不错的一部悬疑片，大导演大卫芬奇本来就是我比较喜欢的导演，他拍摄的电影也都很有风格。
演员方面“小本”虽然依旧有点面瘫，但在其中的表演可圈可点；女主就不用说了，奥斯卡最佳女主角都有她的一席之地，由此可见；其他配角也都不错
剧情非常紧凑，结局也是意料之外，虽然有点黄色镜头，但大卫芬奇的电影没有这些就不是芬奇了
总之是非常好看，结局的配乐也给人无言的震撼，是绝不能错过的佳作

Ⅱ 《消失的爱人》这部电影你看完什么感受

因为久仰大卫·芬奇的大名，所以慕名看了这部电影。

看完后心情复杂，思绪万千，没有观影过程中大起大落的情绪，只剩无可奈何，黯然神伤。

对，就是那种感觉，感觉身体被掏空。

“这就是婚姻” 即使婚姻带给你的只是满身的伤痕，只有痛苦，但，这就是婚姻啊。

所以你准备好踏进爱情的坟墓了吗？

Ⅲ 你怎么评价《消失的爱人》这部电影

看完这部电影之后，心情特别复杂，思绪万千，没有观影过程中大起大落的情绪，只剩下无可奈何，黯然神伤。
主角撕开了婚姻中的阴暗面，告诉人们，婚姻里不只是你侬我侬的甜蜜，变质的婚姻里，有的是谎言，欺骗和阴谋，你不知道同床共枕的那个人脑子里是怎么想的，不知道两个人积攒了多少小矛盾，会在哪一天集中爆发，我很佩服女主的心机和勇气，爱一个人时肯舍弃一切，我的钱你拿去尽管用，支持你的事业才是爱你的表现，钱没有了可以再赚，只是你不该背叛我。

Ⅳ 电影《消失的爱人》是一部怎样的电影

这是一部用极度夸张手法体现婚姻某种真谛的电影，伪装，掩饰，隐瞒，欺骗，不管你相信与否，这是恋爱到婚姻过程中必定经历的过程。

我们每个人打从一出生开始，从懵懵懂懂到社会老练圆滑，在不同的人面前总是表现出不同于真实自己的一面，去迎合别人对自己的看法和环境对自己的要求。这样一听好像有点虚伪是吧，但没办法这是人生所需，不是每一个人都能包容接受真实的你。婚姻是人生各个不同阶段中最漫长也最能令人成长的一个阶段，也是我们可能为了某些人某些因素而且压抑自己本性的一个阶段，最后可能自己都以为那个才是真实的自己！



本来他们的婚姻都是在掩饰自己的本我，而又都自以为是的认为对方不知道真实的自己。但在最后他们又开始换上了另一重面目迎合对方，重新或者外人看来幸福而又和谐的美好生活。
就算明知是假的，但是双方都愿意在一个假象中寻求他们所要的幸福和快乐，这并没有什么值得谴责的。相反我认为他们愿意为了夫妻生活的和谐或者说追求的某一种东西而扮演，也是一种了不起！

Ⅳ 《消失的爱人》是一部怎样的电影

黄真真执导、王珞丹、黎明主演的虐心催泪亲情电影《消失的爱人》中，黎明饰演的凯峰说过这么一句话：当人处于弥留之际，灵魂可以选择留下或者是离开。这无疑慨叹了影片的主题，即爱人消失，灵魂留下。

善以女性题材为催泪卖点的黄真真此次抛开纯粹的爱情而聚焦家庭亲情，据说是源于其自身家庭的一段亲身经历。黄真真有一次与继母共餐时，继母喃喃自语道“不知你爸爸（已经去世）来了没有？！继母还做了继父爱吃的东西，把继父的碗筷也摆的好好的......在继母眼里，她能看到继父的灵魂，所以相信他没有远去就在身边。而这，恰恰是爱的象征。

《消失的爱人》中就有这么一个桥段，王珞丹灵魂附体，但只有爱的人才能看见她。所以当林俊杰告诉老婆张榕容她能看见已经消失的王珞丹时，张榕容表示非常惊讶，完全不理解，并认为林俊杰在鬼扯。从一般角度看，黄真真导演这种所谓的“见鬼”设计是难合常理的。但在现实生活中，还真有类似事情的发生。比如在各大网络的社会新闻里就经常能看见某妻子或丈夫在对方去世若干年后依旧相信他就在身边，顿顿将饭为其做好，碗筷摆好，与其共进餐食。不过，必须强调的是，这不是所谓的鬼魂，在灵学上是有合理的解释的。《消失的爱人》中，黎明正是依靠了灵婆的指教，才看到消失的爱人王珞丹的，并与其重享一家三口的融融快乐。

看黄真真版《消失的爱人》自然会联想到上世纪九十年代初风靡全球的好莱坞催泪大片《人鬼情未了》（英文名《Ghost》，本人更认同港台的译名——《幽灵》《第六感生死恋》《生死第六感》。因为影片并没有鬼，而是灵魂，幽灵。《消失的爱人》亦有异曲同工之妙）。不过，《消失的爱人》比之更加虐心、催泪。因为影片不只展示而小两口的爱情婚姻，更是一家三口的伉俪情，母子情，父子情。可谓情情动人心，滴滴催人泪。片中，凯峰、秋婕及其儿子组成的温馨一家人的暖暖真情，凯峰与父亲的过往沟壑和冲突，凯峰、秋婕一家与表弟Jimmy、燕子一家及邻里朋友的间隙与理解和包容，无不是现实社会普民常人间真情实感的缩影与再现。而且，很多时候，或许只有消失了以后再回头，才发现，亲情、友情是多么的弥足珍贵。所以，珍惜眼前人，珍惜身边人，珍惜来之不易的亲情与友情，这或是我《消失的爱人》观影后最强烈的情感体验了。

《消失的爱人》不仅在剧情上虐心、催泪，其结构更是烧脑。双层甚至多层的灵异再现，消失后爱人灵魂的一次次复刻，以及不断闪回的昔日过往，加之层层推进的入梦、解梦与破梦，都对观者的智商提出了较高要求。而神级反转更让人看到了好莱坞经典大片《灵异第六感》的影子。影片使用了插叙、倒叙、正叙、补叙等多种手法，将一个完整的故事内核捏碎了揉尽了交合在一起，虽看似有些凌乱，却极大提升了戏剧的张力，以及情节的韧劲儿。丝丝入扣，环环相连，稍有分心就会有错过精彩环节的可能。所以说，虽然这是一部剧情片而且偏点文艺范儿，更加没有视觉特效的加持，但观看全程基本上是无尿点的。

Ⅵ 如何评价电影《消失的爱人》

比人性的恶更可怕的是压抑人性的恶。每个人心中都住着一条黑狗，我们能做的也就是时不时拉紧锁链不让它暴起伤人。这算是与自己心中的黑狗和谐相处的一种方式。压抑人性的恶就相当于把心中的黑狗杀掉，手起刀落希望一劳永逸地解决问题。听起来怎么都没错，可是这样恰恰就错在违反自然的平衡。有光的地方就有阴影，要带走阴影只能先带走光。人性的灯就此熄灭，而我们也开始扮演一个陌生人。

我记得大卫芬奇讲过一句话，大意是说每个人在某种程度上都是怪咖，他做的无非是把这一点用电影的艺术呈现出来。这也是我一直喜爱大卫芬奇电影的地方，从七宗罪到搏击俱乐部。而《消失的爱人》这部电影的特别之处就在于，讲故事的人费尽心思来粉饰太平，并且毫不避讳地把自己粉饰太平的拙劣之举揭开给观众看。仿佛在说，你看，这片瓷砖下是仿瓷腻子，这片仿瓷腻子下面是石膏板，而这块石膏板后面藏着一具年代久远已经木乃伊化的尸体。The skeleton in the closet

这种平凡的荒谬感，让我们喘不过气来。

再回到杀死黑狗。人总是渴望完整，渴望完美，恶的滋生来源于主角贪婪地想去拥有并不能够共存的事物。不同于鱼和熊掌，庸常之乐和非凡之功决不能生活在同一个屋檐下。Hell，剧中的尼克和Amy之所以能够结合，大概是双方都拼命压抑自己本性带的功劳。一个俯就，一个仰攀。在后半段回溯两人婚姻生活时，尼克在争吵时吐了一句真言，大意是，Amy活该过这样的生活，因为自己当初就是在扮演Amy所喜欢的样子，而不是原本的自己。（待核实）

Ⅶ 如何评价电影《消失的爱人》

比人性的恶更可怕的是压抑人性的恶。每个人心中都住着一条黑狗，我们能做的也就是时不时拉紧锁链不让它暴起伤人。这算是与自己心中的黑狗和谐相处的一种方式。压抑人性的恶就相当于把心中的黑狗杀掉，手起刀落希望一劳永逸地解决问题。听起来怎么都没错，可是这样恰恰就错在违反自然的平衡。而《消失的爱人》这部电影的特别之处就在于，讲故事的人费尽心思来粉饰太平，并且毫不避讳地把自己粉饰太平的拙劣之举揭开给观众看。

Ⅷ 如何评价电影《消失的爱人》

豆瓣评分：8.7 算是高分了
横纵比较，这部电影都配得上如此爆棚的期望值
纵向看，保持了芬奇个人的高水平
和芬奇自己比，Gone Girl恐怕还不能与七宗罪，搏击聚乐部这种神作相提并论。但是至少是和社交网络，本杰明巴顿奇事伯仲之间的水平。它讲了一个扣人心弦的故事。精彩的原著，加上小说作者亲自操刀改编，都给了芬奇很大的发挥空间。

横着看，我看到很多小金人
这是今年最精致的一部电影之一，至少不输The Grand Budapest Hotel. 戛纳电影节上的作品像Boyhood, Foxcatcher还没看到，加上过几天上映的The Imitation Game, Interstellar, Birdman, Unbroken, Inherent Vice等等，最佳影片的角逐必定会十分激烈。我认为Gone Girl至少可以稳稳得拿到一个提名席位。加上最佳男主最佳女主最佳导演最佳改编剧本的较量，应该不会空手而归。

情节
Did Nick Dunne kill his wife?
芬奇手里有一个能打动人的故事，这点就像是木桶周围最短的那根木板，决定了电影的整体水平不会差。一百五十分钟，可是完全没让人觉得拖拉。影片的后半段编排丝丝入扣，几乎没留下任何喘息空间，十分过瘾！三条故事线，自然地随着剧情发展而打开，同时又能做到反过来推动情节深化。复杂的叙事丝毫没显得凌乱，抑或是流露出刻意炫技的成分，一切为了故事服务，不得不佩服芬奇功力的深厚。而且这部电影很出色的一点在于，芬奇在有限的空间里安排了尽可能多的twist，又能适可而止地不让故事脱离现实。看片子的过程中放映厅里wtf此起彼伏，但是故事还是很让人信服的。

故事很黑暗。灰蒙蒙的冷色调用得恰到好处，像真探那种氛围。电影的气氛比较压抑，好在导演在适当的节点加入了很多黑色幽默。哄堂大笑的段子不多，但是足够调剂影片中的悬疑和一点点血腥了。

毕竟是一部悬疑片，其他关于影片情节的东西不好多说。请大家自己去一饱眼福吧：）

结尾
电影的结尾很漂亮，叙事的结尾也符合逻辑。值得一提的是，Gillian Flynn特意为剧本创作了与小说原著不同的结尾。比较之后我觉得两个都不错，可能电影版的结尾还留下了更多悬念吧。

Ⅸ 《消失的爱人》是一部怎样的影片

《消失的爱人》让我想起了小说中有这样一段话，人们告诉我，爱应该是无条件的，每个人都说，这是黄金守则。但如果爱真的毫无界限、毫无约束、毫无条件，那怎么会有人努力去做正确的事呢？如果我心知无论如何别人都会爱我，那又何来挑战呢？我应该去爱尼克，尽管他缺点重重，而尼克也应该爱我，尽管我满身怪癖。但是很明显，我们双方都没有这么做，因此我认定大家都大错特错，爱应该有着诸多的条件和限制，爱需要双方无时无刻保持完美状态。无条件的爱是一种散漫无纪的爱，正如大家眼见的那样，散漫无纪的爱是一场灾难。这段话对这本小说，这部电影是一个最好的总结。
艾米和尼克是天造地设的一对，尽管在别人看来是如此，然而，在他们第五个结婚纪念日的时候，艾米突然消失了。此时的尼克，虽然惶恐，更多的似乎是一种解脱。当然，这并不是一个简单的故事，尽管艾米费尽心机的布置了一个尼克杀妻的阴谋，但是，阴谋的背后却是苍白的婚姻的真相。
大多数夫妻从相遇到相爱再到婚姻是一个非常圆满的过程，而这个过程仅仅截止到那段激情的结束。当人们陷入爱情的时候，会不自觉的让自己发生改变，让自己更加接近爱的那个人。一旦进入婚姻之后，这种改变显得毫无意义，或早或晚，人们的真实面目总会在婚姻中暴露出来。当婚姻进入灰色区域之后，很多夫妻因为绝望而离婚，很多夫妻因为找到了彼此的相处之道而继续妥善的经营着自己的婚姻，相互包容对方不完美的一面。不管是怎么样的选择，都是人之常情，可是，艾米却有着自己的打算。《致青春》中有这样一句台词记忆犹新，我们永远爱自己，胜过爱爱情。任何一段爱情的开始都是来源于彼此之间的怦然心动，随着时间的推移，有些怦然心动成了爱情，有些怦然心动成了仇恨，不管怎样，这些怦然心动成就的永远都是婚姻的雏形。艾米和尼克尽管完美，终究还是敌不过时间。爱情中的绝望总是有相似之处，而艾米选择了一个最残酷，最黑暗的方式来祭奠自己死去的爱情。影片中的复仇贯穿了始终，这也是大卫.芬奇最擅长的演绎手法。
爱情有时候只是一场幻觉，聪明人会享受这种幻觉带来的快感，而愚笨的人只会在这种幻觉中沉沦。尼克和艾米的爱情也从一场幻觉开始，在短暂的快感和激情之后，留给彼此的是黑暗中的隐忍和面具之后的残酷。生活继续，两个人都已经成了不能脱下面具的小丑，尽管这场闹剧已经结束了，可是两个人之间的表演永远不会结束。
消失的爱人：
多面性是用来形容人的高频词汇，是一个非常典型的中性词，影片中的艾米是非常明显的多面性人格的体现。和尼克恋爱的时候，艾米是一个十足的“酷女孩儿”性感，热辣，风趣，幽默，睿智，个性，独立几乎是所有男人的梦中情人。面对这样的女孩，尼克自然是蠢蠢欲动。婚后的艾米由于受到经济压力的驱使逐渐成了一个落魄的公主，由于她缺乏自理能力，没办法妥善的处理这段特殊时期的灾难，导致她没办法融入正常的生活，久而久之，变成了怨妇。日记中的艾米是一个百分之百爱着自己丈夫的妻子，她善良，体贴，温柔，是一个毫无心机的家庭主妇。其实，这些角色每一个女人都扮演过，时间久了，忘记了自己只是扮演，婚姻的悲剧也正是如此，很多女人入戏太深，了此终身。
PS：
本片给我的最深的感觉就是“女权”，尽管整个故事保持着独特的悬疑的氛围，可是，艾米的掌控欲却非常的明显。资产阶级提出的“自由、平等、博爱”等口号让很多知识女性无法忍受现实中两性关系之间的不对等问题，这也是为什么尼克出轨，而艾米要报复他的根本原因。女权主义在诞生的初期就带有非常明显的随意性，这种随意性导致女权主义中情绪的宣泄远远多于理性的思考，甚至包括了牢骚，谩骂，诅咒等等形式。而艾米，也不过是生活的牺牲品，所以，她选择了报复这样的极端方式来表达自己对生活，对爱情，对婚姻的不满。然而，这场博弈并没有胜者，或者说两个人都是失败者......

Ⅹ 你怎样看待消失的爱人这部电影

我喜欢看电影，尤其喜欢看高质量的影片。在两个小时的时间里，电影用镜头语言、演员的表演、道具的配合、场景的切换，给我讲一个故事。有的是纯爆米花电影，看的我不需要动脑子，只要哈哈哈的大笑就好。

有的电影不这样，影片放映完了，能让我久久不能平静，尽管知道有编剧在编故事，有演员在照着剧本演，这一切都是假的，是艺术加工的作品而已。但是看得人不由自主和现实结合起来，认真思考一下人生。

当然了，电影毕竟是电影，和现实还是有很大区别的。人最幸福的感觉，依然是源于甜甜的爱情和温暖的家庭。我们每一个人，还是相信爱情吧！愿你得遇良人，余生平安。