动漫电影剧本怎么写的

Ⅰ 怎么写动画电影剧本

你首先构思一个完整的架构，就是一个世界观，他/她是在什么的世界下进行故事的。

故事的人物，你打算用一个什么年龄段，什么性别的人做主角，还有他/她身边的配角

故事的起因，比如，千与千寻的故事起因是他爸爸开车开错了路，然后进去了异世界才导致发生以后的故事。

过程中必须有几个小高潮和最少一个高潮组成。你必须构思一下，每个高潮之间的铺垫与相通

你的结尾，你要认真的构思一个很好的结尾，一般有两种：一种是留下一个悬念，如千与千寻最后千寻回头的一霎那，她头上的魔法发带一闪，证明这一切都不是幻觉。还有一种是交代所有的情节，给一个完整的故事出来，不留任何可能有续集的悬念。

最后~你要检查故事有没有BUG

Ⅱ 动画电影剧本写作高手请进，问几个写作上的问题

说实话 你问的 的确是理解了 但是感觉太专业可能会和我说的完全不一样 因为本人完全不懂 但是 如果说 问的是 和像是日本动漫 或是 动画电影一样的话 也许会很近
说的第一点 其实 还是写上好 因为故事本身的结构构成 就是说的那几点 那不是什么重不重要 根本就是核心 但是如果怕体现不出来的话 就写在介绍里 或是在介绍里写上大概剧情就可以

第二点 说的太专业完全不知道说的是啥 但是要是我理解的没错的话 意思在剧本里用语言来表达动作和表情的时候是不是该用一些 专业的术语之类的 想想应该不用吧 如果把剧本改变成动画的话 那些人都应该明白的 至少不用特地用专业的词语来固定一个意义 不然的话 整个故事就会零七八碎的感觉 (做出来的动画 剧情可能的确没变 但是看的感觉绝对会变) 只要把故事的情节 自己脑海里比较合适的情节的镜头 用语言的肢体表达的明显一些就行了 比如 路飞与XX谈完话之后 路飞的表情非常的沉重 （眼神怎么怎么（怎么怎么的应该写上吧）） 眼睛双眼（什么的）一直看着前方（或是哪里） 谈完话之后就是一个镜头 之后看着哪里有是一个镜头 你想说的是不是就是这个意思 这样就行了 这个都知道吧

最后在说一下 上面说了 本人真的完全不懂 都是瞎说的 不只是剧本方面 语文类方面也不行 但是看你好像是想做动画吧 实在是 想说一下 如果觉得是废话 完全无视掉就行了 别被我误导就行了 我就想画漫画 不过是完全的空想而已

Ⅲ 求动漫、电视剧或电影剧本完整范文。

樱桃之远 评论 广岛之恋 编 剧：玛格丽特.杜拉斯 第一部 （电影开始时，两对赤裸裸的肩膀一点一点地显现出来。我们能看到的只有这两对肩膀

樱桃之远 评论 广岛之恋
编 剧：玛格丽特.杜拉斯
第一部
（电影开始时，两对赤裸裸的肩膀一点一点地显现出来。我们能看到的只有这两对肩膀拥抱在一起--头部和臀部都在画外，上面好象布满了灰尘、雨水，露珠或汗水，随便什么都可以，主要的是让我们感到这些露珠和汗水都是被飘向远方，逐渐消散的“蘑菇云”污染过的。它应该使人产生，一种强烈而又矛盾的感觉，既使人感到新鲜，又充满情欲，两对肩膀肤色不同，一对黝黑，一对白皙。弗斯科的音乐伴随着这种几乎令人窒息的拥抱。两个人的手也截然不同。女人的手放在肤色较黑的肩膀上，“放”这个字也许不大恰当，“抓”可能更切些。传来平板而冷静的男人声音，象是在背诵那样：）
他：“你在广岛什么也没有看见，什么也没有”。
（这句话可以任意重复，一个女人声音，同样平板，压抑和单调，象是在背诵：）
她：“我都看见了，都看见了。”
（弗斯科的音乐在上述对白开始之前本来已经逐渐消失，在女人的手抓紧男人肩膀的那一刻，它又逐渐加强了。接着，她的手放松了，然后又抚摸男人的肩膀。较黑的皮肤上留下了指甲印，它似乎能够给人一种幻觉：男人因为说了“不，你在广岛什么也没有看见”这句话，而受到惩罚。接着又响起了女人的声音，仍然是冷静、平淡、象念咒似的：）
她：“比方说医院，我看见了。我的确看见了。广岛有一家医院，
我怎么能看不见它呢？”
（医院、过道、楼梯、病人、这些镜头都是冷静和客观地拍下来的，但我们从来没有看见她在那儿看着。接着我又看见女人的手抓住--紧紧抓住肤色较黑的肩膀）
他：“你没有看见广岛的医院，你在广岛什么也没有看见。”
（女人的声音变得愈来愈冷漠。博物馆的镜头。同样眩目的灯光，
和医院的灯光一样令人讨厌。各种解说牌，原子弹爆炸后的物证，按比例缩小的模型，钢铁碎片、人皮、烧焦的头发，石蜡模型等等。）
她：“我到博物馆去过四次……”
他；“广岛的什么博物馆？”
她：“我到广岛的博物馆去过四次。看见人们在里面徘徊。他们
若有所思地在照片和复制品之间徘徊，想要找到什么别的东
西。在解说牌之间徘徊，想要找到什么别的东西。”
“我到广岛博物馆去过四次。
我看着那些人们，我自己也心事重重地看着那些铁块、烧
焦的、破碎的，象肌肉一样脆弱的铁块。我看见一大堆瓶
盖子：谁能料到会看见这个？人类的皮肤在飘浮，生命在
延续，还在痛苦中挣扎。石头。烧焦的石头。粉碎的石头。
不知是谁一缕缕头发，广岛妇女睡醒一觉，发现头发全脱
发了。
在和平广场我感到热极了。足足有一万度。我知道有一
万度，和平广场上阳光的温度。你怎么能不知道呢？……
地上的草，就别提了……”
他：“你在广岛什么样也没有看见，没有看见。”
（更多的博物馆镜头。接着是和平广场的一个镜头，前景有一个烧
焦的头颅。玻璃展览橱里陈列着烧焦了的模型。广岛的新闻镜头。）
她：“复制品做得尽可能地逼真。
影片拍得尽可能地逼真。
幻景做得这样逼真，让游览的人看了都哭了。
一个人总是可以嘲笑别人的，但说真的，一个旅游者除了
哭泣之外，还能怎么样呢？
我总是为广岛的命运哭泣。总是为它哭泣。”
（一个广岛被炸之后的照片的全景镜头，一个与世上其他沙漠绝无
共同之处的“新沙漠。”）
他说：“不要哭，你为什么要哭呢？”
（空空荡荡的和平广场，眩目的阳光使人想起原子弹夺目的光茫。一九四五年八月六日以后拍摄的新闻片，蚂蚁和蚯蚓从地里钻了出来。这里插进去一些肩膀的镜头。又传来女人的声音，近乎疯狂的声音，而后面的一连串镜头也是近乎疯狂的。）
她：“我看了新闻片。
第二天，历史就是这样写的，不是我杜撰的，第二天，有
些动物又从灰烬中，从地里很深的地方钻出来了。
人们拍下了狗的照片。
留作永久记录。
我看见它们了。
我看了新闻片。
我看见它们了。
我看第一天的情景。
第二天的情景。
第三天的情景。”
他（打断她）：“你什么也没有看见，没有看见”。
（一只断了一条腿的狗。人群。儿童。受伤的人。烧伤的儿童在
尖声叫喊）
她：“……还有，在第十五天。
广岛开满了鲜花。到处盛开着矢车菊和唐葛蒲。早晨，开
的牵牛花和白天开的百合花生机勃勃地从灰烬中钻出来，
在此之前，还没听说过花有这么大的生命力。
我没有编造任何东西。”
他：“全都是你瞎编的。”
她：“我没有瞎编。”
就象在恋爱的时候产生的一种幻觉，一种永远不会忘记的幻
觉，
我产生了这样的幻觉：我永远不会忘记广岛。
就象在恋爱的时候一样......”
（正在准备用手术镊子把一只眼睛取出来更多的新闻镜头。）
"......我也看到活下来的人和那些当时在广岛妇女肚子
里的胎儿......''
（各式各样幸存者的镜头：一个美丽的孩子，他转过脸来，原来瞎了一只眼睛；女孩子在镜子里看她烧伤的面孔；盲女用变了形的手在弹奏着齐特拉琴；母亲在她垂死的孩子身边祈祷；一个好几年不能睡觉的男人在死亡线上挣扎，每周一次别人把他的孩子带来看他。）
"......我看到广岛暂时的幸存者以忍耐、纯朴和显而易
见的温训态度使自己适应如此不公平的命运--就连平常
极其富于想象力的人都无法想象的命运......”
（镜头又回到两个热情拥抱的身体。）
她：“听……
我知道……
我知道一切。
一切都照常进行。”
他：“你不知道，你什么都不知道。”
（一朵盘旋上升的原子云。下着雨，人群在街上游行。渔民被放射性物质感染。不能吃的鱼。把成千上万不能吃的鱼埋在地下。）
她：“妇女冒着生育畸形婴儿和怪物的危险，但一切照常进行。
男人冒着绝育的危险，但一切照常进行。
人民害怕下雨。
雨尘落在太平洋上。
太平洋的海水毒死生物。
太平洋的渔民死了。
人们害怕食物。
一个城市的食物全都扔掉了。
许多城市，全城的食物全都埋掉了。
整个城市愤怒地行动起来了......”
（新闻片镜头：示威游行。）
“......全城的愤怒是针对谁的？
全城的愤怒，不管他们是否愿意，都是针对某些人用来欺
压别人。某些民族用来欺压别的民族，某些阶级用来欺压
别的阶级的那种不平等原则......”
（示威群众在前进。有些人在扩音机前正在发表“无声”的演说。）
她（温柔地说）：“……听我说。我和你一样，知道忘记意味着
什么。”
他：“不，你不知道忘记意味着什么。”
她：“我和你一样，也有记忆力。我知道忘记意味着什么。”
他：“不，你没有记忆力。”
她：“和你一样，我也曾尽力想不要忘记，但和你一样，我忘
记了，和你一样，我曾记住一段无法慰藉的回忆，影子和
石头的回忆......”
（影子的镜头，一个广岛死难者的影子“映在”石头上。）
“......我，我每天都在拼命挣扎，担心不能再理解为什
么一个需要记忆。和你一样，我忘记……”
（店铺里有成百的工业馆的缩小模型，工业馆是唯一残存下来的遗迹。在轰炸之后，它的歪歪扭扭的骨架仍然屹立--后来也就这样保存了下来，一间空店铺。一车一车的日本旅游者。他们来参观和平广场。一只猫走过广场。）
“......很明显，记忆是必要的，为什么要否认呢？……”
（这句话不时被工业馆骨架的几个镜头隔断。）
"……听我说，我还知道一些别的事。一切都会重新开始。
二十万人死亡。
八万人受伤。
在九秒钟之内。这是官方数字。一切都会重新开
始......”
（树木。教堂。旋转木马。重建广场。平凡的事物。）
“......地上温度将有一万度。他们说，一万个太阳，沥
青都会燃烧起来......”
（教堂。日语的广告牌。）
“......到处将是一片混乱。整座城市将要从平地升起，再变
成灰烬……”
（沙粒。一包“和平”牌香烟。一颗生长茁壮的植物象蜘蛛似地在沙粒上摊开。）
“......沙地上将长出新的花草……”
（河边有四个濒死的学生在聊天。河流。潮水。重建后的广岛码头。）
“......四个学生在一起共同等待着传奇式的死亡。
大田川三角洲的七条支叉按时涨落，非常准确。水流清澈，渔
产丰富，河水的颜色按照不同的时辰或季节现出灰色或蓝色。
大田川三角洲七条支叉的潮水慢慢地上涨，人们不再沿着泥泞
的两岸观赏这种景色了......”
（念咒般的声音停止了。广岛的街道。更多的街道。各式各样的 桥。隐蔽的小巷。街道。郊区。铁路。郊区。平凡的景物。）
她：“……我遇到你。
我记着你。
你是谁？
你把我毁了。
你对我多好呀。
我怎能知道这座城市是正适合恋爱的呢？
我怎能知道你是正适合我的身体的呢？
你真了不起。太好了。你真了不起。
突然之间时间过得多慢呀。
多么美妙。
比你所能知道的更美。
你把我毁了。
你对我多好呀。
你把我毁了。
你对我多好呀。
有的是时间。
求求你。
占有我吧。
毁坏我吧，让我变丑吧。
你为什么不这样呢？
在这座城市，在这个和别的夜晚并没有什么不同的夜
晚，为什么你不这样做呢？
求求你......”
（突然得异乎寻常，现出了女人的面孔，充满了柔情，转过来朝着男人。）
她：“你的皮肤美得令人惊奇。”
（他叹了一口气。）
她：“你……”
（现出他的面孔。他出神地笑了，这一笑和他们的谈话没有关系。他转过身子。）
他：“不错，是我。你是能看见我。”
（重新现出了两个赤裸裸的身体。女人继续发出同样的声音。不清 楚的声音，但这一次用的不是背诵的声调了。）
她：“你是纯粹的日本人，还是不纯粹的日本人？”
他：“我是纯粹的日本人。
你的眼睛是绿的，对吧？”
她：“我想是这样……是的……我想它们是绿的。”
他（温柔地，看着她）：“你象是由一千个女人合成的……”
她：“那是因为你不了解我。就是这个缘故。”
他：“也许这不是唯一的原因。”
她：“这个想法倒很妙，为你把一个女人合成一个人。”
（她吻他的肩膀，把头藏在他的肩窝里。她的头朝着那扇打开的窗户，朝着广岛，朝着夜色。有一个男人在街上走过，咳嗽。（我们看不见他，只听到他的声音。）她抬起身子。）
她：“听……四点钟了……”
他：“为什么说四点了？”
她：“我不知道他是谁。每天早上四点钟，他都经过这里，而
且总是咳嗽。”
（沉默。互相对视。）
她：“那天你在这儿，在广岛……”
他（笑起来，好象听到一个小孩子的问话）：“不在……我当
然不在。”
她（再次抚摸他赤裸的肩膀）：“不错……我多蠢呀。”（几
乎笑了）
他（严肃地，踌躇地）：“不过我的家人都在广岛。我在外边
打仗。”
她（腼腆地露出微笑）：“很幸运，是不是？”
他（没有看她，犹豫是否同意这句话）：“是吧。”
她：“这也是我的幸运。”
（停顿）
他：“你来广岛干什么？”
她：“拍电影。”
他：“什么，拍电影？”
她：“我在一部分片子里担任一个角色。”
他：“来广岛之前，你在哪儿？”
她：“在巴黎。”
（较长的停顿。）
他：“在巴黎以前呢……”
她：“巴黎以前？……在内韦尔。内--韦尔。”
他：“内韦尔？”
她：“它在涅夫勒省。你不知道那个地方。”
（停顿。然后，他们仿佛刚刚发现广岛和内韦尔之间的联系，
便问：）
他：“为什么你想看见广岛的一切？”
她（尽量显得诚恳）：“因为它使我感兴趣。我有我自己的
看法。例如，我认为细致地观察事物是一种必须学会的
本领。”
第二部
（一大群自行车从街上蜂拥而过。声音由轻而重然后逐渐消失。她
穿着晨衣站在旅馆的阳台上。她在看着他。手里拿着一杯咖啡。他还睡着，趴在床上，两臂成十字形，上身裸露。她目不转睛地看着他的手，它们微微颤抖，就象小孩子在睡觉时手会颤抖那样。他的手很好看，富于男性美。
在她注视着他的双手时，突然现出了一个年轻男人的身体取代了日本人，他躺在那里，姿势相同，但是是垂死的姿势，他躺在阳光充足的河边。[旅馆房间的光线是半明半暗的]年轻人快要死了。他也有一双好看的手，和那个日本人的十分相象。临死之前，它们猛烈地颤抖着。
这个镜头非常短暂。
她呆呆地靠着窗户站着。他醒了，朝着她微笑。她没有立刻回报他的微笑，还是一动不动地注视着他。然后，她把咖啡送到他眼前。）
她：“你要喝点咖啡吗？”
（他点点头，接过杯子，停顿。）
她：“你刚才梦见什么啦？”
他：“我记不起来了……怎么啦？”
她：“刚才我在看你的手，你睡着的时候，它们也在动。”
他（查看自己的手，也许动了动手指头）：“也许在梦中它们不
知不觉地在动。”
她（冷静地，愉快地，不过好象并不相信他的话）：“唔，唔。”
（他们在旅馆房间一起淋浴，心情十分舒畅。他把手放在她的额头上，让他仰起头。）
他：“你是一个美丽的女人，你知道吗？”
她：“你认为这样吗？”
他：“我认为是这样。”
她：“有点儿衰老，对吗？”
他（笑了）：“有点儿丑。”
她（他的爱抚引起她微笑）：“你不在意吗？”
他：“我昨天晚上在咖啡馆里发现你有点丑。还有……”
她（非常从容地）：“还有？……”
他：“还有，你有种厌倦的感觉。”
她（引起了好奇心）：“你再往下说……”
他：“你的那种厌倦使男人产生想要接近你这个女人的愿望。”
她（微笑，垂下眼睑）：“你的法语说得很好。”
他（高兴地）：“可不是！你终于注意到了我的法语说得多好，
这让我很高兴。（停顿）我倒没有发现你不会说日语……你
注意到吗，人们对事物的判断能力都是一样的？”
她：“不，我只注意你，别的我全不管。”（欢笑）
（洗澡之后，她的头发全湿了，她慢慢地吃苹果，穿着浴衣站在阳台上，她看着他，伸伸腰，好象在精确地估量他们的处境，然后慢慢地，字斟句酌地对他说：）
她：“在--广--岛--相--会，这种事可不是每天都会发生的。”
（他已经穿好衣服--衬衫领子敞开--走到阳台上，坐在她对面，犹
豫一阵后问道：）
他：“对法国人来说，广岛意味着什么？”
她：“战争结束了，就是说，真正结束了。我感到诧异……他
们居然敢这样做……我感到诧异的是他们居然成功了。
后来，我们也产生了一种无名的恐惧。接着就觉得无所
谓了。还有，就是对无所谓感到可怕……”
他：“那时你在哪儿？”
她：“我刚刚离开内韦尔。在巴黎。在街上。”
他：“这是一个美丽的法国字--内韦尔。”
她（停顿了一下）：“它和别的字没有什么不同，就象和别的
城市没有什么不同一样。”
（她走开了。他们开始谈家常。）
（他坐在床上，点燃了一根香烟，目不转睛地看着她，问道：）
他：“你在广岛认识许多日本人吗？”
她：“是的，我认识几个……但没有一个象你……”
他（愉快地微笑）：“我是你生活中的第一个日本人吗？”
她：“是的。”
（看不见了她的笑脸。再出现时，她正在穿衣服）
她：“广--岛。”
他（垂下眼睛，冷静地说）：“全世界都很高兴。你和全世界
一起感到很高兴。（用同样的声调说下去）我听说那天巴
黎天气很好，一个美丽的夏日，对吗？”
她：“不错，那天天气很好。”
他：“那时你有多大？”
她：“二十岁，你呢？”
他：“二十二岁。”
她：“差不多同样的年龄。”
他：“不错，是差不多。”
（她已经穿好衣服了，正在戴她的红十字会头巾。她突然在他身边
弯下身子，或者躺在他身旁。她抚摸着他的手，吻他光着的膀子。他们在谈家常。）
她：“你搞什么工作？”
他：“搞建筑，还有政治。”
她：“哦，所以你的法语说得这样好。”
他：“不错。为的是读有关法国革命的书。”
（他们笑起来。绝对不能明确指出他的政治见解，因为那样就立刻给他贴上了标签。而且，这也显得太幼稚了。不要忘记，只有见解开明的人才能说出刚才那句话。）
他：“你演的是一部什么样的电影？”
她：“一部关于和平的电影。你想，除了关于和平，他们还会
在广岛拍别的电影吗？”
（一群自行车熙熙攘攘而过。）
他：“我希望再能见到你。”
她（做出一个否定的态度）：“明天这个时候，我就要上路回
法国了。”
他：“真的吗？你没有告诉过我呀。”
她：“是真的。（停顿）没有必要告诉你。”
他（吃了一惊，认真起来）：“所以你昨天晚上让我到你房
间来，是吗？……因这是你在广岛的最后一晚。”
她：“一点也不是。我脑子里从来没有过这个念头。”
他：“你说这话，我真不知道是真话还是假话。”
她：“是假话，可也是真话。不过我没有任何理由对你撒谎。
怎么……”
他：“告诉我……象这样的事……你经常遇见吗？”
她：“不太经常。但也有过。我喜欢男人。（停顿）你知道，我这个人道德上是可疑的？”（她笑了。）
他：“怎么叫道德上是可疑的？”
她：“就是对别人的道德表示怀疑。”
（他由衷地笑起来。）
他：“即使明天飞机就要起飞，即使你道德上可疑，我还是想
再看到你。”
（停顿。两个人心中又泛起了爱的波澜。）
她：“不”。
他：“为什么。”
她（烦躁地）：“因为……”
（他没有追问什么。）
她：“你不想再和我说话了吗？”
他（停了一会儿）：“我想再看见你。”
（他们在旅馆的走廓里。）
他：“你去法国什么地方？内韦尔吗？”
她：“不。去巴黎。（停顿）我再也不到内韦尔去了。”
他：“再也不去了吗？”
她（说话时做了一个怪相）：“再也不去了。（接着她发现不
能自圆其说，便说：）在内韦尔的时候我比什么时候都
年轻……”
他：“在--内韦尔的时候--很年轻。”
她：“在内韦尔的时候我很年轻。而且，在内韦尔的时候我有
一次还发了疯。”
（他们在旅馆前面慢慢地走来走去。他在等待应该前来把她送到和平广场的汽车，行人不多，但来往车辆很多。那是一条林荫大道。因为车声喧嚣，说话时几乎要大声喊叫。）
她：“你知道，在世界上所有的城市中，甚至所有的事物中，
我在晚上梦见得最多的是内韦尔。但我在清醒时想得最
少的也是内韦尔。”
他：“你在内韦尔的时候是怎样的发疯？”
她：“你知道，疯狂就象智慧一样，是无法解释的。它和智慧
一样。它来了，你的脑子里塞满了它，那时你理解它。
但在它离开你之后，你就一点儿也不再理解它了。”
他：“你心里是充满了仇恨吗？”
她：“我就是这样发的疯。我恨得发疯。我觉得一个人完全可
能专门去仇恨，因为我用心想的只有仇恨，你明白吗？”
他：“我明白。”
她：“那是真的。我想你一定也明白那是真的。”
他：“这事后来又发生过没有？”
她：“没有。（几乎是耳语般的声音）一切全过去了。”
他：“是战争期间的事吗？”
她：“刚刚结束之后。”
（停顿）
他：“那是战后法国生活中的困难的一部分吗？”
她：“是的，这样说也未尝不可。”
他：“你的疯狂是什么时候才好的？”
她（低声地，就象平时说话那样）：“它一点一点地过去了。
当然，后来我有了孩子。”
（来往车辆的声音逐渐加强和逐渐变弱，与谈话的严肃性正好成反比。）
他：“你刚才说什么来着？”
她：“我说它一点一点地过去了。当然，后来我有了孩子……”
他：“我真希望在什么时候，什么地方和你一起消磨几天。”
她：“我也是。”
他：“今天看见你，不能算真的再见面。在这样短的时间里不
能算是再见面。我真希望再看见你。”
她：“不。”
（她固执地默默在，一动不动地站在他面前。她几乎要同意了。）
他：“好吧。”
（她笑了，但带点儿勉强，好象带点儿，真的带点儿怨恨。出租汽车来了。）
她：“因为你知道我明天就要走了。”
（他们笑了。不过他笑得更勉强。停顿）
他：“可能这是部分原因。不过这不也是个挺好的理由，不
是吗？一想到再也见不到你了……永远……几个小时
以后。”
（出租汽车来了，停在十字路口。她给它打了个手势表示她这就过去。她不慌不忙地看着日本人说：）
她：“不。”
（他的目光随她而去。也许他笑了。）
第 三 部
（下午四点钟在广岛和平广场。远处有一群电影技师拿着摄影机、灯和反光板正离开广场。日本工人正在拆除影片后一场里刚刚用完的官方看台。
注意：我们总看见技师在远方出现，却永远不知道他们在广岛拍什么片子。我们看见的只有正在拆除的布景舞台工作人员拿着用各种文字--日文、法文、德文等等写成的标语，上面写着“永远不要再出现第二个广岛”。工人们正忙着拆掉官方看台和拔掉装饰的旗帜。我们在拍摄现场看到那个法国女人。她睡着了。她的护士头巾从头上脱落下来一半。她躺在一个看台的阴凉儿里。
我们猜想他们刚刚在广岛拍完一部有启发性的宣传和平的影片。它不一定是一部很特别的影片，只不过有启发性罢了。一群人从他们刚才拍片的地方经过。人群对此已经漠不关心，除了几个小孩以外连看都没有人看，他们对广岛拍片已经司空见惯了。但有一个人经过那里停下脚步，仔细地观看，他就是我们刚才在她的旅馆房间里看见的那个人。他走近护士，看着她睡觉。他看了她良久，最后是他的凝视使她醒了过来。
在这场戏里，或许我们还能看见远方的景象：例如工业馆的模型，旅游者围着向导，几个穿白衣服的残废军人在讨饭，一家人站在街角闲聊。她醒了。疲劳消失了。他们突然发现又卷进自己的故事的的旋涡里，这个人的故事永远支配着那个注定要表现的广岛故事。
她站起身来，走到他面前。他笑了，有点儿不自然。然后他们又变得严肃起来。）
他：“在广岛要找到你倒也不难。”
（她愉快地笑了。停顿。他又注视着她。两个工人在他俩中间穿过，他们扛着影片《广岛儿童》里面的一幅放大照片。照片里浓烟滚滚的广岛废墟旁有一个死的母亲和一个啼哭的孩子。他俩没有看这幅照片，一幅爱因斯坦的照片紧跟在后面）
他：“你拍的是一部法国片子吗？”
她：“不。是国际的。宣传和平的。”
他：“拍完了吗？”
她：“是的，我那部分已经拍完了。他们还要拍一些群众场面……
我们有不少推销肥皂的广告节目。因此……为了强调……
也许。”
他（对这个问题有非常清楚的看法）：“不错，为强调。在广岛
我们是不跟宣传和平的影片开玩笑的。”
（他转过脸对着她。举着的几幅照片都过去了。他们本能地互相靠拢。她整理了一下在睡觉时脱落了的头巾）
他：“你累吗？”
她（用挑逗和温柔的眼光看着他。然后几乎是忧郁地微微一
说）： “不比你累。”
他（意味深长地）：“我想到了法国的内韦尔。”
（她微笑着）
他：“我一直在想你。你们的飞机还是明天起飞吗？”
她：“还是明天。”
他：“不能改变了吗？”
她：“是的，电影没有赶上进度，一个月以前，我就该回巴
黎了。”
（她正视着他。他慢慢地摘下她的头巾。她或者是由于浓装，弄得嘴
唇发黑；要么就是淡装，淡得在阳光下显得苍白。）
男人的动作十分随和从容，就象影片开始时一样产生引起性欲冲动的效果。她的头发和昨天晚上在床上的一样乱。她让他摘掉头巾。她让他爱怎么样就怎么样，就象昨晚在相爱时她不能不让他随心所欲一样。[这里，让他扮演了一个挑起性欲的角色。]
她垂下眼睛，莫名其妙地噘起了嘴。她拔弄着地上什么东西，然后又抬起眼睛。）
他：“你引起我强烈的情欲。”
（她没有马上回答，他的话使她不知所措，她又垂下了眼睛。难道是和平广场的一只猫在她脚下蹭来蹭去吗？）
她（慢慢地）：“永远是……萍水相逢的爱情……我也是这样。”
（有一件什么离奇古怪的东西，很难说是什么，在他当中穿过。一个四方形的画框，形象[原子弹的？]鲜明，但一点也看不出是做什么用的。他们没有注意它。）
他：“不，不总是这样的。这你知道。”
（远处呐喊声。接着是儿童在唱歌。但这些都没有分散他的注意力。她作了一费解的表情。[应该说是放荡的表情。]她又抬起了眼睛，不过这一次是望着天空，一边擦额头上的汗珠，一边莫名其妙的地说：）
她：“他们说在天黑之前会有雷阵雨。”
（她所看到的天空的镜头。朵朵白云掠过天空……歌声更加清晰，接着游行的[的尾声]开始了）
他们往后退。她靠在他身上，[用的是妇女杂志上的姿势。]把手放在他肩上。他把脸贴着她的头发。她抬起眼睛看着他。他想带着她离开游行队伍。她想拒绝。但无论如何，她还是不知不觉地跟他走了。
（儿童托着标语牌游行）

Ⅳ 动漫剧本怎么写

NO。1 塑造好动画人物的重要性
树立动画人物形象是剧本的第一任务：对于剧本来说，人是影视剧作描写的主要对象，是构成影视艺术造型形象的主题。塑造鲜明生动的人物形象是电影艺术根本的任务。
NO。2动画人物的“人性”
夸张与浓缩的个性，新鲜和美好的心灵
美国哥伦比亚广播公司这样评价动画大师迪斯尼：“他明白纯真的童心决不会搀杂成人的世故。然而，每个成人却保留了部分未泯灭的童心。对小孩子来说，这个令人厌倦的世界还是崭新的，还是有着许多美好的东西；迪斯尼努力把这些新鲜、美好的事物为已经厌倦了的成人保留下来，这是全世界的一笔宝贵财富。”
当身边的一切都匆匆变化，复杂纷繁的社会令人焦头烂额的时候，只有这些屏幕上的老友依然如故，这种单纯和温暖正是动画片独有的魅力。可以说，动画世界是人们宁静清澈的心灵故乡。
因而，强调对人物刻画，正是由观众对动画片的观赏需求而来。
NO。3动画人物的表现力
动画人物具有很大创造空间：
大多数动画片的剧本，和一般电影电视相比，人物设计得善恶分明，一般以类型化的手法来塑造主人公。故事主线索较为单纯，情节发展的起伏跌宕十分清晰，人物之间的矛盾也不那么尖锐。这样的设计安排，是考虑到了儿童观众心理特点和观赏需要。客观上，动画剧本的故事情节已经不仅仅抓住观众，更重要的是吸引力。创作者要用更多的空间、更多的笔墨去刻画人物。
就塑造人物而言，动画人物有一个独有的特征：其造型本身是创作者精心设计的，完全不必拘泥于“人”的外形，有极大的创作空间。其造型更可以与人物性格，甚至能和故事情节发生紧密的联系。
第四章 动画人物的剧作特征
一些艺术短片中，为了表达一定的主题内涵，或者是某种情绪、情感，人物被浓缩为代表特定含义的符号。在商业动画片中的人物存在着共同的剧作特征和创作规律。在剧本中塑造动画人物，首先要符合影视剧作中人物的共同特性。人物形象鲜明生动；人物性格要有典型性。由于容量上的限制，剧本中的人物形象多为相对集中的一个或一组，他们是矛盾冲突的主体和情节的轴心。当然也有自身的特性。
NO。1闪亮的主人公
主人公的唯一性，是戏剧矛盾的中心。
笛斯尼总结过自己的创作经历，他认为：动画片需要一个强烈而有吸引力的中心角色。通常可以通过动画片的名字来安排，使这个特定人物的命运线索和故事的起承转合融为一体，影片的笔墨更为集中，人物形象更能够鲜明地突显出来。
所以在构思动画剧本的时候，一定要首先明确，哪个人物是你要着力表现的，那么主要的戏剧矛盾、情绪氛围，都要围绕着这个人物展开。
具体说，怎么让你的主人公出现在剧情中的时间，肯定会远远多余其他任务，主次分明。
第二，更为重要的是主人公在矛盾冲突中心地位。在戏剧矛盾的旋涡中，主人公是否始终是推动剧情最为主要、最有力的那股力量。矛盾因他而起，因他而发展变大，最终因他而解决。
NO。2 动画人物的性格
动画人物的独特性格：类型化的性格和天真的孩子气。
类型化人物有两方面的特征：首先，人物的个性特征明显，我们往往可以用一两个词来概括人物性格，观众易于把握。其次，比起现实重点人物，类型化人物的性格经过了提炼和夸张，并用生动的细节加以充实，使其更为鲜明。
戏剧理论家和教育家贝克的《戏剧技巧》中把类型化人物分为3种
A概念化人物— 作者立场的传声筒，作者毫不把性格描写放在心上。
B类型化人物—特征鲜明，以至于不善于观察的人也能从他周围的人们中看出这些特征。
C圆整人物—把自己区别开来，大的区别或者细微的区别。具有性格的多侧面和复杂性，无法用简单的谚语表达。
如何塑造类型化的人物：
§人物定位：感性、概括的想法人物定位对动画人物形象的影响，以及对动画片整体都是起决定性作用。
§选择提炼“原生”人物，并对人物特点进行夸张放大。甚至极端化，人物的形象会变得更加鲜明独特，动画片更始要求人物要夸张。（夸张和幻想是动化的本性。）
最终要的一步，就是为人物增添性格化的细节。
最后，在谈谈设计性格的差异来强化人物各自的鲜明特征。
NO。3给人物一双想象的翅膀
首先，是影片的整体创意要有想象力，足以营造一个新鲜的幻想世界吸引观众。
其次，赋予人物动画特征，即某种超现实的神力。
正如迪斯尼所说的：“幻想和夸张”正是动画要义之一，而剧本的主人公，动画人物更是要体现这种特点。
如何在塑造人物时加入想象元素？
1，人物的动画特征的含义和作用（风向标）先进行人物设定、故事梗概构思等工作。包含个性、背景，而动画人物也要”有动画特征“，注入想象的元素。
2，如何设计动画特征
A人物的动画特征和他的性格特征是相辅相成的，动画特征要符合人物性格，人物身上充满想象力的“超能力”，能够把人物的性格塑造得更生动，鲜明。
B给人物身上设计动画特征，要选择那些独特的，耕种要的。会对剧情产生作用的，能为你的故事提供“动力”的特征来作为重点。
C动画特征总在情理之中。
D构思剧情讲究“意料之外，情理之中”，要符合人物的思想习惯。
人物行为的“新逻辑”
行为细节的设计。

Ⅳ 想写动漫电影剧本，哪位大神请给一下详细格式，最好给个范例i。

动漫？剧本！能做出来？电影就叫《召唤师峡谷的故事》

Ⅵ 动画片剧本范例

剧本写作基础：剧本的格式
首先明确一点，剧本区别于任何一种文体形式，我经常看到有的朋友把剧本写成了小说或人物传记，这是不对的，至少是不专业的。剧本有自己专署的格式，写剧本从某种程度上说是个技术活。
写剧本也不是什么很崇高的艺术创作，这只是一个普通的工种，剧作家和清洁工人没什么区别，都是很普通的工作而已，所以每个人都可以写剧本，每个人都可以当导演。当然，既然是一个工种，就有自己的规范。这些规范也许不会让你迅速变成一个专家，但至少能使你看上去像一个专家。或者，不至于让你糟糕的格式成为审稿人枪毙你稿子的理由。因为一个审稿人每天要看三到四篇稿子，如果你的剧本格式看上去不怎么专业的话，他完全有理由翻上几页就把你的剧本扔在角落里凉快。

先来看看剧本写作常犯的错误：
1：把剧本写成了小说
刚刚上面提到有的朋友把剧本写成了小说，不是不可以，但那个是文学剧本，根本不能用来指导拍摄和制作。举个例子，你可以在小说里花几页的笔墨来写一个人的身世，背景，家庭组成，或是用几页的笔墨来描写主角的心理斗争过程，但这些东西是无法表现在电影屏幕上的。你的剧本就是一个屏幕，你所要表现的是电影屏幕上能被观众直接看到感受到的东西。像心理活动这类东西是无法很好的表现出来的。加旁白？当然可以，除非你能忍受主角的画外音在一动不动的镜头里读几页小说。电影*画面表达情绪，你的剧本就是电影画面，要通过摄像机的角度来写，这可能引起第二个问题。
2：不必要的摄象机标注
如果你这样写剧本：在5号升降台，用盘纳为升70型相机，60mm镜头，由8.5m摇至2m对焦…………如果你这样写，就算过了审稿人这一关，你的剧本也会被导演扔掉。你不需要教他怎么拍，这不是你的事。你在写剧本的时候完全不用担心相机的事。但是不是剧本就不要考虑相机了呢？也不是，你需要考虑相机的关系而不是位置。剧本里有自己的专用相机术语，多多使用这些术语，能让你的剧本很专业，至少看上去很专业。

1.Angle on 角度对准：比如BILL走出便利店，相机对准BILL。
2.Favoring 主要表现：BILL在一个大广场，人很多，但主要表现BILL。
3.Another angle 另一个角度：换个角度的相机表现BILL在大广场玩的很开心。
4.Wilder angle 更宽的角度：先表现BILL在广场的一角喝可乐，然后镜头拉远，表现BILL所在的广场。
5.New angle 新角度：换个角度表现BILL喝可乐，使镜头丰富。
6.POV 视点：从BILL的视点看东西。就是第一人称视角。
7.Reverse angle 反拍角度：BILL和SALLY在一起跳舞，先拍BILL看到的SALLY，再拍SALLY看到的BILL，通常是两人的POV互反。
8.Over shoulder angle 过肩镜头：相机越过BILL的肩头看到SALLY，BILL的肩头能把画面自然的分割，很常用的类型。
9.Moving shot 运动镜头：包括跟拍，摇移，追随等等，反正镜头是运动的，至于具体怎么动，还不是现在考虑的问题。
10.Two shot 双人镜头：BILL和SALLY在边喝可乐边交谈，这种镜头的相机不要随意移动，防止“越轴”。把BILL和SALLY两人连起来有一条轴线，相机只能在轴线一侧运动，如果越过这条轴线，在画面上BILL和SALLY的位置就会左右互换，引起观众视觉上的逻辑混淆。
11.Close shot 近景：强调SALLY美丽的眼睛，但一般少用为妙。
12.Insert 插入镜头：某物的近景，比如天色已晚，SALLY问BILL几点了，BILL抬起手来，接下来可以接一个BILL手表的特写，当然你还可以用此种镜头来换景，比如BILL移开手表时摄象机里看到的已经是夜晚的舞会了。

Ⅶ 动画剧本怎么写

动画剧本格式：

电影剧本标题（大写并下画线）作者你的名字（作者的名字）你的或代理人或律师的姓名地址电话*****（在此表明注册版权）“剧本的题目”（此处可写可不写）淡入（由此进入剧本）外景大学学校大门口一家报亭前—下午（这是场景的标头）（这里对地点、情景、和人物进行描述）JON，二十多岁，173CM左右的个头，头发稍长，略显颓废，拿着手机拨着号从报亭前走过来。

(7)动漫电影剧本怎么写的扩展阅读：

《动画剧本编写》着重研究动画文学剧本的写作方法,探讨各种动画片的剧本类型及写作性、编写技巧,从理论联系实践的角度,阐述动画剧本创作过程中所面对的一系列问题。从剧本构思、提炼主题、情节设置、冲突设计、人物塑造、细节安排等诸多方面对编写工作进行指引。本书一方面以实际操作为目的,提高编写人员的写作技巧;

另一方面从受众的审美和心理需求出发,分析市场元素,使剧本创作与市场需求对接,培养具有综合素质的动画剧本创作人才。

Ⅷ 动画剧本的格式

动画剧本格式：
电影剧本标题（大写并下画线）
作者
你的名字（作者的名字）
你的或代理人或律师的姓名
地址
电话
*****（在此表明注册版权）
“剧本的题目”（此处可写可不写）
淡入（由此进入剧本）
外景大学学校大门口一家报亭前—下午（这是场景的标头）
（这里对地点、情景、和人物进行描述）JON，二十多岁，173CM左右的个头，头发稍长，略显颓废，拿着手机拨着号从报亭前走过来。然后JON把手机贴到耳朵上。
（双行间距表示视角的转换）
（话外音）你的电话已停机，详情请拨打1***。

(8)动漫电影剧本怎么写的扩展阅读：

动画剧作属于影视剧作范围,它的理论基础也属于电影剧作的框架之内,但动画剧本创作有着区别于其他剧作的创作规律和思维方式,它更强调剧本创作与“动画”这种特殊形式的完美结合,营造一种富有视觉美感和心灵愉悦的幻想空间。因此在动画剧本教学中,一是要重视对艺术规律的学习;二是重视培养创新意识。在系统学习动画剧本基本规律的同时提高对动画的认识,激发创作热情,在不断地感悟生活中进行动画艺术创新。

资料来源：动画剧本编写-网络

Ⅸ 动画短片剧本范文

剧本标题
作者

第一幕

片名：梦回金沙城

日 内 小龙家
（特写）一只桌上的闹钟突然响了起来。
一只手从被窝里伸了出来，把闹钟按停下了，手又缩回了杯子里。
手缩回去的时候，一些放在桌子上的飞行模型杂志，照片等落在地上。
（摇镜头）
房间里墙上贴着飞机模型的图纸，桌上有做了一半的飞机模型，在床头还挂着一顶有些旧了的飞行帽。
（SE：广播操，自行车的铃声，四川话的叫卖声，小龙目前早晨吊嗓子，练川剧的声音）
“吱呀”一声，门开了一条缝。
小狗小星星从门缝里溜了进来。
它在床脚到处嗅了嗅，将一只袜子从床脚叼了出来。
小星星从床下一跳，跳到了床上，从杯子下面钻到了被子里。
被子里立刻起伏动了起来，里面传来一个男孩咯咯的笑声。
小龙：“哈哈哈… …小星星，别闹了！… …哈哈哈”
杯子突然被全掀开了，小星星正趴在小龙身上，不停地用舌头填小龙的脸。
SE：楼下传来小龙奶奶的声音：“小龙！快起来了！要迟到了！”
小龙的头发蓬松，他随手抓了两下，答应了一声：“就来啦！”
小龙趴到窗口，往楼下看去。
小星星又调皮地趴在了小龙的肩膀上，也跟着朝下看去。

晨 外 小龙家的院子
小龙从窗户里探出头来
（俯视，镜头随着小龙的视角出窗户，进入庭院）
小龙家的院子是一个中国式的庭院，院中有一条青石板铺成的小径，在有些斑驳的影壁前长着几杆绿竹，中间是一棵茂盛的芭蕉树，芭蕉树下是盛开的海棠花，几块假山石和青石板搭成的台子上摆放着几盆别致的盆景，石桌上还有一盘围棋的残局。小院的墙边放着三辆自行车，父亲的“永久”和妈妈的女式车并排摆放着，小龙的小轮车随意地靠在一边。
几件浇花用的工具和水壶放在院中的金鱼池边，有几只小鸟从树上飞下来，洗洗澡，然后将身上的水抖落。

(淡出)