证人这部电影怎么样

Ⅰ 证人的影片评论

导演在刻划情感方面的功架比从前更深厚，令人为之动容。（时光网评）
大量的手提摄影和略显粗糙的画质无疑更予人代入感，而为了让这份真实感更强烈，林超贤将动作场面的花巧程度降至最低，而代之以拳拳入肉。唯因如此，传达给观众的讯息才蔚为浓郁。全片最煽情的段落莫过于只有手指能活动的苗圃勉力为被绑的小女孩解脱束缚助其逃生。生死之间的对比如此强烈，令观众为之动容。（新浪娱乐评） 全片最弱的当在情节矛盾摄制方面，细细斟酌之下，不少桥段其实难耐推敲。而张静初的表现则仍有大陆演员在纯港式工作环境中难以掩饰的浮夸。（新浪娱乐评）
《证人》在文戏部份比较规矩，有条不紊地按照《撞车》的模式叙事，只是手持摄影机的风格没有考虑到影院里前几排观众的感受，眼花却不缭乱的滋味太难受了。（新浪网评）

Ⅱ 电影《证人》谢霆锋真的演得很好，印象很深，大家觉得如何

非常不错，谢霆锋演的最投入了

Ⅲ 如何评价我是证人这部电影，和韩国的比较

正常人没有了光就寸步难行，而我不是，我的白天与黑夜都是一样的。也是因为这样，凭着机智和勇气，才有了后半部分姐姐故意破坏供电后，对变态医生的反击。

《盲证》比《我是证人》看起来压抑太多。

两部里同样变态的医生，《我证》是整形科，《盲证》是“堕胎”科。前者表现出的只是精神变态，后者还有侵害被害女性的生理变态。韩国电影好像对性题材并不避讳，这部电影里加入这种元素也不突兀，毕竟是个变态。

《我是证人》硬塞进去“约”软件和“虫儿飞”这俩梗，有些莫名其妙，倒不如《盲证》直接表现心理变态更合理。

《我证》的哥哥因为妹妹不自爱，失手杀了妹妹，后来干脆扛起了教育大旗，亲自为每一位被他瞄准的不自爱女性上一堂永生难忘的课，让她下辈子也没胆随便拿软件乱约。这个故事设定我是有点点想不通的……这里面仔细看是不是包含了一丝丝哥哥对妹妹的忏悔？这点负罪感让本来就有点变态倾向的他最终走上了肃清不自爱女性的道路？不合人伦而且危害社会啊……

《我证》里变态医生跟着《虫儿飞》换ID的行为，多少有点不符合智商，是当时看电影时不知不觉就哭笑不得的槽点。不过后来鹿晗为姐姐献唱《虫儿飞》的场面还比较清新，有一丝冲淡压抑的气氛。

鹿晗的戏份绝对比俞承豪时间长。因为我想看俞承豪，但感觉没看几眼就结束了。

演技之类的，《盲证》很棒，现在觉得《我证》也很棒。没有朱亚文那么狰狞，《盲证》里冷面的医生看起来变态得更专注。还有个细节很用心，开始时说医生是左撇子，结尾部分一个仅仅是一闪而过的镜头里，医生拿起棒球棍用的也是左手。朱亚文有没有坚持左撇子我忘了，倒是这两位角色设定里，不论去哪都随身携带柳叶刀，两部倒是一致。

俞承豪是送外卖的。鹿晗是玩轮滑和音乐的。
俞承豪开始的玩世不恭随地吐痰，被后来眼神里的温柔善良代替。
鹿晗北京小年轻的一点痞气，被后来眼神里的单纯真诚代替。
路小星是有钱人家的孩子。闵秀儿妈妈（养母？）开的孤儿院。

《盲证》里医生对女警察和男孩的殴打场面比《我证》更丧心病狂。相信有的女生看到她们的宝贝鹿被揍成那样，会不由自主掏出小手绢。这时我希望她们记得看看，俞承豪是怎么被揍的，更凶残。顺带俞承豪和鹿晗真是完全不同的类型啊。俞承豪看上去更扛揍……只是腹部中刀之后，鹿晗倒地几乎不省人事，但满血复活站起来的速度比俞承豪快好多……当时我就不敢信，偶像果然不能轻易狗带。

男孩被变态医生盯上的情节设定也不同。《盲证》是典型的韩国住宅区，路窄还七拐八拐，俞承豪拼命跑还是被拍砖了，心疼。《我证》里街道宽敞，鹿晗踩着轮滑更炫酷一些，但也被放倒了，心疼。

《盲证》里有职业梦想的赵警官的死太过孤独，《我证》里似乎是活下来了？记不清了。《我证》里警官的形象就是个邋遢的中年男人，更符合效率低下混日子的工作环境设定，也跟他没有熄灭的职业梦想和操守形成反差，认真起来更让人敬佩一些。被朱亚文揍的场景很揪心，真的辛苦了。

两部里导盲犬都表现超级棒！是泪点啊。

被变态追着的场面是揪心的，两部里的姐姐演技都很棒。第一次看这样的杨幂，有点刷新认识，确实挺好呢。没有大幂幂那么小巧漂亮，《盲证》里的姐姐更像是姐姐，失明后神情的茫然丝毫不出戏。可能看多了杨幂的大眼睛，这部里总觉得“我知道其实她不瞎”。不过看着看着就忘掉这回事了，所以个人感觉演技真是挺好的。

Ⅳ 如何评价电影《我是证人》

2011年，安相勋执导了《盲证》，也就是《我是证人》的原版。由大美女金荷娜与小帅哥俞承浩主演（自从《想你》被俞承浩圈粉后，就冲这演员配置，被吓尿也要看完电影）。相信看过的朋友，一定忘不了自己看电影时紧张到窒息的感觉，印象最深的是那首《La Paloma》，原本是首舒缓安逸，柔情静谧的歌，还一直被N多国家抢着列入本国民歌。结果到了安相勋手里，就变成了杀手的出场音乐，温柔的女声配上杀手的阴冷血腥，非常极其特别完美的诠释了什么叫一秒毁清新，大叔你真的很棒！歌很好听，但这辈子都别再给我听到 (手动再见) 。

Ⅳ 证人有谁看过，有什么感想和评价

，《证人》的三车相撞就撞出了花儿。警察谢霆锋指挥廖启智撞罪犯的车，这一段是成龙玩剩下的。当两车扭结在一起通过路口时，又一辆车高速横向驶来，三车顿成三明治之势。从此刻开始，镜头一会儿动一会儿静，一会儿子弹时间般纤毫毕现，一会儿乌龙摆尾般空中翻滚，车祸所能形成的视觉惨状和所能迸发的心理威压，全出来了。漫长却不冗长，这是我见过的最酷的碰撞镜头。

更妙的是，这起技术主义的撞击也是本片最大的艺术特色所在。三车相撞以后，匪徒的车被甩向远方，又波及了另一辆车。四辆车上的人马全部被卷进一件案子之中。警察和悍匪的身份是明确的，另两辆车里坐的是谁？他们从哪里来，到那里去？影片的推进也是这个谜底揭开的过程。这样，明线是匪徒绑架律师的女儿相要挟，负罪警察出手相助，暗线则是四路人马的命运究竟是怎样交汇的，经线和纬线交互穿梭，整个故事曲折摇曳。说实话，香港电影里很久没有出现过在结构组织上使巧劲儿的作品了，他们似乎把心思都花在琢磨怎么安全通过内地审查上了。

在绑票与营救的针锋相对中，还穿插着急功上司对懒散下属的苛责，业务前辈对后进新锐的扶持，职业女性通常要面对的家庭解体，古惑仔对老婆的有情有义，白道工作者对罪犯的人道主义，黑道从业者对同行的冷酷无情。总之，信息量是密如蚁阵，时时让人有所触动，不觉近两个小时悄然溜走。当然，有一处是我不满足的：勇气有余的谢霆锋就是打不过江湖老炮张家辉，未泯的良知和突发的盲症带来了最后的转机。不能在激越的音乐中上演正义战胜邪恶的大结局，就是挑衅观众的欣赏惯性。

张家辉扮演的劫匪的造型很奇特，内心也够挣扎，明年保不齐会给他带来个金像奖。苗圃更奇，躺在床上犹如活死人，当形体的通路被封死时，眼神和表情就格外地动人。廖启智还是那么不动声色，谢霆锋还是那么脆弱无助，张静初和章子怡的表演很靠色。

看完这部电影，很不错，我很欣慰。香港电影应该多给林超贤这般有能力破局的导演以机会

Ⅵ 《证人》这部电影，都有谁

《证人》：一群人抢着做莫名其妙的事儿 首先和有的影迷一样，我也百思不得其解这部片子为何取名《证人》(中国版 法国版)，哪儿跟证人挨着了？既然要无厘头，不如彻底一些叫《两个证人》，原声大碟还可以把庞龙的《两只蝴蝶》搬过来，让谢霆锋唱。这片子大概“再加工”过，连片名都如此具有“国内雷剧”的范儿，且片中所反复提示小谢不断流鼻血的设计，到结尾也全无交代，只空给观众一个美好而又洁白的晴空，意思是让你哪儿凉快哪儿呆着去吧。囧。 好吧，我们抛开不可避免的“再加工”，单看《证人》这部电影，该片取材于1982年一宗真实的社会事件，是导演林超贤继《至尊无赖》沉淀两年后为我们奉献的又一部警匪力作。以《野兽刑警》与《江湖告急》的功底来看，放下动画片事业的“警界小燕青”天赋了得，如今《证人》终于带来熟悉的港式风格与惊心动魄。当然，有别于以往简单正邪争锋、惩恶扬善和灰色地带的揭露，此次新片《证人》将主题的矛头直指人性的软弱与挣扎。快速的剪切节奏与动作场面的背后，蕴藏着貌似深沉的道义感和宿命观。这使得我们在见识了陈木胜干巴巴的《保持通话》后，至少可以在看完一部暴烈的干片后，还有些东西可以回味。 光看阵容，谢霆锋、张家辉、廖启智，加上张静初与苗圃，一看就是典型的合拍片模式，本片一半以上的戏份扛在小谢同学的肩上，事实证明时至今日他早已完全有这个能力独挑大梁。看看当年与自己并驾齐驱的吴彦祖通吃文艺商业；冯德伦导演玩的爽美女伴身旁；李灿森又是小众文艺圈和潮人界的达人；还有陈冠希……好吧，我们不提败兴的事儿。 如今已为人父的谢霆锋，无论从心理还是经历上看，《证人》这种半生不熟的人性片，都不足以对他构成太大的挑战。因此在《新警察故事》《新扎师兄》《龙虎门》《男儿本色》等动作片和警匪电影后，站在我们面前的谢霆锋，在《证人》里寸头短发、衣着朴素、低调自然的警长唐飞，完全抛弃了以往耍帅扮酷的明星作风，游刃有余的往来于各处场景。当然你可以说他的表情还是有些僵硬，哭戏的表情囧的可以，但这就好像看大片会笑场，纯属方便面要加防腐剂，没跑的事情，您就凑合着看吧。 张家辉与廖启智的表现根本无需我们说三道四，驾轻就熟操演着自己的角色，前者是本片剧组中最早与林超贤搭上的演员，两人一直想合作一出戏，随后商量出《证人》这片子，张家辉在片中自然尽心尽力。这个被用来“买凶杀人”的没落拳手除了惹眼的外形，在有限的表演空间中发挥的恰到好处，这也是本事了。廖启智的演出此次可谓中规中矩，因为戏的重点不在他身上，他这个临退休的老警员只是一个线索推进的点，林超贤再时不时的借用他表现一下警界内部的风气，翻转一下小手腕而已。 我们内地的女演员何时才能逃离花瓶与道具的命运？这在张静初的身上或许可以看到一丝暖意。张本人的表演功底那是绝没话说，对付这种程度的港片绝对富裕了，毕竟经过徐老怪和尔冬升的调教后，通吃港片的本事打的相当扎实。看看他扇小谢嘴巴子的那场戏，一旁的廖启智打量他的眼神，很难说那不是一种戏外的敬重与惊愕。虽然林超贤对张静初本人，无论是在戏份的发挥上，还是画面胶片的运用上，都可谓下足了功夫，但可惜女性角色在这里仍然不太吃重，对影片剧情的推进没有太大作用。她所扮演的检控官高敏和去年《绑架》中的刘若英有些异曲同工，均是为救孩子不惜放弃职业道德甚至一切的主儿，而且又恰好因为职责所在，所以才有着讨价还价的余地。港片中这样的女性角色多如牛毛，而且为人牢记的并不多，好比《保持通话》里的大S徐熙媛，本身角色就是这样，不堪大用，女人都是在这里为了孩子哭哭啼啼，剩下的事儿全是男人搞定去。 苗圃据说是杨受成亲自指定安插进剧组里来的，她在片中扮演杀手张家辉的老婆，因为绝大多数的时间没有台词，只能躺在床上伸伸手指，因此表演的难度可想而知。还好我们内地女演员“用眼睛来说话”的本领那是最基本的，这次苗圃在极少的戏份里出色的展示出专业的演员基本功。 之所以说《证人》很莫名其妙，是因为它的故事设计仍然有些单薄，三路人马，意气用事，好像是在争抢孩子性命，其实但分有脑子的人也不会选择这种方式，在加上导演过多制造的巧合与偶然事件，你除了在那里干瞪眼，还能有啥别的反应？不过要都采用实际生活中那点儿本事就没的看了，电影里不开枪不追杀怎么能显示出热血警探的能耐来。 可惜的是《证人》偏偏就是一锅夹生饭，既想挖掘人性深度内涵，献媚内地观众，又丢不掉港片中的凌厉与激烈，照顾香港影迷，因此两边都没达到预期的高度，再加上故事本身的牵强，这部影片很难有更高的分数。还好本片在动作上完成的顺畅自然，独具匠心。话说林超贤由师父陈嘉上处传承的对动作片的驾驭技巧，在香港新锐导演中绝对是首屈一指。而在《证人》中显示出多年积攒下的经验以及与武指的配合，也使得他在控制动作片时非常得心应手，影片能够清楚地贯彻自己的意图。 本片动作指导董玮，在《刀》《紫雨风暴》《英雄》《墨攻》及《画皮》中均堪当重任，不仅风格多样，而且功底扎实，按说一部警匪片《证人》难不倒他。可是这片子的打斗场景恰恰又需无招胜有招，让观众看出这是不会功夫的一伙警匪在拼命，你要是整个甄子丹式的锁喉术或者吴京的无影腿上来，那可就瞎菜了，与整部戏的风格太不搭调了。于是我们看见谢霆锋与张家辉两人在街头你追我逃，从跑动到枪战再到拳打脚踢，完全是没有功夫的人在硬拼，都想置对方于死地，但耍出来的招式确实就是古惑仔的现代式K人术。这一点上，恰恰是最难能可贵的。其实我一直在想，让没功夫的人打起来三头六臂、飞檐走壁，这样的武指，比如程小东，自然功夫老道。但把有动作底子和能力的演员，完全糅合成不会打架的普通人，不留痕迹的一片乱招呼，那难度可就大了。 但如果光看动作戏，就有些小题大做了，因为《证人》的武打场面和追逐戏根本撑不起来这部电影。于是乎这个围绕孩子展开的莫名其妙的追杀故事，在糊里糊涂中走向在结尾。当然结局时刻的“三位一体”还算亮骚了一小下，不过有多少人会因为这个结尾而兴趣盎然的离开影院呢？ 《证人》像如今大多数港片一样，心有余而力不足，还好导演林超贤战线铺得适中，没有拖垮自己，而莫名其妙的故事情节与角色行为，也注定将这个真实的故事抹上一道中庸的颜色。

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Ⅶ 你怎么看待《我是证人》这部电影

变态杀手”与警察的关系有些微妙而剑拔弩张，整体风格沉郁而大气，将故事中惊悚悬疑气氛呈现得淋漓尽致，突出体现了影片犯罪悬疑类型质感。

Ⅷ 关于电影《证人》问题

楼主你好~

我看了证人，但是具体谁用的哪款也不是太确定。

我记忆中是：

唐飞（霆锋饰）用的Nokia 6220c

高敏（张静初饰）用的Nokia 5610

新爷 廖启智 饰演 用的Nokia N95

我就记得这么多了，不一定正确，希望能帮助到你~

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