A. 求电影剧本的投稿渠道！
你先在网上发一点看看效果，如果好有人会主动找你谈的。
B. 电影剧本由谁来选
物色选择剧本是导演的权利。导演在物色选择剧本时，要有各方面的艺术素养和广泛的科学知识，否则就难以辨别剧本内容的是非曲直，难以体察它的思想深度和哲理意义，难以判断它的美学价值，以及预见未来影片的社会效果。
另外，导演还要考虑到自身的条件，权衡自己能否驾驭这样的剧本。有时剧本虽好，由于自己的功力达不到，驾驭不了，也只能割爱。能否驾驭剧本，包含着多方面的因素：如题材特殊、重大，自己把握不住；或者风格样式和自己艺术趣味不投合；或者剧本内容与自己生活距离太远等等，都必须慎重考虑，决定取舍。
C. 电影剧本都在哪里
网络文库里有 比如云水谣什么的 还有就是中国编剧网上也有些经典的，你去看下吧
D. 中国电影剧本网，成交的剧本量多吗
bu o
E. 我写了一部电影剧本，想上传到中国剧本网上，不申请版权可以吗那上哪申请必须到老家当地的机构才行吗
哪里的版权局都行。
不申请版权也行，你写完版权就是你的。
F. 谁知道哪里有中国的电影剧本的网站啊
甲古文剧本网,红本,剧本网,等等等等啦!
我觉得甲古文比较好,专业的剧本比较多.
G. 我写了电影剧本~要往哪里投
北大中文核心期刊《《电影文学》》（半月刊）国际标准连续出版物号： ISSN 0495－5692国际标准连续出版物号： CN22－1090/J，国内外公开，国内邮发代号：上半月 12－8 下半月 12-188，国外代号M6047。
《电影文学》创刊于1958年，是长春电影制片厂旗下的刊物之一。创刊近50年来，依托长影的人才资源与品牌优势，发表了大量的影视文学剧本及影视学术作品，在全国广有影响。
《电影文学》是北大中文核心期刊。2000、2004年连续入选北大《中文核心期刊要目总览》，中国期刊全文数据库收录期刊，中国学术期刊综合评价数据库来源期刊，中文科技期刊数据库收入期刊。
办刊宗旨：立足电影电视的理论研究，关注导演表演的创作思潮 拓展学术争鸣的文化视野 探究艺术流派的价值取向
主要栏目：专家视点 新锐论坛 导演评述 劲片品评 影视论说
作品透视 独家视点 荧屏关注 高校方桌 影视传播
影视教育 艺术学苑 创作时潮剧本之页
风格与特色 影视与文学 影视与文化 电影剧本
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投稿邮箱：[email protected] [email protected]
这个是国内唯一一家刊登电影剧本的杂志，祝好！
详情：http://www.dianyingwenxue.com
H. 请问正规的电影剧本是怎样的在网上找过一点，感觉都不对······
我虽然不是专业，我但我也曾研究过，我就把一个范文拿来让你看一下，电影《云水谣》不知道你是否看过，我就把这个电影的一部份拿来让你看一下。想要了解更多，就去我的空间里，在我的博客里放着几部经典电影的剧本，你可以参考一下。如下：
1 内景 画室 夜
渐显。画布局部特写。字幕和音乐。风琴弹奏的台湾民谣，手法笨拙，曲调简单，却非常温馨。画笔有条不紊地涂抹颜料。色彩随着字幕的变换而变幻。字幕和音乐即将消失的时候，传来隐约的电话铃声，画面随之虚掉了。
2 外景 街道 日 （字幕：台北）
叠现台北阳明山标志性的远景。近景是山前繁华的街道，车水马龙，行人如流。一个背着行囊步履匆匆的女人一边打手机，一边与周围的行人和物体磕磕碰碰。打不通，继续拨号。她叫孟晓芮（35岁），相貌清秀，显得比实际年龄要年轻。她的帽子式样古怪，背囊硕大。她的脖子上挎着照相机，胸前耷拉着项坠、耳塞和叫不上名目的电器小零碎儿。她躲开了电线杆子，却险些撞上飞驰而过的摩托车，仓惶之余帽子飞了出去。
3 外景 路口 日
路口一角是电器商店的橱窗，大小不一的电视屏幕播放着内容不一的节目——有选战主角手舞足蹈的咆哮，有男女议员儿童般的互殴，有大陆边疆美丽的风光，有火辣辣甜腻腻的广告——行人来去匆匆。孟晓芮走到交通信号灯下面等着过街。她用肩膀和腮帮夹住手机，熟练地点烟，一边继续接听一边像冲出战壕的战士一样冲过了街道。巨大的邮政车呼啸着封住了画面。
4 内景 画室 夜 （字幕：温哥华）
窗外是充满异国情调的夜景，温哥华海湾街区的轮廓被灯火勾勒出来。电话的指示灯轻轻闪烁。铃声渐强。一只苍老的女人的手不慌不忙地拿起了话筒，袖口上蹭的颜料清晰可辨。远方的声音扑面而来。
孟晓芮（画外音）：妈妈！你怎么了？为什么不接电话？
沾了颜料的手指在废纸上认真地蹭来蹭去。
孟晓芮（画外音）：妈妈！听不见吗？你说话……
镜头移向老人的正面。王碧云（70多岁）面容慈祥，但是疲惫不堪，眼睛始终盯着一个地方。她的声音缓慢而温和。
王碧云：工作的时候，我不接电话。这道理你5岁就懂……
孟晓芮（画外音）：女儿知罪了（笑）……妈妈，你的孩子生出来没有？这可是最后一个孩子了，满意吗？
镜头中移出未完成的油画，一幅秋天的山景。
王碧云：非常满意……她漂亮极了。
孟晓芮（画外音）：谢天谢地！我真怕又一次胎死腹中，前年和去年……
王碧云（打断对方）：新加坡天气热不热？
孟晓芮（画外音）：我离开新加坡了。
王碧云（意外而不解）：报社的事情……
孟晓芮（画外音）：辞掉了。
沉默。
王碧云（不悦）：晓芮，你现在在哪里？
孟晓芮（画外音）：我跟爸爸在一起！
王碧云（回不过神儿来）：你说什么？
孟晓芮（画外音）：我在找爸爸（大笑）！
王碧云愣住了，不知道女儿是不是在搞恶作剧。
5 外景 墓地 日
孟晓芮笑声朗朗，脚步匆匆，跟拍的镜头让人误以为她仍旧奔走在街道上。
孟晓芮：我真的在找爸爸！像小时候看电影，上了趟卫生间，回来找不到座位了。
镜头拉升，庞大而壮观的墓群和碑林豁然展现在眼前。祭奠的人不多，肃穆宁静。孟晓芮渺小鲜艳的身影在墓碑之间左奔右突，爽朗的笑声把一群鸽子惊得飞了起来。
孟晓芮：几年没回来，又死了一大批。台北人好像累惨了，都想抢个好座位休息休息。妈妈……你猜富德公墓一个位子多少钱？22万！死一下这么贵，还是活着受累更划算（笑）……等等，我看见爸爸了！
孟晓芮快步走向一个墓碑，抱着石头夸张地亲吻。
6 内景 画室 夜
王碧云手持话筒，原地转动身体。轻微的马达声。我们刚发现她驾着电动轮椅，是一个行走不便的人。电话线不够长，她歪着肩膀在画具堆里扒拉来扒拉去，拿定主意之后把一管深红色的颜料挤在画板上。通话一直没有中断。
王碧云：你是怎么答应我的？找个安静的地方住下来，找个安静的男人嫁过去……晓芮，世界这么大，你总得给自己找一个落脚的地方，跑来跑去的，哪一天是个完？人是不可以这样漂浮在世上的……
画室拥挤不堪。老人的口气疲惫而温和。
7 外景 墓地 日
孟晓芮一边心不在焉地接听，一边从背囊里掏出一束用塑料纸包裹的红色玫瑰花。她用嘴唇整理花瓣儿，被花刺扎了一下，听得不耐烦了。
孟晓芮：你放心吧！我不是同性恋，我也没得抑郁症，我顶多顶多算半个独身主义者，还是见风使舵型的（笑一会儿静下来）……妈妈，别为我操心了。我跟你一样，也想生个漂亮孩子，详情以后再说……（微笑）祝彼此成功吧，拜！
她左盼右顾，从背囊里掏出一听啤酒，似乎要献给逝者，却砰一声拉开，自己咕咚咕咚地喝起来。她像拍人的肩膀一样拍着石碑。
孟晓芮：老人家，我越来越觉得……你是这个世界上最安静的男人。
她突然呛住，啤酒雾一样喷了出来。
孟晓芮（眼泪汪汪）：好爸爸……女儿想你了。
墓主的名字始终没有出现。
8 内景 画室 夜
王碧云有节奏地用力调色，像准备抹灰的泥瓦匠似的。画板上一滩深红。她在落笔前短促地停下来，抬着头，畏惧而困惑地看着画布。秋天的山景五彩斑斓。画笔斜着切下去，紧接着又是一笔，极不协调的颜色像血一样从山岗上涌了出来。
9 内景 走廊 夜
门半开着，露出画室凌乱的一角。当啷啷，好像是画板脱手了。紧接着哗啦一声巨响，似乎是扑救不及，把画架乃至把轮椅给弄翻了。万籁俱寂。黑洞洞的走廊尽头，射灯照耀着一幅人物肖像——神秘的年轻男子意气风发地注视着镜头，露出了无比灿烂的笑容。
10 外景 院门 日 （字幕：四十年代后期 台北）
绿色铁门的局部。窥视孔的小门朝里打开，露出陈秋水（20岁左右）年轻的面容。
男佣（画外音/闽南语）：是陈秋水先生吗？
陈秋水谦恭地点点头，露出了灿烂的笑容。小门啪一声关闭。镜头从院外拍摄。铁门打开了一道缝，年轻人小心翼翼地钻了进去。院墙上钉着木制门牌——牙医/王庭武宅——四周爬满了常春藤和野蔷薇，从绿树掩映的小楼那边传来了风琴声，弹的是当时流行的台湾民谣。
大概的剧本的格式就是这个样子，去我空间里还有几部http://hi..com/aryaliu，我也希望能与你进一步的交流。想要一下子说明白剧本的格式是不容易的，也是不好更需解的，你最好去看一下《电影剧本的写作基础》这本书，会用一些帮助的。
I. 中国第一个电影剧本是由谁创作
今年是中国电影诞生一百周年。在这纪念的日子里，我们自然联想起中国电影事业奠基人之一的洪深，因为他曾在中国电影史上撰写了第一部比较完整的电影剧本——《申屠氏》。
中国人自己拍摄的第一部短戏曲片是《定军山》(1905)，它是根据《三国演义》中的一个片断改编而成，这说明我国第一次尝试拍摄电影，就与传统的民族戏剧形式相结合。
中国人尝试拍摄的第一部短故事片是《难夫难妻》(1913)，这是由中国电影的拓荒者郑正秋与张石川导演的。
为了拍这部电影，郑正秋先写了个电影剧本，它以讽刺剧的形式，揭露批判了封建婚姻的买卖性、盲目性与不合理性，有一定的故事情节，但它还不具备电影文学的内容，还不完整。中国第一部比较完整的电影剧本当推洪深的《申屠氏》。
《申屠氏》连载于1925年的上海《东方杂志》第22卷1至3期上。这个分场剧本取材于宋代的《情史》上记载的一个真实故事。剧情类似于京剧的《打渔杀家》。洪深创作这个剧本时，采用“自由改编”中的“合并转意式”改编法，将《情史》中的“申屠氏案件”与《水浒》故事合并融汇，使作品在更宽广的社会背景中展示其更深刻的主题。剧本描述一个渔霸方六一勾结官府，欺压、陷害渔民申屠氏一家，后来申屠女在梁山好汉帮助下，奋起反抗复仇的英勇斗争故事。
洪深写的这个电影剧本，其实就是当今电影导演写的分镜头剧本，其中已用了“加圈、去圈、景、渐现、放大”等，打破了戏剧式场次结构的形式，转向以“景”为最小单位，并且根据剧情需要，灵活地变换场景，让人物在尽可能多的空间中活动，赋予剧本以一种真正的电影构成形式。同时，洪深在剧本中进行文学形象描述时，自觉运用了闪回、特写、多场景烘托和对比蒙太奇等电影手法，来揭示人物心理，推进冲突发展，造成特有的电影节奏和情绪氛围，使文学形象的塑造服从于电影镜头运动的特点，适应于电影蒙太奇的结构方法，使剧本具备了真正的电影化叙述方式。
洪深的这部电影剧本虽然由于种种原因没有摄制成电影，但在中国百年电影史上有着特殊的意义：它从史记、小说改编成电影剧本，说明在中国电影史上早就有从文学改编的电影剧本了，也同时出现了中国影剧家自己写的分镜头剧本，而且这个剧本还有我们自己的民族形式，这些很值得我们后人研究探讨一番。
洪深作为一个爱国的影剧作家，他早年从美国电影科班毕业后，回国就投身于话剧、电影事业。当时郑正秋、张石川曾邀请他去当电影导演。在此前洪深致力于撰写电影剧本，并且在中国影片有限公司时，曾起草过一个《征求影戏剧本启事》，他强调影戏剧本在电影中的重要地位与作用，以及对观众能起教育作用等等。但这些鲜明正确的观点，在当时社会上某些人还不理解，甚至竭力反对，有的人写信骂他是在发神经病。可见洪深在中国百年电影史上早就注重电影剧本的社会效益了。（凌振元 ）
J. 我想问问大家，一般电影制作的剧本来自哪里，是导演自己找故事改篇还是找人改篇从别人哪卖回来的还会有
剧本来源途径如下：
1、导演或者编剧从社会上找来的短篇、中篇、长篇小说或故事为原型。
2、编剧自己创作的。
3、目前社会公开征集的。
4、从网络上挑选出来的。