松太加的电影哪里看

Ⅰ 中国有哪些优秀的独立电影和独立电影导演

《太阳总在左边》，影片试图通过尼玛的经历和心灵体验，探寻和追问生活迷茫和内心失落背后的生存价值和生命意识，引领观众与主人公一道找回生命中的阳光。导演松太加介绍，影片将讲述和解构一个完全属于藏民族文化心态的精神故事，并通过展示戈壁沙漠独特的自然美景，全方位烘托藏地高天厚土之间撞击灵魂深处的心路历程，表达藏人坦然面对悲欢离合和死亡本性的处世态度。

Ⅱ 有哪些藏族电影

1，《冈仁波齐》

《冈仁波齐》是由张杨执导，尼玛扎堆、杨培、斯朗卓嘎等主演的剧情片，于2017年6月20日在中国上映。该片讲述了在西藏腹地古村普拉村，该村的10个普通藏族人和一个孕妇一起从家出发前去2500公里以外的冈仁波齐朝圣的故事。

2，《七十七天》

《七十七天》是由浙江红珊瑚影视股份有限公司等出品的冒险剧情片，由赵汉唐执导，赵汉唐、江一燕主演，高正，曹金玲、周侯衡、李逍雪等人编剧。该片于2017年11月3日在中国内地上映。

3，《阿拉姜色》

《阿拉姜色》是小金斯古拉旅游文化投资有限公司出品的藏语片，由松太加执导，容中尔甲、尼玛颂宋、赛却加主演。该片讲述了年轻的母亲患病，丈夫与儿子陪她踏上了为前夫尽遗愿的拉萨之旅的故事。

4，《驻藏大臣》

《驻藏大臣》是由北京市委宣传部、西藏自治区党委宣传部、拉萨市委宣传部、北京市新闻出版广电局联合摄制；北京紫禁城影业有限公司、西藏电视台、盛唐环球（北京）传媒文化有限公司、拉萨市净土文化传媒有限公司联合出品，盛唐环球（北京）传媒文化有限公司制作。

著名影视编剧王海平执笔，制片人张蕊、赵宁宇导演，著名演员马元、李晓龙、朱茵（香港）、陈法蓉（香港）等联合打造的爱国题材史诗巨制电影。

5，《太阳总在左边》

《太阳总在左边》是由松太加编导的文艺电影，影片由益西兰周、罗后杰、尕藏仁青等主演。影片讲述了一名藏族青年自我救赎和忏悔的心路历程。

Ⅲ 请问一下二手干洗店的设备需要多少钱呢

开干洗店除了要有先进的干洗技能，一个干洗店能否把衣物洗出想要的效果，干洗机设备也有着很重要的影响。以前在小的干洗店打工，他们的干洗设备多数是采购自国产或者一些小的连锁店淘汰下来的二手机器。有一些困难的干洗问题都没有办法用这些设备解决，经常发生顾客投诉的事情。后来我自己开店了，我选择了澳贝森科技干洗这个品牌，我就是看中了它设备进口自德国这个优势。所有设备都符合国际质量标准和国际ISO9001质量体系标准，设备有数字化IS四氯乙烯干洗机，智能IA石油干洗机等种类很多。而且澳贝森科技干洗对于所有的设备还负责售后的维护，让每个投资者都很放心。澳贝森科技干洗好的机器设备就是一个品牌的干洗效果的保障。开个科技店铺设备我的总投资在5万，包络所以设备，加盟费，很技术
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
棂就是窗格，在窗子里面横着或竖着的格子;但是窗棂又和窗框不同，窗框是窗子里面四周的木框，现代也有铁窗框、铝窗框等等。窗棂的花纹图案有多种多样;常见的有以下几大类：
1.寓意吉祥的图案：如福、禄、寿、财、喜等字样的镂空雕刻，仙桃葫芦，福寿延年，石榴蝙蝠，扇状瓶形等等。
2.神话人物图案：如八仙过海、寿星献桃等。
3.花中四君子：梅、兰、竹、菊。
4.方形、菱形、八边形、六边形等几何图纹，如回形纹、卷草纹、人字纹等。
二、窗棂的分类
窗棂一般分为板棂窗、格扇、隔断、支摘窗、遮羞窗、槛窗等。
三、窗棂在现在室内设计中的应用
在社会快速发展之下，室内设计的风格也呈现出多样化，在现在简约风格、欧美风、田园风等深受人们喜爱和追捧时，也有很多人们把目光转移到了中式的传统风格上来，实木的家具、古朴的色调、传统建筑元素的运用，让人们回归到了梦开始的地方。然而中国古典风格的室内设计是少不了应用精美的窗棂的;在中国古典风格的室内设计中窗棂的运用非常广泛;下面我就总结一下窗棂运用在室内设计中的地方：
首先，室内设计中的隔断多数就是应用窗棂或类似的元素来设计制作的，隔断，隔而不断，室内设计中门厅与客厅之间经常会用到隔断，来划分了空间，又不会呆板的分割开来，起到美化装饰室内空间的效果。
其次，吊顶的设计上，现今我们看到的吊顶是运用石膏板或其他一些材料把吊顶造型做好，在饰以面材、打上灯带、贴上壁纸;然而在吊顶造型中运用上窗棂元素的材料，这样会让整个空间显得更加美观，空间视觉更加平衡，在室内设计中也起到画龙点睛的作用。
再次，电视背景墙的设计上也是运用广泛，电视背景墙是是室内设计的重要部分，它的视觉感官如何可以说直接影响到室内设计的层次;窗棂元素运用在其中就可以让其更加美观，大大出彩。
最后，卧室床头背景墙的运用上，床头背景墙是卧室最吸引人们目光的地方，因此设计师们也会在这个地方，多下功夫，所以它也将是窗棂元素运用的佳选之处。
四、窗棂应用在是室内设计当中展现效果
传统元素历来被室内设计师所喜爱，尤其是在做中国古典风格的室内设计之时;窗棂在中传统建筑中运用相对狭窄，仅在门窗之上使用，但都已经呈现出端庄古朴的视觉效果;现今我们把窗棂运用到室内装饰的每一个角落，只要运用得体，组合恰当，其视觉效果必将有很强烈的提高;在古代，窗棂出运用在门窗之上，还使用在室外的一些景观亭子之中，由此，人们在对其精美的图案和式样的欣赏就受到限制;运用在室内装饰之中，不但为室内设计提供了优秀的创意，并且使窗棂与其喜好者有了更短的接触距离，也实现了让对传统元素的偏爱者窗棂情怀。随着社会的发展，人类文明的进步，更多棂条组合样式，更多新型材料的窗棂的出现，会更加受到室内设计师的
此的汉族导演，也出现了一批少数民族出身的新锐导演，且队伍呈发展壮大之势。生产模式也从单一的“独立电影”拓展至中外合拍，并取得了不菲的效果，如《狼图腾》《夜莺》等合拍片获得了成功。再次，少数民族题材电影创作自由空间得到了极大拓展，同时创作者的民族意识得以确立和开发，特别是在题材选取、视角抒写、手法结构方面形成了一定的规律和特色。
一、以现实题材见长的创作特点
从少数民族题材电影发展历程中可以发现，我国少数民族题材电影在关注现实题材方面具有比较特殊的历史渊源，主要体现在新中国建立初期，少数民族题材电影被赋予了具有“民族国家建构”叙事功能的艺术样式。各少数民族积极投身于翻身做主人的革命斗争、各少数民族团结友爱积极参与社会主义建设等现实生活几乎成为当时少数民族题材电影表现的全部内容，建国后的首部少数民族题材电影《内蒙人民的胜利》曲折的创作过程及表现的内容就是很好的例证。紧接其后的一系列电影如《冰山上的来客》《五朵金花》等也取材于当时的民主革命斗争和社会主义建设，并为其“鼓与呼”。到了1980年代，我国改革开放正式启动，各少数民族地区也在改革热潮下积极进行经济建设，随之出现了反映建设过程中出现的新生活、新问题的现实题材电影，如《幸福之歌》《喜鹊岭茶歌》《伞花》《边乡情》《绿野晨星》《相约在凤尾竹下》等，这些影片主要反映在新环境下少数民族尤其是年青人的现实生活，关注他们在学习、劳动、爱情等生活中的喜怒哀乐。长期以来我国少数民族题材电影对现实题材的关注，明显是顺应了时代的需要，烙上了时代的印迹，同时也将少数民族同胞的生活和文化带到了大众眼前。少数民族题材电影在电影体制改革之前偏爱现实题材。21世纪以来，少数民族题材电影对现实题材依然钟爱，但在具体类型的选择上，抑或在创作主体方面都出现了多样化的局面，出现了具有民族性和地域性的导演群，比如代表性的导演群体有“蒙古草原派”的麦丽丝、宁才、卓·格赫、哈斯朝鲁、宁浩、巴音等;“影像西域派”的金丽妮、高峰、西尔扎提·牙合甫、胡尔西德·吐尔地等;“白山黑水派”的戈日泰、杨明华、戴玮等; “传奇藏地派”的万玛才旦、陆川、松太加、徐鸿钧、周玉鹏、杜家毅等;“歌行云之南派”的章家瑞、雷献禾、马会雷、向一民、李松霖等;“贵州苗乡派”的胡庶、宁敬武、刘杰、丑丑等;“多民族集锦派”的韩万峰，其创作的影片已有九部，涉及黎、羌、侗、藏、苗、土家六个民族。
新世纪以来，我国少数民族题材电影对现实题材的选取比较多样化，总体来讲，“关注现实、关心社会、关爱他人”是影片与少数民族社会现实相照应的结合点，涉及领域极为广泛，大致可概括为十大类：
少数民族教育和儿童关爱问题，如《天上草原》《至爱》《开水要烫，姑娘要壮》《走路上学》《水凤凰》《蔚蓝色的杭盖》《格桑梅朵》《寻找那达慕》《你是太阳，我是月亮》等;
少数民族当下爱情婚姻等情感生活，如《花腰新娘》《吐鲁番情歌》《青槟榔之味》《云上人家》《行歌坐月》《月亮之上》等;
少数民族地区经济建设和社会发展，如《圣地额济纳》《哦·我的鄂伦春》《欢迎你到阿尔村》等;
少数民族传统生活方式变迁及与现代生活理念的纠葛，如《美丽家园》《婼玛的十七岁》《遥远的敖鲁古雅》《蓝色骑士》《碧罗雪山》《额尔古纳河右岸》《迁徙》等;
在现代文明的渗透下，少数民族地区生态环境的变化，如《可可西里》《季风中的马》《成吉思汗的水站》《家在水草丰茂的地方》等;
少数民族非遗文化的传承，如《大东巴的女儿》《寻找智美更登》《鲜花》《长调》《天琴》《唐卡》《锹里奏鸣曲》《五彩神箭》《侗族大歌》等;
民族间团结友爱，如《锡林郭勒·汶川》《额吉》《乌鲁木齐的天空》《伊犁河》等;
少数民族现实中感动人物的感人事迹和边缘群体的酸甜苦辣，如《香巴拉信使》《承诺》《索道医生》《甘南曼巴》《第七种味道》《图雅的婚事》《尼玛家的女人们》《德吉德》《塔洛》等;
关于少数民族社会法制问题，如《格日勒》《马背上的法庭》《德吉的诉讼》等;
少数民族体育活动，如《买买提的 2008》《阿米·走步》等。
从上述罗列的影片及类型可看出少数民族现实题材电影是比较繁荣和多样的，这种景象的出现有其潜在的孕育逻辑，主要有时代呼唤、环境促动与主体自觉三个方面的因素。首先，从时代的呼唤来看，自1990年代初“市场经济”的全面启动以来，国家社会生活发生了翻天覆地的变化，少数民族地区在时代大潮的浸润下，少数民族的生活环境、生活方式及心理情感也悄然发生变化，这些日益显露的客观现象激发了一批关注少数民族的电影创作者们的艺术敏感，同时这些电影贴近实际、贴近生活、贴近群众，易于引起少数民族观众的文化认同，适合少数民族观众的观影情怀，进而大批与时俱进具有鲜明地域特色的现实题材影片诞生。其次，从电影市场化的大环境来看，少数民族题材电影创作资金显得捉襟见肘，绝大多数少数民族题材电影创作者属于新手，实力和名气逊色一筹，资金的获取显然不尽如人意，“巧妇难为无米之炊”，走低成本的“艺术电影”不失为上策，而“艺术电影”与现实题材有着天然的缘分。再次，从创作主体来看，1990年代，以第六代为主的现实题材电影创作主体，以其具有艺术个性的“新写实”魅力，逐渐由边缘走向大众，其个人对现实的真切写作方式为少数民族现实题材电影创作树立了信心和提供了良好的创作氛围。新世纪以来的少数民族题材电影导演与第六代导演具有相似的文化机遇和文化身份，吸收借鉴第六代的现实题材创作思路和手法显得顺理成章和有迹可循。新世纪以来少数民族题材电影创作发展中最令人欣慰的是出现了以卓·格赫、万玛才旦、丑丑等为代表的一批少数民族出身的导演，他们以极大的热情和忠诚的创作态度对本民族的现实进行自觉审视与抒写。还有以高峰、章家瑞、韩万峰为代表的更大一批具有少数民族文化视角的汉族导演，对少数民族社会文化给予浓郁情感，积极主动参与到对少数民族现实生活的记录传播和观察反思。此三种因素共同作用促动了当下少数民族现实题材电影的发展。
诚然，这些影片在真真切切表述少数民族现实方面具有突出的时代感和人类学意义，就当下电影格局看，关注现实既是少数民族题材电影的长处，也是少数民族题材电影应该担当的时代责任，但民族文化不能脱离历史而发展。然而近 15年来，少数民族题材电影作品有150余部，其中除《嘎达梅林》《喜马拉雅王子》《末代女土司》《爱未央》和《支格阿鲁》等寥寥几部历史神话题材电影外，绝大部分电影缺乏历史和想象。其实少数民族拥有丰富的历史故事、历史人物等适于电影表述的历史文化和神话传奇故事，少数民族题材电影史上也曾出现过颇有影响的历史题材影片，如塞夫、麦丽丝导演的《东归英雄传》《悲情布鲁克》《一代天骄成吉思汗》，冯小宁导演的《红河谷》《嘎达梅林》。以神话传奇为题材的经典影片《阿诗玛》《孔雀公主》也曾家喻户晓。历史、现实和想象之间存在某种联系或“交响”，是人类社会发展历程中与生俱来的现象。民族历史文化是一种被时间净化了的历史情怀，是一种集体记忆，可启迪智慧，可生产民族身份感，少数民族题材电影对历史的表述和审视可以反思民族的历史存在，是一种民族思考的成熟。那么，当下少数民族题材电影在倾力记录和反思现实生活的同时，应当拓展对历史神话题材及对未来畅想题材的创作，努力将少数民族“三大史诗”:蒙古族的《江格尔传奇》、藏族的《格萨尔王》、柯尔克孜族的《玛纳斯》打造为电影精品的同时，挖掘各少数民族优秀的历史文化，用电影讲述民族的历史。
二、开启民族自我抒写浪潮
21世纪以来，少数民族题材电影创作队伍中逐渐出现了一批少数民族出身的导演，创作了一系列颇具新意的反映本民族的影片，被学界冠以“原生态电影”、“母语电影”、“新文化电影”、“非遗主题电影”、“本位电影”等术语，足见少数民族导演创作的电影具有自身的独特之处，其反响非同寻常，引起了学界的集体关注。如“2005年以后，少数民族母语电影的队伍在不断壮大，至少运用了11种少数民族语言拍摄，可以说是进入了一个‘黄金时代’”，“所谓‘原生态’的少数民族题材电影一般是指由少数民族身份的导演所编导、由本民族演员参与的反映本民族原汁原味生活的影片”。概而言之，这些术语折射出新世纪以来少数民族题材电影创作视角的新现象:少数民族自我抒写情怀的集体表达。这既体现了少数民族文化主体的崛起，又表明了少数民族本土导演的文化自觉。
新成长起来的这一大批少数民族导演，出现了将创作视野聚焦本民族的现实生活和普通个体，审视本民族在当下出现的种种现象，并形成了自成风格又具地域特色的影像序列。其中以关注现代文明对传统的冲击和影响的视角尤为鲜明，“面对本民族传统文化的传承危机，他们忧心忡忡，为了能够唤起本民族和社会对少数民族文化保护与发展的关注，他们也把创作的焦点对准了少数民族的现实生活，对准了生活其中、对少数民族文化的现实处境感受最直接、最深刻的普通人，希望借助电影创作，将当下少数民族及其文化的真实处境表现出来。所以在他们的创作中，少数民族的现实生活就少了许多的诗情画意，多了现实的尴尬窘迫和茫然失措”。如以卓·格赫、宁才、哈斯朝鲁、巴音为代表的导演主要表达对蒙古草原传统文化变迁的忧思和坚守情怀，尤其以卓·格赫为甚，其十年间创作的六部蒙古族题材电影《索密娅的抉择》《蔚蓝色的杭盖》《尼玛家的女人们》《成吉思汗的水站》《蓝色骑士》《德吉德》，秉承“真我”和“真状态”的本民族情怀，诉说着草原牧区充满悲情的现状。以万玛才旦、松太加为代表的藏族导演坚持“藏语母语”创作，都关注藏区尤其牧区普通人的生活现状。万玛才旦的五部作品《静静的玛呢石》《寻找智美更登》《老狗》《五彩神箭》《塔洛》，对藏区现实与传统之间无以名状的复杂关系进行了冷静的记录和思考，对现实则更多的是宽容和坦然，但对传统也流露出些许眷念与惆怅。松太加的作品《太阳总在左边》与《河》则偏向表达藏族人民在当下涉及与“心灵救赎”有关的问题，通过对藏族人民日常生活的叙述，体悟他们对生命、亲情、信仰的看法。
与蒙古族、藏族导演拍摄的本民族电影普遍偏向低沉、内敛甚至是悲情的气质有鲜明的差别，维吾尔族导演西尔扎提·牙合甫和侗族导演丑丑拍摄的电影则比较明朗、温暖，对本民族人民生活、情感的抒写偏重唯美，暖色调气质是主流。西尔扎提·牙合甫导演的电影《买买提的2008》《鲜花》《乌鲁木齐的天空》《真爱》，其影片基调总体是乐观、积极、向上，即使电影故事背景是一个灰色的时代，即使故事本身是凄美的，但其表述方式不乏幽默调侃和温情，西尔扎提·牙合甫被誉为“西部暖流派”的代表。出生于贵州侗乡的导演丑丑，其创作的目的就是传播家乡的文化，曾言:“我是苗族和侗族的女儿，我有自己承载的使命，就是通过我的镜头，让更多的人了解我的家乡和民族，热爱我的家乡和民族，让我们的民族文化得到激励，更好地传承下去。”丑丑近十年一直坚持对家乡的关注，共创作三部作品:《阿娜依》《云上太阳》《侗族大歌》，这些电影传达了导演对家乡浓烈的爱，尽显家乡的旖旎山水、天籁歌舞和淳朴乡民，简单明快的表达方式却饱含浓郁的现实主义浪漫情怀。
少数民族导演队伍的形成和壮大是少数民族题材电影繁荣发展的希望，他们以自我观照的独立方式让电影和本民族现实发生着关系，其当下对本民族抒写热情的“族群发声”景象不仅为少数民族题材电影赋予了新的生命力，也引起了大家对少数民族生活的重新认识和关注。这对于少数民族题材电影文化的多样化发展、少数民族导演的培养和茁壮成长树立了信心，提供了一种可供尝试的路径。但目前的民族抒写普遍存在拘泥于民族的纯粹性，多聚焦少数民族现实的边缘，关注某些极端的少数个体，没有进入现实的中心区域，普通大众的生活现状遭到“屏蔽”，如此以来，少数民族题材电影会更加趋向边缘，“少数民族”的现实生活成为“他者”的生活，电影中的“故乡”成为“异乡”，影片表现的内容不仅不能为大众所接受，即使本民族也不认同，这样的抒写只是“个人的艺术”而已。本土导演在表达个人体悟和情绪时，也要有宏大的视野，也应该关注少数民族现实的中心区域，关心绝大多数民众的当下生活及心理情感，表达他们的诉求。
宏大的视野不仅体现在要拓展关注的现实对象，还应注重故事的历史厚重感。此处强调电影的“历史”性并不是指狭隘的“历史题材”，而是指在对现实观照的同时，要有历史思维和意识，如此结构的电影故事既具纵深逻辑又具磅礴气势，在现实的表述过程中，潜在地表现出少数民族与历史的关系，历史对少数民族的心灵和命运的深刻影响。
同时，“国家形象”的参与也是少数民族题材电影宏大视野的建构方式，“在国家与少数民族的关系上，当下少数民族题材电影并没有建立合理的叙事规范，往往是在凸显少数民族文化的同时，很少有相应的国家形象与认同的积极建构，少数民族题材电影创作与批评的最大的认知误区是‘去国家化’”。此处重提“国家”，是将“国家形象的建构”作为少数民族题材电影创作的一种文化自觉和文化责任。近几年，少数民族题材电影走出国门参与国际展演和角逐国际奖项比较频繁，这是一个好现象，但此类电影大多缺乏对民族与国家关系的表述，影片向世界展示的多是边缘孤独、落后愚昧、阴郁保守的片面印象，这暗合了长期以来西方对中国社会文化的偏见。富有生机活力、立体饱满的中国形象在少数民族题材电影中是“缺席”的，国家认同与国家正面形象的积极建构，是少数民族题材电影应当重视和承担的责任。
三、情节结构富有诗化
当下少数民族题材电影以影像纪实艺术为主流风格，偏重对生活场景的本真记录，其总体特征为：一是讲究场面或人物动作的完整性和统一性，故事结构比较松散，情节舒缓;二是讲究一种情绪一种想象，营造出“诗化”的散文式意蕴; 三是往往采用“弱故事”情节结构，按照日常生活流顺序平铺直叙，不刻意制造矛盾和冲突，或把矛盾淡化、冲突弱化。这种松散诗化的叙事结构，对情节的设置显得游离零散，多是几个情节平行展开，情节之间的因果逻辑关系被削弱，情节之间的关系更多的是拼接。如《蓝色骑士》中的情节主要有:姐姐塔萨与羊贩子尼格莱恋爱遭父亲阻拦、姐姐嫁给酒鬼牧民孤独劳作、父亲萨蒂毕斯与儿子巴勒尔比赛儿子输了、父亲拆掉儿子买的电视机、萨蒂毕斯与妻子娜弥娅下棋萨蒂毕斯输了、巴勒尔离开草原萨蒂毕斯将马送给巴勒尔、塔萨最终与父亲冰释前嫌喊出了八年来第一声“爸爸”。这些情节之间没有必然的因果关系，没有具有集中矛盾冲突的“戏剧性”事件，而更多的是以人物活动为支撑来结构情节，更多的是对草原牧民生活场景的呈现和展示，整个影片的结构松散。断裂、碎片、片段式的情节拼合的优势在于既可以用“自然状态”的镜头画面增强少数民族现实生活的“纪实”质感，又可以对影片人物心理情绪进行诗化抒写，导演也可借剧中人尽情表达自己的民族情怀。情节分散，非时序，多线索、多视角的碎片化结构能多时空地结构人物活动和情绪的流动，丰富画面内容，营造淡雅深沉耐人寻味的意境，但观众要将多线索联系整合起来才可能揣摩出影片的主旨，这些太过诗意化的电影对大众来说有些“曲高和寡”。而且，没有建构深入的矛盾，影片往往就缺乏“现实的厚度”，这种影片既没有引人入胜的故事情节，又缺少深长的意味，结果往往陷入了索淡寡味的尴尬。
远景、全景等景深镜头，是与少数民族纪实题材电影松散结构相对应的镜头特征，用固定机位、跟拍方式拍摄的长镜头也较多。万玛才旦以运用长镜头著称，尤其钟情固定机位的长镜头，从《静静的嘛呢石》中小喇嘛与小活佛读经、小活佛背诵经文整个过程长约五分钟的长镜头，到《塔洛》开场就使用长达十二分钟的固定长镜头：塔洛面对摄像机背诵毛泽东的《为人民服务》全文，将固定长镜头运用到极致。大景别高景深的镜头中往往包含多种元素，需要调动观众参与场面调度的主动性，才能理解意义，但在文化消费为甚的当下，这种景深镜头的反复多次出现就会降低部分观众的观影兴趣，加之少数民族文化差异的客观存在，“陌生化”的镜头内容虽能带来新鲜感的瞬间，但留下的可能多是迷茫和不解，不利于少数民族文化的传达。长镜头虽然能逼真地表现少数民族人的本貌和生活的本貌，但其缺乏场面调度的灵活性和动态感，单调沉闷的基调也难以获取观众持续的专注力。“叙事的淡化”不是现实题材电影的固定手法，现实题材的表述并不排斥结构的“戏剧性”，少数民族题材电影盲目拒绝戏剧性和对纪实方法的因循守旧，甚至更加夸张，当然这也是拓展艺术形式多样化的一种探索和尝试，有其存在的价值，但消减了电影的观赏性，其价值也就小众化了。
具有戏剧张力的影片《可可西里》《花腰新娘》《吐鲁番情歌》《图雅的婚事》《红河》等曾在竞争激烈的电影市场上尚还分得了一杯羹，而绝大部分不讲究矛盾冲突的散文式叙事结构为主的少数民族题材电影，缺乏观众捧场，难以进入院线。虽然不能完全用市场来衡量一种电影艺术，但既能表达现实图景和深沉思考又能获得大众青睐和喜爱的艺术样式又何乐不为?少数民族题材电影纪实的表现形式需要丰富，增强影片的“戏剧张力”是改善当下少数民族纪实题材电影“小众化”命运行之有效的策略。“戏剧张力”建构方式包括两个方面：一是不能拘泥于淡化情节的结构模式，而应增强富有节奏感的“戏剧化”结构，认认真真地讲好曲折动人的故事，加强情节性叙事，注重设置集中的矛盾冲突，开创新颖而又紧凑的情节模式;二是增强影片视听元素的戏剧张力，整合视觉声音等电影语言的表现力，充分运用运动镜头、景深镜头等镜头语言和场面调度等新的电影技巧，从视听层面震撼人心。如此，少数民族题材电影不难创作出既富有艺术时代感又具有观赏性的现实题材影片。
综上所述，新世纪以来少数民族题材电影在创作上形成了一些特点，但同时存在需要改进的地方。在题材选择方面以现实题材见长，涉猎现实生活的诸多领域，面对现实敢于发言，本族导演多是“忧思”，他族导演多是“反思”。但在关注现实的同时，需放眼历史和放飞想象，少数民族拥有的灿烂文化就能得以全面再现，少数民族题材电影才能真正实现“百花齐放”。在视角倾向方面，民族自我抒写的视角获得极大张扬，这表现了少数民族文化主体的自觉行为及对本民族现实流露出一种具有思想启蒙意义的人文情怀，但在倾情表述“纯粹民族”情绪的同时，拥有博大胸怀和宏大视野也是责任。在艺术结构方面，松散的结构使影片富有“诗化”的韵味，但削弱了故事的魅力，具有戏剧张力的强情节性叙事结构不失为有效的弥补手法。

Ⅳ 2022年最值得期待的五十部华语电影

对于热爱电影的朋友圈一定都期待2022年的新电影，尤其随着华语电影逐年提升，华语电影也是非常值得我们期待的。当然众所周知的是，这样的盘点可能更像是“画饼充饥”，因为谁也不知道哪些电影会遭遇什么样的波折，撤档跳档重拍早已是家常便饭，甚至还有不少电影终将遥遥无期。

      在此，我们特别精选了以下五十部华语新片，作为2022春节档之后的年度期待。当然，仅仅是期待而已，最终会不会上映就听天由命吧。这其中，既有华语名导们的重磅新作，也有新生代导演的长片处女作，当然还包括那些苦等很多年依然无法得见的“有生之年”系列。

《三个字》

导演：娄烨

主演：易烊千玺 / 春夏 / 李现 / 章宇 等

娄烨导演继《兰心大剧院》后的新作，由易烊千玺、春夏、李现、章宇等主演。影片讲述大光哥回忆里的故事——缺乏勇气而没有说出口的爱情，朋友们跟命运交织搏斗的生命力。

《无名》

导演：程耳

主演：梁朝伟 / 王一博 / 周迅 / 王传君 等

虽然程耳导演的《不浪漫》还没能公映，但至少他又有这部新作能让我们期待了，更何况还是梁朝伟、周迅主演。影片讲述的是战争期间，地下党员冒险送情报的故事。

《燃冬》

导演：陈哲艺

主演：周冬雨 / 刘昊然 / 屈楚萧 等

新加坡导演陈哲艺的首部内地长片，也是周冬雨和刘昊然继电影《平原上的火焰》之后的第二次合作。影片讲述三个朋友前往冰天雪地的北方，在森林里度过了一个自由而怅然的周末。

《坚如磐石》

导演：张艺谋

主演：雷佳音 / 张国立 / 于和伟 / 周冬雨 等

早在《悬崖之上》之前，老谋子就已经拍完了这部电影，今年总该上映了吧。影片中，雷佳音饰演的警察在富商摆设的“鸿门宴”上，经历了一场暗流涌动的犯罪事件。

《我的少年时代》

导演：陈凯歌

主演：刘昊然 / 陈飞宇 / 张雪迎 / 文淇 等

陈凯歌导演的半自传电影，讲述少年们在经历过很多的苦难和迷茫后，各自实现了属于自己的价值，并且对生活以及这段岁月都有了很深刻的领悟。

《沃土》

导演：王小帅

主演：咏梅 / 祖峰 / 王子川 / 李军 / 王景春 等

王小帅导演“家园三部曲”的第二部，取材于李师江的短篇《爷爷的鬼把戏》，是一部起源于城市又回归到农村的故事。

《刺猬》

导演：顾长卫

主演：葛优 / 王俊凯 / 李萍 / 刘威葳 / 耿乐 等

很久没看到顾长卫导演的新片了，希望这部能挽回口碑吧。影片改编自郑执的短篇小说《仙症》，由葛优、王俊凯主演，讲述“精神病人”如何在正常人的世界中生活的故事。

《断·桥》

导演：李玉

主演：马思纯 / 王俊凯 / 范伟 / 曾美慧孜 等

李玉导演的新作，方励参与编剧，讲述马思纯饰演的女主角为追查父亲的死因，得到了王俊凯饰演的男主角的协助，携手迈向探寻真相与复仇之路。

《世间有她》

导演：张艾嘉、李少红、陈冲

主演：周迅 / 郑秀文 / 易烊千玺 / 许娣 / 冯德伦 等

张艾嘉、李少红、陈冲三位女导演的携手之作。影片通过独特的女性视角，探索并展现了人们在家庭、爱情和事业中的矛盾与挣扎，困境与和解，坚守与担当。

《深海》

导演：田晓鹏

继当年的《大圣归来》大获成功后，我们一直在等待田晓鹏导演的新作，今年终于要面世了。导演曾说过，这是他孕育多年的“孩子”，是他一生要做的作品。

《白鹤亮翅》

导演：魏书钧

主演：王景春 / 颜丙燕 / 易烊千玺 / 梁龙 等

近年来，魏书钧导演的势头一直很猛。在《野马分鬃》《永安镇故事集》入围戛纳、赢得超高口碑后，新片《白鹤亮翅》更是备受瞩目。而易烊千玺在影片中的演技也让人期待。

《春歌》

导演：杨荔钠

主演：吴彦姝 / 奚美娟 等

杨荔钠导演继《春梦》和《春潮》后的新作，讲述的是85岁母亲和65岁女儿共同生活的故事。吴彦姝和奚美娟两位老戏骨的演技，相信能打动不少观众。

《漫长的告白》

导演：张律

主演：倪妮 / 张鲁一 / 辛柏青 / 池松壮亮 等

张律导演在影迷心目中有着很高的口碑，而这也是他第一部内地大银幕作品。影片原名《柳川》，由倪妮、张鲁一、辛柏青主演，讲述的是一个异乡爱情故事。

《隐入尘烟》

导演：李睿珺

主演：武仁林 / 海清 等

李睿珺导演入围柏林电影节主竞赛的作品，影片讲述两个被抛弃的孤独个体，在日复一日的耕耘中相濡以沫的故事。女主角海清为这个角色付出了很多。

《椒麻堂会》

导演：邱炯炯

主演：易思成 / 关南 / 邱志敏 / 薛旭春 / 顾桃 等

邱炯炯导演凭借本片荣获了洛迦诺电影节评审团特别奖。影片具有极高的艺术性，通过舞台剧的形式串联起百年生活史。

《逍遥游》

导演：梁铭

主演：吕星辰 / 李雪琴 / 艾丽娅 等

梁铭导演继《日光之下》后的新作，改编自班宇同名小说。讲述身患尿毒症的东北女孩，在尘世中体味繁杂人性的故事。

《月光武士》

导演：虹影

主演：左航 / 冯家妹 / 白恩 / 蔡珩 / 刘蕾 等

影片改编自作家虹影的同名长篇小说，这也是她的第一部导演作品。影片讲述的是年仅12岁的少年窦小明为遭遇家暴的护士打抱不平，从此改变命运的故事。

《草木人间》

导演：顾晓刚

因前作《春江水暖》入围戛纳而一直备受瞩目的青年导演顾晓刚，终于要在今年带来“山水图”系列的第二部剧情长片《草木人间》，灵感来自民间传说“目莲救母”。

蔡成杰《四十四个涩柿子》

导演：蔡成杰

蔡成杰导演继《北方一片苍茫》后的新片。讲述的是三名老师和四十一名艺考班学生，在集训过程中历尽欢乐与辛酸，无奈与感动，坚守与退却。

《雪云》

导演：邬浪

主演：李梦 / 李康生 / 仁科 等

邬浪导演的长片处女作。影片讲述的是在回莺歌海的路上，昔日的恋人没有过多地去探寻对方的近况，而是默契地维护着眼前的一切。同名短片曾入围戛纳。

《旁观者》

导演：松太加

主演：陈坤 / 王砚辉 / 刘敏涛 / 王劲松 等

藏族导演松太加的新作。影片讲述的是陈坤饰演的男主角，在得知父亲病危后重返家乡，由此揭开心中埋藏16年的秘密。

《寻她》

导演：陈仕忠

主演：舒淇 / 白客 / 张本煜 / 郎月婷 等

青年导演陈仕忠的长片处女作。影片的故事发生在一座静谧的南方蔗村，舒淇饰演的女主角一家正在等待着家庭新成员的诞生，然而意外的变故却打破了本有的宁静和美好。

《不游海水的鲸》

导演：汪迪

主演：朱丛冉 / 野兆月 / 韩三明 / 姬云潇 等

影片曾在第五届平遥国际电影展上荣获“发展中电影计划·最佳导演”荣誉，这也是新生代导演汪迪的长片处女作。

《扔你的猫》

导演：吴蔚峰

主演：刘丹 / 龙泽治 / 梁翠珊 / 苏冬青 等

影片讲述的是，50岁的林丽华以拯救儿子的婚姻为名去北京扔掉儿媳的猫，与无家可归的青年吴明共同逃离家乡的故事。

《脐带》

导演：乔思雪

主演：巴德玛 / 伊德尔 / 娜荷芽 / 苏日雅 / 卓拉 等

乔思雪导演的处女作，姚晨参与监制。游牧电子音乐人“阿鲁斯”放弃城市工作，陪伴患有阿尔茨海默症的母亲重新回到草原生活。母亲给了他生命，他却要帮母亲放弃生命。

《去看大海》

导演：方亮

主演：史彭元 / 贺雨禾 / 李肆童 / 薛旭春 等

方亮导演继《造访》后的长片新作，男主角即曾因《隐秘的角落》而备受瞩目的史彭元。影片讲述的是少年只身一人前往深圳打工，在爱与欲中窥探秘密丛林的故事。

《回廊亭》

导演：来牧宽

主演：任素汐 / 刘敏涛 / 胡可 / 吴昊宸 等

影片根据东野圭吾原著说改编，由任素汐、刘敏涛主演。

《人生大事》

导演：刘江江

主演：朱一龙 / 王戈 / 刘陆 / 罗京民 等

影片由刘江江执导，韩延担任制片人。朱一龙饰演的殡葬师在刑满释放后的一次出殡中，遇到孤儿武小文，由此意外改变他对职业和生活的态度。

《一个和四个》

导演：久美成列

主演：金巴 / 王铮 / 达杰丁增 / 才多 等

新生代藏族导演久美成列的处女作，曾入围东京国际电影节主竞赛单元，讲述的是一个发生在青藏高原的荒诞寓言故事。

《刺客与明信片》

导演：耿军

耿军导演的这部新作曾在海南岛国际电影节参加创投，豆瓣页面上的海报很有个性。

《宇宙探索编辑部》

导演：孔大山

主演：杨皓宇 / 艾丽娅 / 蒋奇明 / 王一通 等

孔大山导演的这部电影，去年曾引爆平遥影展，可以说拿奖拿到手软。影片以伪纪录与科幻喜剧混搭的风格，给我们带来的观感极具新鲜感和趣味性。应该很快就能登陆院线吧！

《永安镇故事集》

导演：魏书钧

主演：杨子姗 / 黄米依 / 刘洋 / 康春雷 / 梁鸣 等

跟前作《野马分鬃》一样，魏书钧导演的这部作品同样是有关剧组的故事。影片曾入围戛纳导演双周单元，并在平遥斩获费穆荣誉最佳导演。

《不止不休》

导演：王晶

主演：白客 / 苗苗 / 张颂文 / 宋洋 / 王奕权 等

影片曾入围威尼斯电影节地平线单元，并在平遥斩获费穆荣誉最佳导演。很多已经看过此片的影迷都纷纷给予了非常高的评价。至于什么时候能上映，依然是个谜。

《涉过愤怒的海》

导演：曹保平

主演：黄渤 / 周迅 / 祖峰 / 张宥浩 / 周依然 等

曹保平导演这部作品也已经拍完很久了，只希望今年能定档吧。影片以一桩少女被害凶案，剖开嫌疑人与被害人两个家庭背后隐藏的人性真相。

《恋曲1980》

导演：梅峰

主演：李现 / 春夏 / 麦子 / 闫鹿杨 等

梅峰导演继《不成问题的问题》之后的第二部长片，曾入围海南岛国际电影节主竞赛单元。影片讲述的是八十年代初一群年轻人的青春往事。期待今年能正式上映吧！

《柳浪闻莺》

导演：戴玮

主演：汪飏 / 阚昕 / 郑云龙 等

这部电影曾在上海电影节一票难求，如今终于定档3月8日。影片改编自王旭烽系列小说《爱情西湖》，讲述了上世纪90年代江南越剧团两个姑娘与一个画家间的情感纠葛。

《风林火山》

导演：麦浚龙

主演：金城武 / 梁家辉 / 刘青云 / 古天乐 / 高圆圆 等

麦浚龙这部已经不记得苦等几年了，如果不出意外的话，还得继续等。回想前作《僵尸》，都已经是2013年的事。

《风再起时》

导演：翁子光

主演：梁朝伟 / 郭富城 / 谭耀文 / 周文健 / 杜鹃 等

同上，每年盘点华语片时都得重新再来一遍。要知道，在《踏血寻梅》之后，春夏都已经拍完多少部新片。

《731》

导演：赵林山

主演：姜武 / 王志文 / 李乃文 / 王俊凯 等

影片讲述从1933年以来，3000多名同胞惨遭迫害的故事。

《彷徨之刃》

导演：陈卓

主演：王千源 / 王景春 / 齐溪 / 张宥浩 等

影片改编自东野圭吾原著，讲述的是单身父亲李长峰在女儿被数名未成年人凌辱杀害后，毅然踏上复仇之路。

《一刀天堂》

导演：黄朝亮

主演：段奕宏 / 史彭元 / 龚蓓苾 / 沙宝亮 / 邵兵 等

影片讲述段奕宏饰演的餐馆老板因失去至亲追凶七年，途中结识一位身世复杂的少年。在猜疑与试探中，两人的关系开始朝着意想不到的方向发展。

《驯鹿》

导演：康博

主演：胡歌 / 文淇 等

影片讲述一个兼具父亲身份与情欲色彩的犯罪分子，在一桩横跨东北的人口贩卖案中，与罪孽过往对峙，自我救赎的故事。

《温柔壳》

导演：王沐

主演：尹昉 / 王子文 等

尹昉和王子文主演的爱情电影。在封闭环境里，两人从相识到相爱，用爱情编织自由的可能。

《我经过风暴》

导演：秦海燕

主演：佟丽娅 / 吴昱翰 / 王影璐 / 张宥浩 等

影片中，佟丽娅饰演的女主角被丈夫长期家暴。影片所讲述的正是女主角在艰难抗争、试图离婚的过程中遭遇的种种问题。

《二手杰作》

导演：王子昭

主演：于和伟 / 郭麒麟 / 倪虹洁 / 周依然 等

坏猴子影业的重要项目之一。男主角是位高中语文老师，始终梦想出版一本自己的书。可人到中年，生活并不如意。50岁生日这天，一场意外改变了他的生活。

《逃出青春里》

导演：曾海若

主演：肖央 / 春夏 / 陈明昊 / 王子川 等

肖央和春夏搭戏，不得不说是个很新鲜的组合，而且两位的演技都很不错。影片讲述的是程序员被送进精神康复院后，发生的一系列令人啼笑皆非的故事。

《及格人生》

导演：曲江涛

主演：郭晓东 / 王宏伟 / 黄璐 / 倪景阳 / 张本煜 等

很多影迷应该都有看过曲江涛导演的《孙子从美国来》，这部是他的新作，曾在FIRST做过产业场放映，口碑不俗。

《甜美生活》

导演：牛涵

主演：徐帆 / 卢靖姗 / 艾莉克希娅·拉斯姆森 等

坏猴子影业的这部青年导演新作，也已经被码了很多年，不知道今年有没有可能面世。

《爱很美味》

导演：陈正道&许肇任

主演：李纯 / 张含韵 / 王菊 等

陈正道导演的剧集版《爱很美味》去年备受影迷们的好评，希望这部电影版能带给我们全新的惊喜吧。难得的是，电影版的主演还是原班人马。

《想见你》

导演：黄天仁

主演：柯佳嬿 / 许光汉 / 施柏宇 / 郭昊钧 等

冲着电视剧的爆款热度，电影版《想见你》还是来了。曾经在疫情最严峻的时期，陪伴我们的王诠胜/李子维、黄雨萱/陈韵如，还有莫俊杰，又要跟我们见面啦。

Ⅳ 想在线免费看2018年容中尔甲主演的《阿拉姜色》

链接:https://pan..com/s/1IV9XKUOVbUxWsuzsd5XIDA

提取码:ptiy

《阿拉姜色》是小金斯古拉旅游文化投资有限公司出品的藏语片，由松太加执导，容中尔甲、尼玛颂宋、赛却加主演。该片讲述了年轻的母亲患病，丈夫与儿子陪她踏上了为前夫尽遗愿的拉萨之旅的故事。该片于2018年6月23日在上海国际电影节首映[3]，同年10月26日在中国内地正式上映。“阿拉姜色”为藏语音译，是一首藏族民歌，意思为“请您干了这杯美酒”。妻子俄玛（尼玛颂宋饰）执意要去拉萨朝圣，却向丈夫罗尔基（容中尔甲饰）隐瞒了自己身患绝症的实情。罗尔基知晓后劝其就治却遭拒绝，只能下决心陪她前行，然而同行的俄玛与前夫所生之子诺尔吾（赛却加饰）却对两人一直心存芥蒂。俄玛半路病发，罗尔基这才知道她此行是为了完成对前夫的承诺。俄玛去世，心情复杂的罗尔基决心带着诺尔吾，继续俄玛未完的行程

Ⅵ 《阿拉姜色》

《阿拉姜色》是一首传唱在康巴地区的藏语祝酒歌，也叫《阿拉呛色》、《阿拉呛色儿》、《阿拉羌色》等。祝酒歌流行于少数民族地区和海内外，大多以衷肠之歌，应和美酒，表达欢迎远方来客的情绪感受。不仅是藏族，像蒙古族和彝族都有祝酒歌流传。作为一首当地祝酒歌，阿拉姜色对不善表达情感的电影主人公来说，更是起到了抒发内心的作用。男主演容中尔甲，是出生于四川阿坝州的一名藏族歌手。上大学以前，成长记忆中，总能在中巴车上，听他唱《神奇的九寨》之类的歌曲大碟。声音亢亮，山高水长。不过直到今天，我都没有机会去过阿坝州和九寨沟。可以想见的美好景象，只能寄身在歌声之中，祝愿着远方的朋友，赶紧出发。这次的藏语电影，出走青海的安多藏区，由川西的康巴出发，目的地还是拉萨。电影画面温润，颜色饱和，主题曲情感充盈，《阿拉姜色》与之前藏语电影的地理背景，有着一眼可见的显著不同。它被描述为“一百块钱可以回去”的地方，更靠近汉民族的农耕文明。

容中尔甲

与被“冈仁波齐化”的信仰等大词相比，《阿拉姜色》关注的，依然是夫妻、父子之类血缘命题的世俗情感。你不用惊讶，从日本的是枝裕和，到香港的年轻导演，不同国家地域下的人类家族，一直在重复演绎相似的聚散离合。相比松太加前作《河》里讨人喜欢的“小周迅”，这次的小孩，面目并不亲爱。还有一句台词提及，他在学校总是跟人打架，犟得一副愠容，眼神是那种被抛弃的愤怒。他第一次出场，躲在门后不见人，我还以为，这个孩子，是不是有自闭症。

帐篷内

这个世界怎么不欠他？这个世界欠他很多。孩子是为了我们而来到这个世界，但许多父母，根本却没有准备好。《阿拉姜色》的认同障碍，同样会发生在东边世界。不待见妻子带来的儿子，或者说，不知道怎么参与一个孩子在失去亲生父亲以后心理建设的状况，这也是困扰无数现代都市家庭的难题。这个康巴汉子，自然也是不太懂。电影说的，是需要时间，放下亏欠与偿还，他们彼此都需要的，是互相陪伴，走在路上的时间。《阿拉姜色》把心灵鸡汤化的人生道理，脚踏实地，化为了一条让人望而却步的漫长道路。后来，在看到拉萨时，小孩已是衣衫褴褛，长发蔽目。之前埋下的买剪刀细节，这个时候派上了用场。类似小处着笔，电影还有很多。

在路上

有人因小朋友角色，批评了《阿拉姜色》，但包括容中尔甲的小心眼、舅舅的直性子等一类呈现，反倒更见真实——他们是有性格缺憾，活生生的普通人类呀。想要朝圣的妻子，只因一个遗愿，就想去实现。她的做法，对被抛下的丈夫和儿子，显然都不太公平。她一旦上路，背后的家庭就失去了运转能力。《阿拉姜色》没有表现这个家庭的过往矛盾，但在舅舅对待外甥的手段招数上，不难理解孩子的叛逆、反抗与愤恨由来。经过《冈仁波齐》的票房发酵，藏民转山磕长头被放在了一个崇高的位置上，经过提纯想象，有如一帮钢铁意志、百折不饶的圣人。而《阿拉姜色》所透露的是，那些完成朝圣的，并不是被幻想的完人，而是带有一己心愿、私情未了的平凡人。容中尔甲哀悼亡妻，却一番情感拉锯，把妻子跟前夫的合影撕掉，分贴在了墙上。藏语电影的老熟脸金巴，好像轮回一般出现，这次扮演的，是路上的热心人——“兄弟，不用多说了，以前我也不理解父亲……”

原来人生真有一个阶段，无论父母说什么，孩子都是不会听的。

父与子

前往拉萨的漫长路程，就如同偶遇，被带上路的小驴。人与人的情感，在这两个男人之间，无法用准确、妥当和理性的言语，去进行沟通——甚至根本是无法出口。因为有了小驴的加入，孩子与之建立感性的情感，并很快意识到自己要做什么，同时又需要什么。这个过程中，《阿拉姜色》既有表现小孩子的成长，也有较为隐秘的，关于大人的成长。容中尔甲终于习惯，并承担了一个父亲的应有角色——他一直渴望却未能实现的人生责任。行走千里，超越了血缘。电影后半段情感深厚，催人落泪。磕长头去拉萨的路，有环境的艰险和突如其来的病痛与死亡，却也强化了人的情感信任与意志达成。两个男人走上了路，一个失去了妻子，一个失去了母亲。他们因为同一个人，决定去往同一个地方，又走在了同一条路上。他们本是父子。他们最终成为了父子。

这条路，就是人生路。

Ⅶ 《阿拉姜色2018》百度云无删减完整版在线观看，松太加导演的

链接: https://pan..com/s/1GXVTqRHdb8taI7kgu7e_yg

提取码: 4pdf
《阿拉姜色》
导演: 松太加
编剧: 松太加、扎西达娃
主演: 容中尔甲、尼玛颂宋、赛却加
类型: 剧情、家庭
制片国家/地区: 中国大陆
语言: 藏语
上映日期: 2018-10-26(中国大陆)、2018-06-23(上海电影节)
片长: 109分钟
又名: Ala Changso
一日梦中惊醒，俄玛在重病之际，执意踏上前往拉萨的漫长之旅。现任丈夫和儿子相继追随加入陪伴，这个家庭也在艰辛旅程中逐渐消除隔阂，达成和解。在途中，俄玛向丈夫道出深扰她多年的秘密；病逝后，俄玛未达成的夙愿，又终将如何？

Ⅷ 藏族电影《河》(2015年松太加执导的中国大陆电影) 在线观看或下载 地址

这个得去找找资料了~偏门啊~在这里找一下吧