广告病毒视频是什么电影

1. 不同版本的电影预告片(如概念、先导、影院、终极)分别是什

电影预告片是电影宣传的重要组成部分，它以不同的形式和目的吸引观众，激发期待。以下是按照传播渠道与形式分类的常见预告片类型，从观众角度进行介绍。

1. **先导版预告（Teaser Trailer）**

这类预告通常在电影宣传初期发布，电影可能还在拍摄阶段，内容可能包含合成画面或未在最终电影中出现的画面。《黑暗骑士》的先行预告就是一个经典例子，它仅包含LOGO与人物对话，却能让人热血沸腾，体现了先导预告片的魅力。

2. **剧场版预告（Theatrical Trailer）**

专门用于电影院内的预告片，长度通常不超过2分30秒，用于在新片放映前吸引观众。《阿凡达》的长达3分30秒的剧场版预告，就是此类预告片的典范。

3. **电视版预告（TV Spot）**

顾名思义，这类预告片针对电视广告时段，时长较短，节奏快速，主要用于宣传后期。《星际迷航：暗黑无界》在超级碗上的30秒预告，展示了其商业价值与宣传效果。

4. **幕后特辑（Featurette）**

为深度影迷准备，包含片场实录、访谈与特效制作花絮等，通常在电影后期宣传阶段发布。《霍比特人》的拍摄花絮是一个典型的例子。

5. **影片片段（Footage or Clip）**

通常在电影中期宣传，为观众提供非高潮场景的预览。《变形金刚2》在ShoWest上发布的电影片段与预告混剪即是示例。

6. **病毒视频（Viral）**

近年来兴起的宣传形式，成本低但效果显著。《普罗米修斯》的病毒视频就是一个成功案例。

以上是常见的预告片类型，每种类型都有其特定的发布时机与目标受众。观看预告片的好去处包括traileraddict.com，这里提供了丰富的预告片资源。

2. 电影《大采用了哪些网络营销方法

1、病毒网站

发布病毒网站是病毒营销的最简单也最实用的手段，《黑暗骑士》就是用这种方式，它的病毒网站保持了高频率的更新，并不断有各种新的谜题发布。电影中的“小丑”还在网站中留下了一封信，信中告诉影迷，有49个字母分布在不同城市，这些字母能够拼成一句话，这句话就是电影谜底的重要线索。世界各地的网友们通过合作，最终找到了这些字母，解开了谜题。

2、病毒视频

随着视频分享网站的流行，电影上映前各种病毒视频层出不穷。《玩具总动员3》上映前，皮克斯制作粉色大熊的怀旧广告片，片中各个国家70年代的电视中就出现了这款玩具的广告，事实上这个玩具是专为该片创造出来的。国内此类病毒视频也很多，但多数出现在商业广告领域。

3、预告片玩花样

《科洛弗档案》在《变形金刚》上映时附带的预告片相当神秘，画面中突然出现了狂奔的人群和入侵的怪物，色彩灰暗、氛围神秘，片名也没有公布，只有“2008年1月18日”的字样。困惑的人们带着强烈的好奇心，不断打探这是什么影片。而《黑魔的小巷》更是虚拟小罗伯特·唐尼和托比·马奎尔主演的同志电影，该片还声称获得“北京电影节哭猴垂涎奖”，让影迷看后捧腹不已。

4、微博互动

成本仅为1.5万美元的《鬼影实录》便采用这种方式。此片仅用一周时间就全部拍完，之后安排了一些小规模放映，让看过片的人纷纷在Facebook、Twitter等网站上表达自己的感受：“这是我这辈子看过的最恐怖的电影”、“你再也找不出更吓人的东西了”，慢慢形成恐怖气氛。而这种方式也是国内电影进行病毒营销时最常用的，譬如《锦衣卫》《叶问2》都采取过微博疯狂转载形式，后被更多的影片借鉴。

5、虚构新闻

1999年，《布莱尔女巫》的制作团队根据影片内容在网上发布虚构的新闻，让观众一边娱乐一边了解影片。让他们没有想到的是，他们杜撰的“布莱尔女巫”新闻制造出一种特有的诡异氛围，虽然明知故事并非真实，但年轻人还是对女巫的身世表现出极大的好奇心，并让其迅速成为一个火热的话题。最终6万美元成本的小片在全球创造了2.5亿美元的票房奇迹，并誉为病毒营销发端。

6、现实互动

病毒营销根植于网络，但也会进行现实互动，《第九区》则在现实街头贴出海报，警告附近某地是外星人出没和居住的地方，希望市民不要前往。信以为真的路人很少，知道这部电影的人变得非常多。

3. 电影如何向观众推广自己

营销是电影工业中的一个重要环节。电影圈内流传一句话：影片质量决定了电影能飞多远，营销则决定了电影能飞多高。
海报、预告片和电视广告是传统的电影营销方式。随着数字时代的到来，它们逐渐沦为配角。调查数据显示，中国的电影观众与互联网受众在人群结构上有很高的重合度，因此，电影营销必然要选择互联网作为营销阵地。
互联网行业发展速度很快，目前跟电影营销的互联网产品大概有社交网络、门户网站、视频网站、购票平台、电商、音乐播放平台、社区网站（如豆瓣、知乎）等。选择哪个互联网产品做电影营销，营销什么内容，需要结合电影的具体情况做分析策划。
一般来说，互联网电影营销大致有以下几种方式：
社会化媒体营销
社会化媒体营销分为两类，一是话题炒作，二是意见领袖主导。
自中国电影市场化开始，话题炒作一直是常规手段。随着互联网向移动化、社交化发展，话题营销也逐渐碎片化，强调互动。比如，可以通过电影官方账号、导演、演员等相关人的账号发布电影花絮，海报，宣传片等，吸引粉丝关注，还可以关注舆论热点，跟随炒作话题。
比如，韩寒在电影《后会无期》拍摄及上映期间，在微博上制造了很多热门话题，比如发布女儿照片，创造“国民岳父”风潮；公布电影台词“听过很多道理，依然过不好这一生”成为网络热语等。以至到后来，韩寒随便发条微博，都可以轻轻松松登上热门榜。作为微博大V，韩寒深谙网络传播规律，他通过发布微博，成功激起网友的围观及参与兴趣，让民间的高手们为他的营销添砖加瓦。
赵薇的《致青春》则是意见领袖主导的好案例。这部电影7.2亿票房的背后，是近20个微博大V账号的4亿粉丝。在电影的宣传和发行过程中，主创赵薇、韩庚、佟丽娅、赵又廷、韩红和郑恺，另外加上何炅、杨澜、韩寒、黄晓明、徐峥、小沈阳、王菲、王长田等20多个微博大V都积极为影片摇旗呐喊。他们的粉丝加起来共有4亿。这4亿粉丝，即便每20个人中只有1人走进影院，最终的观影人群也有2000万，按中国平均电影票价36元计算，票房至少有7.2亿，刚好等于现实的票房。
视频营销
媒体的发展趋势除了移动化和社交化，还有一个趋势是视频化。因此视频营销也成为电影营销的一个重要渠道。视频营销的内容主要包括病毒视频，网剧植入以及在线视频访谈等。
2014年的热门电影《催眠大师》在上映前先后推出“催眠档案”和“徐铮展催眠术”等病毒视频，视频不仅仔细描述了“催眠”这一全球风靡且略带神秘色彩的行为，同时也将影片片段巧妙地连接在视频中，将徐铮主演的“国际知名催眠导师徐瑞宁”这一角色与世界级催眠大师进行比较，增强了视频的代入感，同时也将《催眠大师》这部影片打造得富于奇幻悬疑色彩，引发了观众强烈的好奇心。
邓超导演的《分手大师》则是通过同名网剧提前预热，制造口碑，形成观影期待。此外，在电影上映前，《分手大师》影片主创人员开始接受视频网站访谈，比如腾讯视频的《首映礼》栏目等。视频网站流量大，分享度高，在一段时间内集中参加视频网站访谈在短时间内形成关注和分享热点，强化电影在观众心中的形象，为提高票房做冲刺。
主题曲营销
当下，主题曲营销已成为电影工业中必不可少的一个环节。一首与电影契合的好歌不仅会在电影上映时辅助影片传达情绪、打动观众，也有可能增大电影的推广传播力度继而推动票房。
如果要评选2014年中国歌坛的最有影响力的歌曲，那么《小苹果》肯定是一个重要的竞争者。作为一个电影的主题曲，它不仅登上春晚，而且两位主演登上全美音乐奖舞台。从电影营销角度看，这首歌的走红是一次非常成功的营销。
《老男孩之猛龙过江》的片方最初比较头疼电影的推广，因为主演名气并不是很大，很难上娱乐版头条。于是，他们剑走偏锋，把营销重点放在主题曲推广上，所以就有了《小苹果》。这首歌在网络上线后，片方陆续推出40余款提前拍摄的“病毒式”引导视频，制造爆发式传播。当《老男孩之猛龙过江》在一个半月后上映时，超过90%以上的观众都表示听说过《小苹果》。最终这部投资仅3000余万的小成本电影在全国各大影院一通狂扫，上映4天票房即过亿。
除此之外，《匆匆那年》、《后会无期》、《狼图腾》、《左耳》等热门电影都选择了在电影上映前发布人气歌手演绎的主题曲，吸引消费者的注意力。
电影片方之所以对于主题曲如此重视，主要还是因为其对影片前期营销预热的贡献巨大。以《狼图腾》为例，据片方提供的数据统计，电影主题曲发布三天后，网络热搜指数增长3倍，微博热词搜索指数增长10倍。主题曲对于电影的关注度与影响力有如此显著的营销，也就难怪电影片方对其提起高度重视。
与购票网站、电商合作
购票网站和电商合作是最近两三年才有的现象。从2011年开始，网络购票已经慢慢成为电影观众购票的主要渠道。2014年296.39亿的总票房中，有40%是观众通过手机APP或者电脑网站购买的，而前年的比例还只有25%。网站购票未来在总票房中所占比重还将进一步扩大。电影在线购票网站包括：美团猫眼、网络糯米、大众点评、格瓦拉、时光网、微信以及万达影城、金逸影城的线上电影订购平台。
目前，影片与网站合作的主要模式是活动影票、低价票和秒杀票。
2015年的妇女节，原本并不算电影档期，却因电商的加入单日票房登到1.2亿，是2014年3月8日6000万元的2倍，成为首个票房破亿的“三八档期”。三八节的几个月前，淘宝就同多家院线敲定，包下8大城市近300家影院，请用户看电影。随后，网易商城、网络糯米也加入混战，推出3.7折电影票等多种优惠。电商的加入让电影营销方式更加灵活多样。从目标群体来说，电商的用户群和如今电影市场的消费主力军，都是喜欢使用互联网的年轻人，所以产业边界的逐渐模糊也是必然趋势。
电影主题相关APP营销
移动互联网时代，各类APP通过细分领域分别吸引了一些用户群体。根据相关性，如果电影可以跟某些知名APP深度合作，则可以实现共赢。
比如赵薇导演的《致青春》与游戏APP《找你妹》合作推出的《找你妹致青春》，通过推出《找你妹》游戏特别关卡，实现电影与手游的跨界合作，关卡在制作过程中与电影元素紧密融合——关卡人物“导演”手持打板，引发用户对青春时光的怀恋，同时把游戏用户引流到电影院。
众筹营销
阿里巴巴和网络在2014年分别推出了娱乐宝和百发有戏，从金融众筹的角度切入电影产业。这种模式的本质是通过金融众筹让网友参与电影制作，同时获得娱乐权益，比如剧组探班、明星见面会、电影周边等。
看起来，娱乐宝和百发有戏是互联网金融创新产品，但其本质是电影营销工具。首先是电影行业真的不缺钱，尤其是好电影；其次是娱乐宝和百发有戏推出的电影众筹资金太少；最后是通过众筹营销带来的电影消费者其实比较有限。
“娱乐宝”每部电影项目融资额度在1000万左右，只占一部电影的5%-10%，对于成本动辄上亿元的电影成本来说杯水车薪。而一个用户最高投资1000元，一年的收益也只有70元，从收益角度看，意义也不大。整个项目的投资者数量最多只有10万，他们能带来的观众也就20-30万，对一部电影来说，是一个小数目。
但从粉丝营销的角度看，如果一个用户对电影的某位主演明星，或者电影IP本身有极大的关注度，那么他会有强烈的意愿通过投资众筹产品获得娱乐收益的动力。另外，他也能从中获得强烈的参与感。
所以，从票房的真正意义来说，通过与“百发有戏”、“娱乐宝”合作的电影营销价值更大于实际价值。
总的来说，花样翻新的营销手段都是为了制造一个让消费者走进电影院的理由，它们发挥的是“锦上添花”的效果。电影要保证取得高票房，不能完全依赖于营销手段，还是要靠过硬的质量。

4. 网络剧和病毒视频有啥区别，好像都一样嘛

广义的病毒视频范畴包括网络剧，狭义的病毒视频特制一些搞笑，有趣的视频。这里你指的应该是狭义的病毒视频，那些病毒视频更注重创意，而网络剧相对制作更精美，一般做类似微电影的感觉。广义的病毒视频的类型有微电影、定格动画、事件营销、音乐视频、恶搞配音、伪预告片、网络剧等等，病毒视频是从liiwoo viral video翻译过来的，我们说的炒作，其实只是事件营销的一种，病毒视频还可以做很多内容，如果你想了解更多的话，建议你去关注“立画病毒视频营销”的微博帐号。

5. 小夕的主要作品

2012年主演模仿贝尔之《荒野求生》短篇男主角
2011年主演倩女幽魂大型网游宣传短片《爱情终结者》男主角
2009年主演移动139自制网络剧《校园嘿帮》焦阳导演
2009年主演美的星座广告系列之《当双鱼女遇到双鱼男》阿杰导演
2008年主演激动首部网剧《绽放》张珏导演
2008年主演可口可乐视频短片《团队》
07年主演《山寨赤壁2》邓科导演
一度被认为颠覆原版《赤壁》的娱乐作品……网友戏言：
“有此赤壁，何须吴宇森”
小夕忙澄清：嗯关我事啊！
2014年《梦想与现实》 男主角
2015年校园悬疑网络剧《天才J》饰演Satan。 2008年作品《国产生化危机》 2008年作品联想广告《穿越爱情的电脑》
2008年作品杰士邦网络病毒广告《修理工的尴尬》
2009年作品KAPPA广告《中国风》
2009年指导肯德基网络宣传广告
2009年作品 动感地带系列病毒广告《动感三部曲》
2010年华为手机病毒广告《穿越—爱要喊出来》
2010年安儿乐活动宣传广告《妙趣宝宝奥斯卡》
2010年马自达汽车病毒广告《漂移世界杯》
2010年三星“一呼百应”剧场病毒广告《我的电影随便玩》
2010年蒙牛病毒广告《真人版麦兜的故事》
2010年网游“热舞派对”病毒视频《犀利哥爆舞》
2010年特仑苏病毒广告《盗票007》
2010年“汉高”胶水系列网络短片《魔术》
2011年大众汽车“甲壳虫”病毒广告《当美女遭遇甲壳虫》
2011年网游鹿鼎记系列网剧《水煮鹿顶鸡》小夕导演—叫兽编剧联合作品
2011年《水煮鹿顶鸡》第二季
在第二季《水煮》中…小夕在叫兽的剧本上再次暴力创作，融入了大量的“日和”元素，鬼马的剪辑手法和跳跃式的影片节奏…势必带来一股新的风格热潮！

日和风
2011年匹克运动品牌病毒广告《跑过死神的快递员》小夕导演/主演
结合了“大话西游”“穿越”“日和”为一身的喜剧创作
此片被誉为2011年传播最给力的视频殊荣！

自导自演
2011年续《小夕来了》之后，再度打造“荒诞综艺”蛋疼版！《荒野求生》即将来袭……………………
2011年网剧《老师—你好色》小夕导演/主演
这部作品向《麻辣教师》作者”藤泽亨“致敬！小夕在原漫画的灵感上再度创新，主打的日和风格将剧情更加戏剧化……更立体的表现跳跃的喜剧思维。这部作品将日和风在网络上推向了巅峰，树立了标志性的风格和代表地位！
2014年《梦想与现实-搞电影》 新概念作品问世中国，把影片中的经典桥段进行“现实化”，让电影中看似高大而不可侵犯的主角人物变成了充满人性和趣味的普通人，展现了梦想中电影的完美结局和现实残酷的强烈对比，能够更好地引发观众共鸣，直接切入笑点。 2007年作品 《小小的世界》词/曲：小夕
2008年作品 《你的影子》词：陈馨儿 曲：小夕
2008年作品 改编爵士版《红豆》
2009年为联想手机创作广告片主题曲《爱旋转》词/曲：小夕
2009年伊利大学生音乐节创作公益MV歌曲
《我们的名字叫中国》词/曲：小夕
2014《梦想与现实》主题曲大香蕉/演唱小夕
2015《梦想与现实之等待先生》片尾曲错过/演唱小夕