① 中国鬼片怎么变少了
除了市场原因，最主要的还是因为广电总局，因为它要求恐怖片里不能真的有鬼。所以你看国内包括香港的恐怖片，不是神经病，就是嗑药，要么给别人嗑药。所以没法看。就连前两年出的一个直径林正英的香港片《僵尸》，最后结局都是表明前面都是假的。
② 中国鬼片为什么今年来特少呢
中国鬼片，如果是说大陆的话一直就不太多。我个人是看香港鬼片比较多。可以说香港一直都有拍恐怖片，只能说现在和八九十年代相比，恐怖的类型有所不同。早期的是倾向于鬼片，就是真的会弄一只或一群鬼（僵尸）出来制造效果，最后一般都是人能胜鬼的。而大约2000年以后，大部分的恐怖片都倾向于心理恐怖，也就是常说的惊悚片，一般都没有真正的鬼怪出现，多半是自己吓自己，幻想出来的恐怖东西居多。
我以前很喜欢看香港鬼片的，可惜现在出的速度和质量都赶不上以前，所以看的也越来越少。至于为什么会出得这么少，可能跟现在的恐怖片不太吸引人有关，所以没有什么票房吧，赚不到钱当然拍的人就少了。
③ 大陆，港台鬼片恐怖片为什么现在很少
没市场,大陆禁播
④ 为什么只有恐怖电影 而没有恐怖电视剧呢
恐怖的电视剧 应该不会有多少人能坚持看完吧、
看恐怖片 图的是一时的心跳刺激。
⑤ 电影院里恐怖、鬼片为什么那么少
国内没有分级制。所以引进来很困难。像大兵一样的片子在国外都是R级。R级-限制级，17岁以下必须由父母或者监护陪伴才能观看。17岁以下观众要求有父母或承认陪同观看——该级别的影片包含成人内容，里面有较多的xing爱、暴力、吸等场面和脏话。可在中国多大都可以去看。。。所以国内没法在电影院里看你说的那些片子。等着国内分级制度有了的吧！！！
⑥ 恐怖片存在的意义搞不懂这么吓人为何每年拍这么多恐怖片
作为一名恐怖片爱好者，恐怖片的艺术并不在于所谓的“吓人”里
恐怖片早期曾在欧美各国盛行，内容多为神怪传说故事，也有以现实生活为依据的。30年代后的恐怖片出现严肃主题和哲理思想，如美国影片《化身博士》和中国影片《夜半歌声》以及40年代后期摄制的《十三号凶宅》等。
恐怖片现在发展的类型已经不是以特别恐怖的剧情来吸引观众的眼球。而是用直接的血浆和血腥来冲击观众的视线而达到畅快的杀戮和变态的感觉。而现在很大程度上恐怖的意味已经转移到惊悚片上去了。
事实上，让人觉得害怕和惊慌也并非是恐怖片的专利。在许多其他类型的电影中，也会有不少让人肾上腺速激增、呼吸变得急促的段落。有一篇影评在说到《钢琴课》剁手指的那个场景时，都用了"深深的忧伤和恐惧"这样的字眼。这大概都是因为"恐怖"这个词本身的意义太过含混，似乎所有的负面情绪都能跟它牵扯上些瓜葛。究竟什么是恐怖？什么是它的核心意义，如果确实有的话？怎样才会引发人的恐惧呢？
不过好在和许多事情一样，我们虽然说不出恐怖片的定义，却总能一眼就看出那是不是一部恐怖片。为什么恐怖片不是一部悲情文艺片？因为恐怖片的情节主线总是包含着杀戮和生死搏斗。那么恐怖片又为什么不是动作片、枪战片、战争片之类的东西呢？关键在于双方的力量对比。在所有孤胆英雄的故事中，人多势众，貌似强大的反面势力最后总是被不可思议地摧枯拉朽般一扫而光。英雄的智慧和力量实际上占据着压倒性的优势。即使是象《终结者》这样敌人看上去更厉害些的电影，还是给观众双方大约势均力敌的感觉，更何况影片大肆渲染的是正义方的威猛和强劲。只有在恐怖片里，主人公是处于虚弱、无力的绝对劣势地位。值得注意的是，没有一部恐怖片的主人公是邪恶的、负面的，就算没有明确说明他（她）的正义，也总会有意无意表现他（她）优秀的、高尚的、或至少在一大帮变态中合乎常理的一面。所以理所当然对方就是邪恶、阴毒、变态的。因此，没有一种明确将冲突双方分为正邪两面的电影，会象恐怖片那样包含着"不可战胜的邪恶"这样的意念。（在灾难片中，肉体虽然会被消灭，但"人性的伟大"胜过自然。灾难对立面的最终指向不是寥寥几个主人公，而是全人类。）这也许就是阴郁、压抑和恐怖的来源。我们去看恐怖片绝不是为了看主人公最后是怎样逃出魔掌或反戈一击的，我们是想从一次次无助的死亡和主人公受尽折磨的绝望的逃脱过程中来体验大难临头的惊恐和不适。
人类为什么会喜欢痛苦呢？只是为了享受最终解脱的那一瞬间吗？绝非如此。在死到临头的恐惧之中，在理性的完全失控之中，必定蕴藏着无可挽回的诱惑；它如同情欲一样深嵌在本能里，不可理喻。也许从来就没有一部真正的恐怖片，不管死了多少人，最应当死的，或者说我们最希望死的主人公总归是逃脱了。恐怖就此被消解，大家松了一口气，都继续好好活着。
编辑本段恐怖片的艺术恐怖片实际上是最贴近电影艺术特性的样式。因为电影需要制造悬念，只有悬念才能使观众产生强烈的期待。希区柯克首先发现了悬念对于电影语言的决定性意义，他对蒙太奇等的电影语言的探索，影响深远。一些世界级电影大师，如库布里克、波兰斯基，对恐怖片情有独钟，都是想借助恐怖片这种样式，来探索和挑战电影语言的极限。
米兰·昆德拉在评论阿加莎·克里斯蒂的小说时说：“她真是有史以来最伟大的魔术师，因为她懂得如何把谋杀变成消遣……她的小说像是一个杀人集中营，里面有一条专为我们消遣的杀人生产线。”恐怖片中当然少不了这样的杀人生产线，但不管死了多少人，最应当死的，或者说最“希望”死的主人公总是逃脱了。恐怖片就此被消解，谋杀就此成为消遣。大家从电影营造的氛围中醒来，继续好好地活着。根据一项调查表明，人类的恐惧因素依次排序为：死亡、黑暗、孤独无助等等。很显然，这些恰恰都是恐怖电影的基本元素。电影圆了恐怖的噩梦，释放出观众内心深处的恐惧和焦虑，在满足人们好奇心的同时，又充当了一副安慰剂。正因为恐怖片具有其他片种无法替代的消遣功能，大批观众才对它趋之若鹜，它保证能让人安全地体验恐怖，安全地获得生命中需要承受的刺激。
⑦ 为什么恐怖片越来越少播呢
因为中国的广电局审核很严格，很多片子拍出来了不让在大陆播放。其实恐怖片还是很多的，只是引进不了而已。
⑧ 为什么大陆恐怖电影少得可怜
广告惹得祸
⑨ 为什么恐怖片这么少
恐怖电影合集： 港台：山村老尸、人肉叉烧包，地狱第19层，咒乐园，饺子，三更，香港第一凶宅 画皮之阴阳法王、幽灵人间幽灵人间 II：鬼味人间、鬼域、黑夜、阴阳路系列、疑神疑鬼、 饺子、宅变、我左眼见到鬼 office有鬼、见鬼1-2、虎姑婆、双子、异度空间、古宅心慌慌、 大闹广昌隆、死亡写真、撞邪先生、倩女幽魂系列、邪、邪完再邪、邪斗邪 欧美：我是传奇 死亡航班 刑房 生化危机 死亡之屋 连锁信、午夜凶铃（美版）、咒怨（美版） 猛鬼街系列、死神来了系列，幽灵鬼屋、卢浮魅影、惊魂眼、小岛惊魂、第六感、死亡隧道、招魂、 脆弱、深层恐惧 、玩具凶灵、闪灵、鬼雾、劫梦惊魂、诱捕、阴魂咆哮、黑暗降临 艾米莉罗斯的驱魔记、 完全猛鬼手册、死亡列车、死亡囚室、鬼手、噩梦缠身、恐怖极限、养鬼吃人系列、驱魔人前传1、 驱魔人前传2、骑弹飞行、鬼讯号、夜魔、火星幽灵、鬼哭神嚎、万能钥匙 日韩：午夜凶铃系列、笔仙、咒怨、粉红色高跟鞋、鬼来电1-3、轮回、水灵、涉谷怪谈1-2、乱步地狱、 灵、罗密欧点、姑获鸟之夏、东瀛鬼咒、阴阳师1-2、鬼家怪谈、人形师、照出冤灵、怪谈、女高怪谈4： 声音、黑猫、三更、阿修罗城之瞳、红眼、死亡教室3狐狸梯、怪奇!地狱 小僧、稀人、假发 。公寓。 其他国家：鬼影、鬼域 II、生还者、无形海浪、恶魔的艺术 II、我的幽灵朋友、变鬼、黑森林 鬼水凶铃
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⑩ 中国大陆恐怖片为什么不行
一是体制问题吧，广电局里有规定，所有怪力乱神都是封建迷信，所以大陆恐怖片不能有鬼怪，而且也不能有任何血腥暴力的镜头，所以很乏味。
二是国人的问题，也不知道为什么，也许是中国人太多了吧，大部分人都不知道怎么区分好片和烂片，一个孤岛惊魂就能麦好几亿的票房，谁还正经拍好片。
三是剧组问题，编剧太脑残是其一，其二就是很多剧组进入了一种固定化模式，可能脱颖而出的好片，都不愿意走套路化剧情
四是演员的问题，好演员，演技好，片酬正常，可现在的明星演员，一个个的片酬高得吓人，便宜的演员演技又烂，能找到好演员简直就是海底捞针。