铜锣湾扛把子被打什么电影

① 电影《古惑仔》中洪兴的十二个堂口以及扛把子分别是谁

十二个堂口以及扛把子分别是:铜罗湾（陈浩南），尖沙咀（太 子），屯 门 （恐龙 )，柴湾(山鸡)，波澜街 （十三妹），北 角 （大飞 ) ，魁 青（ 韩 宾），观塘（大天二），旺 角(靓坤)，西 环(陈耀)，九龙城(细眼 )，洪兴(蒋天生)

《古惑仔》讲述了洪兴成员陈浩南、山鸡、大天二等人出生入死的故事，涉及兄弟情义、友情岁月、刻骨爱情。是香港为数不多具有史诗性质的电影，这种史诗特质，一方面体现为其精彩生动的政治内涵，另一方面体现为其对一代青年人的广阔影响。

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《古惑仔》获奖记录：

1997年：第16届香港电影金像奖最佳男配角，提名，黄秋生

1998年：第17届香港电影金像奖最佳原创电影歌曲奖提名

2014年：第33届香港电影金像奖最佳原创电影歌曲提名

影片评价:

梦里诗书|网络专业影评人 |2017-07-28 23:28评《古惑仔》：谈及《古惑仔》或许有不少人认为他影响了很多年轻人的青春，但作为一部黑帮电影来说，《古惑仔》仍旧还是值得肯定的。

那时的刘伟强还是一个真正身赋才华的导演，他用肝胆相照的侠义和人在江湖身不由己的歧途，在让人对这样的年华岁月为之憧憬的同时，也在着力于人性之善与黑色会的丑恶。

陈浩南、山鸡这些人物形象更是成为了香港电影一个至今让人难忘的经典，而从另一个侧面来说它也真实的反映了一代香港人他们的青春岁月。

② 第一条刑事恐吓第二条蓄意伤人是什么电影

电影和漫画《古惑仔》中的男主角，幼年因为不甘遭受黑社会的欺侮而加入了当时香港最大的黑帮：“洪兴社”，从一个最底层的四九做起，后来成为铜锣湾的话事人（又称之为扛把子），成为“洪兴社”中的最炙手可热的新星。在漫画中更是从蒋天生那里接过了龙头。然而，漫画也好，电影也好，都是艺术加工的产物，都是自带有主角光环。而在真实的现实生活中，没有洪兴社，却只有新义安，没有陈浩南，却只有陈耀兴。

古惑仔电影中的主人公“陈浩南”，被指为映射现实中的陈耀兴

现实中的陈耀兴和漫画中的陈浩南一样出身于社会的最底层，年少的他早早的辍学，第一份工作是泊车仔。由于他生性好打抱不平，结交了许多义气朋友。随着名头越来越响，许多商户、夜店都邀请他照应，免受黑社会的骚扰。渐渐的声名鹊起，被新义安案吸收为“五虎十杰之一，并冠以“湾仔之虎”的名号。虽然说新义安是世袭家族黑帮，一向是奉向氏家族成员为首领的，外姓人是根本没有机会接掌龙头一职的。但是陈耀兴在新义安内部已经是一人之下，万人之上了。

由于陈耀兴在当时的香港黑道一时间风头无两，漫画家牛佬也根据他改编设计出了“陈浩南”这一角色作为他的作品古惑仔当中的主人公。

但是人在江湖飘，怎能不挨刀呢。江湖这碗饭不是那么好吃的。陈耀兴在1990年代涉及多宗与香港娱乐圈相关的刑事恐吓事件。

1992年5月4日，电影公司东主兼14k堂主黄朗维和梅艳芳在九龙塘Take one卡拉OK发生争执，当时梅艳芳被人请去介绍给电影公司老板黄朗维，席间黄朗维为在众兄弟面前露脸，拿出百万支票要求梅艳芳献唱一曲，被梅艳芳当场拒绝。言语中发生争执，梅艳芳被人打了一巴掌后愤然离去。5月5日，黄朗维遭人持刀伏击受重伤，到香港浸会医院留医。5月7日，有两名杀手佯装探病，到医院近距离枪击黄朗维，黄朗维当场毙命。

③ 梁焯满在古惑仔里扮演什么角色

梁焯满一共在古惑仔系列电影中客串了两个角色，第一是《只手遮天》里的肥尸。肥尸是东兴乌鸦的手下，一次在铜锣湾球场踢球遇见山鸡等人，当众羞辱了一番山鸡，片尾结束时被山鸡等人狂揍。经典台词：陈浩南能从这打架打到铜锣湾做扛把子，我肥尸照样可以。
第二个是《战无不胜》里生番的弟弟。生番是洪兴屯门话事人恐龙的头马，而他弟弟虽然还在学校读书，却是个极度麻烦的人物，经常伙同学校的不良分子调皮捣蛋。山鸡去屯门竞选时，也遭到他的戏弄，最后为帮生番寻找女证人下落不明。经典台词：铜锣湾的扛把子是谁啊？陈浩南！

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⑤ 如何评价电影《古惑仔》

古惑仔”是一个几乎每个80后的男孩子在成长过程中都绕不过的词。可能会有人不知道郑伊健是谁，但是铜锣湾扛把子陈浩南的名字每个男孩子肯定耳熟能详。这部在地下录像室流传开来的港片不知不觉地就红遍了大江南北。

从1995年的《人在江湖》到2000年的《胜者为王》，无论是5岁还是15岁，在刚刚开始睁眼认识世界的时候，在叛逆寻求自由的时候，看到这一帮义字当头快意恩仇的少年，有什么办法能阻止肾上腺激素的喷发呢？
虽然基本上没有家长会同意这句话，但是“没看过《古惑仔》的人生是不完整的”这种说法并不是没有根据的。

不知是谁把“揸fit人”翻译成“扛把子”（现在一般译成“话事人”或者直接译做“老大”），倒也颇为传神。“义”字是《古惑仔》的最大的招牌，也是道德判断标准。所以我不赞同有些人所认为的古惑仔是“反英雄”的典型，因为它所传达的依然是正统的价值观念，有争议的只是他们的生活态度和黑社会身份。

黑社会已经把触角伸向了少年！误导青少年是这部电影最大的罪名，在我的小时候，《古惑仔》是被禁止观看的，等我长大了，它又变成了“肤浅”与“幼稚”。

从这种角度来看，《古惑仔》的情节主线和《教父》也有一点相似，都是少年在黑帮的成长，从一个纯良的少年成为一个叱咤风云的领袖，从一个只懂得打打杀杀的愣头青变成投身于政治权术的“生意人”。不同的是，Michael Corleone从一开始就有家人捧他上位，而陈浩南和山鸡却是从最底层一步一步爬上位的，这个意义上来看，甚至是《古惑仔》更有典型性。
当然，就影片本身的质量、深度和完整性来讲，《古惑仔》远不能和影史最伟大的电影相提并论。但是仅从香港影史来看，《古惑仔》一定是重要一环。
一般认为，是《无间道》改变了香港黑帮电影的生产方式，开启了香港电影的新时代，然后再由杜琪峰将其推上巅峰（以《黑社会》为标志），并卷起黑帮电影的新热潮。但是在我看来，香港黑帮片的改变从《古惑仔》就已开始，甚至可以说已经完成。
在《古惑仔》之前，提起香港黑帮片，我的脑海中只能浮现出一个名字——周润发，甚至可以更准确的说成是小马哥，墨镜、双枪、扑棱棱鸽子飞起来……说是黑帮片不如说是动作片、枪战片、赌片。到了九十年代中期，观众对热血枪战已经产生了审美疲劳，吴宇森和周润发的离开也使香港电影不得不做出改变，它需要新的类型，新的选择，新的兴奋点。刘伟强抓住了这个机会，他用《古惑仔》和《无间道》两部黑帮史诗，把整个香港电影带出了低谷。
《古惑仔》系列电影一共有六部正传（《人在江湖》、《猛龙过江》、《只手遮天》、《战无不胜》、《龙争虎斗》、《胜者为王》），三部人物外传（《洪兴十三妹》、《山鸡故事》、《洪兴大飞哥》），一部前传（《新古惑仔之少年激斗篇》），以及若干打着古惑仔系列的名号却与《古惑仔》的人物和故事毫不相干的作品。零零散散达到两位数的作品当然无法保证质量，庞大而凌乱的情节线也使故事情节的完整性受到影响，往往会有前后矛盾的情况出现。