电影为什么1秒24格

『壹』 为什么电影要从每秒24帧走向48帧

2012年上映的《霍比特人》(The Hobbit)，这段采用每秒48帧画面频率拍摄的电影片段预示着电影技术的又一次技术突破，但展会中观众争议很多，媒体反映平淡的反差结果令人颇感意外。

即便如此，它仍然传达出一个信息——高帧率电影正在登上舞台；同时还有这样一个事实——越来越多的影院已具备播放每秒48帧及以上的高帧率电影的能力，越来越多的影片也在进入高帧率的阵营。在 《霍比特人》片断亮相之后，面对各路舆论的压力，导演彼得·杰克逊表现得和小强一样坚强。他回应道：“没有人会停下前进的脚步，科技也将持续经历变革。”

在技术领域，当然是越多越好越快越棒，没有人会去抱怨什么东西太先进了。一些观看了《霍比特人》片段的观影者表示，影片太真实了。这段每秒48帧的影片把屏幕里的世界变得栩栩如生，让人难以分辨出何为虚幻何为真实。

但也有一部分观众表示对之前每秒24帧的电影表示怀念，他们说自己已经习惯了看那种相对模糊的图像了。80多年来，电影艺术一直被称为“24格的真理”，而我们的电视则采用了每秒30帧的画面频率，大家对这种低帧率的画面已经产生了习惯。

3D技术是推动高帧率电影发展的驱动力之一。詹姆斯·卡梅隆日前出席CinemaCon电影产业博览会时也发言表示，采用每秒48帧或者60帧画面的方式拍摄是为了更好的服务于3D技术，制造出更加真实更加完美的影像效果，在真正意义上给观众提供一种身临其境的观影体验。

因为如果影片是以每秒48帧拍摄的，在放映时观众只要带上特定的眼镜，影院可以把每秒48帧的影片分为左右眼每秒各24帧来进行3D播放。我们都知道詹姆斯·卡梅隆把自己的得意之作泰坦尼克号(Titanic)拿出来改编为3D版本，取得了巨大的成功。他和彼得·杰克逊都是抢用新技术改编电影的领军人物。

说起优点，每秒48帧画面频率的影片能极好地表达慢动作镜头，因为你即使把电影放映速度减慢一半，它仍然能达到每秒24帧的电影放映水平。正因如此，在拍摄每秒24帧的电影时如果需要表现慢动作，也可以把相应的部分拍摄为每秒48帧。除却能够优异地表现慢动作之外，高帧率电影还具备许多优点。以往的每秒24帧电影看起来也许还行，但事实上其每一帧都会有模糊(blur)，尤其是在快速运动的镜头中。

如果电影镜头快速摇移，图像就会有抖动(judder)或者频闪(strobe)。”而每秒48帧就可以摆脱这些问题，使得动作场景更加得流畅逼真。对于看惯了每秒24帧电影的观众而言，这样的改良也许意义不大。但对那些才刚刚开始看电影的人来说，每秒48帧的高帧率电影必然具备更大的吸引力，他们将无法再接受每秒24帧电影中抖动的摇镜头和模糊的画面感。正如彩色电影出现之后，许多经典的黑白电影被重新制作为彩色版本。我们可以预测在将来，许多老电影将被改良制作为每秒48帧版本。

『贰』 为什么电影只有 24 格/秒

这个问题要把拍摄和放映区分开。
人眼及其数据接收与传输系统每秒能够输送10-12格画面，然后大脑的视觉处理中心会将每格画面保留1/15秒。所以，如果在前一格画面尚且保留的1/15秒内大脑又收到一幅新的画面，那么这就产生了连续运动的感觉。
另外，实验室研究证明，人的感光系统能够区分多达每秒48次闪光，如果继续提高频率，那么亮和暗之间的转换就无法被人察觉了。所以50Hz交流电下运作的台灯闪烁，人基本上是无法察觉的。
请注意，作为电影、电视、游戏存在基础的「似动现象」最低帧率，和闪烁与否并不是一回事。电影在较低的放映速度下，比如16-24格每秒，即使已经构成了运动画面的幻觉，亮度的变化仍会被人眼察觉到闪烁，亮度越高闪烁越明显。

所以电影放映采用了一些手段来解决这个问题。先介绍传统的电影放映机原理：
一般的电影放映机采用马耳他十字车机构，有个凸轮连续地转动，每当它和十字车开槽啮合一次，十字车旋转1/4周，传动轴每旋转一整圈，间歇输片齿轮转动1/4圈即90度，对应于胶片上四个齿孔，等于拉动一格胶片（对于普通35mm胶片而言）。在这个拉动过程中，叶子板会遮住放映灯。只有当一格胶片稳定地停留在片窗前时，灯光才从中通过。这个过程保证了让静止画面运动起来。
早在卢米埃尔时代，人们已经发现，单片式的叶子板即每格画面遮挡一次，如果按每秒16格计算，画面在明暗之间转换16次，得到的运动画面闪烁不定，让人不堪忍受。所以有人发明了双片式的叶子板，让每格画面在银幕上重复出现两次。后来，电影院装备了更广阔的银幕，更高功率的弧光灯，闪烁更明显，双片式叶子板也显得不够用了，波兰发明家Kazimierz Prószyński又发明了三片式叶子板，每格画面在银幕上重复出现三次，彻底解决了频闪问题。当然叶子板的每一片并非等大，最大的一片呈90度，用来在完成抓片的1/4个周期内遮挡光线。

所以在采用三片式叶子板的情况下，16格每秒的放映速度实际上等于每秒刷新48次（达到消除闪烁的底线），所以16格是最低的容忍帧率。三片式叶子板在20年代已经普及。
1930年后有声电影确立了每秒24格的规范，电影院的放映机一般都采用双片式或三片式叶子板，所以我们在电影院看电影，它的刷新频率其实是每秒48次或72次，并不像很多人以为的只有24次那么低，只不过，单格画面是在重复出现两次或三次而已。
以上说的都是放映速度，拍摄速度实际上是非常自由的，正因为如此，才有快镜、慢镜，或谓降格、升格之由来。
如果大幅提升拍摄和放映速度，或许的确会改善电影观看质量，但在胶片时代这也是一种浪费。为什么是24格，一是因为在无声电影末期，电影拍摄、放映速度从16格、18格一路飙升，实际上已经达到了24格左右，沿用24格这是自然的决定；其次24格普通35mm胶片等于每秒456毫米，对于当时片上发声的技术来说，这是记录最高5000Hz声音的光学声迹的最短必要长度，再短的话声音容易失真，所以每秒不能低于24格的长度。
24格是有声电影的基本规范，不过也有很多电影格式非按照每秒24格运行。比如8毫米是16格，超8毫米是18格，50年代的宽银幕制式，Cinerama是26格，Todd-AO是30格，80年代的高帧率先驱Showscan一直鼓吹60格。不过并非主流，不提。
而今的数字放映，沿用了类似「三片式叶子板」的思路，让一幅画面重复刷新三次，所谓的「三闪技术」（triple-flashing）是也。如果以3D电影为例，实际上每秒钟观众双眼总计看到的画面总数是24×3×2=144幅。
从去年开始，北美的一些设备提供商，如Christie Digital，伙同几个大导演如James Cameron、Peter Jackson，正在鼓吹更高帧率的电影拍摄及放映，《霍比特人》《阿凡达2、3》将会以48格、60格速度拍摄，他们也希望电影院升级设备，以48格、60格进行放映。至于这种升级是否会实现，还是未知之数。
拍摄帧率提高之后，的确会降低乃至消除闪烁、抖动和运动模糊等传统胶片电影的特征，这在美学和观众接受习惯上该怎么来认识，也是另一个问题。
附带一说，按照Peter Jackson他们目前的技术方案，如果电影拍摄帧率提高到48格/秒，那么放映时将会采用「双闪」（double-flashing）来代替「三闪」（triple-flashing），因为实际帧率提高了，不需要单幅画面再重复出现三次那么多，两次足矣。但是，更激进的技术原教旨主义者、特效大师、
Showscan的发明人Douglas Trumbull（http://en.wikipedia.org/wiki/Douglas_Trumbull）认为，应该彻底取消同一幅画面反复播放两次或三次的做法，电影放映质量才会得到根本提高，所以他鼓吹的是每秒66格的拍摄、放映速度。
总而言之，24格每秒已经是80余年来的世界规范，不久的将来是否会有变化，需要观察。
望采纳。

『叁』 电影确定每秒24格的历史是怎样的

摘自网络知道：在最早的电影里面，一幅静止的图像被称做一"帧(Frame)"，影片里的画面是每一秒钟有24帧，为什么是24帧，这个数字是怎么来的，因为人类眼睛的视觉暂留现象正好符合每秒24帧的标准，所以用多也没有意义还会浪费电影胶片，增加成本，所以就是24帧。这个24帧/秒就是电影胶片常用的格式，也就是说，拍一秒钟的电影，那个胶片走24格，说白了想照相机拍24张底片 少了，人的视觉暂留是0.01秒，人感觉不道移动。因为是给人看的。多了也没用。同理给狗看最起码要每秒大概50帧。这也就是说 为什么狗不如猫爱看电视。取决于播放设备，有场和帧率的概念便于处理 。显示一帧画面有2种，一逐行，二单幅，若逐行其实24帧则为48。

『肆』 为什么电影只有 24 格每秒

人眼及其数据接收与传输系统每秒能够输送10-12格画面，然后大脑的视觉处理中心会将每格画面保留1/15秒。所以，如果在前一格画面尚且保留的1/15秒内大脑又收到一幅新的画面，那么这就产生了连续运动的感觉。
另外，实验室研究证明，人的感光系统能够区分多达每秒48次闪光，如果继续提高频率，那么亮和暗之间的转换就无法被人察觉了。所以50Hz交流电下运作的台灯闪烁，人基本上是无法察觉的。请注意，作为电影、电视、游戏存在基础的「似动现象」最低帧率，和闪烁与否并不是一回事。电影在较低的放映速度下，比如16-24格每秒，即使已经构成了运动画面的幻觉，亮度的变化仍会被人眼察觉到闪烁，亮度越高闪烁越明显。
附带一说，按照Peter Jackson他们目前的技术方案，如果电影拍摄帧率提高到48格/秒，那么放映时将会采用「双闪」（double-flashing）来代替「三闪」（triple-flashing），因为实际帧率提高了，不需要单幅画面再重复出现三次那么多，两次足矣。但是，更激进的技术原教旨主义者、特效大师、Showscan的发明人Douglas Trumbull（Douglas Trumbull）认为，应该彻底取消同一幅画面反复播放两次或三次的做法，电影放映质量才会得到根本提高，所以他鼓吹的是每秒66格的拍摄、放映速度。总而言之，24格每秒已经是80余年来的世界规范，不久的将来是否会有变化，需要观察。至于游戏，不像电影放映存在同一幅画面反复刷新的情况，所以一般的动作类游戏必须超过48Hz的闪烁容忍底线。

『伍』 升格镜头是1秒大于24桢，但为毛是慢镜头呢

首先，电影是每秒钟24格的速度来播放的。 当电影的拍摄速度超过了24画格/秒时，我们便称之为升格拍摄，升格拍摄的画面到了银幕上以正常速度放映，自然也就造成了电影时空上的延展放大，这便是我们口中常说的慢镜头。也就是说快速拍摄，正常速度放映时就成了慢镜头了。

『陆』 为什么高于24格每秒的升格镜头是慢动作

人类视觉系统已经习惯24帧电影下对播放速率的直观感受。这就是视觉帧率惯性，或者称为习惯性视觉帧率与现实差异。假如拍摄运动员跑10米，运动员速度是10米/秒，用1秒拍摄完，每秒使用24帧（格），播放是也采用24帧速率，这就是正常感受。但假如用1秒拍摄完，拍摄的每秒使用48帧（格），播放时依然采用每秒24帧速率，就需要两秒播放完毕，所以就感觉是慢动作（慢镜头）。电影时空上的延展放大可以参考达利油画艺术作品，慢动作创造出四维时空与三维时空交错的意识流，快动作同样如此，是一种时空延展延伸意识错觉，类似于上帝视角在参与窥视。
如果我的回答令你满意，请采纳。

『柒』 电影每秒为48格为什么改为24格

是从16改到24的，未听说从48改到24。
16改到24的原因是，有声电影刚刚引入时，胶片一边的录音磁道记录信息的速度比较快，16格的长度不足以满足这种速度，所以扩展到24格。实际上跟“视觉暂留”无关，16格足够满足视觉暂留了。
另外，这位抄了很多的朋友说“50毫秒”和“1/24秒”，明显这两个数据是对不上的。
为什么呢？
因为这两个数据实际指的根本不是同一个概念。
一般地在闪烁频率50Hz以下人眼都能觉察到光源的闪烁。如果电影是24闪/秒，人眼还是会觉察出“在闪”的，要至少50次才行。所以，实际上电影的24格并不代表放映机每秒闪24次，实际上放映机是每一格频闪两次，于是达到了48次，才能满足人眼视觉要求。
所以24格是指向对于所见内容的“视觉暂留”，而50Hz是指向人眼识别亮光时，觉得处于“恒亮”的底限。两个概念。

『捌』 电影一秒24格是什么意思

底片在电影摄影机中转动的速度。通常是以秒格数（fps）来计算，正常的摄影速度是一秒廿四格。标准的放映转速是24 fps（每秒24格）。除此之外还有三种转速：

在电频是50 Hz的欧洲，为配合录影带讯号而成为25 fps；无声16厘米影片是18fps；有的8厘米也是18 fps。除非必须使用25 fps，不然最好是将转速定为24 fps，因为那是有声片的标准转速，适用於所有的周边设备。唯有当摄影机的转速是和放映机一致时，银幕上的动作才是自然正常的。

(8)电影为什么1秒24格扩展阅读：

相关：

当摄影机转速调快时，每一秒钟便拍下了更多格数的画面。假使放映机没有跟著调快而是以原速放映，银幕上便会出现慢动作（slow motion）。相反地，若是将摄影机转慢，例如8 fps，放映机仍保持原速，银幕上的动作就会比原先快了三倍，成为快动作（fast motion）。

摄影机改变转速之後，曝光时间就必须跟著调整。利用前面所提到的运算公式便可以求得正确的数值。一般说来，当转速增加一倍时，就损失1档的曝光量。

一般摄影机的转速极限是64 fps，而高转速摄影机可以达到更快的转速。

『玖』 为什么说电影是每秒24次的谎言

因为电影是利用了人眼视觉暂留现象，把每秒24格的固定画面连续“运动”，人的肉眼看起来就好像是活动的画面，其实只是24格的固定画面而已，所以说电影是每秒24次的谎言。