为什么电影教科书是美国的

① 求中国电影与美国电影的区别。急！！！！！！！！！！！！

1、起源不同

中国电影：中国电影事业发端于20世纪初。1905年，北京丰泰照相馆创办人任庆泰（字景丰）拍摄了由谭鑫培主演的《定军山》片段，这是中国人自己摄制的第一部影片。

美国电影：1893年，发明电影视镜爱迪生并创建“囚车”摄影场被视为美国电影史的开端。1896年，维太放映机的推出开始了美国电影的大众放映。

19世纪末20世纪初，美国的城市工业经济和中下层居民数量迅速增长，美国电影成为适应城市平民需要的一种大众娱乐。它起先在歌舞游乐场内，随后进入小剧场，在剧目演出之后放映。

2、特点不同

中国电影：坚持和发展革命的现实主义道路，坚决执行双百方针，在风格与样式上趋于多样化。由于题材领域的扩展，使艺术家们可以自由地发挥自己的才能和特长，

探索自己最适宜的风格、样式，表现最完美的内容。尤其引人注目的是一批中青年编导拍摄了一批有一定实验意义的探索性影片题材广泛，反映生活中各类矛盾有一定的深度和广度。

美国电影：美国电影是按照国家分类的电影类型，美国是世界第一电影强国，虽然美国只有200余年历史，但在几百年的短暂发展中，逐渐形成了具有鲜明特色的美国文化，其核心就是追求梦想，平等，自由，以及包容一切。

3、表现形式不同

中国电影：中国革命历史题材主旋律影片的表现手法多为平铺直叙、中规中矩，影片通常以教科书式的权威口吻进行叙述，观众能够获得历史的厚重感，却无法产生深刻的代入感。

领袖、英模题材影片虽然已经逐步脱离了教科书式的书写，在人物深度的刻画、体现人性色彩、选取角度的灵活性等方面有所进步，但总体而言，此类影片仍然存在较强的教导、感化的痕迹

美国电影：美国主流电影的表现手法则更为丰富、细腻和深入，它能将国家形象和价值诉求投射到具体、真实的人物身上——这些人物可以是历史人物，也可以是普通大众，不同种族、不同文化背景的观众都有接受这种国家形象和价值诉求的能力。

② 外国电影史的教材

书名:外国电影史(中央戏剧学院系列教材)
ISBN:710602099
作者:刘立滨
出版社:中国电影出版社
定价:20
页数:0
出版日期:2004-2-1
版次:2
开本:大32开
包装:平装
简介:本书按照编年史与国别电影研究结合的方法来进行编写。重点介绍各个时期和文化影响?拢?杂诘缬耙帐醯姆⒄棺钣谐寤饕蛩鼗虻湫鸵庖宓闹??缬霸硕?⒌缬跋窒蠛偷缬懊姥Я髋傻男问胶头绺瘛M?奔婀硕砸恍┲匾?牡缬白髡吆偷缬白髌返慕樯堋T诠?鹧芯康姆冻肽谕黄屏艘话愕牡缬笆方滩亩砸恍┰诘缬按醋魃掀募?厣?墓?液痛醋髡咧蛔治刺岬木窒蓿?⒔?罱?1年非常具史料研究价值的电影现象都收入进来。
目录:
第一章 电影艺术的形成
第一节 起源：电影的“史前史”
第二节 奠基人：卢米埃尔兄弟和梅里爱
一、卢米埃尔兄弟
二、乔治·梅里爱
第三节 欧洲的两种倾向：布赖顿学派与百代的创业
第四节 默片时代的美国电影
一、鲍特及《火车大劫案》
二、格里菲斯对于电影叙事观念的发展
三、喜剧片叙事及查理·卓别林的喜剧观念
第五节 欧洲先锋派电影运动
一、法国印象派电影及超现实主义倾向的各种流派
二、德国表现主义和现实主义倾向的美学追求
三、苏联蒙太奇学派的理论与实践
四、纪录主义电影的发展
第二章 电影作为工业
第一节 好莱坞电影的“黄金时代”
一、有声电影的兴起
二、好莱坞的电影企业及制片政策
第二节 类型电影观念的形成及其模式
一、西部片
二、爱情片
三、强盗片
四、恐怖片
五、音乐歌舞片
第三节 好莱坞经典时期集大成者：奥逊·威尔斯及《公民凯恩》
第三章 世界电影中的现实主义电影运动
第一节 英国纪录电影运动
一、起源
二、影响
三、战后
第二节 法国诗意现实主义
第三节 苏联社会主义现实主义电影
第四节 意大利新现实主义
一、新现实主义电影产生及其背景
二、新现实主义的主要作者与作品
三、新现实主义的影响及演变
第四章 民族电影中的大师
第一节 瑞典电影大师：英格玛·伯格曼
第二节 日本电影大师：小津、沟口与黑泽明
一、小津安二郎
二、沟口健二
三、黑泽明
第三节 印度电影大师：萨蒂亚吉特·雷伊
第四节 波兰电影精神的书写者：安德热伊·瓦伊达
一、引子：波兰精神与波兰电影
二、“战争三部曲”：《一代人》、《下水道》、《灰烬与钻石》
三、“波兰学派”的危机与延续：2世纪6-7年代中期
四、“道德忧患电影”——《大理石人》和《铁人》
五、是选择还是屈从？面对商业下的困境——瓦伊达在2世纪9年代的电影创作
第五章 电影中的“新浪潮”
第一节 法国“新浪潮”与“左岸派”电影
一、法国“新浪潮”电影产生的背景
二、法国“新浪潮”的主要作者与作品
三、法国“新浪潮”的主要创作特征
四、“左岸派”的作者与作品、风格及特征
五、真理电影与浪潮之外的作者
第二节 日本电影新潮流
第三节 异军突起的新好莱坞
一、旧好莱坞与新好莱坞
二、新好莱坞时期的重要作者与作品
三、新好莱坞类型论及其后发展
第四节 新德国电影与四大导演
一、先声：联邦德国电影的严重危机
二、《奥伯豪森宣言》与德国青年电影
三、新德国电影的四大导演
四、新德国电影的衰落与流变
第六章 进入2世纪9年代——异彩纷呈的当代电影
第一节 丹麦：Dogma 95-2世纪最后一场电影运动
第二节 美国：好莱坞体制内外
第三节 法国：打上民族烙印的悖德者
第四节 英国：电影业的新转机
第五节 西班牙：新生代导演的崛起
第六节 意大利：喜剧片的永恒魅力
第七节 亚洲之光
一、伊朗电影：受到国际大奖青睐
二、韩国电影：希望之年
三、日本电影：再造辉煌
四、印度电影：我歌我舞
五、越南电影：西方文化塑造下的“民族”形象
六、泰国电影：魔幻传说
结语 数字时代的电影——幻觉或是奇观
后记

③ 为什么国内上映的外国电影大多是美国电影，而其他国家的电影占的比重很小

那当然是由于美国电影，很多时候都是十分的好看，我们在看电影的时候，很多时候都会想去看好莱坞的大片。那么正是由于这样的一些原因导致了美国电影占外国电影的排片比例是非常大的，下面我就来仔细的说一下，为什么会出现这样的现象？

一，美国电影的制作水准十分的高

如果要说起世界上哪个国家电影制作的水平最高的话？那么很多人都会选择美国，因为我们要知道，美国是全世界最大的电影制作工厂好莱坞，以及一大批十分优秀的电影制作人。正是由于他们的存在，导致了美国电影在很多时候都可以输出到其它的国家，并且占据一个非常重要的地位。

综合上述，我们就可以知道，正是由于上述的几个原因造成了美国电影能够在别的国家所占的比例很大，同时，我们也是应该要知道我们自己国家的电影在很多时候也是能够达到这样的一个水准。

④ 为什么好多的好电影都是从美国出来的好比如说阿甘正传肖申克的救赎这些电影都是好电影，而中国的我只能

这个，我确实很赞同，没办法，电影就从美国出来的，他们的经典好片，卡斯布兰卡，飘什么的，都是出自30.40年代，那时就有基础了，我们当时抗战都没结束，发展慢了不止一步，本就是发展中国家，基础民生建设都不行，艺术方面肯定没法和美国比啊，还有爱奇艺什么鬼里的那些烂片，哎，我就觉的现在是小学生占领市场的时代了，只看带一张饱含玻尿酸的脸，他们是流量明星，没办法，只关心脸了哪有心思提高演技，辣眼睛极了，却还有脑残吹捧，那也没办法，加上广电一直禁这禁那，强调讽刺社会问题的片子根本出不来，美国就开放的多，所以要觉的难受也没办法，就不看吧，至少少了一分子播放量

⑤ 为什么那么多好看的科幻片都是出自美国，其他国家就那么少，也没有美国的好看

国体不一样的

美国是追求自由、鼓励创新，保护知识产权的，

好莱坞的文化氛围也是因此而造就出来的，

⑥ 为什么电影院放映的欧美电影大多都是美国片

电影院放映的欧美电影大多都是美国片，
是因为电影院引进电影是要赚钱的，
从火爆刺激场面浩大这方面美国电影都是出于世界领先地位，
电影院为了票房利润会优先选择美国片，
而观众从简单直观的视觉角度也会选择去观看美国片，
市场决定了选择

⑦ 为什么电影排行榜里大多是美国电影

国产影片从最初的立项到上映，在审查的环节上一般要经历3个关卡，第一关就是影片的“立项关”。某知名制片人告诉记者：“所谓立项很简单，就是电影剧情梗概、片名、片种、影片题材等材料。立项没有行政费用。在材料齐全的情况下，7个工作日内会通过。但是以现在审查部门的效率，5个工作日一般都可以给明确答复。”

⑧ 《公民凯恩》为什么在电影史上的地位那么高

《公民凯恩》在它1941年公映时，在美国评论界很受好评，也拿到了奥斯卡的编剧奖，但由于之后奥逊·威尔斯和好莱坞的恩怨纠葛，和赫斯特集团的纠缠不清，和美国政府的暗地冲突，他在本土混不下去了，声誉在这之后的十多年越来越低。例如理查德·格里菲斯在1949年的《迄今为止的电影》（The Film Till Now）一书中贬低此片为「tinpot if not crackpot Freud」。

因为战争的缘故，《公民凯恩》问世后一直没有在欧洲大规模放映过，直到1946年随一大批好莱坞影片一起涌入法国，结果大受好评，安德烈·巴赞是它的衷心拥护者，还为它和萨特打了一场众所瞩目的笔战。巴赞在后来的经典名篇《电影语言的演进》中认为，《公民凯恩》对电影的表现力有划时代的贡献。

几乎同时，巴赞出版了一本专论奥逊·威尔斯的评传，当时的威尔斯在美国几乎没有容身之地，转战欧洲参演二三流制作，以演员片酬供养个人的创作。在美国本土，《公民凯恩》处于快被遗忘的状态，直到50年代中期，电视台重播老电影成为固定节目（濒于破产的雷电华是最早这么做的大片厂之一），人们才开始重新发现它的存在。同时，因为威尔斯重回纽约的戏剧舞台主演《李尔王》，一些影院重映了影片。初出茅庐的影评人安德鲁·萨里斯在《电影文化》发表了文章《<公民凯恩>：美式巴洛克》，他说这是一部「伟大的美国电影」。

1956年，Peter Nobel写了《了不起的奥逊·威尔斯》（The Fabulous Orson Welles），在英国出版。1961年，彼得·博格达诺维奇出版了《奥逊·威尔斯的电影》（The Cinema of Orson Welles）一书，可能是美国最早的关于他的著作。关于威尔斯和《公民凯恩》的研究由此展开。

此片占据各大排行榜榜首的历史是怎么来的呢？

1952年《视与听》首次十佳评选，《公民凯恩》落选，不过在欧洲影评人的拥护下，它的排名是第十一，显示出了潜力。

1958年，在布鲁塞尔的世界博览会上，上百位影评人和电影制作者投票选出了影史十佳电影，《公民凯恩》名列第九。从这时候起，它已经被公认为史上最伟大的电影之一了。1962年《视与听》的第二次十佳评选，它高居第一，并一直蝉联了下去，从此「之一」也被摘掉——直到2012年的这次评选它的位置被《迷魂记》取代。

年复一年各种榜单的反复强化，导致《公民凯恩》身上的光环越来越强，我觉得这就是经典电影的「马太效应」。就像格里菲斯被封为电影语言之父，其实他用的电影技巧手段，单独来说在当时并无明显创新，但他做了一个集大成的工作，而且同期和更早的许多其他电影并未成为经典，也就被大众遗忘，他有《一个国家的诞生》，有《党同伐异》，所以他成了被偷懒的外界选择性记忆的对象。《公民凯恩》的情况其实也差不多。

《公民凯恩》的确是一部「教科书式的」影片，它具备那种被当作里程碑的特征，塔蒂的《玩乐时光》也是一部伟大的电影，但它太特殊了，不容易让人一、二、三、四、五地数出它的贡献和伟大之处，但《公民凯恩》可以。它用了太多当时的新奇技术和风格（多非原创），深焦摄影、长镜头、带天花板的仰角镜头、闪回的叙事……它的「伟大」是易见的。

⑨ 中国电影与国外电影区别的原因

对于美国电影和中国电影差距为什么那么大，小编认为有以下几点原因：

1.体系

好莱坞拥有着一套工业化流程的标准电影拍摄方法。不管是什么电影，都是进行标准化创作的。因此，虽然好莱坞也有烂片，但下限比较高。我国电影这方面还不过完善，分工不明确，导致烂片横生，下限太低。

⑩ 哪些美国电影是反映美国社会的

《美国往事》，《教父》都是反映美国黑帮的，很有名，几乎是每个对美国电影发烧的人都会知道的片子．其中阿尔帕西诺饰演的Michael，替马龙白兰度报仇，把枪藏厕所的水箱那一段，很多香港电影模仿过，跟周润发在英雄本色里把枪藏花瓶里，有异曲同工之妙．《美国往事》很长的，但是很值得一看．

《阿甘正传》时间跨度上横跨了几十年的政治生活，也很感人的．甚至还包括中国的乒乓球外交都包括其中，阿甘打球时，墙上挂的毛泽东的像，不知道老美怎么找到的，笑死我了．《肖胜克的救赎》与《阿甘正传》同一年竞选奥斯卡，没选上，好多人都说前者更好一点．

与狼共舞 Dances with Wolves (1990)（美国）
多元化文化观在电影史上的成功折射
对美国西进运动的深刻反思
好莱坞历史上一部永垂不朽的西部传奇

《毕业生》《公民凯恩》《阿拉伯的劳伦斯》《乱世佳人》《码头风云》《现代启示录(1979)》（有反越战的情绪）《午夜牛郎》《计程车司机》（根据刺杀总统的故事改编，朱迪福斯特是我最喜欢的女人）《沉默的羔羊》（今年续集出来，会讲一些跟社会有关的东西）《美国风情画》《巴顿将军》《摩登时代》（卓别林的）《费城》(俩同性恋，但是讲根美国黑人有关的社会法律，值得一看)。

《美国丽人》2002年的片子，讲当代美国人心态，据说很好，这个没看过。

要是讲美国人怎么打小日本的，看《虎虎虎》《珍珠港》。

布拉德*皮特演过的《真爱一世情》，也叫《燃情岁月》或秋日传奇》。讲美国人开发西部的故事。我又要花吃了，那个年代我比较花吃小布，他的一头金色的长发，好帅啊。

《壮志凌云》也是讲美国的。不过爱国主义太明显了。与国内大肆吹捧共产党有一拼的。但个人不喜欢帅汤哥哥。（汤姆克鲁斯）

拯救大兵雷恩(汤姆汉克斯) 演的，反映越战。

还有爱国者(梅尔吉布森)，真的，梅尔吉布森有这个本事，把美国社会拓荒年代反映出来。给每一个想去了解美国历史的入门者一个视觉上的震撼。很好，强烈推荐一下。

黑鹰坠落（伊万·麦格雷戈） 据说是讲美国打伊拉克的故事。最近看新闻的时候搜到的。当年票房不错，应该会有所触动吧。