电影什么随风

Ⅰ 往事随风的电影简介

中文名：往事随风
英文名：A GIRL，A HISTORY
出品公司：北京东方创想文化传媒有限公司
制片地区：中国
导演：黄璟明
编剧：黄璟明
主演：郭晋伊、谢淞南、李佰灵
类型：文艺、爱情、伦理、剧情
对白语言：普通话
色彩：彩色
《往事随风》是一部不能以常规思维来看待的影片。作为新锐导演黄璟明“青春·伤痕”系电影的开山之作，影片采用主客观双重倒叙的颠覆性架构，讲述了一个关于表演系一对姊妹花追逐梦想，却遭遇现实的残酷面，被侮辱与损害的凄惨故事，揭露了娱乐圈浮华背后的疮痛。评论界盛赞该片为“2012年中国邪典电影的代表作”，黄璟明导演则被誉为“华语影坛的新希望”。

Ⅱ 电影中哪个男主角叫随风

《十面埋伏》里的男主就叫这个

Ⅲ 随风而逝电影什么随风而逝

他的电影也是类似这样的东西，我觉得还是能够给大家带来更多的选择。

Ⅳ 电影《随风而逝》中有哪些令你印象深刻的片段

德武（车太贤 Tae-hyun Cha 饰）是一名书店的老板，和好朋友杨氏终日痴迷于收集各种书本和西洋奇书。看似呆傻的德武其实是个知识渊博，聪明过人的家伙，他的真实身份是当朝右丞相的儿子。因为比金子还珍贵的冰块利益引发的政治纷争让左丞相心中不满，对于阻碍他前进的廉洁忠君的右丞相欲除之而后快。赵氏集团终因谋逆和受贿的罪名，害得右丞相和杨氏惨死，而东秀（吴智昊 Ji-ho Oh 饰）也因为对于冰库监管廉洁耿直而受到牵连。潜伏三年，德武想出一套将赵明秀团伙连根拔起的计划。他说服东秀和他的妹妹秀莲（闵孝琳 Hyo-rin Min 饰）加入自己的盗冰计划，并联合了一系列民间财力，易容，炸药，运输，潜水，情报等各个方面的高手组成了一个团队，按部就班的展开了这场疯狂的行动…
该片获2012年韩国电影青龙奖第33届提名，被称为朝鲜时代版的《十一罗汉》。德武（车太贤 Tae-hyun Cha 饰）是一名书店的老板，和好朋友杨氏终日痴迷于收集各种书本和西洋奇书。看似呆傻的德武其实是个知识渊博，聪明过人的家伙，他的真实身份是当朝右丞相的儿子。因为比金子还珍贵的冰块利益引发的政治纷争让左丞相心中不满，对于阻碍他前进的廉洁忠君的右丞相欲除之而后快。赵氏集团终因谋逆和受贿的罪名，害得右丞相和杨氏惨死，而东秀（吴智昊 Ji-ho Oh 饰）也因为对于冰库监管廉洁耿直而受到牵连。潜伏三年，德武想出一套将赵明秀团伙连根拔起的计划。他说服东秀和他的妹妹秀莲（闵孝琳 Hyo-rin Min 饰）加入自己的盗冰计划，并联合了一系列民间财力，易容，炸药，运输，潜水，情报等各个方面的高手组成了一个团队，按部就班的展开了这场疯狂的行动…
该片获2012年韩国电影青龙奖第33届提名，被称为朝鲜时代版的《十一罗汉》。影片讲述了一群朝鲜盗贼从王宫的冰库盗取价值堪比黄金，象征着权力和地位的冰块的故事。

Ⅳ 如何评价电影《随风而逝》中演员的表现

《随风而逝》的主角是工程师巴扎，饰演他的演员很有特色，架着一副圆圆的眼镜，双肩高耸仿佛一头鹰。整部电影也可以看成都是他的观察，他是一个一直在细心观察的人，他的眼神一直在眼镜片后面闪烁，非常警觉。电影里有好几个他凝神观察的特写镜头，每次拍完这个特写，摄影机就会移到他的位置继续进行拍摄，摄影机仿佛他的双眼，拍下了他所看到的。
这样的主观镜头在这部电影里很多，每当他凝神观察时，电影画面都会有一种触动人心的感觉。

这么说我感觉有些难堪,但你甚至可能一直在考虑同样一个问题,那就是整部电影的枝节都可以被快进然后被狠狠忽略.事实上,阿巴斯直到最后也没有告诉你这个男人到底来到这个村落的目的.这听上去像是你和阿巴斯之间总有一个是傻瓜,不是吗?事情看上去一直在发生却也什么也没有发生,当然换种说法是事情看上去什么也没有发生也又一直在发生。

终于当送葬的照片被拍出来,也到了男人该离开的时候,如果硬要在最后这个环节去渗透整部电影所交待给你的,那么按照伊朗人的意思就是,没有比死亡更可怕的事情,当你闭上眼睛时,你将再也无法看到这个世界的风景,我猜他想说的是,当你放弃了目睹一个习以为常的死亡的发生,而开始去拯救另一个看上去微不足道的生命的时候,也就往往意味着你的生命总算开始有了些让人松了口气的眉目。

那根骨头是死亡的象征，当工程师带着它时，他摆脱不了，暗地里注视着病妇的他也许一直在思考一个问题“人被折磨的如此，到底为了什么，只是留存最后一口气来等待病痛的折磨吗？”最后当他知道老妇人只是因为年老虚弱不停的呻吟，他也许明白了，人的一生都会伴随着挥之不去的恐惧。

Ⅵ 韩国电影《随风而逝》结尾怎么理解

《随风而逝》电影名字出自于一首诗歌，“早晚有一天，风儿将把我们带走，就像一片枯叶……”，象征着生命的流逝，死亡的必然。
影片讲述了一个很简单故事，几个工程师来到了一个小山村，计划记录一个老人的死亡时刻，但是他们到了之后老人却迟迟没有去世，在等待的过程中，引发了一系列对于生命的思考...
计划记录死亡——等待死亡过程——死亡发生，这样的故事结构保持了阿巴斯一贯的叙事风格，清晰简单，整个电影围绕一个明确的point展开，总——分——总的环形叙事，这也是我觉得很优美的形式，圆形在几何上是优美的结构，叙事上也是如此。
这种环形的结构和主题“生命-死亡”也是呼应的，生命同样是一种轮回。

关于生死的讨论除了叙事这一条明线，还有两条暗线穿插，一条是自然的隐喻，一条是诗歌的象征。
自然的隐喻线是镜头对自然的凝视，非常容易发现，分别是果实的滚落、乌龟的爬行、屎壳郎滚粪球、骨头在水上漂流，这些follow镜头让人印象深刻。第一次果实的滚动象征着生命的开始、希望，第二次乌龟爬行象征着成长，第三次屎壳郎滚粪球象征着人成熟之后日复一日的状态，这里应该借用了加缪的西西弗斯神话，第四次骨头在水上漂流象征着死亡，即生命随风而逝。

诗歌的象征主要通过对话表达，
第一次是主人公和小男孩的对话：
“当你命中注定是黑色的时候
即使是圣水也不能把你变白”

第二次是主人公和少女的对话
“我的夜晚 这么短暂 唉
风要和树叶见面了
我的夜晚这么短暂
充满了痛苦
听，你听到影子的私语吗？
这种快乐对我来说如此陌生
我习惯了失望
听，你听到影子的私语吗？
在那里
在夜里
有些事正在发生
月亮红红的
那么紧张
还有，依靠着随时会倒下的屋顶
这些云
好像是一群服丧的女人
等着雨的降临
等一会
然后什么都没了
在窗户后面
夜晚在颤抖
而地球停止了转动
在窗户后面
有个陌生人正担心着你和我
你 在你的温室里
伸开你的手
这些火热的记忆啊
在我可爱的手里
还有你的嘴唇
充满着生活的热情
为了让你吻我可爱的唇
随风而逝”

第三次是主人公和老人的对话
“他们告诉我她和天堂的美女一样美
而我说
葡萄汁更美味
我宁愿要现在
不要承诺
即使鼓声听起来很优美
我还是要现在”

这条线索也是描述了生命从始至终的过程，诗歌的内容并不能完全理解，但是从对话者的身份孩子——少女——老人也大概是这个意思了

整个电影无论是叙事还是视觉，都像诗一样，没有人能够像阿巴斯这样平静的凝视着生命了，他的镜头对生命是敬畏的。
死亡是必然，但并不可怕，人活着要享受当下，死应该像诗一样随风而逝。

Ⅶ 让一切随风出自哪部电影

gone with the wind？？？？乱世佳人

Ⅷ 电影十面埋伏中有关于风的经典对白是什么

电影十面埋伏中有关于风的经典对白是：

男：随处风流之人，像风一样，只顾着往前走，风不多想。

女：我要你停下来想。

男：风不会停。

女：为我也不肯停。

男：风吹过，地无痕，风就是风，现在你明白我叫随风的意思了吧。

相关明细

十面埋伏是一部集武侠，爱情，阴谋于一身的经典电影，早年大多欣赏于画面色彩的运用，功夫特技的华美，竟然都没关注到演员的深情演绎，原来电影里每个人物的内心都是那么丰满，该艺术作品给了观影人回味无穷的感受。

电影除了用合适的光学透镜来表现树林的密度，还用长焦距镜头跟拍人物，把空间极大压缩，因此呈现在银幕上的就是观众看到的速度感极强的画面，这也成为该片的最大亮点。

Ⅸ 有没有一部影片叫《一切随风》

只有一部<让一切随风>是钟镇涛拍的

Ⅹ 如何评价电影《随风而逝》

看电影的过程成为突破日常生活的束缚、反系统规训的否定力量？

或许，观看阿巴斯的电影《随风而逝》就是这样一部过程。影片的情节很简单：一个工程师来到伊朗的一个村庄，在与村庄中的人物不断交谈的过程中逐渐参悟有关生死命题的人生哲思。影片中，阿巴斯不断地用具体的画面和摄影机迥异的视角提醒观众这是一个带有起承转合和明确情节的故事；同时，他又时常停住摄影机拍摄的步伐，用恰似日常生活线性循环的叙事体系进行实验性的重复和无意义消解，藉此稽考出抽象的、象征性的生命态度，激发观众的无限遐思。但是，从全片看来，第二种视角无疑是更具探究意义的。

日常生活的细微之处在于其无处不可采撷的美学，通常以自然界的物质性为基础。影片中出现了大量的景致描写和生活细节的刻画，这直接使得影片每一帧的画面都蒙上了一层轻快明亮的面纱，给观众以温煦和称心之感。片中大量的景致描绘着力于从远景出发打造一幅印象主义派画作，并使得景框内的每一个细节都对其观众而言清晰可见。例如：金黄的麦田、泛白的坡路，飞驰的摩托。此外，诸如人声画外音，自然界的风声、碾压路面的吱呀声等细节的声音观念也至关重要。它与景致似乎浑然天成，成为与画面投射到银幕上的立方体的一部分。虽然对观众而言，影片中大多数场景的展现并无法推测到说话人的具体长相，但是说话人的情愫、以及他们的生命态度在不经意推出的镜头之间应运而生。日常生活中最珍贵的地方，无非关于生活在烟火中的人们。关于他们和自然的关系，关于他们流转不居的豁达，关于他们和现代性相冲突的焦虑。

阿巴斯的影像有一个很大的特点：重复。对于人而言，重复一件事情意味着习惯，意味着自我生活的管控和束缚。而这个重复也和个人经验与体系统制的对抗有着密不可分的关系。例如，观众可以看到主角（工程师）三番五次地跑到山上的墓地里去接听电话，但是，无尽的重复中，身在其中的他却很难察觉到身边微小且独特的变化。我们只知道，代表现代社会秩序和象征地位的工程师在这个村庄已然成为独立和排斥规训的一类，虽然对周边的事物感到好奇和强烈的探索欲，但他始终怀揣着自身的“惊奇”感而无法融入这个相对意义上的充满灵韵的经验空间。这个经验空间充斥着平淡的细节，而这些细节本身制造了一种无法被改变的奇观——制造混乱，然后排斥异化。而打破这个奇观的途径，阿巴斯在这里给了一种解释：关于参悟生与死的哲思。

工程师的转变很大程度上归因于其注视对象和注视方式的改变——“一种升高而不是对抗的注视”。在这里，日常生活的琐碎和异化特性被摄影机所捕捉，成为了一种张力之源。这里的摄影机拥有者一种特殊的视域，一方面是影片的上帝视角，另一方面是工程师自己用相机捕捉的视角，但不论是哪种视角，似乎都具有着揭示私人生活神秘空间的功效。被允许的注目是建立在参悟生与死的流动之上的。当生与死的交替无常被视作这个村庄的习惯性重复后，侵入的以偷窥和揭秘为特质的摄影机式观看无疑是干扰习惯和打破现存空间道德秩序的禁忌行为。因此，才会有影片一开始咖啡馆沏茶女老板对拍摄的极力阻止。但是，随着工程师对村庄生活的进一步探寻和研究后，结尾处工程师边拍摄群像边告别的行为似乎抹掉了道德边界和社会禁忌。这种偷拍的距离感显然获得了某种意义上的消解，或者说得到了被拍摄者“朋友”关系的承认——“在于你不只是介入她们，而是在访问她们”。

阿巴斯在接受《电影旬报》访谈的时候也谈到，自己在拍摄《随风而逝》的时候其实看过的电影仅有50部，所以他制作电影的目的以及希望这部电影被制作和理解的方式并没有那么复杂，相反，他希望每一个观众都能从中领悟到自己希望领悟到的哲思。观众可以选择就乌龟、屎壳郎以及骨头等意象进行选择性的分析，也可以就影片中人物口中所谈到的生与死的人生哲思思考影片中所表达出的意识形态（如女性主义、种族主义、后殖民主义），而这一切都是每个观众在观看这些由形象序列组成的运动连续体中发掘自身主体性的一个过程——借从自己的熟悉的日常生活发掘超越平常的内涵。

随风飘逝的是时间，也是命运。或许，当每位观众开始接触阿巴斯的影片的时候都会感到诸如日常生活式的平常和重复的无聊。但是，人生其实也是这样，重复、循环，然后在每一处旧土之中发掘新的生存意义，再接着飞到下一个着陆点。