红衣服的女劫匪什么电影

A. 美国电影。劫匪抢劫，人质被困，一个穿红衣服的女记者带摄像机进去挖料，反而被劫匪qj了。这个电影什么

生死战书/生与死 Living & Dying (2007)

红衣女记者

B. 求一部国产老电影名字，带枪红衣女侠被土匪灌醉污辱，醒来后杀死土匪（不是索命逍遥楼），谢谢！

不是电影，是电视剧，那女的是贩盐的头

C. 电影开头是抢劫银行 有一个红衣服女的 任达华

片 名：贼王
导 演：李修贤
编 剧：罗锦辉 杜梓杰
主 演：任达华 关秀媚 周文健 关宝慧 李修贤 樊少皇
上 映：1995年

D. 一部电影有一个场景是红色衣服的女的，帮一个男的洗头，故意勾引，是

片名 鸭之一族

E. 一个古装电影，里面有个很经典的镜头是一个全身红衣服的女的往火里跑。

古今大战秦俑情 (1990)

导演:程小东
编剧:李碧华
主演:张艺谋/巩俐/于荣光/吴天明/陆树铭
类型:爱情/奇幻/冒险/古装
制片国家/地区:香港
语言:汉语普通话
上映日期:1990-04-12(香港)
片长:145分钟/ 110分钟(德国)
又名:秦俑 / A Terracotta Warrior

F. 求一部电影名,古装的电影,一个女的穿着一件红色的衣服,前面是一片大火

古今大战秦俑情
，而商业电影已经成为一种不可逆转的趋势，或早或晚地会来撞击传统中国电影的殿门。在中国，一个导演的成长经历是很漫长的，又有些像一种商业上的投资，是需要无数影片的锤炼才可以修成正果，这就往往需要他们从艺术电影起家，一步一步走向商业化的电影，并为自己创造机会，等到机会来临时他们又回归到艺术电影之中，展现真实的自我。张艺谋从艺术电影起家成名，并为自己打下了一片可以支撑的天地，《古今大战秦俑情》也许是张艺谋第一次接触商业运作的电影，同香港电影人的合作一定把张艺谋的视野带到了更广阔的空间之中，对于一个中国导演来言，这是他迈向未来的重要一步，毕竟80年代的中国电影是在向前发展的。而1989年的《菊豆》，也是张艺谋同国际合作的又一次机会，黑泽明时代的日本电影在中国人心里留下了太大的烙印，日本电影的唯美艺术风格发挥到了20年代传统中国人的生活中，张艺谋的这两次早期对外合作可能只是在意识上的细化影响，他的风格并没有根本的去改变。然而《英雄》的出现是张艺谋的商业电影的真正开始，在细细欣赏这艺术化的商业大片时，虽然我们知道张艺谋拍出了可以入围奥斯卡商业大片，但是他在未来还是要回归艺术电影，目前对于张艺谋来讲没有机会和条件去实现自己艺术电影的设想，他被淹没在商业的洪水中，而终究有一天张艺谋会拍出属于中国和他自己的中国艺术电影。

剧情解读

看过影片之后突然让我想到了李连杰的大作《冒险王》，情节之中有了几分相似，时代的跨越成为了两片相通之处，尤其是结尾，时光轮回的恋人都出现在了现实的社会中。这种跨越时空的爱恋可以经受岁月的打磨，永远不会消逝，成为了电影的主题。可《古今大战秦俑情》终究不及《冒险王》精彩，而张艺谋的功夫绝对没有李连杰那么炉火纯青、幽默诙谐，巩俐更没有关之琳那样楚楚动人，她在片中更多的是泼辣撒娇，这可能是巩俐第一次如此放纵嬉笑，之前我们在银幕上看到的巩俐总是一种严肃朴实的正剧形象。

推荐度：★★★★☆

上下三千年，冥冥三生缘。观时移世易，惟真情不渝。李碧华的小说距离金庸武侠还很远很远，不过略带单纯的故事有些评书的味道了，可能比较适合80年代有些朦朦胧胧的中国人。其实张艺谋是不会拍这样的电影的，他可能根本也拍不出来，因为那时艺术电影才是他的生命，《红高粱》已经把张艺谋和艺术电影绑在了一起，而过多的商业因素是张艺谋不愿意看到的，似乎大多数生活在80年代的人还没有彻底明白什么是市场经济、商品社会，可能那时在中国拍电影的人不会像好莱坞一样把电影完全当作商品和产业去经营。《古今大战秦俑情》简单地从名字来看就知道这不是张导地风格，这更像老套的香港武打片，而且还是那种没有太多新意的二流作品。所以，对于动作片很有心得的程小东，来拍这种风格的电影就顺理成章了。那年，张艺谋37岁，标准的西北人，但不算怎么英俊，如果去演《老井》看起来很合适，而扮演武功高强的英雄人物总感觉缺乏了一些高大威猛地男性魅力，而片中的感情戏却演绎得有些入木三分了，这归根结底还是艺术电影对张艺谋的影响

G. 有部电影里面有穿着红衣服和带着红眼罩的女的，还有两个人全身是一个黑一个白，是什么电影

蒙面超人在美国

H. 有看过一个电影，讲的好像是有个杀人犯专门杀穿红色衣服的女人

灭门惨案之弱杀，钟淑慧，吴毅将主演

I. 红衣服 叼着牌 披着头发的女的 这图哪个电影

邱淑贞
电影是赌神吗