法国电影为什么没落了根本原因

❶ 当美国电影在世界上大行其道时,法国为什么要抑制美国电影

这个题目可以写论文了。要从历史、经济、文化、政治等各方面分析。
从表面看的话，那就是艺术电影和商业电影的对立关系。

法国是电影的发源地。从电影上升到艺术高度开始（一开始电影是无法和歌剧油画一样被当成艺术的），法国电影一直坚持走艺术路线。
其实好莱坞也不乏艺术大师，大卫格里菲斯就是其中的代表人物，他的《一个国家的诞生》和《党同伐异》是世界电影的里程碑。但是从上个世纪中开始，电影的商业价值逐渐凸显，好莱坞成为各大财团眼中的摇钱树。对于美国这样一个没有太多历史的国家来说，艺术显然没有金钱更吸引人。在各大财团的入侵下，好莱坞逐渐成为了电影的商业中心，好莱坞的艺术家们失去了话语权。
与此同时，法国电影一直没有规模化的走上商业路线，这和法国的历史以及欧洲历史文化有关。在艺术方面，法国是高傲的，他们有理由高傲，因为他们有深厚的艺术文化底蕴。这方面就不好说了，再说就要讲文艺复兴了。总之，法国的 艺术家们并不认可商业电影。
那么我们做个阶段总结：
法国有丰厚的历史和文化底蕴。
美国是移民国家。
执掌好莱坞话语权的是财团，他们认为电影是商品。
执掌戛纳的是艺术家，他们认为电影是艺术品。
这就是矛盾了。

那么，在现今的世界环境下，美国是经济中心，掌握世界话语权，而掌握美国的是财团。我们可以预见到，在很长很长很长的未来，好莱坞依旧会是世界商业电影中心，以流水线的方式生产一部部的电影商品，控制整个世界的主流价值观。这是除了美国以外的任何人都不想看到的事情。都想抵制，但是都无法抵制。在商业浪潮中，艺术电影是很难生存的。文艺片只有在欧洲有市场。
我们再拿中国和中国电影做个类比。我们国家和我们的电影和法国电影的处境是如此相似。我们有悠久的历史，深厚的文化底蕴。但是我们在国际文化界的声音很小。因为在艺术上，我们不是主流，注意，不是我们没有艺术，是因为我们不是主流。而在商业上，我们也不是主流。不是我们没钱，是不被认可。我们不是没有电影，但是我们的电影，无论是商业电影还是艺术电影，都不是主流。
再回到法国电影和美国电影。 好莱坞已经走上了良性发展路线，商业电影被主流价值观所接受，又不断影响着主流价值观。主流价值观认可奥斯卡，不知道戛纳。而法国电影正在艰难生存，做商业片做不过好莱坞，做艺术片很难赚钱，很难持续发展。在这样的情况下，法国电影想要继续生存，抵制好莱坞也就不足为奇了。
其实我觉得，在当今环境下，走商业化路线更靠谱一些。毕竟电影拍出来是给人看的。一部电影，或者说一件艺术品，其内涵再深，没人看也就没有任何价值，你拍了一部能净化灵魂的电影也得有人看得懂才行啊。应该是在迎合主流价值观的前提下，再考虑艺术性。这样拍出来电影，有人看，赚到钱，才能持续发展，才能影响主流价值观啊。 其实张艺谋就在走这条路，不过我觉得走得不好。《红高粱》中有一种力量，《活着》有一种无奈，《秋菊打官司》有一种执着，《十面埋伏》就只看到颜色和画面了。
絮絮叨叨说了这么多，我都觉得乱了，不知道我说明白了没有。不过无论如何，这也是我一家之言，是我个人对电影的理解。建议您还是查下法国电影史，法国历史（从文艺复兴看就足够了），再看下世界电影史，注意一下公认的几十部里程碑式的电影出现的时间，在结合下历史背景，当有所得。

❷ 法国电影为什么不好理解

电影的解读，观众因为自己的社会经历不同，文化背景不同，观影体验也会不同。

先不说东西方的文化差异，宗教信仰，价值观什么的？各自普通人的生活习惯就不相同。电影作为了解世界的一个窗口，认知不同的社会形态，也丰富我们的视野，拓展了兴趣。

法国的电影生产体制就与美国和其他许多国家的逐渐形成的片场制不同，导演有更大的权力创作符合自己理念的作品。毕竟体制之外往往能创作出与众不同的，在众多体制内类似的影片中往往能脱颖而出。法国低成本电影有相当一部分有政府投资吧，这对于创作者们不用对票房之类的问题过于担忧，也有更大的空间。反传统的现代文化也大多从法国起源，对电影的影响最显著的无疑是超现实影片和印象派电影，深厚而独特的文化积淀无时无刻不在发生影响。

法国人总是热爱生活的，总是把生活中的细节推向荧幕．所以法国电影总是敏感的，敏感到伤痛，却依旧沉淀出一种不能自拔的快乐。法国电影好像是现磨的咖啡，美国商业大片好像是速溶咖啡。你愿意自己甘于生活的平淡苦涩，还是快捷耀目呢？如果为了某一种需要，美国电影是可以跳过去看的，如果你去一趟厕所回来，情节发展也不会出乎你的意料，但是法国电影不行，法国电影你要耐心地看，漏掉其中一段对话，就不知道它妙在何处，特别是那种表现人的状态的片子。
美国电影往往直陈现实种种的不纯净，简单明了。法国电影有点东方式的隐晦表达，或者主要是语言对白的影响吧，因为他们很自豪法语的优美，电影中大段不停歇的对白，看似毫无关系，里面却夹杂一丝优越感。

另外，电影一定程度上也受到了文学的影响，出自法兰西的大文豪数不胜举，到后来新浪潮文学的影响。法国国内的图书奖项，种类繁多，让人难以想象~字里行间流淌于指尖的墨迹，时常会引人思考，思考不是虚无的，而是快乐的。这因为这点，很多电影的叙事不是简单铺陈，而是凝结着浪漫主义的娓娓道来。

❸ 法国大革命暴发的根本原因

有几个方面

第一：思想！
法国大革命的发生启蒙运动给了无限的动力。
代表人物我记得有伏尔泰，孟德斯鸠还有达芬奇等等的思想家，艺术家，哲学家提出的一系列资产阶级的民主思想。这对于法国大革命的爆发非常关键的，可以说是根源之一。

第二：政治！
其中代表我个人认为当时的法国国王路易十六武力解散议会，然后巴黎群众搞了巴士底狱。。。从而导致《人权宣言》的通过，以及当时代表大资产阶级和自由派有利益的君主立宪派取得政权。（太绕了。。。简单点讲就是君主立宪派取得政权，它和大资产阶级,自由派有大的利益关系）

第三:吉伦特派！
在1789年8月10号（年份可能有点错误。。记得不是很清楚） 巴黎群众起义后吉伦特派取得政权。并且在9月20号（这天是我生日，记得特清楚！）法国军队在瓦尔密战役中把外国的干涉军给打趴下了，从而导致在9月22号成立了法兰西第一共和国。并且处死了路易16。

第四：雅各宾！派
吉伦特派把主要力量用于发对罗伯斯庇尔为首的雅各宾派，巴黎公社，还有一个巴黎什么的我忘了。。。。Sorry。所以从1792年秋季开始要求打击投机商人和限制物价的群众越来越多。其中代表是忿激派。但是吉伦特派却颁布法令镇压运动。最终导致1793年2月左右欧洲各国以英国为首组成反法联盟，武装干涉，法国国内也发生了大规模叛乱（好像是保王党，具体记不清了）。最重要一点前线的主要指挥官、吉伦特派将领迪穆里埃叛变投敌。巴黎人民在革命危机时刻发动第三次起义推翻了吉伦特派，建立起雅各宾派专政。

第五：雾月政变！
雅各宾派颁布《雅各宾宪法》，废除封建所有制，平定吉伦特派叛乱，并镇压忿激派和埃贝尔派。可惜雅各宾派的过激行为和政策也是它走向分裂和内讧。罗伯斯庇尔也不能完全守护住法国革命的成果，反法联盟再次准备武装干涉。所以在1794年7月末，雅各宾派我右派势力发动热月政变，逮捕令罗比斯比尔，建立了热月党人的统治。并且命名新的革命政府为---督政府！建立了资产阶级的正常统治维护了共和政体。
其中最有名的军事家政治家数学家拿破仑就是督政府里面最为闪耀的明星，在他的带领下法国横扫了欧洲几十年.....

打了近千字。。。。还是可怜下 给点分吧

❹ 法国电影为什么那么少

不少，只要你想看就能找到，碧海蓝天，这个少手不太冷，最后一班地铁，出租车系列。。。。。。。太多了

❺ 法国大革命爆发的根本原因

1、根本原因：资本主义发展与封建专制统治的矛盾。
2、简介
法国大革命，法国特定历史时期，是1789年在法国爆发的革命，统治法国多个世纪的君主制在三年内土崩瓦解。法国在这段时期经历着一个史诗式的转变：过往的贵族和宗教特权不断受到自由主义政治组织及上街抗议的民众的冲击，旧的观念逐渐被全新的天赋人权、三权分立等的民主思想所取代。对法国大革命结束的时间，世界史学界看法众多，难成共识。在中国，以热月政变作为大革命结束标志比较普遍，人民教育出版社出版的教材和教参也采用了此观点。
3、影响
法国大革命是一次广泛而深刻的政治革命和社会革命，从巴黎人民攻占巴士底狱到热月政变，法国大革命经历了五年的历程，其势如暴风骤雨，迅猛异常。在三次起义中，人民群众都显示出伟大的力量，一再把革命从危机中挽救过来，并推动它进一步向前发展，它结束了法国一千多年的君主专制制度，传播了自由民主平等的思想。
法国大革命摧毁了法国君主专制统治，传播了自由民主的进步思想，对世界历史的发展有很大影响。

❻ 简述法国电影史 急急急 ！！求帮助！简述简述 不用太多！

先驱者

电影诞生于1895年12月28日，第一次公映是在巴黎Grand咖啡馆的“印度沙龙”，放映了卢米埃尔兄弟的十部主题简单的一分钟影片(《婴儿喝汤》(Baby eating his soup)、《大墙爆破》(Demolition of a wall)等)，第一天有35个观众，后来每天有2500个。

用让-吕克·戈达尔的话说，如果卢米埃尔兄弟是最后的印象派，那么乔治·梅里爱就是新艺术的第一个诗人。在他的摄影棚(他内心是个赌徒)，他再造了新闻事件，拍摄了一些魔术电影如《月球旅行记》(A Trip to the Moon)。公众很喜欢它。同一的公众随之追捧路易·弗亚德的神秘电影系列《芳托马斯》(Fantômas)和《吸血鬼》(The Vampires)。

默片高峰/法国先锋电影

第一次

世界大战末期，法国出现了印象派电影，像马赛尔·莱皮埃等电影导演偏爱简单的有大量感觉和跳跃性的虚构叙事组成的故事，这在当时很常见。
1924年，一种象征性的先锋电影加入了印象派电影。这次先锋电影由“达达运动”的雕塑艺术家马塞尔·杜尚和曼·雷组成，他们放弃了叙事来创造正式的视觉诗歌，如费尔南德·莱热的《机器舞蹈》和路易·布努埃尔和他的《一条安达鲁狗》。

三十年代

三十年代初，银幕不仅能够被看见，而且也能够被听到。在法国，雷内·克莱尔和让·维果带来了诗歌现实主义，后者导演了《亚特兰大号驳船》(L’Atalante)，这是他的代表作和这次运动最华美的表现。让·维果去世之后，朱利恩·杜维威尔和马塞勒·卡内使诗歌现实主义电影获得了更高的社会地位。

最终，让·雷诺阿的电影随着1939年的《游戏规则》(La règle jeu)而在同行中兴盛起来。

这部“幻想剧”表现了处于二战边缘的法国社会的问题。它拍摄于1939年7月，引来嘘声一片。几周之后，二战就爆发了……

占领期的法国电影

最有天赋的电影导演的流亡使得一些新的有才华的导演的出现，如罗贝尔·布莱松、马赛勒·卡内，后者拍摄了占领期的第一部伟大电影《夜间来客》(Les visiteurs soir)，而且推出了一系列把避难融入超自然力的电影，来避免处理一些时代话题。但是有一个例外：亨利·乔治·克鲁佐导演的《乌鸦》(Le corbeau)。

战后的转变

二战后，法国电影并没有恢复往昔的光辉。然而，有四位电影导演仍是出类拔萃的：让·雷诺阿、马克斯·欧弗斯、罗贝尔·布莱松和雅克·塔蒂。

拒绝传统电影的布莱松把注意力集中到了角色的表演上，他总是使用非专业演员。他逐渐把音乐从他的电影中过滤掉了。

雅克·塔蒂把噪音当作插科打诨的灵感，他的英雄，胡洛先生(他自己)在一个被荒诞统治的诗意世界上进化着。

1956年，《上帝创造女人》像一股雷暴般爆炸开来。这种对淫邪的颂扬宣告了未来新浪潮的大胆。

新浪潮

多亏了轻便的新摄像机和易感光胶片，新浪潮的电影导演们离开摄影棚到外面去拍摄。带领一个最小的剧组，他们拍摄得很快，预算很低。他们选择每一项大胆的技术，拒绝按场面调度的经典规则去拍摄，完全自由地表现当代话题，贴近他们所关注的东西。

在法国，克劳德·夏布洛尔是第一个拍摄新浪潮长片的电影导演，这部影片即是摄于1958年的《漂亮的塞尔日》(Le beau serge)。

❼ 为什么法国人的电影都很反政府

大概要从两个部分分析
一个是法国观影群众及导演的人文环境
另外一个是法国电影史的发展情况来看

法国2战期间是沦陷区
导致了很多法国民众并不信得过政府
不过沦陷期间成立的“法国电影解放委员会”
在一定程度上指导了法国的观影趋向
法国电影其实爱国的也很多
而且法国人民观念一向较其他欧洲国家更为开放
对待政府就是敢做敢说

60年代末法国兴起的政治片热潮
主要是针对当时混乱的时局
如果你看过《戏梦巴黎》的话
就会更多有所了解

其实法国人不是反政府
只是他们太爱国了
而且敢于对政府的历史错误大力揭发

❽ 几百年来法国一直斗不过英国根本原因是什么

原因就是英国光荣革命之后确立了资产阶级的议会制，为资本主义经济的发展提供了制度保障，第一次工业革命在英国迅速爆发，英国成为世界工业头号强固。而后，英国先后打败西班牙和荷兰，从他们手里对得了很多的殖民地，国力强盛。而法国这时还是一个封建国家，资本主义发展远不如英国，所以法国战败了，后被英国压制了很长一段时间
另外很重要的一点，法国一直在和德国，俄国争夺欧洲大陆的霸权，很大消除了自身实力，，而英国地处海岛，并不并没有很强大的军事敌人毗邻。
英国之所以在18初世纪至19世纪末牢牢压制住了法国，最最重要的一点就是，英国引领了资本主义在全球的发展，率先开展工业革命，有着众多的殖民地。恩

❾ 配音公主背后的辛酸，刘广宁道破译制片衰落根本原因是什么

在上海译制片厂三代演员中，每个人的声音特色都不一样，网友们给予的评价也各有千秋，其中公认的最好听的声音有两位，一位是李梓，另一位就是今天文章的主角刘广宁。

四、 背后辛酸，谁能看穿

配音公主背后的生活并不是和公主一样。刘广宁在上海译制片厂和其他同事一样过着平凡的生活，银幕上的才子佳人其实和他们相隔很远。

刘广宁曾回忆说，当年孩子很小的时候发烧，爱人下干校，大儿子跑到公用电话亭打给她，但是能怎么办呢，这边的配音工作一刻不能停还要加班。她挂掉电话心急如焚，但是马上还要换成热情的声音继续跟着角色快乐的表演。个中心酸可想而知。

也许是因为亏欠家庭太多，刘广宁在1991年办理了提前退休和全家一起移居香港这个她出生的地方。在香港刘广宁又回到了她当年毛遂自荐去上海译制片厂的状态，她一个一个机构去跑，看看有没有语言方面的工作可以做。功夫不负有心人，在香港的十七年，刘广宁仍然可以干着和老本行相关的工作。

刘广宁在香港有两方面工作，一是进行普通话推广和教学工作，她的学生从大企业家到律师医生再到亚洲小姐都有。另一方面她还为商务印书馆等机构录制磁带和碟片。她的声音依旧美丽，依然在传播美好的东西。

2008年刘广宁回到上海，如今的她和老朋友一起经常聚会和互动，现在的她继续在电台、电视台，甚至在舞台上发挥她的余热，继续从事着她所喜欢的事业。在电影《十月围城》中她还出镜饰演了一次慈禧太后，搞笑的是居然还是别人给她配的音。

五、 译制走低，一语中的

现在在国内译制片还是处于低谷期，一方面和笔者写过的大环境有关。另一方面刘广宁提出了她自己的看法：当年的上海译制片厂，大家分工明细，各负其责，每个人都是不惜代价的去完成自己的工作。对口型的演员一遍遍的数口型，再和翻译一起调整语句长短和气口。配音演员拿到台词要首先复对，然后再一遍遍的排练。不能看到演员张嘴了再说话，而是要揣摩人物表演节奏和演员同时开口。等到正式录音时已经是排练了很多次的结果了。其他音响、音效等辅助人员也跟着演员一遍遍排练，务求精益求精。说到底两个字：考究！

而现在电影的配音工作总是要求很短时间之内完成。还有一方面待遇低留不住人才，另一方面也没有人愿意去深究角色和人物，总是拿着剧本快速配音，对语言的翻译也不是反复推敲。

在笔者看来，刘广宁老师的看法正点破了一个关键，那就是娱乐快餐化的问题。但笔者还是认为，我们的影视作品在适应市场变化的同时还是不应该放弃对经典的追求。因为经典恒久远，艺术永流传。

❿ 你如何看待法国电影

我觉得法国的电影真的都非常的浪漫，像我之前看过一部电影叫天使爱美丽还挺好看的，虽然说是喜剧片，但是也把它拍得特别的有浪漫的感觉，就让人更加肯定了法国时尚漫之都这样子称号。所以我认为那些喜欢浪漫的人就适合去看法国的电影。