为什么韩国电影审核宽松

㈠ 韩国的电影审查制度是怎样的

韩国电影一开始的审查是由日本侵略者制定的，意在通过文化更好的控制和奴役朝鲜半岛，全力宣扬殖民统治，扼杀反抗侵略的苗头。主要内容是1922年的《兴行和兴行场取缔规则》，1926年的《活动写真和映画检阅规则》，1936年的《活动写真和映画取缔规则》，1940年的《朝鲜映画令》。1961年到1997年是韩国的军政府执政时期，朴正熙时代，四次修订《电影法》(值得一提的是这个电影法是搜集日本侵占韩国时所制定的电影审查而拼凑成的，这种法律的奴役性可想而知。)，对于电影内容严格控制，以反共，维新为“政治正确”。而全斗焕时代，《电影法》依旧严格把控电影内容，检查重心由“性”和“暴力”转化为对社会矛盾的揭露，对于反映别国社会矛盾政治压迫的电影是可以上映的，而涉及本国则一概pass。卢泰愚时代也是老样子。1997年韩国民主时代到来，金大中竞选总统成功，1997年釜山电影节金大中公开承诺 “给予支援，不干涉”的原则下，废除电影审查。2000年电影振兴法修订，确定以年龄阶段分级。套用网上有人说的一句话，韩国有改变法律的电影，中国有改变电影的制度。韩国电影里对于政府警察政治家的批判很大，《熔炉》《追击者》等等都是这样。这样的影片在中国会被杀掉无数次了。1997年废除电影审查，积极开展电影振兴政策。1999年成立韩国电影振兴委员会，电影被选为重点扶持对象。2000年取消了电影审查机构，由影像物等级委员会负责电影上映等级的分类审核。于此，韩国电影法发生了重大改革，废除审查制度，确立电影分级制。

㈡ 为什么韩国的电影和电视剧层次差那么多简直像是两个国家拍出来的东西 当然都是指受到大部分好评的。

我是觉得韩国电影不错，有些真的挺好的，至于电视剧嘛，感觉没什么内容，有点肤浅。

㈢ 韩国算不算一个很成功的电影国家

韩国电影审核宽松，电影发展迅猛，可以说是个成功的国家！

㈣ 为什么韩国人拍电视剧拍电影尺度大什么都敢拍，政治敏感话题不存在的吗没有类似于中国的广电审核吗

具体的话我不敢乱说,单根据韩国导演一贯的作风把政府和社会的矛盾都拍在电影中，例如韩国电影素媛 熔炉等据说是韩国法律改变了，之后导演们拍的电影有很多都是暴露政府 社会矛盾的，至于尺度大我就不知道了。

㈤ 韩国的电影审查制度是怎样的

只要民主化的国家（或地区），就不可能存在电影审查的。

很抱歉，韩国，1984年就废除审察制度。
（1996年为了应付太多的少儿不宜电影，才出台了分级制度。）

㈥ 为什么进口片的审核力度比国产片宽松

进口片的审核力度比国产片宽松是因为，本来能进口的外国影片就多，要是进口片的审核力度比国产片严的话，估计就没有外国影片能引进了。

㈦ 为什么韩国电影拍的尺度那么大还要删减掉

尺度大本身就是个很好的噱头，大陆能看到的基本就是删减版了，不知道韩国本土看的话删减的厉不厉害，

㈧ 韩国电影的深度是否国内电影已经无法企及，为什么

作为一个业内刚出道的小编剧说说我的血泪经验吧。1，《霸王别姬》是特例，拿了国际大奖才特别通过的。事实是，当我有一天在看谢晋电影回顾展时，我惊讶于《芙蓉镇》在八十年代能够上映。不过后来想想，我们那时候有位后来被搞下台的h书记，文化政策总体宽松。2，我现在有个剧本，是侦探悬疑题材，纯粹自己创作。我纠结在两个地方，剧本的主题讲一个警察坚持非法证据排除的原则，因而不得不与小城的警察局和官方周旋，却在巨大压力下变成了与体制一样的人。这是一个探讨体制和人性的关系的故事，但痛苦就在我怕这样的剧本通不过。因为涉案题材要拿到公安部去审，他们当让不允许“被攻击”。另一个痛苦的地方是具体的情节，里面涉及一对同性恋的关系，这也是不可能过审的，为了维持我的表达，我只能把同性恋关系讲得隐晦再隐晦。但在某些情节点上，这个问题讲不清楚，事件的力量就出不来。我很痛苦。

㈨ 最近几年韩国电影的质量，为什么感觉越来越高

不得不承认，如今的韩国电影确实可谓是亚洲电影的翘楚。一部《寄生虫》在奥斯卡上斩获6项大奖，反映儿童被侵害的《熔炉》改变了韩国法律，一提到韩国电影，不少观众都服气地竖起了大拇指。

曾经还是港片，日片小弟的韩国电影以肉眼可见的速度一跃成为亚洲电影最为重要的力量，除了电影，在电视剧产业“韩国制造”也称霸了亚洲——《继承者们》、《来自星星的你》、《太阳的后裔》掀起了收视狂潮。

但你有没有想过韩国电影为什么这些年这么强势？其实无外乎以下几点：敢想，敢拍，敢做

作为韩国版的《无间道》，同样是描述卧底的《新世界》在原版的故事基础上，将卧底的遭遇进一步恶化：一面是警方一再的逼迫。一面是黑道兄弟的彻底信任，主角在最后并没有选择协助警方铲除黑道，而是杀掉了所有知晓他卧底身份的角色，一统黑道，彻底黑化。这种改变叫习惯了邪不压正的观众大呼惊讶。

华语电影TOP1——霸王别姬

从我国贺岁片种类的变化可以看出，观众已经对喜剧电影出现了审美疲劳。更多现实题材的电影正逐步成为中国老百姓的心头好。《少年的你》、《我不是药神》、《夺冠》口碑和票房的双丰收正预示着中国电影正式进入了3.0时代。中国电影正在阵痛和迷茫中缓步向前……