三峡好人属于什么电影题材

❶ 《三峡好人》属于什么类型的电影

[影片类型] 情感片

剧情简介
煤矿工人韩三明从汾阳来到奉节，寻找他十六年未见的前妻。两人在长江边相会，彼此相望，决定复婚。
女护士沈红从太原来到奉节，寻找她两年未归的丈夫，他们在三峡大坝前相拥相抱，一只舞后黯然分手，决定离婚……

导演阐述
有一天闯入一间无人的房间，看到主人桌子上布满尘土的物品,似乎突然发现了静物的秘密，那些长年不变的摆设，桌子上布满灰尘的器物，窗台上的酒瓶，墙上的饰物都突然具有了一种忧伤的诗意。静物代表着一种被我们忽略的现实，虽然它深深地留有时间的痕迹，但它依旧沉默，保守着生活的秘密。

这部电影拍摄于古老的奉节县城，这里因为三峡水利工程的进行而发生着巨大的动荡：世世代代居住在这里的无数家庭被迁往外地，两千年历史的旧县城在两年之内拆掉并将永远沉没于水底。
带着摄影机闯入这座即将消失的城市，看拆毁、爆炸、坍塌，在喧嚣的噪音和飞舞的尘土中，我慢慢感觉到即使在如此绝望的地方,生命本身都会绽放灿烂的颜色。
镜头前一批又一批劳动者来来去去，他们如静物般沉默无语的表情让我肃然起敬

影片简评
三峡是一个江湖。来来往往的人，漂泊不定的码头。”贾樟柯这样说。也许正是这个江湖吸引了他，在拍摄纪录片《东》的同时，他还拍摄了故事片《三峡好人》。看《三峡好人》之前，担心在同一个背景之下拍出的两部影片会给人以重叠的影像，看过之后，才觉得这种担心是多余的。

故事阐述观点

《三峡好人》男主角的扮演者韩三明是贾樟柯的表弟，也是之前贾樟柯作品《站台》中的煤矿工人、《世界》中乡下到北京的劳工，表现这样的小人物是他的拿手好戏。被人欺诈或是粗暴对待的时候，都温和迟钝，但对于自己所认定的目标，却丝毫不肯动摇，眼神无辜却坚定，有特别的行动能力。韩三明的身影也曾经出现在《东》中，但在纪录片里，他只是三峡变化背景的一部分，只是导演拍摄的一点素材，但在《三峡好人》里，他却成了一个行动着的外来客，一个见证者。《东》在用观点说话，而《三峡好人》则是用故事阐述观点。

镜头展现内心

影片的英文名被翻译成“静物”，三峡在变化，房子街道被淹没在水底，人们离开了旧居，四散到中国的各个地方，旧的生活被改变了，但新的生活还要继续。那些尚未清除的废墟、新居里的摆设、看旅店的老人，都已经从最初的纷乱里安静了下来，在三峡的阳光里透出了生活的气息，影片正是通过四处走动的韩三明的眼睛，表达出这样一种意味。《东》虽然直接记录了主人公的语言，但这样直接表述的感染力是有限的，而在《三峡好人》里，主人公没有向观众刻意说教，而是通过镜头语言展现内心，用韩三明的眼睛看三峡的人们面对新生活的自我调适，这个江湖风平浪静。

风格流畅平实

影片流畅平实的风格颇为赏心悦目，即便是不了解三峡工程背景的外国观众，也能够感受到那种平静流淌着的情绪。但导演似乎对这样的平静并不满意，特意增加了两处特别处理。每隔一段，导演就会将某一件物品单独抽离出来，在银幕右下方打出说明，并停顿数秒，比如“烟”“酒”“糖”“茶”。而韩三明和赵涛在寻找爱人的过程中，在两个完全不同的地方，大白天都看到空中有UFO飞过。影片最后，一幢废旧建筑突然变成了火箭，直冲而上消失不见。这样的处理方式使影片有一种荒诞的感觉，与之前的平静叙事完全不搭调，给人的感觉就好像是一个煤矿工人被强行换上了朋克装束，有些手足无措的茫然在里面。(特派记者 夏琦)

《三峡好人》梗概

山西的一个普通煤矿工人，16年前买回了一个四川媳妇，媳妇刚怀孕，就被公安局解救回去了。16年天各一方之后，煤矿工人去三峡地区寻找他的女儿，而因三峡工程的缘故，前妻家所在的县城早已被淹没在水底，前妻的家人对他也不怎么友善，几次三番折腾之后，他终于见到了前妻，两人决定结婚。另外一个寻找的故事，结局没那么皆大欢喜，赵涛演的护士虽然找到了自己的丈夫，但心知感情不再，终于还是黯然分手。

❷ 以下哪一部电影属于纪实感很强的电影A《杜拉拉升职记》B《英雄》C《三峡好人》D《小时代》

选C《三峡好人》。

《三峡好人》（Still Life）是一部剧情电影，影片由贾樟柯执导，赵涛、韩三明等人主演。影片于2006年上映。

影片讲述了煤矿工人韩三明和女护士沈红从山西来到重庆奉节，分别寻找到了自己已离开十六年的前妻和分别两年的丈夫。

豆瓣热门影评：

这看起来就像是两个真实的故事，破落的三峡洪流下卑微的人民，在痛苦挣扎之下仍然坚持最初的执著.这个国家的人民多么善良和易欺啊，他们的付出是如此之多，而要求是如此之少，又如此容易满足，也甘心被镇压和欺骗，拥有这样人民的国家被骄纵得跋扈，这种惯性是幸运抑或不幸呢。

(2)三峡好人属于什么电影题材扩展阅读：

三峡建设工作正在进行中的重庆奉节县城，迎来一男一女两个山西人。男人韩三明（韩三明饰）来自汾阳，是名忠厚老实的煤矿工人，来奉节为寻十六年未见的前妻。前妻是他当年用钱买来的，生完孩子后跑回了奉节。寻前妻过程中波折不断，韩三明决定留下来做苦力一直等到前妻出现。

女人沈红（赵涛饰）来自太原，是名沉默寡言的护士，为寻多日不曾与自己联系的丈夫而来奉节。丈夫与她的夫妻关系早已是有名无实，这点她虽然深知，仍想让丈夫当面给她个说法。

赵红的找寻过程也不是一帆风顺，丈夫在有意无意地躲着她。韩三明和沈红虽不认识，却因为要做相对意义上的“拿起”与“舍弃”抉择，在冥冥之中有了某种神秘的联系。

参考资料：网络《三峡好人》

❸ 影片《三峡好人》哪些部分给你留下印象最深为什么,并谈谈你对这部影片的主题理解，谢谢

我想你可以考虑一下把这部影片和法国的诗意现实主义影片和意大利的新现实主义影片比较一下就可以了。
比如题材贴近我们的现实生活（三峡移民），主要表现下层人民生活，在真实的外景中拍摄，尽可能的以生活的日常性，取代戏剧效果，采用非职业的演员
技术上的采用大量的长镜头和深景镜头等
应该还有好多我只是简单列举一下

❹ 电影《三峡好人》观后感 主要表达什么

开诚布公的说，这部电影的超现实因素是我不喜欢的。但是排除这点不喜欢的东西，整部电影所带给我的震撼力还是很强烈的。在这个物欲横流的现实世界上，人们都为金钱、娱乐所沉醉，抬眼看到的就是成功人物的形象、闭眼去享受物质的生活。有谁还在意我们身边那些平常、细微、略显悲凉的人呢？好在贾樟柯来了，在“黄金”的掩映下，带来了中国平凡人的生活。他将这个正快速行进中的国家与这个国家中处于底层的人，纳入自己的镜头中，然后自然的展示给我们这些能在电影院中消费的人群，给你强烈的精神震撼。
男主角韩三明来了，他可以说代表了相当多的一部分在农村的中国人，但是这批人，却是我们离我们最近却最陌生、每天看见却总是被忽视的人群。他们的生活真如蝼蚁一般，但是他们的精神呢？我感觉自己象是一个瞎子、聋子、哑巴。最后韩三明带着一群农民工回家乡挖黑煤了，走的时候却不能带给观众一丝希望的感觉，而充满在荧屏上的只有悲凉的气氛、感伤的心情。女主角赵涛来了，她与斌斌应该说是代表了相当多的城市中的有一定生活水平的人。但是他们却深深的陷入了这社会欲望的漩涡中而不能自拔。当面对欲望的诱惑时，谁也不会去珍惜过去，所以两个人在江边平淡的分手成了必然的结果。多少年后，当人们在物欲中能够幡然省悟的时候，是不是会痛悔自己当年所犯的错误、所忽视的感情呢？影片没有告诉我们，也许只有时间才可以告诉我们。
这是一部没有豪华场景、没有大腕明星、没有华丽台词的电影，有的是断垣残壁、普通人生、平白对话。贾樟柯用两个人，描述了中国两类现实中的人。他们的生活、他们的思想、他们的困惑、他们的无奈、他们的伤心。。。。。。就这么自然的展示在我们面前。不知道贾樟柯以后会拍摄什么类型电影，会不会也像张艺谋那样来个“成功转型”呢？这不得而知。但是至少现在，他带给了我们震撼，知道还有人去关心中国的人文，这个国家还没有堕落到唯娱乐独尊的荒唐境界。在这里，我希望：贾樟柯，一路走好！

❺ 影片《三峡好人》为什么片名要叫三峡好人

这部《三峡好人》被誉为秉承了贾樟柯一贯坚持的现实主义风格。不过在影片结尾，该片加上了些许荒诞的意味。这也给影片带来了些许争议。不过，不论风格还是题材，《三峡好人》都是威尼斯非常欣赏的一类影片。
故事阐述观点
《三峡好人》男主角的扮演者韩三明是贾樟柯的表弟，也是之前贾樟柯作品《站台》中的煤矿工人、《世界》中乡下到北京的劳工，表现这样的小人物是他的拿手好戏。被人欺诈或是粗暴对待的时候，都温和迟钝，但对于自己所认定的目标，却丝毫不肯动摇，眼神无辜却坚定，有特别的行动能力。韩三明的身影也曾经出现在《东》中，但在纪录片里，他只是三峡变化背景的一部分，只是导演拍摄的一点素材，但在《三峡好人》里，他却成了一个行动着的外来客，一个见证者。《东》在用观点说话，而《三峡好人》则是用故事阐述观点。
镜头展现内心
影片的英文名被翻译成“静物”，三峡在变化，房子街道被淹没在水底，人们离开了旧居，四散到中国的各个地方，旧的生活被改变了，但新的生活还要继续。那些尚未清除的废墟、新居里的摆设、看旅店的老人，都已经从最初的纷乱里安静了下来，在三峡的阳光里透出了生活的气息，影片正是通过四处走动的韩三明的眼睛，表达出这样一种意味。《东》虽然直接记录了主人公的语言，但这样直接表述的感染力是有限的，而在《三峡好人》里，主人公没有向观众刻意说教，而是通过镜头语言展现内心，用韩三明的眼睛看三峡的人们面对新生活的自我调适，这个江湖风平浪静。
风格流畅平实
影片流畅平实的风格颇为赏心悦目，即便是不了解三峡工程背景的外国观众，也能够感受到那种平静流淌着的情绪。但导演似乎对这样的平静并不满意，特意增加了两处特别处理。每隔一段，导演就会将某一件物品单独抽离出来，在银幕右下方打出说明，并停顿数秒，比如“烟”“酒”“糖”“茶”。而韩三明和赵涛在寻找爱人的过程中，在两个完全不同的地方，大白天都看到空中有UFO飞过。影片最后，一幢废旧建筑突然变成了火箭，直冲而上消失不见。这样的处理方式使影片有一种荒诞的感觉，与之前的平静叙事完全不搭调，给人的感觉就好像是一个煤矿工人被强行换上了朋克装束，有些手足无措的茫然在里面。

❻ 四部感人的经典电影，《三峡好人》在列，你喜欢哪部

“我确实很想看看，在这个崇拜黄金的社会里，到底还有多少人关注好人！”

当贾樟柯以这么一句包含暗示的话结束他在北大百年讲堂的演讲之后，我们发现除了看到的《三峡好人》，听到的创作初衷之外，还有一股压制不住的硬气和冲动从这个个子不高，貌不惊人，语气平缓的导演身上散发出来。对于即将到来的14号，制片人的评价完整的概括了他的心理：这是要拿大陆的票房来殉情。一个十年来一直把镜头对准他热爱的人群的导演，此时像个倔强的孩子，在这个几乎没有胜算的决斗面前，依然昂着头。

在这个时候，我们甚至可以忘掉那个就放在离他几米远的威尼斯金狮奖,再好好的看看贾樟柯,普通的装束,谦虚的态度,就像是刚刚在银幕上放的三峡好人,朴实无华;他说,在拍摄纪录片《东》的过程中,看到奉节人民的生活,感受到他们在承受家乡变迁的苦楚之后,心里那种潮湿的感觉慢慢的发展成了一种不吐不快的创作冲动,所以就有了这部《三峡好人》。

在中国电影大片风潮正浓的今天, 《三峡好人》却用简单的故事,质朴的人物,甚至有些粗糙的画面让整个礼堂的观众深深的感动.贾彰柯在讲述使用他的表弟韩三明担任主角的时候,两次哽咽,他说,他们表兄弟小时候关系很好,但是长大了见面时却常常相对默然.这种无言的情感在《三峡好人》中成了主要的表达方式：幕布上,一群普通的人在那里分分合合,艰难却又不失尊严的生活,虽然他们时常表露出一些世故的小聪明,来应对这个变化无常的社会,但是他们的情感,却在沉默中缓缓地流了出来.

❼ 《三峡好人》之前，有一部关于三峡的纪录片在国际上很受欢迎，那位大侠知道

《三峡好人》是贾樟柯记录片《东》的一个“衍生产品”。

《东》：贾樟柯和刘晓东联合的艺术行动
Dong
片名：东
出品人：淡 勃 周 强
监制：余力为 朱 炯
策划：刘小东 宋 靖
艺术顾问：林旭东 淡 勃
导演：贾樟柯
摄像：贾樟柯 余力为 周智生 田 荔
录音指导：张 阳
作曲：林 强
剪辑：孔劲蕾
制片主任：王 彧 张 冬
类型：纪录片 片长：70分钟
首映时间：2006年9月5日(威尼斯电影节)

剧情简介

2005年，中国奉节。

画家刘小东前往三峡地区创作油画《温床》，十二名拆迁工人成为他写生的模特，这座有两千年历史的城市因三峡工程的建设而即将消逝，画家也在与模特的相处中被现实征服。

2006年，泰国曼谷。

《温床》的第二部分在曼谷进行,刘小东请来十二位热带女性为她们写生, 炎热的城市让女人们昏昏欲睡，唯有地上的水果鲜艳依旧。画家因体力的付出而渐感劳累，女人们却挣开眼合唱一曲欢快的歌。

两个城市都有河流经过，奔腾向前绝不回头。

制作简介

2002年年底，刘小东去三峡旅游，看到正在搬迁的三峡县城，即萌发了创作的想法。 直到2003年SARS爆发的时候，刘小东创作了第一幅关于三峡的油画作品——《三峡大移民》(200cm×800cm)。

2005年下半年，刘小东和贾樟柯相约共赴三峡，分别创作了油画《温床》和以刘小东为主角的纪录片《东》。

贾樟柯谈《东》

一、为何拍《东》

拍这个片子首先不是因为三峡，而是小东要去画画，于是邀我去拍纪录片。本来我就好奇他工作状态是怎样的，他到那里是如何展开工作的，他是如何面对他画里的人的。我从来没有去过三峡，但是第一次看到他关于三峡的画的时候就特别喜欢。对那个地方也产生了兴趣，于是就与他一起去了。这个纪录片就是围绕他画画这一事件来表达对这个地方的感受的。小东选择这个地方有他的理由，它正在消失，一切都是变化着的，今天这个人在，明天这个人可能就不在了，他可能就离开了，或者去世了。所有这些都在流动变化着。小东创作的时候基本上是在奔跑，比如说与光线比赛，他选择画画的地方的后面有一个楼，如果不快画，阳光很快就被遮挡住了。在工作现场的时候，我逐渐地进入到所谓画家的世界里了。

他让我感动的不是他选择三峡这样一个巨变的地方，而是对生命本身、对人本身的爱。在小东那里，他所面对的，是同一个身份的人——搬迁工人。他表达的，是一种只可以在这个特定人群身上呈现的美感。你会感觉到他心里装满了对自己画笔下人物的感情。这是这次三峡之行最令我感动的地方。

二、为何以《东》为片名

我也算一个美术的发烧友吧，我一直想发现他绘画世界里的“秘密”。现在回过头来看他以前的一些画，会发现他有一个延续不变的闪光点，那就是每一个画面里的人都有着只属于自己的生命之美。用“写实”啊、“现实主义”啊等等这些词汇都不能概括他作品的意义。他有着一份最直接的对对象本身和对生命的爱在里面，非常自然，非常原始。在今天这样一个被包装得失去本色的社会里是非常难得的。我的纪录片叫《东》，用的是他名字里的一个字。也暗喻我们所处的一个位置，一种态度。

三、为何和刘小东合作

非常自然就合作了,基础也就是所谓艺术观点，所谓对作品的感受相当一致。我电影中的人，都是走在街上的普通人,小东画里的人也都是最平凡的普通人。但是他们有他们的美，那是一种人与生俱来的美。为什么喜欢这些人？面对这些人应该用怎么样的方式去表现他们的生活状态,这都是我们要想的问题。生活在三峡的人们，经济、生活条件都比较差。人们依靠那条江生活，搬迁后，以后的生活也许就没有着落了，但是具体到每一个人，他们会让我们发现幸福不能完全用钱来衡量。我们接触一些人，他们生活还是很主动，他们没有太多的忧郁、痛苦、彷徨，人家活得也好，挣一块钱高兴，挣两块钱也高兴，真的挺好。

我们整个摄制组回来以后，很很多人非常怀念在三峡时的感觉。找到最初始的快乐，这个过程最重要。比如将来这个片子发行如何，多少人喜欢它，能在多大范围里传播，我不会最在意。因为主要的快乐已经过去，就像生孩子，一个生命你很珍惜，你看着他自己长大很高兴，但是最初的爱情，生产过程是最怀念的。我回来以后，发现自己变得很稳健，觉得生活其实对你够好的了！

刘小东谈《东》

一、为何画三峡

我总是害怕——自己觉得好像成了点事儿，然后就变得娇气起来。所以我总是愿意往下面跑一跑，让自己变得不重要一点，不那么自以为是一点。艺术家只有跟当地的生活发生某种关联，创作出来的东西才可能更新鲜，更有力量。假如不去三峡，我也许会去其他类似的地方。在北京被很多人关注着，身为画家，自己感觉还有点用，展览、采访、出书……而当我面对三峡，面对那些即将被淹没的小县城时，你会感觉自己一点儿用都没有，虚荣的东西没有一点意义。这个时候你就会重新思考许多问题。如果艺术总是被当成神圣殿堂里面的供品一样被奉着，那人就会变得空虚。而在三峡那里，艺术品还没有一个床垫值钱呢！还不比一个床垫对人家更有用呢！我们改变不了任何事情，对人家形成不了任何影响。我想把自己往低处降一降，不要把自己太当回事了。我几次去三峡创作，表达的无一不是我对三峡人命运的关注和感受，而不仅仅是对现实的描绘和记录。

二、与贾樟柯合作的感受

我觉得从事影视艺术的人都比较有趣。他们的思路普遍很活跃，总是会有一些新奇而且生动的想法，所以我喜欢和他们在一起。但是真正去拍电影实在是太辛苦了。贾樟柯拍电影从早上5点一直拍到凌晨3点。他确实是太喜欢这个职业了，换了是我早就崩溃了。因为他要处理的不仅仅是艺术的问题，有太多的主意需要他来决断。

主创简介

贾樟柯与纪录片

2006年纪录片《东》入围第63届威尼斯国际电影节地平线单元竞赛片

2005年出任法国真实电影节评委

出任日本山形国际纪录片电影节评委

2002年 纪录片《公共场所》获法国马赛国际纪录片电影节最佳影片奖

纪录片《狗的状况》入选嘎纳电影节导演双周

贾樟柯与威尼斯国际电影节

2000年 《站台》第57届威尼斯国际电影节正式竞赛片-最佳亚洲电影奖

2004年 《世界》第61届威尼斯国际电影节正式竞赛片

2006年 《东》第63届威尼斯国际电影节地平线单元竞赛片

刘小东与电影

1992年出演王小帅的首部电影《冬春的日子》

1992年担任张元的电影《北京杂种》的美术指导

1995年他的画作《儿子》取材于张元的同名电影

2000年他的画作《自古英雄出少年》取材自王小帅的电影《十七岁的单车》

2004年他与王小帅一起在贾樟柯的电影《世界》中客串两个新富人物

2006年纪录片《东》

贾樟柯：

出生于1970年，山西省汾阳人。1997年毕业于北京电影学院文学系，从1995年起开始电影编导工作，现居北京。法国《电影手册》评论他的首部长片《小武》摆脱了中国电影的常规，是标志着中国电影复兴与活力的影片。德电影评论家乌利希·格雷格尔称他为“亚洲电影闪电般耀眼的希望之光”。贾樟柯还参与了大量的国际文化活动，成为当今亚洲最为活跃的电影导演之一。

2004年获法兰西共和国文学艺术骑士勋章。

主要作品：

小武(1998，107分钟，故事片)

站台(2000，193分钟/154分钟，故事片)

公共场所(2001，31分钟，纪录片)

狗的状况(2001，5分钟，纪录片)

任逍遥(2002，113分钟，故事片)

世界(2004，108分钟，故事片)

刘小东

1963 生于辽宁

1988 获中央美术学院油画系学士学位

1995 获中央美术学院油画系硕士学位

1994 今在中央美术学院任教至今

个展

1990 刘小东，中国 北京 中央美术学院画廊

2000 刘小东1990-2000，中国 北京 中央美术学院美术馆

刘小东，美国 旧金山LIMN画廊

2001 刘小东，法国 巴黎LOFT画廊

2002 刘小东在东海，台湾 东海大学艺术中心

2003 生存状态，台湾 诚品画廊

2004 金门碉堡艺术展---18个个展，台湾 金门

三峡大移民和三峡新移民，环碧堂画廊 艺术文件仓库 北京 中国

2006 悉尼双年展

公共收藏

1993 福冈美术馆，日本

1995 中国美术馆，中国

1997 旧金山现代美术馆，美国

上河美术馆，中国

1998 东宁美术馆，中国

1999 上海美术馆，中国

昆士兰美术馆，澳大利亚

中央美术学院美术馆，中国

2001 新加坡美术馆，新加坡

刘小东画作《温床》介绍

《温床》是艺术家刘小东2005年到2006年完成的一个绘画项目。该项目分三部分，第一部分已经于2005年9月在三峡的夔山周围完成。期间刘小东对从当地请来的12个农民模特进行现场铺地写生。第二部分将于2006年在泰国曼谷的唐人画廊完成。期间艺术家将请12名泰国女性，在泰国唐人画廊现场写生并展览。第三部分，两件作品及其现场将参加悉尼双年展。

《温床》项目关注的是正在亚洲发生的都市化进程与移民浪潮。世界人口爆炸性的增长以及来自农村的数以亿计的移民，正在大地上创造着一个个超级大城市。在全球范围内，城市化，也就是农村移民城市的过程有着深刻的经济原因，同时也造就了奇特的文化景观。在中国自1993年开始计划实施的三峡库区移民，不仅属于这一世界性移民浪潮，而且以其移民非主动的迁移方式区别于其他。并且，在移民库区故土被淹的同时，一个全新的三峡水库将诞生。这个21世纪的超级英雄不仅是中国这场跨世纪移民的直接受益者，同时它也将不遗余力的捍卫正在都市化进程中快速发展的中国。和中国不同，泰国发生移民状况是以经济利益为驱动的主动性迁移。在这个项目中，刘小东以绘画的方式一直延续他对于现代化进程中亚洲现实的人文关怀。艺术家试图通过对称的图像来形成对于亚洲范围内移民浪潮的思考。

《温床》项目的作品总共2组，以每组5件，分成2组展示，尺寸均为250cm×250cm。作品的内容也由两部分组成，一组是艺术家在三峡夔门对当地农民的现场写生；另一组是艺术家在泰国曼谷对当地女性的现场写生。这些作品和刘小东以前的作品最大的不同是它们的完成将不借助任何摄影、摄像等图像复制手段，而是完全的现场写生。除了对移民浪潮的人文思考以外，《温床》项目还将是一次手工绘画与机械复制之间的较量。按艺术家自己的话来说，之所以会选择这样的创作方式来关注都市化进程和移民浪潮，是为了“让僵死的绘画变得鲜活起来，拒绝摄影、录像等科技手段，企图回到过去用手工绘画记录世界的快乐时光。”

❽ 电影三峡好人中好人是怎么表现出来的,电影的主题是什么

《三峡好人》最大的特点就是自然，呈现出来的一些东西都让我想到我的老家。中国电影需要黄金甲，也需要三峡好人，因为很多中国人都不知道或者不记得这些带有中国烙印的东西，《三峡好人》最起码可以提醒生活在另一个世界的人：我们的国家还有这么这么多这样的人，过着这样的生活。

很喜欢人民币的那个细节，还有最后一个镜头。喜欢开头的那个长镜头，喜欢这部片子大部分的摄影构图。

喜欢《三峡好人》中不造作的幽默，有时候最幽默的东西之所以幽默并不是因为它真的多好笑，而是它唤起了你心底的某个渴望或某段记忆，它本来就深刻地存在于你的脑海中，电影契合了你的神经，于是你觉得熟悉又陌生，再一想，原来我也经历过，至少是看到过想到过，那电影不就是演我自己么，于是觉得这还蛮好笑的。

❾ 电影三峡好人的主题是什么凭什么得奖

《三峡好人》最大的特点就是自然，呈现出来的一些东西都让我想到我的老家。中国电影需要黄金甲，也需要三峡好人，因为很多中国人都不知道或者不记得这些带有中国烙印的东西，《三峡好人》最起码可以提醒生活在另一个世界的人：我们的国家还有这么这么多这样的人，过着这样的生活。

很喜欢人民币的那个细节，还有最后一个镜头。喜欢开头的那个长镜头，喜欢这部片子大部分的摄影构图。

喜欢《三峡好人》中不造作的幽默，有时候最幽默的东西之所以幽默并不是因为它真的多好笑，而是它唤起了你心底的某个渴望或某段记忆，它本来就深刻地存在于你的脑海中，电影契合了你的神经，于是你觉得熟悉又陌生，再一想，原来我也经历过，至少是看到过想到过，那电影不就是演我自己么，于是觉得这还蛮好笑的。

❿ 电影《三峡好人》的内容

还有书，我也想看