① 谁知道带有《偷》字又好看的电影吗
香港电影：神偷谍影
主演:
金城武
，杨采妮，陈小春
《偷天换日》黑吃黑的窃贼窝里斗
《偷天换日》是盗贼之间的竞争，是不折不扣的坏人窝里斗，当然，既然都是盗贼，其实也没有坏人和好人之分，不过是一场偷盗游戏。声东击西、瞒天过海等孙子兵法的战略战术在片中大展拳脚。没有正义与邪恶的区别，这也使得电影的娱乐感大增，免除了观众对于逻辑上思考痛苦。另外，本片也是大牌云集，星光闪耀程度可与罗汉系列一拼。
《偷天陷阱》
在偷窃中互生情愫
这可以说是一部动作片，它不乏精彩的动作设计；这也肯定是一部正宗的爱情片，有相遇、相知、相爱。同时，也是一部超级浪漫的电影。老少搭配，年龄的差距让影片韵味无穷。正是偷取的宝物价值惊人，往往容易让人利欲熏心。私心和爱情的强烈对决，影片一波三折，爱情也是在挫折中艰难向前。最终，老一代邦德不是以自己高超的偷盗技巧，而是以真诚的爱意打动了琼斯的芳心。
《偷自行车的人》
偷车贼是如何诞生的
为何而偷，大多数偷盗片往往把这一问题淡化，把道德和法律置于娱乐之下，但这不妨碍意大利新现实主义的先锋大师去思考人是怎么走上犯罪之路的。偷自行车的行为经过了多个事件的铺垫，作为父亲的男主角已经是到了不得不偷的地步，他的动机已经被合理化。人的生存被提到了最重要的位置。这一偷也是短暂而失败的，尽管主角的前路仍然是坎坷不平，但父亲已经获得了儿子的认同，这也是这位偷车人唯一的希望了。
② 谁给几部关于偷盗的国外电影，要好看点的。谢谢！
偷盗电影必须有设计巧妙的偷盗片段
比较经典的 《碟中谍1》中 在FBI总部偷“欧洲潜伏特工名单”那段 紧张刺激。
《意大利任务》中偷保险箱 设计很巧妙。
《偷天陷阱》中 利用10秒偷80亿美金，主要是美女凯瑟琳泽塔琼斯在，好看的不得了
③ 中国10部好看的盗贼片！“贼王”刘德华独占4部
偷盗类型电影无论国外还是国内，都赢得观众的喜爱，堪称“完美犯罪”给我们平淡生活中，带来无法体会的犯罪“酷感”。在此盘点一下中国10部盗贼题材电影，看看哪大盗贼或大骗子招您喜欢？
片名之所以把绝色放在神偷前面，就知道这部电影要表达什么。女神偷们各个身材火爆，连当时的吴君如即使依旧 搞笑 ，但身材也是很棒。这部理想主义色彩、女性主义色彩浓烈的影片，男人看了可能有点不屑，但女人看了还是会很振奋的。片中“我一直想偷的…其实是你的心”让人回味无尽。
一个女人和四个年轻盗贼、一个老贼的故事。杜琪峰用一个关于小偷的故事表达他对香港的爱与眷恋。故事动力非常强，简单而直接，丝丝入扣，行云流水一样，很多场面和细节写得精彩万分。最后一场打斗更是足以留名影史，还有音乐，长笛最好，恰如灵动文雀。
内地早年的一部动作喜剧片，充满无厘头风格，但在侠盗包德幽默滑稽的背后，却喷涌着感人肺腑的人性温暖。在《神探狄仁杰》中饰演闪灵的淳于珊珊，年轻时的表演自然流畅，童自荣配音配也非常贴合人设。该片虽然有稍许“仿冒”莫里斯伦布朗笔下的亚森罗平，但劫富济贫的主题，永远是芸芸们喜爱的内容。
影片没有过于强大号召力的明星，但该片精致出色的动作戏与高 科技 的高度结合，简洁凌厉的动作场面和曲折刺激的故事细节，皆超出当时港片制作水准，被誉为港版“碟中谍”，能夺得金像奖最佳动作设计奖，绝对算是实至名归。
国际范、大手笔，标准的成龙风格电影。故事情节、影片风格与多年前的《飞鹰计划》一脉相承。多国取景、杂耍打斗、惊险刺激、诙谐 搞笑 等，无数个向巅峰时期成龙致敬的动作设计，让观众大呼过瘾，完全可以给出4星以上的赞誉。
雌雄大盗的带感设定，节奏明快。刘德华与郑秀文饰演的盗生和盗太，表面上一直都在斗，却在一次次对比中把给予对方的感情体现得淋漓尽致，影片的感情戏情节设置别具一格、诙谐幽默、巧妙真实，温馨中带着满满的感动，欢快圆满中又略带伤感。
让刘德华凭借饰演大盗张彼德，赢得了其人生中第一个影帝。影片重点强调的不是”黑白“，而是”灰“，所以对于刘德华和刘青云两人所饰演的人物才有了更多的塑造空间。两人异于常人的”高智商“对决，也恰好造就了两人的惺惺相惜，组成了一对相爱相杀的CP。
一趟飞驰的列车中，各种矛盾冲突均围绕傻根的天下无贼而展开。写实手法所展现的黑色幽默，在剧中构思了耐人寻味的纵深，人心的善恶之间彰显出真挚的 情感 。 整部影片带有浓重的冯氏电影的烙印，充斥着小市民的幽默，却也在背后折射出意味深长的人生哲理。
绝对是一部可以不假思索地用“好看”来形容的电影。从容不迫的故事情节，很放松、很巧妙、很幽默、很亲近。影片人物的刻画非常出彩，没有大牌明星加持，反而让人觉得亲切真实。芸芸众生，市井百态，虽然这不是现实主义的描绘，但黑色幽默的表现方式放到中国人身上却是那么地自然贴切。如果没有慧眼识珠的刘德华对该片的投资，也就没有了宁浩、黄渤、郭涛等人日后的大火。
吴宇森出战好莱坞前的经典动作片。该片不仅有浓郁的异国风情和扣人心弦的高 科技 偷盗情节，也有激烈的枪战打斗和有关于生死的思考，还有浪漫动人的三角爱情和一以贯之的兄弟 情感 。哥哥，发哥，红姑的黄金组合，将暴力美学外壳下，一个盗亦有道的故事，演绎的精彩纷呈。
④ 求几部关于偷的电影
十大偷盗电影： [偷自行车的人]（意大利.1948） 导演：维托里奥.德西卡 主演：兰伯托.马奇奥拉尼、安素.史泰奥拉 [男人的争斗]（法国.1955） 导演：朱尔斯.达辛 主演：琼.瑟维斯、罗伯特.霍辛 [扒手]（法国.1959） 导演：罗伯特.布列松 主演： 马丁.莱塞尔、玛丽卡.格林、简.佩莱格里 [血环]（又名[红圈]，法国.1970） 导演：让—皮埃尔.梅尔维尔 主演：阿兰.德隆、伊夫.蒙当、安德鲁.布尔维尔 [意大利任务]（英国.1969） 导演：彼得.克林森 主演：迈克尔.凯恩、诺尔.克华德 [小偷]（俄罗斯.1997） 导演：巴维尔.丘赫莱依 主演：维拉迪米尔.马西科夫、耶卡特琳娜.雷德尼科娃 [赝品]（美国.1966） 导演：威廉.惠勒 主演：奥黛丽.赫本、彼得、奥图尔 [11罗汉]（美国.2001） 导演：史蒂文.索德伯格 主演：乔治.克鲁尼、布莱德.彼特、朱莉娅.罗伯茨 [纵横四海]（中国香港.1990） 导演：吴宇森 主演：周润发、张国荣、钟楚红 [偷天陷阱]（美国.1999） 导演：乔恩.阿米尔 主演：肖恩.康纳利、凯瑟琳.泽塔—琼斯 江湖大佬的缱绻与决绝 《偷天陷阱》vs《纵横四海》 提起贼片就不能数典忘祖。如果把历代贼片比作是一株枝繁叶茂的大树的话，它的最初模式则来源于那些根基中具有划时代意义的影片上，如果再仔细加以对照，《偷天陷阱》无论在何种方面看都可以称得上是贼片中的鼻祖，而早它8年诞生的《纵横四海》则无愧为中国的贼片大哥。 《偷天陷阱》★★★★★ 这部早在1999年就开始公映的著名好莱坞大片讲述了帅老头肖恩·康纳利和性感女神凯瑟琳·泽塔·琼斯的情感与理智的碰撞。肖恩·康纳利是一位风度翩翩极富有魅力艺术大盗，而性感美女凯瑟琳·泽塔·琼斯则饰演一位为保险公司雇用的保险员，她奉命充当卧底大盗与肖恩·康纳利一起偷盗名画，在侦探与被侦探中俩人逐渐碰撞出爱的火花。这部007风格的超炫斗智动作片，结合了《不可能的任务》的刺激和《致命武器3》的伶俐与浪漫，再加上适时出现的冲突危机和高科技，使得整个影片更显得畅快与淋漓，让观众在观影时绝对能享受无上的快感。同时此片也开创了好莱坞贼片的光荣之梦，此后的许多贼片都借鉴了它的模式，它在贼片电影史上的扛鼎之位是不可撼动的。 《纵横四海》★★★★★ 由吴宇森导演，张国荣、钟楚红、周润发担纲主演的这部影片讲述了三个盗贼的故事。透过这三名青梅竹马的神偷到巴黎盗取名画的故事，导演肆意挥霍了一下他的浪漫情怀，和阳刚暴力美学之外的幽默雅趣。作为吴宇森的一面招牌作品，片中三个主要人物不仅有火爆的动作场面、不俗的身手，还有细腻的感情世界。此外，影片还渲染了贼有贼道的“正义”故事，罪犯更像是三个现代都市中惩恶扬善的游侠。在港式商业片横扫亚洲市场的黄金时代，本片堪称是一部品质优异的样板作，无论情节、还是场景都浪漫得一塌糊涂，成为真正的贼片大佬。。 后继者的贼片之梦 《极速60秒》vs《夕阳天使》 创作出《偷天陷阱》之后，素有“梦幻工厂”之称的好莱坞就好似发现了新大陆，开始不断地造出新“贼”片。不仅在故事的叙述框架上继续延续了帅哥+美女+恋爱+高科技的好莱坞模式，而且在表现的题材上有了较大的发展，走出了传统中的抢劫银行的藩篱，开始积极探索新的发展领域。一时“贼风”四起。 《极速60秒》★★★ 在《偷天陷阱》一年之后就出现了另一部著名贼片，那就是由公认帅哥尼古拉斯·凯奇和美女安吉丽娜·朱莉主演的《极速60秒》。这是一部由制片人杰里·布鲁克海默推出的影片，它讲述了兰德尔·雷恩斯一个人称“孟菲斯”的窃车大盗为了救弟弟被迫重入江湖的传奇故事。影片从头至尾几乎都是惊心动魄的飙车场面，本片的演员几乎也都是身怀绝技的驾车高手。不过，这部影片与贼片的始作俑者《偷天陷阱》相比却要稍逊风骚，不仅在故事结构上稍有微瑕而且故事情节也没有前者曲折有致。 《夕阳天使》★★★ 与尼古拉斯·凯奇为了手足之情被迫复出不同，由舒淇、赵薇、莫文蔚、宋承宪主演的《夕阳天使》则讲述了姐妹之情。这部由哥伦比亚公司投资拍摄在2002年公映的电影很容易接受好莱坞的那种盗亦有道的模式，所以，舒淇、赵薇姐妹俩尽管是冷血杀手，但电影中俨然是英雄一般，这是香港对好莱坞模仿的痕迹。同时该影片中还存有比较明显的硬伤，除了模糊不清的爱情外还有无缘无故的杀人场景和一些比较庸俗的演技动作，这也暗合了当时并不景气的香港电影业。 偷盗的娱乐化快感 《偷天换日》vs《绝色神偷》 在好莱坞包装模式中最突出的一点就是影片的娱乐化，因为它对日常生活的明显减负作用使它已经逐渐地渗透到各种题材中来。表现在贼片中就是出现了一些比较戏谑、幽默、滑稽的场景和主体的轻松化，这也是贼片的一种突围。 《偷天换日》★★★ 凭《王牌对王牌》获得派拉蒙认可的弗·加里·格瑞在2003年9月带来的《偷天换日》显然有些出人意料，与1969年的那部同名影片相比，在新版中在保留了一些重要元素以外，还大大加强了盗窃题材犯罪片的娱乐效果。在这部盗贼内部发生的复仇案中抛弃了传统的道德评价模式，安排一个典型的个人英雄主义的人物出场，奠定一个幽默明快的基调。与《谍中谍》或《将计就计》相比，这部影片的缺陷主要表现在偷盗难度的降低，只有一个保险柜而不是一整套保安系统，减低了盗窃实施时带给观众的快感度。 《绝色神偷》★★★ 在千禧年岁末，导演霍耀良模仿了好莱坞影片特色拍摄出了中国的女贼片《绝色神偷》。。与《极速60秒》和《11罗汉》相比，《绝色神偷》由多男一女模式变成了多女一男模式，作案的对象也从汽车转变到红宝石和电脑病毒软件，吻合了当时的电脑热的年代背景。影片中还增加了大量令人感到幽默的小片段，显得比较轻松活泼。在故事情节上也比较曲折，大故事套小故事的连环套模式比较令人心动。 电影人的另类“贼”片 《11罗汉》vs《小武》 经过几年拍摄经验的总结与沉淀，“贼”片在原有模式的基础上出现了一定程度上的中兴，这不只表现在题材的开拓、场面的激烈、气势的恢宏上，而且在精神意志的传达上也全面深刻地体现出了电影人的梦想。 《11罗汉》★★★★ 由克鲁尼、彼特、达蒙、西德尔等著名一线男星和女星朱莉娅·罗伯茨联合主演的戏剧动作片《11罗汉》讲述了一夜之间凑齐的11个顶级盗贼专家，从拉斯维加斯的三个赌场抢走了1亿5千万美元的故事。因为故事发生在拉斯韦加斯这个建在沙漠上的赌城，在这里繁华与肮脏并存，成为对美国的最佳缩影。因而在该片导演斯蒂文·索德伯格的掌握下各具特色的众多人物、多线叙事的情节铺陈一字展开，也与赌城华美的外貌相映成趣，仿佛也影射和调侃了自以为是的大美国精神。 《小武》★★★★★ 其实如果真要给中国大陆的贼片寻根究底的话，那么贾樟柯的《小武》可以算作启蒙者。透过这部影片，我们可以看到影片所负载的沉重的人文关怀和作者悲天悯人的眼睛。戴着粗黑框眼镜、整日沉默寡言的小武是个扒手，整天在大兴土木的小镇上晃来晃去。在这部极其简单的影片中沉淀着一个沉重的哲学话题：社会无止的发展与人之间的敏感关系，小偷在这部影片中只是一个由头而已，这也体现了几乎所有中国好电影的标准：要有足够的思想内涵度。 偶像的黄昏 《日落之后》vs《龙凤斗》 2002年前后，贼片的发展日趋成熟，开始出现自我复制、公式化的现象，无论在题材上还是创新元素的选择上都很难突破以前贼片定下的格律和范畴。随着影片兴趣点的不断分散化，贼片的拍摄及营销水平开始趋向水平发展，一些影片不得不借助大牌明星的优势来补足创意的缺憾，成为名副其实的偶像的黄昏。 《日落之后》★★★ 谁也没有想到特工也有退休的时候。皮尔斯·布鲁斯南这只会下金蛋的“007”在创造出无数个商业奇迹之后，终于退出了英国军情处，重新选择新的市场定位于演艺新起点。在《日落之后》这部影片中，布鲁斯南摇身一变成为一名独孤求败的超级大盗。然而在他身上并没有完全脱去007的外衣，已经金盆洗手的布鲁斯南仍然不能相忘于江湖，为了世界头号钻石重温江湖风血，虽然该片加入了北大西洋巴哈马群岛的秀丽风光，但总体上来看创新显得捉襟见肘，以后的布鲁斯南或许要躺在老本上才能吃饭了。 《龙凤斗》★★★★ 在香港，比《日落之后》稍早一月上映的《龙凤斗》，是国庆节期间唯一一部能与成龙的新作《新警察故事》平分秋色的影片。与同时期的电影相比，这部挂着贼公贼婆的影片却暗地里卖起了爱情和娱乐的狗肉，可以说创意上要比前者略胜一筹。但是在娱乐之后，仔细思味起来却又发现，除却杜琪峰、刘德华、郑秀文这组黄金“铁三角”的魅力之外，也没有什么值得追寻留恋的了。