1. 汉尼拔先看电影还是电视剧
我建议你先看美剧，如果看了电影四部系类，你再看美剧汉尼拔，会发现除了演技外，没有什么可以震撼人心，电影是针对人性的，电影可以先看少年汉尼拔，红龙，沉默的羔羊，汉尼拔，这样才能剧情有联系
2. 如何评价汉尼拔这部美剧
个人认为剧版《汉尼拔》是更重于原著的，描绘出一些电影中没有提及的角色和情节，甚至在原著基础上原创和很多优秀的情节，其中最为突出的就是原著中的反派梅森·韦杰的妹妹玛格特·韦杰在没有电影版参考的情况下演绎的如此精彩。但是因为种种原因，剧版也有很多原著情节没有涉及的，比如《沉默的羔羊》和《少年汉尼拔》的情节。
3. 觉得美剧汉尼拔和电影汉尼拔哪个更好,如何评价两者
怎么说呢！美剧是演技的精湛，而电影是针对人性的真实，而针对人性这类的外国作品，总是很不错，好比黑暗骑士里的小丑和小丑剧里的小丑，就是这样的对比，希斯莱杰，是把小丑的心理活动，在剧情里一个个表现出来，小丑剧里的小丑，是把心理活动，用演技表现出来，比如警察还没追过来，他在楼梯跳舞。我是觉得电影汉尼拔不错，从少年到汉尼拔，四部，在特效成功的年代里，我更喜欢人性的片，让我看了，有收获，世界的真实，人性可怕，怎么去克制。
4. 汉尼拔好看吗
汉尼拔.莱克特博士无疑是个令人着迷的角色。
如果说他在《沉默的羔羊》里面还是配角的话，那么在《汉尼拔》里面已经成为中心，超越了史达琳，成为一颗巨星。当然，博士本人肯定是不屑于这样的称呼的。
作者托马斯.哈里斯曾经说过，其实他一直不敢动笔写《汉尼拔》，恐怕自己的心灵被扭曲。博士的精神力量如此之强大，连作者本身都驾驭不了。
我看《汉尼拔》小说的时间要远早于看电影，和看《达芬奇密码》是一样的。和大多数情况一样，从精彩与享受的角度来说，小说胜于电影。《达芬奇密码》的电影是毫无变化地重复着原著，而《汉尼拔》更糟糕，电影与原著的主旨完全背离，很久之后才偶然知道原因。
原著中，汉尼拔博士始终在探寻着史达琳的内心，并且幻想着妹妹米莎的灵魂能在史达琳的地方落地、重生。
而史达琳，出于探员的职责，为了追捕汉尼拔博士，也沿着他的喜好与品位一路追踪，如同猎犬仅凭着嗅觉前进。但在追捕博士的同时，又无法容忍他被恶棍梅森折磨。（梅森想拿博士活生生地喂猪。）这就像她小时候一样，忍受不了待宰的羔羊的哀叫，深夜骑着瞎眼的马逃离了叔叔的农场。就是这种心灵的烙印，让史达琳在《沉默的羔羊》里面不畏生死，苦苦追查并成功找到了变态杀人狂“野牛比尔”，为的就是要从凶犯手中救出被折磨的受害人。同样的原因，让史达琳从梅森手里救出了正被折磨的汉尼拔博士。多少年，羔羊的哀鸣，始终在她内心回响，也煎熬着她。
博士看得出这些，“史达琳和一切有知觉的生物一样，从幼时建立起模式，凭借它的框架来理解以后的见闻。”
而博士本人，也同样因为幼年的遭遇，从心灵上已经不是普通意义上的“人”了。“在精神病学界，对莱克特博士是否应该被看做人尚无一致的意见。他长期以来就被他在精神病学上的同行们（其中有些害怕他在业务刊物上那枝辛辣的笔）看做某种跟人类完全不同的东西。为了方便，他们就叫他‘恶魔’。”
当史达琳被无耻的警界与政客一再作践和抛弃之后，在自己还未清楚察觉之前，转变了，为了营救博士，打死了警察，射穿了警徽，摆脱了内心的桎梏。
博士医治了重伤的史达琳。比肉体的治疗更深入的是，博士解开了史达琳心中的一个结，她对父亲的爱与恨。并且，对于另外一个阴影，那个一直垂涎于她，又不停地祸害她的督察长助理克伦德勒，给了他一个最适合不过的结局。博士邀请史达琳，按照博士的方式，文雅地、自然地、极其有品位地，吃了他。
史达琳则用自己回报了博士。那是心甘情愿的，毫无保留的。
史达琳豁然痊愈了，博士同样如此。他们互相拯救，互相治愈。“他已经好几个月没有梦见米莎了。”
他们两个成为了情人，非常幸福。
而在电影中，史达琳自始至终都是一名忠诚的探员，即便是在麻醉尚未完全退去的眩晕和趔趄当中，还挣扎着抓起一柄餐刀，向博士进攻。博士在搏斗中占据着优势，却发现手腕已经被这位出色的女特工用手铐铐住。最后的结局是，史达琳高举双手，等来了前来救援的特种部队。而博士，砍开了手铐，弄伤了手臂，缠着绷带逃上了飞机。
影片完全没有表现男女两位主角之间的心灵交流，和他们的互相探索、熟悉、靠近。他们的心结为何如此地痛苦，又是如何被打开？这恰恰是原著的主线，也是最吸引人的地方。没有了这些，片子里的恐怖场面全都成了噱头，毫无意义。如果有人把这部电影称为“恐怖片”，那是正常的，因为片子完全背弃了原著的主旨。
安东尼.霍普金斯和朱莉安.摩尔的表演是出色的，但电影编剧违背了原著中两个主人公的本意。
最近才知道，电影之所以这样改编，是恐怕汉尼拔博士过于被观众追捧。毕竟他是个罪犯。 据说这也是经过了作者 托马斯.哈里斯 本人的同意。
5. 如何评价美剧《汉尼拔》
谈起这部剧就不得不跟电影作一番对比。相较于电影而言，美剧汉尼拔更偏向于对小说的一种总结和补充，着重描写了汉尼拔与Will Graham之间的故事：作为一个隐藏很深的高智商罪犯，汉尼拔是如何被Will抓获的。 所以这也导致了电影和电视剧的主角表演风格完全不一样。 首部电影（沉默的羔羊）里面汉尼拔一出场就是关押在重罪监狱的连环变态杀人凶手，过往的犯罪经历称得上是”传说“，人们对他有着恐惧和未知，所以霍普金斯的表演着重表现汉尼拔的食人”魔“形象，以至于汉尼拔的微笑都会让人不寒而栗。
6. 如何评价电影《少年汉尼拔/汉尼拔崛起》
首先，剧情上的平淡。该片的编剧是托马斯·哈里斯，这位神奇的人物一手创建了汉尼拔的恐怖世界，从《沉默的羔羊》开始，到其后传《汉尼拔》再到前传《红龙》以及这部《少年汉尼拔》，全部由这位心里大师先著成原著再改编成剧本。虽然有了大师的手笔，但故事的背景已经限定了大师的发挥。毕竟这部影片的主要任务是介绍汉尼拔怎样从一个天真的少年变成那位心思缜密、学识渊博却又心理变态的恐怖食人恶魔，所以作者不得不用大量的段落来描绘故事的背景，汉尼拔生活的动荡以及出现的各路人等。于是我们看见了汉尼拔家庭惨遭战火的蹂躏，看见了二战时的大环境，看见了汉尼拔成为食人医生的原因——他的妹妹被几位饥饿的士兵所吞噬，当然也看见了汉尼拔的复仇。这样的故事设定没有缺陷，但也没有了出彩之处。它完美的解释了汉尼拔的成长过程但也使整个故事流于平常。在之前的几部作品中我们看到了汉尼拔的剥人面皮，精巧无比的开颅手术，当然也有令人无法忍受的人脑宴，虽然血腥无比但我们依然惊叹于编剧的构思奇巧。但这些在本片中却通通消失不见了，取而代之的是无数遍地重复低成本恐怖电影。故事的剧情也是如此，那些令人意想不到的情节陷阱被老套的复仇情节所取代，汉尼拔系列的中大量的心理暗示几乎成为了此系列异于其他恐怖片的标志，还记得《沉默的羔羊》中克莱斯前去探望汉尼拔的场景么？一位警察一位罪犯，一位审问一位回答，一位牢内一位牢外，但几次交手之后反而是汉尼拔的心理暗示牢牢地控制住了克莱斯，两人的角色迅速地发生了变化，可在《少年汉尼拔》中这些都荡然无存。其实也不能怪编剧，毕竟当时汉尼拔还是个懵懂少年，若是此时他就如此恐怖那反而不合逻辑。
但编剧对巩俐所饰演的紫夫人这个角色的处理就实在是令人发指了。紫夫人是汉尼拔叔叔的遗孀，其全家都在广岛原子弹爆炸中丧生，她带来的日本文化让汉尼拔着迷。无疑日本的武士道精神和紫夫人讲述的嗜血故事让少年汉尼拔对暴力杀戮有了进一步的心理认同。同时巩俐对少年汉尼拔日本剑术的训练，也成为了汉尼拔身手敏捷的原因。于是东方式的神秘和日本文化中对杀戮和求义的崇拜成为了汉尼拔变态的另一个非常重要的原因。故事到这里紫夫人本还可以有大量的发挥空间，但可惜的是编剧至此截然而止，在随后的剧情中紫夫人再也没有什么大的作为，就是在汉尼拔杀人的间隙出来跑跑龙套，之前所谓的汉尼拔重要精神导师纯粹沦为噱头。通关全片，紫夫人唯一的作用就是带来了日本文化，其他时间通通成为花瓶，让汉尼拔“自学成才”，我不得不说编剧有着一个梦幻般的开局，但却很庸俗的收尾。
其次，表演上的平淡。这次的人物设置迥然于前作，前作中汉尼拔是邪恶的一方，无数的人在他的变态行为下死无人形。而这次的设定却使观众的同情灌注到了汉尼拔这边，而吃了汉尼拔妹妹的几位军人却成了邪恶的代表。于是又一次脸谱化的表演开始了，先说反方，几位演员的表演都很到位，对于各自所饰演的人物都有着各自理解，但不坏并不代表出色，恰恰就是因为表演的不坏才使人感觉过于平淡，没有亮点。安东尼霍普金斯能够因为这个角色名留青史就是因为他的革新，给我们了一个前所未闻的变态杀手，而此片中的几位反角没有任何的出彩之处。再说正角，不论是巩俐还是加斯帕德·尤利尔都表演的非常卖力，可以看出两位演员在各自的角色上还是下了一番功夫的，尤其是加斯帕德·尤利尔，他力求能够表现出汉尼拔的凶狠和残忍。但没有了令人叹为观止的心里操控以及对于大局的冷静控制，他最终也不过是一个普通的杀手。巩俐就更惨了，可以说编剧所赋予这个角色的发挥空间基本为零，巩俐力图试自己不要沦为花瓶，不论是与侦探的交锋还是与汉尼拔的交流巩俐都尝试着与众不同，但可惜的是她的努力最终还是淹没在剧情的平庸里。
第三，道具以及场景设置的平淡。先不谈《午夜凶铃》里面意想不到的场景安排(有几个人一开始觉得电视机会是贞子使用的重要道具？)也不谈《电锯惊魂》里面竖锯老爷子所创造出来的各种各样你最恐怖的噩梦里也不会出现的场景，仅就前几部汉尼拔来说，不论是关汉尼拔的地牢、废旧的仓库都被导演处理的“别有风味”，但这次仅仅有医学院的存尸池还凑合让我嗅出了一点味道，其他的场景都平淡无奇。道具上被无数变态杀手所无数次唾弃的枪频频出现，虽然年轻的汉尼拔一枪也没有开过，但这也绝对可以伤到铁杆粉丝的心。变态杀手的强悍之处就是在于他们对于各式各样稀奇古怪的工具的喜爱，大名鼎鼎汉尼拔大夫那次不都是用他的手术刀一点一点地震撼你的神经？而这回年轻的汉尼拔什么时候都是手枪一掏便打完收工，恐怕这就不是疏忽可以解释的了。
每年都有无数的影片在印证那句话，一部好的电影永远需要一个好的故事来架构，不然纵使演员再出色技术再娴熟也是没有用处的。平淡二字彻底的毁了这部电影的架构，埋没了两位优秀的演员，浪费了一个好的题材，很明显编剧和导演被故事的设定束缚住了手脚，真是汉尼拔尚幼无以重责。而前传作品其实和续集一样，都需要编剧对剧本进行创新，反而从一定程度上来说前传可以给编剧的发挥空间更大，毕竟没有了哪么严格的人物设定限制，但近几年来的几部前传电影都令人失望，看来在前传风潮兴起之后电影人还是有很长的路要走。（新浪娱乐评价）
7. 觉得美剧汉尼拔和电影汉尼拔哪个更好，如何评价两者
美剧对汉尼拔和威尔间的情感塑造更深刻。电影汉尼拔对汉尼拔和史达林的个人塑造更饱满。如果你更喜欢原著，可以看电影，如果你对基情和逼格更感兴趣，可以选择美剧，如果想对汉尼拔这个主题所表达的精神了解更透彻，可以两个都看。