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1. 你觉得最温暖的电影是哪部

真爱至上（电影）《真爱至上》是一部于2003年上映的爱情喜剧，由理查德·柯蒂斯执导，休·格兰特、比尔·奈伊、连姆·尼森、科林·费斯、艾玛·汤普森和安德鲁·林肯等联袂出演。影片于2003年9月7日在加拿大多伦多电影节率先上映。电影主要讲述10个爱情故事窜成的喜剧杂烩。一个个动人的英伦爱情故事交汇出浪漫、甜美、幽默的圣诞前夕。其中英国首相首日到唐宁街上班，就迷上递茶给他的俏下属。英国首相的姐姐结婚多年，心广体伴后怀疑老公不忠等等。【 详细>>】3、当幸福来敲门（电影）《当幸福来敲门》是由加布里尔·穆奇诺执导，威尔·史密斯等主演的美国电影。影片取材真实故事，主角是美国黑人投资专家Chris Gardner。该影片讲述了一位濒临破产、老婆离家的落魄业务员，如何刻苦耐劳的善尽单亲责任，奋发向上成为股市交易员，最后成为知名的金融投资家的励志故事。影片获得2007年奥斯卡金像奖最佳男主角的提名。千与千寻》我觉得这部动画是宫崎骏最好的一部，画面很美，每一帧都不想错过，也是我每个夏天都会重复看的一部，每次看完的感受都不同。就像“不努力工作会变成猪”，以前我会觉得这玩笑真好笑；现在看了会觉得说的真对。《你的婚礼》的感受吧，仅代表个人观点，不喜勿喷

周潇齐和尤咏慈第一次见面始于高中，从他看见她 --第一次春心萌动。后来两个人一起逃课，她看他的
第一次比赛，到尤咏慈父亲找过来砸了尤咏慈和她母亲的店被周潇齐看见，我觉得当时她是无助的，需要有个人站出来给她安全感，而不是她对他说你赶紧走的时候他犹豫片刻直接走了的(当初我们高中时的爱情不就是有些许冲动，些许畏惧)，之后尤咏慈搬了家，在尤上大巴以后有一幕尤落泪了。
第二次周在网吧当网管，张放(周好友)来找他的时候无意间看到了尤的照片，在华兴大学图书馆的照片，然后一腔热血的奋斗了一年，考入了尤所在的学校，进了尤所在的女生部，不料尤已经有了男朋友周在尤的生日那天放了一场绚丽的烟花(大学时期不正是觉得有意义便去不顾后果的做吗)，随后周发现了尤男朋友暗地里的一些事情，以至于在友谊赛上揍了尤的男朋友，两人再无话可说

第三次:大学毕业几年后周已经成为省级运动员，一次在餐厅不经意又发现了尤，随后两人感情又一次有了进展(周此时有一个富家女的女朋友，遇到尤后分手了)，在国家运动员选拔赛当天，尤因为遇到台风天气被堵桥下，周放弃比赛去找尤，接着周向尤表白，尤犹豫了，周发现有一牌子即将砸向尤时跑过去挡了一下，周被砸伤住院(没了当运动员的资格)，两人因此确定了关系，之后在尤父亲的葬礼结束后周谈起他后悔遇见尤了，如果没有遇见尤是不是他现在已经是国家运动员了，前途一片光明(此处不得不说，尤把自己最美好的青春给了周并且想和周结婚，周因为觉得自己没本事拒绝了，周真的不是个人)，被尤听到了，两人分手

第四次:尤结婚时给了周请柬，周去参加了呢场他不是新郎的婚礼，并告诉尤很庆幸能遇见她，但是没有可能有以后了

尤在周高中时并没有认为周真的是她男朋友，我觉得挺对，因为女孩子先不考虑自己那么会收到多沉重的伤害;在大学时尤和周那是一系列的机缘巧合，客观来讲，周为尤放了场烟花，其实更多的他感动了自己;工作后周又因为生活压力把一切压力源怪在了尤身上，很恶心也很无能，虽然后来极力挽留但是如果女孩子绝望了怎么可能还有结果

这部电影值得观看，感情中没有绝对的对与错，正如片尾的一一爱过你，并不遗憾，感情中的机缘巧合正如我们的生活，错过是一种常态，我们更应该珍惜现在

2. 雨夜夫妻档的天珠是台湾的吗

不是，雨夜夫妻档的天珠不是台湾的，都是西藏的。台湾天珠是长期的地质作用生成的，西藏天珠都是仿制的。

3. 喜欢还是爱 电影好看站

《喜欢还是爱》高清在线播放

4. 跪求电影名字啊，很老的一部恐怖片 雨夜，树林里，有一个杀人魔一直在追一个女的，那个女的一直在逃

是不是《林中小屋》？
电影《林中小屋》是由德鲁·高达执导的悬疑恐怖片，克里斯·海姆斯沃斯、杰西·威廉姆斯、安娜·哈彻森 、克里斯汀·康奈利、弗兰·克朗茨参加演出。该片讲述了五名好友驱车前往位于深山老林的小木屋中度假，却莫名其妙掉入一个神秘的圈套中。
简介：一群喧闹的大学生来到了人迹罕至的小树林里，这五个朋友准备在这里度过一个放纵、开心、难忘的周末。根据指示，他们找到了位于树林深处的一个小木屋，准备在这里开始自己的派对。
一开始，一切都很正常，但是到了晚上，这个小木屋里却接连出现了各种各样奇怪的超自然的以及无法解释的事情。而这五个大学生的性命也处在了危难之中--因为他们根本不知道自己面对的是什么，而这些背后还有一个多么庞大的组织在监视这这一切

5. 神探大战的原型凶杀案 魔警案雨夜屠夫案烹尸案原型介绍

《神探大战》里面的凶杀案是根据真实事件改编的，香港犯罪类型的影片尺度都很大，喜欢把故事搞得真实;一点，所以说艺术来源于生活，那么《神探大战》的原型凶杀案有哪些？

烹尸案发生在1988年2月23日，傅女士发现父亲傅棠失踪，其母马洁芝有杀人嫌疑，随后马洁芝承认罪行，据她所述，傅棠有外遇，不肯与小三分手，于是马洁芝杀死丈夫，并将他的尸体放在锅里蒸煮，等到血干，再把尸体扔到西湾河垃圾站，不得不说，马洁芝真狠，杀了就杀了，竟然还搞烹尸这一套。

《神探大战》里有烹尸案、魔警案和雨夜屠夫案，还原度不高，却很有社会现实意义，不管犯下多大的罪孽终归要伏法，为自己的行为早稿付出代价。

6. 好看站好看电影网好看的电视剧

第一部：《我的团长我的团》这是我觉得目前为止最好看的一部电视剧，它尽管喊着抗战剧的称号，可和这些辣眼抗战剧拥有 天差地别。有些人用“史无前例”来比喻它，纵然过去11年，豆瓣电影评分依然达到9.5，足见它有多高品质。

第二部：《权力的游戏》在都还没看《我的团长我的团》这部剧时，《权力的游戏》就是我心中最好看的电视连续剧，可能也是全世界人民追得较多的一部。尽管第八季烂尾楼，但他一出预告，惹得千辛万苦等了三年的权力的游戏迷一阵欢乐。

第三部：《请回答1988》你很难想象，一部只是是讲一些左邻右舍生活中的电视连续剧，竟然会这般漂亮，不清楚多少人由于随意刷一遍而没法慢下来，只能一次次入行，一次次拼了命爬却始终在坑底刷得乐此不疲。

第四部：《琅琊榜》针对许多书粉而言，《琅琊榜》真是上帝复原，针对电视连续剧的剧迷而言，《琅琊榜》真是是当初的国产电视剧之星。

7. 在线等张清芳-1997 花雨夜 音乐剧[台湾]音乐专辑的百度云网址

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8. 电影《城南旧事》佳句

1. 《城南旧事》好词好句摘抄加赏析

【好词】：抽噎、欺辱、叮嘱、懒惰、卑贱、辉煌、模糊、靠拢、轻飘飘、清幽幽、毫无目的、自言自语、喷云吐雾、笨嘴拙舌、叽叽喳喳、抽抽搭搭、回心转意、糊里糊涂、绵绵软软、擦来擦去 【好句】：1. 出了胡同口往南走几步，就是井窝子，这里满地是水，有的地方结成薄薄的冰，独轮的水车来一辆去一辆，他们扭着屁股推车，车子吱吱口丑口丑的响，好刺耳，我要堵起耳朵啦！井窝子有两个人在向深井里打水，水打上来倒在一个好大的水槽里，推水的人就在大水槽里接了水再送到各家去。

井窝子旁住着一个我的朋友和我一般高的妞儿2. 这时，我的辫子梳好了，追了宋妈去买菜，她在前面走，我在后面跟着。她的那条恶心的大黑棉裤，那么厚，那么肥，裤脚缚着。

别人告诉妈说，北京的老妈子很会偷东西，她们偷了米就一把一把顺着裤腰装进裤兜子，刚好落到缚着的裤脚管里，不会漏出来。我在想，宋妈的肥裤脚里，不知道有没有我家的白米？3. 妈不理会我的话，她说完就又回外屋去吃饭了。

我躺在床上，心里着急，想着和妞儿约会好吃完饭在横胡同口见面，不知她来了没有？细听外面又有淅淅沥沥的雨声，虽然不像白天那样大，可是横胡同里并没有可躲雨的地方，因为整条胡同都是人家的后墙。我急得胸口发痛，揉搓着，咳嗽了，一咳嗽，胸口就像许多针扎着那么痛。

4. 我在井窝子旁跟妞儿见过几次面了，只要看见红棉袄裤从那边闪过来，我就满心的高兴，可是今天，等了好久都不见她出来，很失望，我的绒褂子口袋里还藏着一小包八珍梅，要给妞儿吃的。我摸摸，发热了，包的纸都破烂了，粘乎乎的，宋妈洗衣走人生的路程就像爬山一样，看起来走了许多冤枉的路，崎岖的路，但最终会到达山顶。

服时，我还得挨她一顿骂。5. 老师教给我，要学骆驼，沉得住气的动物。

看它从不着急，慢慢地走，慢慢地嚼，总会走到的，总会吃饱的。也许它天生是该慢慢的，偶然躲避车子跑两步，姿势很难看。

6. 人生就像是一块拼图，认识一个人越久越深，这幅图就越完整。但它始终无法看到全部，因为每一个人都是一个迷，没必要一定看透，却总也看不完。

7. 请宴银梁不要为了那页已消逝的时光而惆怅，如果这就是成长，那么就让我们安之若素。8. 我将来要写一本书，我要把天和海分清楚，我要把好人和坏人分清楚，也要把疯子和贼子分清楚，但是我现在却是什么也分不清。

9. 爸爸的花儿落了，我已不再是小孩子。10. 这些人都随着我的长大没有了影子了。

是跟着我失去的童年一起失去了吗？11. 走人生的路程就像爬山一样，看起来走了许多冤枉的路，崎岖的路，但最终会到达山顶。12. 夏天过去，秋天过去，冬天又来了，骆驼队又来了，但是童年却一去不还。

冬阳底下学骆驼咀嚼的傻事，我也不会再做了。13. 我默默地想，慢慢地写。

看见冬阳下的骆驼队走过来，听见缓慢悦耳的铃声，童年重临于我的心头。14. 我分不清海跟天，也分不清好人跟坏人。

你分得清海跟天吗？15. 我想我已经开始习惯不再有回忆的生活了。虽然在我内心深处知道在远方一定有一个故乡，在那里有失去而不可再得的乐园。

【作品简介】： 《城南旧事》是著名女作家林海音的以其七岁到十三岁的生活为背景的一部自传体短篇小说集，初版1960年。全书透过英子童稚的双眼，观看大人世界的喜怒哀乐、悲欢离合，淡淡的哀愁与沉沉的相思，感染了一代又一代读者，可视作她的代表作。

导演吴贻弓根据小说改编的同名电影也获得了巨大成功，还获得了“中国电影金鸡奖”等多项大奖，感动了一代人。【作品鉴赏】：林海音被大家所共知的作品是描写旧北京社会风貌的小说《城南旧事》，它曾被搬上电影银幕而受到广大观众喜爱的电影，曾经风靡一时。

小说通过小姑娘英子的眼睛，描写了当时北京形形色色和许许多多的人和事。通过看似狭小的描写，却反映了当时北京的整个历史面貌，有极强的社会意义。

林海音的小说内容大抵是童年回忆中的“城南旧事”，小说中或深或浅含有自传的痕迹。但是它的境地并不是窄狭的，如同晌运一切有成就的作家那样，她的小说是以搏清小见大，从《城南旧事》可以窥见时代风云。

因此，她的作品具有一定的认识价值和社会意义，对台湾文坛也有一定的影响 【作者简介】：林海音，（1918年-2001年12月1日），原名林含英，小名英子，生于日本大阪，原籍苗栗县头份镇。曾担任“世界日报”实习记者，主持《联合报》副刊10年。

一生创作了多篇长篇小说和短篇小说集，产量十分可观。代表作品有《晓云》、《城南旧事》、《春风》、《孟珠的旅程》，其中小说《城南旧事》（1960年）最为著名。

她所创立的纯文学出版社（1968-1995）堪称中国第一个文学专业出版社，曾出版了许多脍炙人口的好书。

2. 《城南旧事》好句（至少要40句）

人生就像是一块拼图，认识一个人越久越深，这幅图就越完整。

但它始终无法看到全部，因为每一个人都是一个迷，没必要一定看透，却总也看不完。我将来要写一本书，我要把天和海分清楚，我要把好人和坏人分清楚，也要把疯子和贼子分清楚，但是我现在却是什么也分不清。

这些人都随着我的长大没有了影子了。是跟着我失去的童年一起失去了吗？请不要为了那页已消逝的时光而惆怅，如果这就是成长，那么就让我们安之若素。

爸爸的花儿落了，我已不再是小孩子。夏天过去，秋天过去，冬天又来了，骆驼队又来了，但是童年却一去不还。

冬阳底下学骆驼咀嚼的傻事，我也不会再做了。我分不清海跟天，也分不清好人跟坏人。

你分得清海跟天吗？对面的天色也像泼了墨一样的黑上来，浓云跟着大雷，就像一队黑色的恶鬼大踏步从天边压下来。我默默地想，慢慢地写。

看见冬阳下的骆驼队走过来，听见缓慢悦耳的铃声，童年重临于我的心头。 新帘子胡同像一把汤匙，我们家就住在靠近汤匙的底儿上，正是舀汤喝时碰到嘴唇的地方。

太阳从大玻璃窗透进来，照到大白纸糊的墙上，照到三屉桌上，照到我的小床上来了。我醒了，还躺在床上，看那道太阳光里飞舞着的许多小小的，小小的尘埃。

宋妈过来掸窗台，掸桌子，随着鸡毛掸子的舞动，那道阳光里的尘埃加多了，飞舞得更热闹了，我赶忙拉起被来蒙住脸，是怕尘埃把我呛得咳嗽。妈正坐在炉子边梳头，倾着身子，一大把头发从后脖子顺过来，她就用篦子篦呀篦呀的，炉上是一瓶玫瑰色的发油，天气冷，油凝住了，总要放在炉子上化一化才能擦。

窗外很明亮，干秃的树枝上落着几只不怕冷的小鸟，我在想，什么时候那树上才能长满叶子呢？这是我们在北京过的第一个冬天。太阳照在她的脸上，常常是苍白的颜色，今天透着亮光了。

她揣在短棉袄里的手伸出来拉住我的手，那么暖，那么软。那跨院，仿佛一直都是关着的，我从来也没见过谁去那里。

我轻轻推开跨院门进去，小小的院子里有一棵不知什么树，已经长了小小的绿叶子了。冬天快过完了，春天就要来了，太阳特别的暖和，暖得让人想把棉袄脱下来。

可不是吗？骆驼也脱掉它的旧驼绒袍子啦！它的毛皮一大块一大块地从身上掉下来，垂在肚皮底下。我真想拿把剪刀替它们剪一剪，因为太不整齐了。

拉骆驼的人也一样，他们身上那件反穿大羊皮，也都脱下来了，搭在骆驼背的峰上。麻袋空了，“乌金墨玉”都卖了，铃铛在轻松的步伐里响得更清脆。

看见冬阳下的骆驼队走过来，听见缓慢悦耳的铃声，童年重临于我的心头。老师教给我，要学骆驼，沉得住气的动物。

看它从不着急，慢慢地走，慢慢地嚼，总会走到的，总会吃饱的。也许它天生是该慢慢的，偶然躲避车子跑两步，姿势很难看。

我站在骆驼的面前，看它们吃草料咀嚼的样子：那样丑的脸，那样长的牙，那样安静的态度。它们咀嚼的时候，上牙和下牙交错地磨来磨去，大鼻孔里冒着热气，白沫子沾满在胡须上。

我看得呆了，自己的牙齿也动起来。 黑绒的毛窝，头上留着一排刘海儿，辫子上扎的是大红绒绳，她正把大辫子甩到前面来，两手玩弄着辫梢，愣愣地看着对面人家院子里的那棵老洋槐。

干树枝子上有几只乌鸦，胡同里没什么人。 和妈正在院子里，妈妈抱着小妹妹，爸爸在剪花草，他说夹竹桃叶子太多了，花就开得少，该去掉一些叶子。

他又用细绳儿把枝子捆扎一下，那几棵夹竹桃，就不那么散散落落的了。他又给墙边的喇叭花牵上一条条的细绳子，钉在围墙高处，早晨的太阳照在这堵墙上，喇叭花红紫黄蓝的全开开了，但现在不是早晨，几朵喇叭花已经萎了。

爸爸的花儿落了，我也不再是小孩子。可是我怎能忘记童年在北平的那段生活，那里有我一生最纯净、最宝贵的回忆啊！爸爸把我从床头打到床角，从床上打到床下，外面的雨声混合着我的哭声。

我哭号，躲避，最后还是冒着大雨上学去了。我是一只狼狈的小狗，被宋妈抱上了洋车，第一次花钱坐车去上学。

“英子，不要怕，无论什么困难的事，只要硬着头皮去做，就闯过去了。”于是我唱了五年的骊歌，现在轮到同学们唱给我们送别：“长亭外，古道边，芳草碧连天。

……问君此去几时来，来时莫徘徊！天之涯，地之角，知交半零落，人生难得是欢聚，惟有别离多……”我哭了，我们毕业生都哭了。我们是多么喜欢长高了变成大人，我们又是多么怕呢！当我们回到小学来的时候，无论长得多高，多么大，老师！你们要永远拿我们当个孩子呀！我坐在放下雨篷的洋车里，一边抽抽搭搭地哭着，一边撩起裤脚来检查我的伤痕。

那一条条鼓起来的鞭痕，是红的，而且发着热。我把裤脚向下拉了拉，遮盖住最下面的一条伤痕，我最怕同学耻笑。

惠安馆的疯子我看见过好几次了，每一次只要她站在门口，宋妈或者妈就赶快捏紧我的手，轻轻说：“疯子！”我们就擦着墙边走过去，我如果回头再张望一下，她们就用力拉我的胳膊制止我。其实那疯子还不就是一个梳着油松大辫子的大姑娘，像张家李家的大姑娘一样！她总是倚着门墙站着，看来来往往过路的人。

3. 《城南旧事》里的好词好句好段

《城南旧事》以它那清新和隽永的散文叙事镜语表现了一个时代“童年往事”般的心理路程。

在影片中，小英子是故事中的叙事人，但由于她的年幼，这就必然消解文本的深层语意欲望对象缺席的象征意味，从而也推卸了小英子的社会行为承担责任。 影片最大的魅力就是编导有意让真正的叙事人即成年后的“小英子”（也可说是吴贻弓或者林海音）与被叙述的故事拉开时空距离，使影片的叙事风格笼罩了一段惆怅、朦胧的情感色彩。

在影片开始的情景里，小英子学着骆驼咀嚼的模样，这不仅反衬了她内心的天真和童稚，更为重要的是奠定了她在影片中的叙事视点。全片大多数镜头是以小英子的低视角的主观镜头拍摄的，这样，随着小英子那纯真目光的追溯，“一切都离我而去”的伤怀情绪显得尤为真切，同时也显得更加凄婉和痛楚。

从影片的内容上看，故事中所讲述的人物命运可以说是相当凄惨的，但语调还是相当温婉。如秀贞发疯了，是因为与她相好的大学生从事地下革命活动被警察抓走，生死不明。

导演是用秀贞那哀伤的画外音讲出来的，镜头在当年曾居住过这对恋人的房屋内缓缓地移动，那朱红的被剥落的墙壁和窗户仿佛烙下了他俩情感的印迹。这些都为影片提供了丰富的视听想象空间，使观众沉浸在一种特定的情绪之中。

秀贞与那大学生的自由恋爱为宗族礼法不能容忍，私生的孩子却作为耻辱扔到齐化门，直至母女俩相见后去火车站，以至最终惨死于火车巨轮之下，似乎是那个社会给她们安排的必然归宿。影片为了表现这一悲惨的人物命运，精心拍摄了雨夜送别的场面，让火车烟囱冒出的白烟吞没了整个大远景的镜头画面，大雨中，给母女俩送行的小英子晕倒了。

画外传来买报声的叫喊：瞧一瞧，母女俩被火车压死了。导演在这里没有让小英子幼小的心灵承受太多的打击，也不想让她纯净的眼睛蒙上太厚的灰尘，一切沉重的精神浩劫都推到了幕后，这种含蓄的表现手法是十分耐人寻味的。

相反，在表现年幼的妞儿和小英子相互关爱和体贴上，导演却有意依仗各种视听形象的延续和积累，来渲染内心情感氛围的弥漫和扩散。通过四次拍摄藤箱里的小油鸡和荡秋千的镜语抒写，刻画了她俩内心的童真纯朴、伤感失意、离愁别恨，以及辛酸孤独的种种情愫，这种情感一直贯穿在影片那舒缓而又沉静的节奏感中。

正因为如此，小英子离别时的愁绪叠化在《骊歌》的旋律中，想恋着那荡悠悠的秋千，想恋着那毛茸茸的小鸡。在她那回瞻留恋的目光里，辗转出一种沉重的叹息，滋生出一种纤美而又忧伤的诗意，正如影片中那屋檐下的夜雨，荡涤成水圈，成涟漪般的弥散开来。

如果说影片的上半段落，小英子还是一个无忧无虑的孩子，她感受到的那些残酷的现实只是新奇，那么到了下半段从小英子在病床上苏醒开始，却是一场梦魇的逃脱和突围。从这以后，小英子开始成熟起来了，她也逐渐领会到了世间的复杂与苦楚。

世界对于天真纯朴的小英子来讲。本应象海跟天那般绚丽多彩。

在影片中两次出现吟诵《我们看海去》的片断就鲜明地寄予导演的这一主观愿望。 在荒草园里，小英子遭遇了和蔼而又憨厚的小偷。

萦绕在他俩头顶上的乌鸦的嘶鸣和聒噪声似乎就昭示着一种宿命的悲剧氛围。 从小英子和小偷的几次交谈中，我们知道小偷是好人，社会现实却逼良为盗。

传统的文化教养和不堪负荷的生活压力导致了他精神和行为的双重分裂，使他在偷盗别人钱财的同时承受着巨大的精神苦难。 可在小英子那纯洁善良的目光背后，她不经意间又害了小偷。

她把一尊小佛像（这可喻指小偷寻求出路的内心需要）送给了一个摇拨浪鼓的便衣警察，却成了小偷被抓的一个依据。在小英子含着泪花的眼里，又一个朋友离她而去了。

在她还来不及忏悔的心灵里，又抹上了一道情感的伤痕。正为著名诗人北岛在《触电》中写的那样：我曾和一个无形的人握手/一声惨叫我的手被烫伤/留下了烙印。

当善良的小英子内心逐渐浸染着人生的苦楚和忧伤时，她的家庭也遭到了接二连三的不幸。先是小英子的爸爸平静地离去，化作台湾墓地里的一方石碑。

而她父亲的墓地里六次红叶叠化的镜头，无疑将影片贯穿的离别主题推向了高潮，接着宋妈告别了小英子一家，骑上丈夫牵来的小毛驴儿回家乡去了，留给这位善良女人的是失去儿女的落寞与孤独。 这时的小英子趴在马车后坐上，含着泪花无限依恋地挥别了她童年时的生活家园和精神巢穴。

小英子作为一个主要人物出现在影片中，当她发现大人们的良好愿望与现实之间存在着巨大反差时，她天真善良的幼小心灵就愈发显得孱弱。缠绕在影片中那种无往不复的悲剧轮回也就更加令人触目和深省，这也正是影片显得丰富厚重的关键之笔。

但这又不尽然，因为我们在影片中看到的“城南旧事”已经不可能是原来的事情了。她有着小英子童年往事的烙印，但更多的是吴贻弓或者林海音想象中的“城南旧事”，是他们记忆中挥散不去的一瓣瓣心香，是他们情感深处发酵过的一坛陈年老酒，所以他们用自己的心滋润着孕育着那段“城南旧事”。

他们所描述的那个“大时代的小故事”，不再是以痛心疾首的忏悔意识来追忆，而是以一种豁达从容的祥和。

4. 《城南旧事》好句好段

我把小学毕业文凭，放到书桌的抽屉里，再出来，老高已经替我雇好了到医院的车子。走过院子，看那垂落的夹竹桃，我默念着：

爸爸的花儿落了。

我已不再是小孩子。---《城南旧事》中“爸爸的花儿落了”

其实说实在的，这小说你单独挑好句子很难挑，作者行文很朴素，很不张扬的。

需要从它的朴素和简约中读出作者编织出的那种哀而不伤的韵味。

走过院子，看那垂落的夹竹桃，我默念着： 爸爸的花儿落了。 我已不再是小孩子。

初一下《爸爸的花儿落了》

爸爸的花儿落了。 我已不再是小孩子。

5. 《城南旧事》里有哪些好词好句

城南旧事好词：

1. 整整齐齐：保持整洁和有条不紊。

2 . 自言自语：言、语：说话。自己跟自己低声嘀咕。

3 . 哼哼唧唧：形容说话装模作样，拿腔拿调。也形容生病时的呻吟声。

4 . 没大没小：长幼不分、没规没矩。

5 . 结结巴巴：形容说话不流利。也比喻凑合，勉强。

6 . 匆匆忙忙：形容人所处的状态急迫。

7 . 神色不安：指遇到某件事或人，面部出现神情慌张、害怕或感到事情不妙。

8 . 真真假假：有真有假，虚实相混。

9 . 愁眉不展：展：舒展。由于忧愁而双眉紧锁。形容心事重重的样子。

10 . 昏昏沉沉：形容头脑迷糊，神志不清。

11 . 和和气气：态度平顺温和。

12 . 糊里糊涂：认识模糊，不明事理。也形容思想处于模糊不清的状态。

13 . 抽抽噎噎：形容低声哭泣。

14 . 来来往往：指多次来和去交往。

15 . 颠三倒四：形容神志不清或说话、做事没有次序，错误百出。

16 . 擦来擦去 搬这搬那 连晃带洒 又亮又湿 一扭一扭 拾掇拾掇 又湿又长 咕囊咕囊 没亲没故

城南旧事好句：

1. 爸爸的花儿落了，我已不再是小孩子。

2 . 请不要为了那页已消逝的时光而惆怅，如果这就是成长，那么就让我们安之若素。

3 . 这些人都随着我的长大没有了影子了。是跟着我失去的童年一起失去了吗？

4 . 我分不清海跟天，也分不清好人跟坏人。你分得清海跟天吗？

5 . 走人生的路程就像爬山一样，看起来走了许多冤枉的路，崎岖的路，但最终会到达山顶。

6 . 人生就像是一块拼图，认识一个人越久越深，这幅图就越完整。但它始终无法看到全部，因为每一个人都是一个迷，没必要一定看透，却总也看不完。

7 . 我将来要写一本书，我要把天和海分清楚，我要把好人和坏人分清楚，也要把疯子和贼子分清楚，但是我现在却是什么也分不清。

8 . 夏天过去，秋天过去，冬天又来了，骆驼队又来了，但是童年却一去不还。冬阳底下学骆驼咀嚼的傻事，我也不会再做了。

9 . 老师教给我，要学骆驼，沉得住气的动物。看它从不着急，慢慢地走，慢慢地嚼，总会走到的，总会吃饱的。也许它天生是该慢慢的，偶然躲避车子跑两步，姿势很难看。

10 . 我默默地想，慢慢地写。看见冬阳下的骆驼队走过来，听见缓慢悦耳的铃声，童年重临于我的心头。

11 . 那跨院，仿佛一直都是关着的，我从来也没见过谁去那里。我轻轻推开跨院门进去，小小的院子里有一棵不知什么树，已经长了小小的绿叶子了。

12 . 屋里可不像我家里那么亮，玻璃窗小得很，临窗一个大炕，炕中间摆了一张矮桌，上面堆着活计和针线盒子。

13 . 说着她又走进屋，我再跟进去，弄这弄那，又跟出来，搬这搬那，这样跟出跟进忙得好高兴。秀贞的脸这时粉嘟嘟的了，鼻头两边也抹了灰土，鼻子尖和嘴唇上边渗着小小的汗珠，这样的脸看起来真好看。

14 . 妞儿只有一条辫子，又黄又短，像妈在土地庙给我买的小狗的尾巴。第二次看见妞儿，是我在井窝子旁边看打水。她过来了，一声不响地站在我身边，我们俩相对笑了笑，不知道说什么好。

参考资料

《城南旧事好词好句|《城南旧事》好词好句好段摘抄》来源于出国留学网.《城南旧事好词好句|《城南旧事》好词好句好段摘抄》来源于出国留学网[引用时间2018-1-24]

6. 求《城南旧事》好词好句 全

好句：太阳从大玻璃窗透进来，照到大白纸糊的墙上，照到三屉桌上，照到我的小床上来了{比喻}。妞儿只有一条辫子，又黄又短，像妈在土地庙给我买的小狗的尾巴。刚一进胡同，我就看见惠安馆的疯子了，她穿了一件绛紫色的棉袄，黑绒的毛窝，头上留着一排刘海儿，辫子上扎的是大红绒绳，她正把大辫子甩到前面来，两手玩弄着辫梢，愣愣地看着对面人家院子里的那棵老洋槐{外貌描写}。她的脸白得发青，鼻子尖有点红，大概是冷风吹冻的，尖尖的下巴，两片薄嘴唇紧紧地闭着。忽然她的嘴唇动了，眼睛也眨了两下，带着笑，好像要说话，弄着辫梢的手也向我伸出来，招我过去呢{肖像，动作描写}。屋里可不像我家里那么亮，玻璃窗小得很，临窗一个大炕，炕中间摆了一张矮桌，上面堆着活计和针线盒子{景物描写}。

好段：我站在骆驼的前面，看它们吃草料咀嚼的样子：那样丑的脸，那样长的牙，那样安静的态度，它们咀嚼的时候，上牙和下牙交错地磨来磨去，大鼻孔里冒着热气，白沫子沾满在胡须上。我看得呆了，自己的牙齿也动起来。.

7. 城南旧事好词好句

夏天过去，秋天过去，冬天又来了，骆驼队又来了，但是童年却一去不还。冬阳底下学骆驼咀嚼的傻事，我也不会再做了。

冬天快过完了，春天就要来了，太阳特别的暖和，暖得让人想把棉袄脱下来。可不是吗？骆驼也脱掉它的旧驼绒袍子啦！它的毛皮一大块一大块地从身上掉下来，垂在肚皮底下。我真想拿把剪刀替它们剪一剪，因为太不整齐了。拉骆驼的人也一样，他们身上那件反穿大羊皮，也都脱下来了，搭在骆驼背的峰上。麻袋空了，“乌金墨玉”都卖了，铃铛在轻松的步伐里响得更清脆。

我默默地想，慢慢地写。看见冬阳下的骆驼队走过来，听见缓慢悦耳的铃声，童年重临于我的心头。

老师教给我，要学骆驼，沉得住气的动物。看它从不着急，慢慢地走，慢慢地嚼，总会走到的，总会吃饱的。也许它天生是该慢慢的，偶然躲避车子跑两步，姿势很难看。

我站在骆驼的面前，看它们吃草料咀嚼的样子：那样丑的脸，那样长的牙，那样安静的态度。它们咀嚼的时候，上牙和下牙交错地磨来磨去，大鼻孔里冒着热气，白沫子沾满在胡须上。我看得呆了，自己的牙齿也动起来。

楼上的，城南旧事是本书啊。

城南旧事的好词好句太多了，你没这本书吗？

有就自己找啊。

我打字怪累的。

8. 《城南旧事》的好词好就好段

骆驼队来了，停在我家的门前。

它们排列成一长串，沉默地站着，等候人们的安排。天气又干又冷。拉骆驼的摘下了他的毡帽，秃瓢儿上冒着热气，是一股白色的烟，融入干冷的大气中。

爸爸和他讲价钱。双峰的驼背上，每匹都驮着两麻袋煤。我在想，麻袋里面是“南山高末”呢？还是“乌金墨玉”呢？我常常看见顺城街煤栈的白墙上，写着这样几个大黑字。但是拉骆驼的说，他们从门头沟来，他们和骆驼，是一步一步走来的。

另外一个拉骆驼的，在招呼骆驼们吃草料。它们把前脚一屈，屁股一撅，就跪了下来。

爸爸已经和他们讲好价钱了。人在卸煤，骆驼在吃草。

我站在骆驼的面前，看它们吃草料咀嚼的样子：那样丑的脸，那样长的牙，那样安静的态度。它们咀嚼的时候，上牙和下牙交错地磨来磨去，大鼻孔里冒着热气，白沫子沾满在胡须上。我看得呆了，自己的牙齿也动起来。

老师教给我，要学骆驼，沉得住气的动物。看它从不着急，慢慢地走，慢慢地嚼，总会走到的，总会吃饱的。也许它天生是该慢慢的，偶然躲避车子跑两步，姿势很难看。

骆驼队伍过来时，你会知道，打头儿的那一匹，长脖子底下总会系着一个铃铛，走起来“铛、铛、铛”地响。

“为什么要一个铃铛？”我不懂的事就要问一问。

爸爸告诉我，骆驼很怕狼，因为狼会咬它们，所以人类给它们带上了铃铛，狼听见铃铛的声音，知道那是有人类在保护着，就不敢侵犯了。

我的幼稚心灵中却充满了和大人不同的想法，我对爸爸说：

“不是的，爸！它们软软的脚掌走在软软的沙漠上，没有一点点声音，你不是说，它们走上三天三夜都不喝一口水，只是不声不响地咀嚼着从胃里倒出来的食物吗？一定是拉骆驼的人们，耐不住那长途寂寞的旅程，所以才给骆驼带上了铃铛，增加一些行路的情趣。”

爸爸想了想，笑笑说：

“也许，你的想法更美些。”

冬天快过完了，春天就要来了，太阳特别的暖和，暖得让人想把棉袄脱下来。可不是吗？骆驼也脱掉它的旧驼绒袍子啦！它的毛皮一大块一大块地从身上掉下来，垂在肚皮底下。我真想拿把剪刀替它们剪一剪，因为太不整齐了。拉骆驼的人也一样，他们身上那件反穿大羊皮，也都脱下来了，搭在骆驼背的峰上。麻袋空了，“乌金墨玉”都卖了，铃铛在轻松的步伐里响得更清脆。

夏天来了，再不见骆驼的影子，我又问妈：

“夏天它们到哪里去？”

“谁？”

“骆驼呀！”

妈妈回答不上来了，她说： “总是问，总是问，你这孩子！”

夏天过去，秋天过去，冬天又来了，骆驼队又来了，但是童年却一去不还。冬阳底下学骆驼咀嚼的傻事，我也不会再做了。

可是，我是多么想念童年住在北京城南的那些景色和人物啊！我对自己说，把它们写下来吧，让实际的童年过去，心灵的童年永存下来。

就这样，我写了一本《城南旧事》。 我默默地想，慢慢地写。看见冬阳下的骆驼队走过来，听见缓慢悦耳的铃声，童年重临于我的心头。

9. 除了林正英，这些僵尸电影也挺好看的

其实除了林正英外，有些僵尸电影也算是制作精良，值得一看的，接下来就为大家介绍一下吧。

《僵尸小子之天外天小子》（网传片名《野僵尸王》）

《僵尸叔叔》

午马、陈友、钟发三大僵尸道长联合主演，被誉为除了林正英以为最好看的僵尸片，其中雨夜僵尸破棺而出更是令人印象深刻，而陈友午马一僧一道相互为邻勾心斗角也让人捧腹大笑

《捉鬼合家欢》

肥猫郑则仕在《僵尸先生》之前就开始演鬼片，僵尸片热潮时也拍了几部，其中最好看的应该就是这部了，里面的僵尸还有个很霸气的名字---西双版纳铜甲尸，被称为僵尸中的极品。

《僵尸大时代》

徐克监制的僵尸片，相对于其他带有喜剧僵尸片而言，这是一部恐怖片，气氛让人压抑。里面的那只僵尸王，可能是所有僵尸电影里最厉害的了，飞天遁地，还会隔空吸血，最后还要引用天雷才能把它消灭，而扮演僵尸道长的居然是一贯演恶人的计春华，难得演一次好人啊。

《僵尸少爷》

《僵尸翻生》

《小侠龙卷风》（网传片名《天魔僵尸》）

这部电影现在看来有点渣，不过在那个娱乐匮乏的年代，有一部这样的电影看也还算可以了，影片讲述一位女道士僵三只僵尸和一个大魔王封印，700年后被另一个道士误入封印地不小心打开了封印引发一连串的故事。

《尸家重地》

《僵尸福星仔》

《幽幻道士》系列，一共有7部手拆

台湾曾经也刮起了一阵僵尸片热潮，其中以《幽幻道士》最为火爆，还一度火到日本，所以现在网上还有日本版的。感觉台湾的僵尸片都是用童星主演，本系列也不例明薯埋外，喜欢看老电影的对刘致妤和林小楼这两个名字应该不陌生，上世纪八十年代她们主激蚂演的神怪片非常火，以刘致妤的新《十二生肖》和林小楼的《桃太郎》系列最为观众熟知道。

10. 从《雨夜短文》中窥见的写作之道

最早读到余秋雨先生的作品应该是高中语文教材中选编的《道士塔》一文，这篇文章出自《文化苦旅》这本集子。后来陆陆续续在闲暇时把《文化苦旅》翻完，这集子中的散文与我认知中的散文简直大有不同，少了风花雪月式的抒情，多了些恢弘的气势与历史的厚重感。余秋雨先生也因这种“文化大散文”而在文坛独树一帜。

多年后，读到这本《雨夜短文》，其中的文字依然难掩余秋雨式的洒脱。这是余秋雨先生作品中比较特别的一本，里面所收录的皆是短文。总共分上下两辑，上辑是余秋雨先生在自己的人生长途中所撷取的一些震撼式感悟，叫“万里入心”；下辑是对历朝历代文学史的短文分析，称“文史寻魂”。而我在读这些看似随心随性所著的文章中，对余秋雨先生所秉持的“写作之道”得以窥见一二。

古时候，人们在竹简上刻字记事，如果发现字写错了，就用刀刮去。刀笔就是书写工具的意思。历代的文职官员也就被称作“刀笔吏”。自宋元后，人们又往往特将讼师幕僚称作“刀笔吏”，顾名思义就是谓其深谙法律之规则，文笔犀利，用笔如刀。“刀笔吏”的一支笔往往使许多案件乾坤陡转。再后来“刀笔”就衍生为文章的意思枣敏，但多为贬义，指巧妙歪曲事实，文章如刀可致人死地。

余秋雨先生在《刀笔的黄昏》这篇文章中提到“刀笔文化”，这种“刀笔文化”的基本特征就是占领话语高地，借助权势背景，攻击一切他们想要攻击的文化创造者。“刀笔文化”的参与者原本也都是些不错的文人，但因眼红也罢，跟风也罢，利益也罢，他们开始攻击其他文人。但是攻击的结果往往是换得一时的成名，往后却再难进入人们的视野。而且“刀笔文化”绝大部分是违法的，因为不是基于事实的写文章，往往造成侵犯他人名誉，甚至构成诬陷诽谤罪，实在是“伤敌八百，自损一千”。

因此作为写作者，坚决不去做各种害人害己的“刀笔”是第一准则。生活在当今时代，我们都知道网络暴力的可怕，而这种网络暴力的一部分就出自于写作者手中的笔。当一个网络热点出来的时候，我们看到很多作者在事件并不十分明朗时，为了爆文、流量，去添油加醋、凭空杜撰，却没有想过这些文字会对当事人产生怎样的影响。当我们这样去做的时候，我们就成了“刀笔”。当年台湾知名艺人白冰冰女儿白晓燕被绑最终惨死，很大程度上就是因为各家媒体为了“独家”罔顾受害者性命而导致的悲剧。

与此相似的，在《棍棒》这篇文章中，余秋雨先生劝诫年轻人不要早早地做了“棍棒”。棍棒是在小树还未长成之时就被拔擢，驱赶禽鸟、捶击万物。这棍棒喻指网络间成千上万的“恶评家”，当成为棍棒之后，便无法回去了。这世间的诱惑的确很多，如若经受不住诱惑，早早地做了棍棒，便再无长成参天大树的可能。

作为写作者，我们手中的笔是很有力量的。我们要用手中的笔去传播真善美的东西，还是去作恶，我想在《雨夜短文》中余秋雨先生已经明确地告诉了我们答案：要耐得住寂寞，经得住诱惑，踏踏实实写作，诚诚恳恳写作，不要去做“刀笔”，也不要去做“棍棒”。

在《模特生涯》这一篇中，余秋雨先生讲述了自己在中学时给全班同学做人体模特的经历，在同学们的画中，余秋雨的形象各式各样。当时教美术的老师就说了一句话：“天下一切画，都是自画像。”

其实写作又何尝不是如此，我们总是能透过一个人的文章去感受这个人，判断这个人，所以写作，也是在写自己。那么既然如此，想要写出打动人心的好作品，必然要有自己的风格，自己的内涵。拥有自己的“私人地库”是每一个写作者都必备的。

秋雨先生在《枣宏私人地库》这篇文章中认为，在美的领域，一个成熟者的内心深处，应该有“私人地库”。虽说讲的是美学领域，但是文字之美又何尝不是一种美呢？衍生出来，写作者也应当有这样一个私人地库。这个私人地库中所收凳岩册藏的不应当是“大家都说好”的泛泛式收藏，也不应当局限于一些个人经历。

秋雨先生认为这个地库有三个特征：坚固、任性、诡秘。

坚固要求构筑的材料必须采自辽阔的空间，必须蕴含足够的年份。因此作为一名写作者来说，要读万卷书、行万里路。扩大自己的阅读范围、增加阅读量，并且还要经常走出去“见识、见识”，博物馆、音乐厅、图书馆、名胜古迹……一切看似与写作相关或非相关的都可以去了解，去见识。

任性，是不人云亦云，不屈从于流行。而是保留有自己的主见和想法。有一句话叫：“尽信书，不如无书”，对待书本，要抱有怀疑的精神，保持自己的一份感觉。而不是大家都觉得好，所以好。大家都觉得不好，这就不好。这样很难有自己的独立思想，也无法构建自己的知识体系，更别提去通过文章表达自己了。

诡秘，是与外在的身份、职业、形象有着迥然不同的隐藏。比如艺术家公认的专业与他内心的痴迷有极大差别。一个童话作家痴迷上古诗，一个浪漫诗人钟爱考古……我认为这种诡秘是一种人性的补充。 如果一个人只能是一面，那该有多单调多无趣。有阴有阳，有明有暗，才构成一个丰富的个体。 一个多面的写作者才可能是一个丰富多彩的写作者，才能提供多种多样的可能性，因此去探寻内在的渴望，而不必顾及自己的身份。这种渴望会滋养你变得更丰富，更感性，更能去打动读者。

在《酒招非酒》这一篇中，余秋雨先生提醒我们在创作作品时，要注意“酒招非酒”。什么是酒招呢？在看一些古代电视剧的时候，我们看到主人公行走于山林村落间，看到一面小小的旗旛飘出，上书一个“酒”字，这就是酒招，有酒招的地方就代表有酒肆。

我们的文章就像那酒肆，而文章的开头就是那酒招。所以，不要在酒还没有酿好的时候，就开始涂抹花花绿绿的酒肆。主要有这么几种：1、把作品的主旨一下子端出来，开头就讲大道理；2、文章开篇就透露关键情节；3、卖弄古风，过于艰涩。

那么针对这几点，余秋雨先生提出了两点：质朴叙事、感性描述。也就是说，写文章，不要用华丽的词藻、大量的哲理去堆砌，而要用最质朴的小事、故事去切入，带着自己的真情实感去讲这个故事，最后再把一个道理点出。这样读者会更容易接受。因为我们都不喜欢与路边一个开口就讲大道理的人交往，作文章也是如此。

对于这两点，余秋雨先生自己的文章是贯彻得比较彻底的，比如开篇的《拼命挥手》一文，从刚通了火车的村庄里一个小孩向火车挥手的故事讲起，讲到孩子因无人向他回应而郁郁寡欢得了病，到一名旅客得知后拼命向孩子挥手，孩子痊愈而结束。文末才提出，多数心理疾病，其实只来自于对陌生人群的误会。

用故事引人入胜，再由故事悟出道理，让读者会心一笑，生出原来如此之感。

余秋雨先生在“谁是你最喜爱的当代写作人”中排名遥遥领先，我想也是不无道理的。从他在《雨夜短文》中所流露出的这么一星半点的写作之道中，可以得到印证。写作，说到底，最终能和读者在心灵上相遇的，不是写作的技术，而是写作者作为人的深度和人性。如《雨夜短文》这书名一样，在淅淅沥沥的雨夜，在万籁俱寂中，作为一名写作者，感谢这样的相遇。