法斯宾德最好看的电影

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又名:爱在海的边缘(港)、为你说的谎(台)

汤姆（迈克尔·法斯宾德MichaelFassbender饰）是曾经在前线卖过命的退伍军人，如今，他带着妻子伊莎贝尔（艾丽西亚·维坎德AliciaVikander饰）前往位于澳大利亚西部的一座小岛上，成为了那里的灯塔守灯人。小岛上离群索居的生活让汤姆和伊莎贝尔之间的感情越发要好，两人在喜悦之中等待着伊莎贝尔腹中的孩子慢慢长大。

令夫妻两人没有想到的是，一场意外令伊莎贝尔流产了，孩子的逝去令伊莎贝尔陷入了绝望之中。一天，一艘船被海浪冲上了岸，船上出了有一具男性的尸体外，竟然还有一个婴儿。欣喜若狂的伊莎贝尔恳求汤姆同意她收留并抚养这个孩子，虽然这种做法有违汤姆的原则，但他还是答应。

㈡ 求电影 《危险方法》《shame》 法斯宾德

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《危险方法》是由大卫·柯南伯格执导，凯拉·奈特莉、维戈·莫特森、迈克尔·法斯宾德、莎拉·加顿、文森特·卡索等联袂出演的剧情电影。影片于2011年9月2日在意大利威尼斯电影节率先放映，于2012年2月10日在英国上映。

影片根据英国编剧克里斯托弗·汉普顿的舞台剧《谈话治疗》改编而成，讲述了一名年轻貌美的女病人让两位未来的心理学家弗洛伊德和荣格大受启发，却又最终导致二人分道扬镳的故事。

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《简·爱》是2011年焦点电影公司出品的一部美国爱情片，由凯瑞·福永执导，由迈克尔·法斯宾德、米娅·华希科沃斯卡、杰米·贝尔、朱迪·丹奇等联袂主演。

影片于2011年3月11日在美国上映。影片改编自英国女作家夏洛蒂·勃朗特的同名小说，讲述一位从小变成孤儿的英国女子在各种磨难中不断追求自由与尊严，坚持自我，最终获得幸福的故事。

㈣ 如何评价迈克尔·法斯宾德

要说迈克尔·法斯宾德，就不得不说《X战警：第一战》中的万磁王这个角色，也正是有了迈克尔·法斯宾德的出演，也使得万磁王这个角色是X战警中最受欢迎的一个角色了，在他的演绎下，赋予了万磁王这个角色神秘感和复杂的性格，迈克尔·法斯宾德是德国人，还是一个信奉天主教的教徒，是专业的表演学校毕业的。

㈤ 法斯宾德的最佳代表作品是哪部电影

乔布斯或者刺客信条吧，至少是作为主演

㈥ 法斯宾德的女性三部曲

《法斯宾德女性三部曲》 ■ 套装专区 影舞者专栏 ★★★★★ 英文片名：Ｆａｓｓｂｉｎｄｅｒ‘ｓＢＲＤＴｒｉｌｏｇｙ 导演：雷纳·维纳·法斯宾德 ＤＶＤ格式：４★Ｄ５ 图像比例：可变宽银幕１．８５：１ 音频：德语ＤＤ２．０ 字幕：中文／英语 片长：３３７分钟 花絮：法斯宾德剪辑师和采访者的对谈／摄影师的访谈／《我不只想你爱我》等 出品：标准公司 画面：★★★★★ 音效：★★★★★ 艺术性：★★★★★ 简评：法斯宾德作为新德国电影的代表性导演，其作品数量之多，内涵之丰富，可以说在世界电影之林中是首屈一指的。本套装收录的三部作品——《玛丽娅·布劳恩的婚姻》、《劳拉》和《维洛尼卡·福斯的欲望》都是法斯宾德在１９７８年以后创作的作品，这些作品着重表现了二战后德国妇女的生活状况。 这三部影片中，尤以《玛丽娅·布劳恩的婚姻》为重点。该片获得柏林影展最佳女主角奖和杰出成就奖以及金球奖最佳外语片奖。而从电影技法上说，该片情节设置上比较复杂，对女性心理的探讨也细致入微，因此成为诸多电影学院的教材读物。 这三部影片整体所呈现的对战后女性的关怀和对社会的批判令法斯宾德在德国的艺术历史上写下了辉煌的一笔。本套装的另一大亮点就是收录了整整２００分钟左右的花絮，该花絮碟的开头是一个９５分钟长的纪录片《我不只想你爱我》以及一段４９分钟的对法斯宾德本人的访谈。这些以前从未披露过的资料性影片对法斯宾德的影迷来说，实在是弥足珍贵。 另外还有３２分钟左右剪辑师和采访者的对话，通过该片段也让我们更清楚地了解法斯宾德影片拍摄时所要表达的深层内涵。还有一段２６分钟的摄影师访谈则更突出了镜头语言的运用。本套作品全部由美国著名的标准公司修复发行，在画面的质量上有了十足的保证，配合电影馆丛书一起阅读，更是进修的捷径。

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《血浓于罪TrespassAgainstUs》

导演:亚当·史密斯

编剧:阿拉斯泰尔·西登斯

主演:迈克尔·法斯宾德、布莱丹·格里森、西恩·哈里斯、罗里·金尼尔、琳赛·马歇尔、托尼·威、杰拉德·基恩斯、保罗·布莱克维尔、金斯利·本-阿迪尔、艾伦·威廉姆斯

类型:剧情、惊悚、犯罪

制片国家/地区:英国

语言:英语

上映日期:2016-09-09(多伦多电影节)、2017-03-03(英国)

片长:99分钟

又名:犯罪教条(台)、得罪我们

该片讲述的ChadCutler(迈克尔·法斯宾德)想要脱离自己的黑帮家族的故事。这是英国导演AdamSmith的首部故事长片，2014年开拍。

㈧ 如何评价迈克尔法斯宾德主演电影《史蒂夫乔布斯》

1.本片又名《混蛋乔布斯：我为什么要生产iPod》；
2.典型的编剧凌驾于全部的电影，前奥斯卡最佳导演在掌控力和剪辑想象力方面被常年落选的大卫芬奇完爆；
3.切入点较为有趣，反传统的三段式以“旧友”“旧爱”“女儿”“公司”“未来”等多条线索统一在三场发布会前，除了最后一段因价值观原因弱下去外都力道十足；
4.隔壁的荒野猎人摄影和导演以及这部电影的编剧拉过来就是名人堂配置了；
5.还是荒野猎人，如果不是法鲨一贯的傲娇不参与宣传，这一届还是没有小李子什么事，而小李子的“情人”凯特更是为法鲨的精湛表演做足了配戏，自身角色也赚足了观众口碑；
6.还是演员，裤衩那个版本的乔布斯的演员和主创看了这部应该会羞愧の想退出电影圈了吧，制作天赋态度理念全面被吊打；
7.其实这部算是编剧索金相对不那么经典的一部。强力推荐《社交网络》与《点球成金》，前者是我最喜欢的电影之一，后者也是严重被低估。

㈨ 谁看过法斯宾德的电影

法斯宾德

1945年5月31日，法斯宾德（Fassbinder,Rainer Werner）出生于巴伐利亚，父亲是个医生，母亲是个兼职翻译。法斯宾德出生的年代，正是德国最穷困混乱的时期，家里挤满了破落的亲戚朋友。法斯宾德从小就缺乏父母之爱，一方面小法斯宾德更加孤独内向，另一方面他也学会了虚伪的讨好和乖巧。法斯宾德的家，也是父亲的诊所，坐落在一条通向慕尼黑市中心风化区的街道旁，风化区的妓女们经常到这个诊所做政府的例行体检，小法斯宾德从小就生活在以性为生意的氛围内。五岁的时候，父母离异，小法斯宾德由母亲抚养。

自私的母亲，一直是法斯宾德的作品中常见的形象，可能就是源于这段两人生活的折磨记忆。法斯宾德八岁的时候，他的母亲就和一个19岁的少年成了情人，而这个19岁的情人觉得自己应该以父亲的身份对法斯宾德尽责，小法斯宾德的苦恼可想而知。

1964年，法斯宾德决定中断中学学业，进入慕尼黑一家戏剧学校，学习表演，当时的同学中就有后来德国第一女星、也是法斯宾德的爱将汉娜·许古拉。同时，法斯宾德时而做演员，时而做助理，并通过大量的影片观摩，积累着自己的电影经验。当财源匮乏的时候，法斯宾德也毫不介意地继续在低级酒吧和外籍工人区拉客卖淫，与他同居的女人也是一样，据说他早期的几个剧本就是女友接客的时候在对门的酒吧里写成的。

1965年，20岁的法斯宾德开始了自己电影的第一步，拍摄了短片《城市流浪汉》（城市游民），第二年又拍摄了《小混乱》。两部短片只能算是积累了经验，法斯宾德仍然不能拍摄大型作品。

1966年，法斯宾德投考刚刚成立不久的柏林电影电视学院，却未被录取。

1967年以后的两年间，法斯宾德开始从事舞台工作。最早参与到“动作剧院”时，法斯宾德只是个小团体的外来者，但他很快以野心和实力建立了自己在这个小团体里的领导地位。在1968年“行动剧场”从内部瓦解了，法斯宾德随后领导着一批演员创立了“反戏剧”剧团，并成为负责人。在他的领导下，这个“反戏剧剧团”成了当时德国风起云涌的先锋派剧团之中最突出的。法斯宾德组织、创作、导演、主演了大量先锋派舞台剧，不仅呼应了德国戏剧舞台“民主控制”的理念，而且为日后的电影摄制准备了坚实的基础。很多“反戏剧剧团”的成员后来都成了法斯宾德电影摄制组的主要人物，像作曲家拉本，演员、美工拉伯，以及包括在“反戏剧剧团”客串的汉娜·许古拉在内的大量演员，他们都和法斯宾德建立了长期稳定的合作关系。和瑞典的戏剧电影大师伯格曼相类似，这个稳定的团体为低成本高效率的电影制作提供了基本保证。1968-69年间，法斯宾德带领着10余名“反戏剧剧团”成员把主要创作投向电影领域，正式开始了疯狂的电影创作生涯，在随后短短的两年中共拍摄了11部电影、电视。

如果说，法斯宾德最早的两部电影短片中，《城市流浪汉》是来源于法国罗麦尔《狮子星座》的创意，《小混乱》则是向戈达尔的《精疲力尽》致敬，那么，在几年的“反戏剧剧团”的锻炼之后，法斯宾德已经初步形成了自己的剧作风格和电影形式。《爱比死更冷》，这部法斯宾德的处女作，是由他自编自导自演完成的。这部以好莱坞强盗片的形式描述现代青年彷徨心态的影片，还有受到戈达尔、梅尔维尔、施特劳布等人影响的痕迹，而且风格上也还很凌乱，所以还没能在柏林电影节上脱颖而出，但已经在当时电影界引起了巨大的反响。

不断突破自己的法斯宾德，并不愿意被已经获得广泛认可和好评的日常生活题材限制，而是开始探索新的题材领域和美学世界。法斯宾德早期作品，大都由自己编写剧本，或改编自自己执导的舞台剧，此时的法斯宾德开始向改编文学名著的方向发展。

73年，法斯宾德根据戛鲁耶的小说改编拍摄了两集科幻电视剧《被操纵的世界》（这部小说也在法斯宾德1978年拍摄的《一年十三个月》中再次出现）。第二年，法斯宾德完成了19世纪德国著名作家冯塔纳的同名小说改编的《冯塔纳的艾菲·布里斯特》（又名：寂寞），这是一次杰出而富有创造性的改编，成为法斯宾德著名的经典之一。称影片是“富有创造性”的，其实法斯宾德几乎没有对原著的故事进行任何更改，只是根据影片长度进行了集中和浓缩。法斯宾德之所以把这部影片名称定为《冯塔纳的艾菲·布里斯特》，而不是《艾菲·布里斯特》是有着自己的考虑的。他要拍摄一部能反映出作家观点的影片，也就是说，这将不是一个布里斯特的故事，而是由冯塔纳讲述的布里斯特的故事，影片中一再出现的小说原文字幕充分体现了这种观点。片中，法斯宾德不仅以黑白摄影和近于无声电影的手法造成时代的距离感，大量闪白的应用和多次引人注目地使用“镜子镜头”也产生了疏离的效果，在形式上完善了影片的基本立场。同年，法斯宾德还完成了另一部著名“同志”作品《狐及其友》（又名：自由武卫）。

74年以后的几年中，法斯宾德又拍摄了不少低成本电影：描写“政治无定所”的《卡然婆婆上天堂》；讽刺对艺术家进行法西斯式天才崇拜的《坏蛋》；展现德国家庭与社会中人与人之间虚伪、冷漠、欺骗、自私自利行为的《中国轮盘赌》；描写当代恐怖分子势力抬头的《第三代》等影片。此一时期的法斯宾德，注意力过于集中在个人生活内容和当代德国政治方面，普通观众反应冷淡。于是，法斯宾德再次将视线转移到名著改编的方向上来。

1977年，法斯宾德完成了两集电视剧《鲍威泽》，改编自格拉夫31年的小说《鲍威泽先生的婚姻》。同年，法斯宾德完成了根据侨居美国的著名作家纳博科夫的小说拍摄了著名影片《绝望》。这是一部耗资600万马克的巨片，几乎是法斯宾德此前拍摄的十五部电影耗资的总和，影片以英语对白，并由世界著名影星迪克·鲍嘉主演，创下德国电影的新记录。

同年，法斯宾德对德国国内的拍片条件和影片管理、资助机构日益不满，险些决定离开德国到好莱坞发展。但不久放弃了这个计划，开始应邀与新德国电影运动另外几位主将克鲁格、施隆多夫、辛克尔等人联合执导一部反映西德社会现实的政论影片《德国之秋》，影片于78年完成。在法斯宾德导演的段落里，呈现了法斯宾德自己极其私人化的生活，主角就是法斯宾德和男友，以及他的母亲。

1978年，法斯宾德拍摄了他最成功最受欢迎的著名作品《玛利亚·布劳恩的婚姻》。在这部好莱坞情节剧色彩浓重的影片中，法斯宾德以一个女人短短一生为主线，把个人的婚姻、命运与德国的社会兴衰紧紧联系在一起，既塑造了一个生动的人物，又展现了社会和历史，成为德国妇女命运的缩影，取得了极大的成功。影片不仅取得了轰动的票房效应，而且获得多项奖励，成为法斯宾德影片中少见的双丰收。此后，法斯宾德又以此为出发点，拍摄了同样以50年代德国社会现实为背景的女性电影《劳拉》和《薇罗尼卡·福斯的欲望》，完成了他女性立场和视角的德国50年代背景的女性三部曲。此外，与《劳拉》一样拍摄于81年的二战背景的《莉莉玛莲》，在背景年代上甚至也可以算是这三部曲的一个序幕，影片同样也获得了空前的成功。

就在他拍摄三部曲的同时，精力超人的法斯宾德还在79-80年完成了他另一套辉煌的巨作：14集，15个半小时，耗资高达1300万马克的电视连续剧《柏林亚历山大广场》。三部曲表现的是50年代的德国历史社会现实，这套剧集则是展现20年代末经济危机时期德国现实的宏大历史画卷；三部曲展现的是女性视角和女性立场，而《广场》展现的则是法斯宾德自己的视角和立场。“《柏林亚历山大广场》是法斯宾德”表现“人、他自己的感情和思想、他的愿望与沮丧的一部最全面、叙事上最富于变化的大纲”。两项宏大的影像工程取得了无以伦比的辉煌成功，法斯宾德也在来自德国各界的欢呼声中登上了他艺术生涯的最高峰。

1982年，就在法斯宾德拍摄完成了《薇罗尼卡·福斯的欲望》之后，他还拍摄了他个人的最后一部影片《水手奎雷尔——与魔鬼结盟》。德国著名女影星罗密·施奈德的逝世给法斯宾德带来巨大的悲痛，而他筹备已久的《罗莎·卢森堡》也只能因此搁浅。

1982年6月，法斯宾德正在紧张筹划着自己的新片《可卡因》和《我是这个地球上的幸运儿》。6月10日这天清晨三点半，他同居的女友回到家中，只听到他房间的电视响而没有他的鼾声。虽然他有不经允许任何人不能进入他房间的惯例，但女友还是走了进去，只见法斯宾德躺在床上，已经气绝，嘴里还叼着一棵香烟。法斯宾德终于死于他长时间的慢性自杀——他的生活就是一个慢性自杀的过程：长时间毫无节制的工作、暴饮暴食、大量吸烟、过度酗酒、糜乱的双性生活，超量毒品、安眠药、兴奋剂，法斯宾德一生保持着对自己身体持续的摧残。

十天前，法斯宾德才刚刚三十七岁。

法斯宾德短短的一生拍摄了41部影片，编导、演出了27出舞台剧，超人的创作力让人无法不联想到他最后作品的片名——与魔鬼结盟。他的一生是一个传奇，而他的死使他的传奇更加圆满。

恐惧吞噬心灵AngstessenSeeleauf(1974)
导演：
赖纳·维尔纳·法斯宾德 Rainer Werner Fassbinder

主演：
Brigitte Mira
Barbara Valentin
Elma Karlowa

类型：爱情 / 剧情
更多中文片名：
恐惧蚀人生 / 恐惧吞噬灵魂
更多外文片名：
Fear Eats the Soul
Ali: Fear Eats the Soul
Alle Türken hei?en Ali
片长：Germany:93 min / USA:94 min
国家/地区：西德
对白语言：阿拉伯语 / 德语
发行公司：e-m-s the DVD-Company
上映日期：1974年3月5日 西德

剧情梗概：60岁的清洁女工埃米因为避雨，在酒吧认识了10岁的摩洛哥人阿里，两人在众人的怂恿下跳了舞，最后阿里又送埃米回家，两人在埃米的家里相互诉说各自的寂寞，话多夜短，阿里错过了末班车，留宿在埃米家里。第二天醒来，埃米感到不安，阿里安慰她说恐惧会吞噬心灵。一个外籍工人在埃米家留宿的事很快在邻居间传开，人们都议论纷纷，房东的儿子也借交房租的事指责她，埃米不得以谎称阿里是她未婚夫。以后两人交往日密，最后两人真的结了婚。婚后儿女们、邻居们、埃米的同事们几乎所有的人都指责他们，食品店也不再买东西给她，他们唯一的交往是阿里酒吧的朋友。埃米感到很难堪，于是跟阿里一块去旅游，希望回来后情况会好转。回来后，情况果然好转。原因是儿女和邻居需要她的帮助，她的同事需要她一起对付新从南斯拉夫来的清洁女工，食品店生意不好争顾客，人们因种种原因容忍了他们。但这时，阿里受不了社会的歧视又和吧女芭芭拉重归于好，埃米找到阿里，两人在第一次相遇的酒吧相拥跳舞时，两人又感到了幸福。阿里突然感到不适，蜷伏在地，医生诊断是患有严重的胃溃疡，是因为外籍工人面临压力、紧张的生活和充满敌意的环境造成的。
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这是一部叙述普通人生活的影片，是一个爱情故事，由两个不同国籍、不同年龄的孤独男女谱写而成。一场突如其来的大雨使年近60的寡妇埃米与来自摩洛哥的汽修工人、30来岁的阿里在酒吧认识。两人互诉苦闷、相互同情，在众人歧视的目光下结成夫妇。随着时间的推移，外界因素的改变使他们之间的内在差异凸现出来，矛盾也随之出现，俩人的感情越来越疏远。

玛利亚·布劳恩的婚姻 Marriage of Maria Braun, The (1979)
联邦德国阿尔巴特罗斯·特里欧电影制片公司与西德意志广播电台联合摄制
编剧：彼得·梅特斯海默（法斯宾德提供构思）
导演：赖·维·法斯宾德
摄影：米夏埃尔·巴尔豪斯
主演：汉娜·许古拉（饰玛利亚）
克劳斯·勒维驰（饰赫尔曼）

剧 情：
影片讲的是一个发生在二战期间的女性的故事。1944年，玛利亚和赫尔曼.布劳恩来到某市政府结婚登记处登记结婚，恰逢盟军轰炸，在爆炸声中，玛利亚和赫尔曼趴在地上签了字，之后，赫尔曼就上了战场，从此音讯全无。 玛利亚为了生活，只好到盟军开的酒吧去当了只卖啤酒，不卖自己”的女招待，并认识了美国黑人军官比尔◇来赫尔曼的战友回来，带回了玛利亚的的丈夫战死的消息。玛利亚非常伤心，但她不哭泣。她用冷水冲手腕来代替流泪。 玛利亚从此与比尔同居并怀孕。一天，玛利亚与比尔在一起的时候…

一年十三个月

导 演：

主 演： 福尔克·施潘克勒

首映日期：

影片类型： 同志

影片时长： 120 分种

艾尔维拉清晨的时候，扮成男装到同性恋聚集地寻找男人，那里的男人们出于对女性的羞惧和被欺骗的愤怒，殴打了这个曾经也是男同性恋者的变性人。艾尔维拉回到家中，遇到同居男友，两人发生激烈争吵，最后艾尔维拉被甩下男友的汽车，妓女措拉成了艾尔维拉的倾诉对象。艾尔维拉再次回到家里，男友已经一去不返，她拿起一本科幻小说《被操控的世界》边读边哭。

第二天，艾尔维拉被门铃吵醒，她急忙跑去开门，却发现不是男友，而是他变性以前的妻子依蕾娜。依蕾娜是担心她变性以后被人利用而特意跑来的，但艾尔维拉用科幻小说中的观点回敬了依蕾娜。

艾尔维拉在酒吧遇到措拉，便向她大谈小说中的世界观念。措拉建议艾尔维拉去找心理医生，而艾尔维拉也无所谓多个听众。医生也对艾尔维拉无能为力，两人又去了孤儿院。年老的修女怎么也认不出面前这个女人就是当年那个叫艾尔温的小男孩，而艾尔维拉却在听到自己的童年惨境时昏到在地，措拉把艾尔维拉送回家，并守侯了一夜。

早上，艾尔维拉恢复如常，去找以前的情人安东，安东现在是很有影响的经纪人。但她没有勇气走上去和安东谈话，而是在空荡荡的办公室坐了一夜，清晨却看到一个因身患癌症而被安东解雇的职员在办公室自杀。艾尔维拉终于走进安东的办公室，但安东却不承认认识她，但是答应送她回家。

两个人在家中见到被人打伤的措拉，就在艾尔维拉帮措拉找药回来之后，却发现两个人已经滚在一起作爱了。艾尔维拉愤怒的换成男装，剪去长发，跑出家门。

艾尔维拉回到自己以前的家，请前妻和女儿接受自己回来，遭到拒绝。深夜，艾尔维拉又找到曾采访过自己的作家，再次被作家拒之门外。第二天清晨，那个作家在自己家地下室发现了艾尔维拉.

PS：还看过一些法斯宾德的片子，诸如《撒但阳光下》、《屈丝特婆婆上天堂》……比较晦涩和神秘主义，要是还想找什么，给我发信息吧~

㈩ 《简爱》电影哪个版本好看

《简爱》1944，舞台剧版
主演：奥逊·威尔斯 / 琼·芳登 / 伊丽莎白·泰勒
最粗鲁的罗切斯特和最美最程式化的简爱
最早的版本，泰勒在里面演小海伦。因为最早，所以表演程式化、看起来像舞台剧，故事没有细节，琼芳登似乎只有一种表情。着火后，罗切斯特直接从老房子里走出来，后来眼睛还渐渐复明。
《简爱》1971，台词版
主演: 乔治·斯科特/苏珊娜·约克
最硬派的罗切斯特和最显老的简爱
因为邱岳峰和李梓配音先入为主的缘故，总觉得这个版本的台词最好，事实上也是这样。中文配音版本是另一种形式的再创作，和英文版台词都有很大不同。里面的所有演员和其他版本相比，年龄都是偏大的，罗切斯特、简爱、梅森姐弟、圣约翰都是如此，圣约翰和不像其他版本那样略去。失明的罗切斯特住到芬丁，最终的对话非常精彩。
简爱离开罗切斯特时，他喊了10声“简”，撕心裂肺。
《简爱》1996，经典版
主演：威廉·赫特 / 夏洛特·甘斯布 / 安娜·帕奎因
最忧郁温柔的罗切斯特和最倔强的简爱
“简，你真是个很奇妙的人，简直不像人世间的生灵。我爱你就像爱自己身上的血肉。我爱你，说你爱我。”
扮演简爱的夏洛特是戛纳影后，虽然样子不大好看，但倔强的表情还是有简爱的味道。里面的细节设置很好，包括小时候海伦和简爱的感情，海伦给她带回面包，简爱为红发的海伦画像。因为太美好，所以当海伦去世时就感觉特别心疼。
几个版本比较起来，这是最忧郁最温柔的罗切斯特。
里面的简爱一走，罗切斯特骑马去追，但格雷斯普尔把家中点燃了，罗切斯特只好赶回，救火中他的一只眼睛瞎了。简爱继承了叔叔的遗产，成了有钱的妇人，她感觉到心底里发出的罗切斯特的呼唤，于是回到桑菲尔德。

《简爱》2011，偶像版
主演: 迈克尔·法斯宾德 / 米娅·华希科沃斯卡
最帅的罗切斯特和最像小男生的简爱
这个版本去年去美国的飞机上看了几个镜头。法斯宾德的罗切斯特是最帅的，但罗切斯特太帅的话，就不是罗切斯特了，法斯宾德演了个牛仔版的。简爱却像个小男孩，两个看起来非常不配，感觉不到20岁的年龄差距。特别是简爱的大脸，看着非常不舒服。男女主角不登对的话，电影没法成功。
为了迎合年轻观众吧，这个版本走偶像路线，除了罗切斯特，圣约翰、梅森姐弟都很年轻漂亮。