疤痕电影好看吗

㈠ 详细介绍下电影《疤面煞星》。

在半个世纪之后，导演布赖．德．帕尔马采用十分粗野暴力的手法重拍霍华德．霍克斯的经典作

《疤面人》以接近双倍的电影长度想将本片拍成黑帮片的新史诗，可惜在大量火爆场面之外未能

呈现新的视野和思想深度，显见奥立佛．史东编写的剧本纯粹从商业噱头出发。剧情描述古巴难

民汤尼东来到了美国迈阿密，原先只是黑道的一个小混混，后来因从私酒买卖跳级插足毒品交

易，变成佛罗里达州黑社会的新贵，整天为了帮派利益而跟其他黑道分子伙拼。阿尔．帕西诺以

他一贯的大动作来诠释容易暴怒的汤尼，米切尔．法伊弗演他的情妇，玛丽．伊丽莎白．马斯特

兰托尼奥演他的妹妹。

㈡ 007电影好看吗

很好看啊，我个人最喜欢皮尔斯·布鲁斯南演的007，是最温文尔雅和最具绅士风度的。

㈢ 伤疤韩国电影男女主角最后在一起了吗

是的，太感人了

㈣ 张家辉主演的电影哪部最好看

《证人》最好看。

《证人》这部影片一共为他收获了7个影帝，分别是2009年第五十三届亚太影展最佳男主角、2009年第一届优质华语电影大奖最佳男主角、2009年第四十六届台湾电影金马奖最佳男主角、2009年明报周刊演艺动力大奖2009最突出男演员、2009年第十三届韩国富川国际幻想电影节评审团特别表扬奖、2009年第二十八届香港电影金像奖最佳男主角、2009年度第十五届香港电影评论学会最佳男演员。

虽然只有一只眼睛能够看得见这个世界，但是透过他的眼神，依旧能够看到那种凶狠与杀气，张家辉在演绎洪荆这个角色的时候，动作放得很慢，眼神经常是随着肢体的动作缓缓移动，在安静中让观众慢慢感受到人物眼神中释放出来的张力。

按理说，这是一个干脆利落的杀手，应该是风风火火，说一不二才对。然而，张家辉通过他的传神演绎，把人物身上的那种绝望与希望，表现得淋漓尽致。

㈤ 一个美国电影的人物脸上像缝针了的,都是疤痕

我第一个想到的是<德州电锯杀人狂>

㈥ 史泰龙身上的伤疤是真的么

这个是真的，而且绝对是真的，如果你看过史泰龙的电影洛奇就知道了，洛奇一二部胳膊没有伤疤，第三部胳膊上有伤疤，而且洛奇三是在第一滴血后拍的！所以，如果是假伤口的话没必要带到别的电影里来！

㈦ 《疤面煞星》这部很man的电影，你看过吗

这就是影史上最嚣张的混蛋的结局。我要说的是，虽然我们不能学他那样做尽恶事，自取灭亡，但托尼身上那种不怕死、无所畏惧、勇往直前、从不扯谎的劲头却是那么鲜明；他爱自己的家人，把自己的妹妹视若神明；他一心爱着老大的女人并最终夺了过来，不弃不离。这个十恶不赦的恶棍至少是个爷们，是个挺起来的男人。

阿尔·帕西诺，这个矮个子，我的偶像，不知在哪儿偷来了那么大的能量。有人说他的演技在这部作品中达到了嚣张的极致，我倒不这么看，我分明觉得老帕是在用尽力气来克制这个人物内在情绪的膨胀，嚣张、乖戾、神经质的表演都是老帕的不得已而为之下的神来之笔。

如果说阿尔·帕西诺是个恶棍，那布莱恩·德·帕尔玛就是十足的疯子。有好事者统计，全片共165次出现以F开头的字眼，而开篇就是电锯锯人的血腥场面也让人无法忍受，充斥全片的吸毒、枪战场面更是肆无忌惮，无所顾忌。看过他的一些片子《碟中谍》《粉红色杀人夜》《情枭的黎明》《黑色大丽花》，这部也许是最变态的了，将一个恶棍的发家、成长、灭亡表达得淋漓尽致，让人看后欲罢不能。

㈧ 谁看过1983年阿尔.帕西诺主演的疤面煞星过来谈谈观后感吧！

偏执狂Paranoia，医学名词，一种罕见的精神病，以缓慢发展的系统而牢固的妄想为临床特征，病程长，预后不良。灵床表现以被害妄想为主，以后出现夸大妄想，这两种妄想可以彼此影响互为因果。病人常感到自命不凡，才华出众，精力充沛，逐渐发展到自己是“发明家”，“音乐家”，“预言家”等，因此别人会产生嫉妒心理对其进行迫害。

一个昏昏欲睡的下午，看了一部3小时的电影。事实证明某些电影在对于睡眠的辅助作用的效果上不亚于精神镇静类药物，例如戈达尔，伯格曼等大师的作品，这里无意于去贬讽大师，只能说明个人的素质决定了喜好的范围。值得庆幸的是，这部影片无法让我入睡，从始至终对我的肾上腺保持着一定程度上的压力，不得不说是一种变相上的摧残。

认识帕西诺还是在初中的时候，他在和约翰尼.德普出演的《忠奸人》中扮演一个黑帮小头目的角色，此时的他已显老态，棱角变得不那么分明，但是精湛的演技让他的风头远远盖过了德普，影评人开始称他为老戏骨，我所听过的各种评价中也只有摩根.弗里曼可堪此殊荣。

电影翻拍自霍克斯的经典之作《疤面人》，由大导演奥立佛.斯通重新编剧，典型的好莱坞黑帮史诗大片。阿尔.帕西诺把一个来自古巴的难民，后来在美国迈阿密的地下社会中游弋的黑帮分子演绎的淋漓尽致。毫不夸张地说，用任何描述崇拜程度的词来描述北美甚至欧洲的青年特别是大学生对Tony Montana--片中男主角的崇拜都毫不过份。在北美的poster市场，20年来每年销得最多的是帕西诺在Scarface中的各种造型。最有名的是他叼着雪茄手持冲锋枪，一边说：“Say ’hello’ to my little freind ” 一边疯狂扫射的造型，整张脸因极度地仇恨、愤怒和丧失理智而扭曲变形。人们模仿着他在电影里的各种造型，津津乐道地谈论他，甚至不放过任何一个细节。

这里无意对电影的手法，阿尔帕西诺的演技作过多的探讨，只是想通过对帕西诺所饰演的托尼这一角色的人物性格的分析让我们对偏执狂这类人物有个感性的认识。

托尼的偏执分析起来可以用意志的绝对支配地位来解释。

这是叔本华，尼采等人哲学思想的体现。世界只不过是意志的表象，而唯有权利意志才可以支配一切。托尼坚信权利可以带来一切，但权利的到来完全归功于它那强大，自我，充满欲望，无限膨胀扩张的个人意志体系。意志的能量我们每时每刻都可以觉察，举个身边的例子，就像熬夜，纵使你有着施瓦辛格般强健的体魄，没有意志的支持也只不过是个美丽的空壳。这就不难理解拥有像我这般羸弱体质的人是如何熬过交设计之前的漫漫长夜的。

托尼的一生就是在这种充满自我的意志的支配下展开，他可以面对哥伦比亚人的电锯，还可以把他骂的狗血淋头。他可以不顾老板的指示和SOSA签订了数目远大于老板想要的数目，只是因为他认为这样会更好。他可以私底下下去追老板FRANK的女人，因为他认为他比FRANK有胆识，只有他才配的上她。他可以毫无顾及的杀掉想要向自己收钱的警察，因为他认为敢向我TONY MONTANA发威的人只有死。他在别人眼里可是说就是一个疯子，而每件别人不敢的事情，他都十分完美地完成了。他想要的钱他得到了，他想要的地位他得到了，他想要的女人他也得到了，别忘了他最初只是个古巴的政治犯而已。

这种成功却始终笼罩在毁灭的阴影之下。他的偏执注定了他是一个悲剧性的人物。他的偏执赶走了他心爱的女人，其实这段感情的伊始就是那样充满托尼的个人色彩，可能女人的魅力在托尼初次见她之时征服过他，但是托尼需要的只是一个符号，权利，财富的象征。而女人因长期吸毒造成生育能力的丧失成了这一切破灭的导火索。在高档餐厅发生争执的那一幕是影片的一个经典之处，在那里托尼对种种压抑已久的不满的尽情地宣泄，这种宣泄建立与他个人的世界观与世界格格不入充满矛盾的基础上。托尼开始怀疑，人的一生究竟在寻求什么，eating，drinking，fucking，呼呼大睡，然后五十岁的时候大腹便便，但这些只是些抱怨，就像他对电视里的各种新闻发出的抱怨一样，是不假思索，短暂而又无力的，当女人因无法再忍受托尼的言语攻击而愤然离开时，一切都变成闹剧，托尼继而对那些来自上流社会的食客指责，你们需要我，因而你们说我是坏人，你们只会说谎，掩饰，而我始终在说实话，即使在说谎的时候，，，，托尼强烈自我的价值观在这里体现的淋漓尽致。他对妹妹的畸形的情感，促使他杀死他一生最好的朋友曼尼，虽然他也不完全信任他，因为他相信的只有自己。曼尼的死对他产生了强烈的震动，但是这一切已成了无法挽回的结局，就像登上了一辆高速行驶的火车，目的地是早已决定了的。

随着身边的人一个一个的离去，托尼也走到了尽头，他死在了“the world is yours”之下，就像他在这句话的背景之下开始成功一样，充满了戏剧性。

看这部影片的时候我想起了另外一个角色，《愤怒的公牛》里德尼罗扮演的意大利裔拳手拉莫塔，相似的人物性格，相似的人生，相似的结局，只是拉莫塔最终还未到死亡一步。

偏执狂算是一种经典的精神疾病，那些恃才傲物的哲学家，艺术家，战争狂人或多或少都有类似的症状。典型的就有叔本华，他一生不相信任何人，拒绝去理发店，因为怕理发师的刀子靠近他的脖颈，睡觉的时候枪也带在身上。在柏林大学任教的时候，因为过于的自信，非要把自己的课程安排在与当时鼎鼎大名的黑格尔同时进行，结果只能面对台下空空的座位。

在常人看来，偏执狂的结局都是不幸的，但是这只是以一种按常人的所谓幸福生活标准去定义，他们所创造的成就往往是另世人难以想象的，而且对人类的贡献不能仅仅以好和坏去区分。就像托尼所说的那样，我们需要他，他们。

金基德的电影《空房诱惑》却又展示了偏执狂的另一种结局——偏执的胜利。男主人公在狱中依然不息的渴望和与女主人公生活在一起的决心，感动了上帝，也感动了观众，让我们觉得影片的结局不再荒诞，发而觉得这会是最好的结局。

偏执狂究竟是胜利还是失败？是伟大还是渺小？是龌龊还是崇高？相信也不需要去给出一个答案。正是各种事物的存在才导致了世界的多极，文化的丰富。我们每每站在自己的价值观去作出判断的时候，不妨给与多些宽容。