电影红龙不好看

1. 红龙电影解析

电影的开始，是汉尼拔在一场音乐晚会上。因为演奏者中有一个横笛手造成了失误，汉尼拔心生不满，他杀死了这个横笛手，并用尸体的内脏作为食材宴请了这个乐团。

随后，FBI探员威尔来拜访汉尼拔，他要与汉尼拔讨论关于杀人恶魔的线索。可是威尔在汉尼拔的家里发现了一些蛛丝马迹——这让他认定汉尼拔就是那个杀人恶魔，经过一番激战后，威尔将汉尼拔送进了监狱。

2. 电影红龙，从心理学角度写观后感。谢谢

我将从心理学的角度来解析变态杀手——牙仙——杜尔。

首先看一下他杀人的方法：
他在满月时杀死杰可比一家，在接下来的另一个满月时杀死利兹一家。这两户人家室内的镜子都被砸破了，他没有立即杀死女主人，他用爽肤粉摸她，最后才杀死她。被杀的一家被放到一起，他要让他们看着什么。

毫无疑问，杜的变态杀人是由孩童时受到虐待所致。从这一点也可以看出来，写这个故事的作者所依据的，主要是弗洛伊德的精神分析学说。

从片中所提供的信息，我们可以看下杜尔曾受到了怎样的虐待。他生活在一个有着家庭暴力的环境中，在他童年时，他更多时间是跟婆婆住在一起的，婆婆总斥骂他，并进行体罚，以致于使他面部破相，在心灵上，对他造成最大的伤害，就是婆婆威胁要割掉他的玩意儿，这使他产生了阉割情结，认为自己性无能，自己的那东西不管用。

那么，他为什么要杀人呢？或者说，他的这样的童年经历造成了怎样的后果呢？首先是他锻炼身体，他想借此找到自信。另外，如果他在各方面表现优秀也并不奇怪，根本原因仍是为了寻找自信，他要让自己变得强大，他想得到的是别人对他的认可与尊重。他杀那名记者的原因就是因为这个，所以他说，那名记者欠他的是敬畏。但是，这并不是他杀那两口之家的动机，他杀那两口之家另有原因，这个原因就是，他得了妄想症。

妄想症就是把想要的东西变成心理的现实。他的妄想症是建立在威廉•布莱克的诗与画之上的。这里简单说一下这位诗人与画家。这是一位不得志的诗人与画家。他的诗与画是在死后才被大众所接受，而生前是不被认可与肯定的。他从小就表现怪异，经常幻想，声称自己看到了别人看不到的一些异相，他把这些异相收入到自己的诗与画中，这使得他的诗与画尤为独特。他的诗与画充满了宗教与神秘主义意味。在我们对布莱克有所了解后，我们就可以知道杜尔为什么会迷上布莱克的画《红龙》，因为，布莱克的画有重生的意味，而龙是强大的象征。布莱克与杜尔有许多相似之处，正所谓臭味相投。补充一句，可以推测布莱克也是受到虐待的——来自社会的虐待，他也是不被认可与接受的，这与杜尔几乎是一样的，所以，布莱克为弥补内心的这种缺憾，就竭力地写诗与画画，尽管（当时）未被社会认可，但他至少可以找到内心的平衡，同时，也不奇怪为什么他的画充满幻想，说白了，他也有妄想症。杜尔只是步布莱克的后尘而已，不同的是，杜尔比布莱克的妄想症要严重，并且是把这种妄想带入到了实际的生活中。布莱克在自己的作品中已经升华了，而杜尔所要的升华却是实际的操作，那就是杀人，他把此称为蜕变。

我想，解析到这里，其他的细节不说也罢。他没杀瞎眼妹妹，因为她尊重并接受了他。

所以，我的题目是《我杀人，但我没过错》，他有何过错？一切都是家庭暴力引起的。我正在看《弗兰肯斯坦》，这个故事也探讨了同样的话题，弗兰肯斯坦被称为怪物，但他长得丑是人给予的，并不是他想长成这样，他一开始是心地善良的，一直想做好事，但残酷的现实逼着他去做怪物。社会上有几起骇人听闻的残杀他人的事件，处理的结果是，人们痛骂，枪决，平息。这真让人感到悲哀。人们似乎不愿去反思是什么使这个人变人了魔头？而只是想着置之于死地而后快，当人们学着去深思的时候，人们对这个人更多的就不是痛恨，而是怜惜了。

多说一句，《沉默的羔羊》、《汉尼拔》及这部《红龙》，拍得最成功的就是《沉默的羔羊》，这似乎是不用多说的，《汉尼拔》比较失败，有点媚俗了，故事编得太散，倒是《红龙》这部片拍得倒还可以，折中了，但是，把杜尔的案件与汉尼拔硬扯在一起还是牵强。

3. 关于电影《红龙》有一些情节没看懂，麻烦大神解答：牙仙为什么把红龙当成自己的精神支柱 他发疯的时候

我只是一个电影党哈没有看红龙的原著，但我的理解应该就是牙线一直在杀人，很可能他感觉就是好像自己也要杀死自己喜欢的女的，受到红龙指示召唤什么的？！可他又真心爱那个女的又不希望她死，一直很矛盾。所以选择了这种方法逃避然后去杀了威尔全家。童年受虐待总是被打击被逼迫自己骂自己，缺乏自尊心理阴郁，所以找到了一个畸形的信仰，给予自己动力与活下去的信心，但永远也离开不了黑暗的童年的回忆。红龙的畸形与他的外表

4. 羔羊系列电影那一部最好看最恐怖，排个名。 《沉默的羔羊》《汉尼拔》，《红龙》、《少年汉尼拔》

美剧有汉尼拔的电视剧，那个也不错，我正在看

5. 汉尼拨系列电影中的一部《红龙》，觉得有些难懂，请高人分析一下这部影片。

牙仙因为小时候受到虐待，特别是因为尿床遭到奶奶的恶毒的言语恐吓。弗洛伊德的理论中，幼年的小男孩有阉割恐惧，而这个时期正是他获得认同和性取向的关键时期。牙仙的心里充满的恐惧和羞怯，以至于长大后不能和女人发生正常的性关系，只能以他扭曲变态的方式来表达他对女人的欣赏和渴望：杀死她，让她完成蜕变。他看那些充满家庭欢乐的录像，也许她也有对家庭的渴望。但是，因为童年的自卑一直侵蚀他心，让渴望转变为破坏（自己得不到别人也得不到）。牙仙的行为都是在寻找一种认同，让自己变得像红龙一样的勇猛（所谓蜕变），希望得到莱特尔博士的认可。
电影的后来莱特尔博士写信给威尔：“伤疤让你记起以前的事情，我们生活在一个原始时代，既没有野蛮人也没有智者，像遭诅咒的半吊子解决办法，一个理性的社会不是杀了我就是利用我”。这是从一个“理智”的食人犯眼里看的世界。但是威尔把博士的信扔到海里，和家人继续航海。在他自己认可的价值观里生活。

6. 电影《红龙》的问题

《沉默的羔羊》是一部具有复杂的情节和激烈的戏剧冲突的影片，也是一部相当出色的娱乐片。它的艺术性也很为人称道，那种精神上的对抗、那种“天使和魔鬼”的鲜明对比、那种建立在较缓慢节奏上的内在哲理性给人的印象是深刻的，所以它能在电影史上留下一笔。
除了恐怖气氛的营造，影片的社会命题也很有嚼头。警察为了捉一名杀人狂魔而不得不求助于另一名杀人狂魔，这本身就具有强烈的荒诞与讽刺意味。影片一直在寻找人类社会的恐怖之源，最后得出了一个“由于秩序本身的问题造成的，反过来危及秩序的犯罪病例”的结论，这使得影片从另一层面上讲又具有了一定的社会意义。
《沉默的羔羊》系列一共有四部呢～
沉默的羔羊the silence of lambs》《汉尼拔hannibal》《红龙red dragon》《少年汉尼拔hannibal rising 》
有兴趣可以都看看，我觉得挺好看的～

7. 一部高智商反派电影！《红龙》的剧情究竟是什么

这部电影讲述的是一名探员寻找杀人魔的线索的情节。因为杀人魔杀了人，就有人找到这名探员去破案，他为了寻找线索甚至跑到牢房里和人相处，剧情曲折有趣，非常好看。

8. 红龙的影片评价

影片扣人心弦的悬念很成功。
——《达拉斯新闻早报》
《红龙》是如此出色，以至可以为汉尼拔划上圆满的句号。
所有的一切看上去是如此熟悉。
——《华盛顿邮报》
影片极具娱乐性，而且节奏紧凑，但没有深度内涵，就像其他的好莱坞卖座片一样。
——《多伦多之星》

9. 电影《红龙》，的情节是怎么回事啊

很多年前看过这部电影，这部电影好像是《沉默的羔羊》的前传。这部片子是2002年上映的，主要讲述了FBI调查员威尔·格拉汉姆奉命去调查一个关于连环杀人案的故事。

这部电影中有大量的与犯人进行的心理战，对人性进行了精准的分析，将调查员的聪睿显示的淋漓精致。这部片子适合喜欢侦查类的朋友去看。场面真的很惊心！

10. 《红龙》的影评

文/极品影虫

恐惧“渐离佳境”《红龙》

“如果你有想象力，就让它自由驰骋吧；如果你没有，那么请你打住，这本书不是为你写的！”

所有喜欢斯蒂芬.金恐怖小说的朋友应该都不会淡忘这句雷打不动的卷首语。它象是一把标尺，在我们的大脑还未及沉溺于精彩故事之前，先就为那一颗颗或充盈或干涸的心灵做出度量，同时也为不同读者各自迥异的感受提供注解。然而，让笔者感兴趣的不仅仅是这句略显狡狯的话，斯蒂芬对其作品是“恐惧”而绝非“恐怖”小说的“辩解”中所表现出来的那种不依不饶更让我玩味。但是，若要辨别出这二者的高下实在是件耗费精力的事情，不如借剖析电影作品之便利，不经意间豁然开朗也未可知！

悬念大师希区柯克曾说“真正的恐怖源自观众的想象而不是银幕上所表现出来的事物”。应当说影片[沉默的羔羊]正是坚决秉承了大师的教诲才取得了让人眩晕的艺术成就。并且，该片更大的贡献在于为一种古老的类型片开辟出一条变革之路并成就了一位表演奇才安东尼.霍蒲金斯。不同于以往同类角色的单一性，安东尼塑造的食人魔形象具有一种摄人心魄同时又催人迷醉的独特魅力。

每当一部影片被经营成一种品牌则必然难逃被破坏性开采的厄运，更何况汉尼拜尔已经脱离于影片之外而单独成为一种文化现象。正因如此，使得创作者开发续集前传的行径变得名正言顺。其不仅掩盖住了刺鼻的铜臭甚至还可以披裹上一层延续艺术生命的瑰丽外套。

在整个食人魔系列影片中，[红龙]所架构的故事发生时间最早，但推出的时间却最晚。不同于[汉尼拜尔]的信马由缰，[红龙]所追求的叙事技巧和艺术风格更贴近 [沉]所热衷的那种“引而不发”。究其原因，首先是因为影片[红龙]作为食人魔系列作品中的最前端担负着引领整个故事发展的重任，而固守原著的精神也多少限定了创作者想象力的发挥。其次，本片导演布莱特.拉特纳从[汉]的饱受指责中洞悉到，单纯表现感官恐怖其实是得不偿失的伎俩，而那种不露声色却在内心反复涌动的恐惧才是惊悚片的精髓所在。所以，回归[沉]中成功运用的技法，实乃上乘选择。

不过，并不是所有方向正确的战役都必然获胜，同理，一部演员阵容奢侈、创意一流的电影作品也完全可能在一些极不显眼的细节上处理失当而功亏一篑。和[汉]的“放纵”相反，[红龙]似乎被太多的规则所束缚，让很多原本灵感四溢的桥段变得笨拙并反过来制约了故事的发展。最终让好不容易积累起来的恐惧氛围慢慢飘散离去。

小说[红龙]中的汉尼拜尔教授是作为一条副线来展现的，其对整个故事的作用是穿针引线。影片真实准确的再现作者意图可以说天经地义。但这个似乎最不成其为问题的地方却难煞了影片主创人员。因为[红龙]有一部太过出色的“后传”，托[沉]的福，原本作为副线交代的人物汉尼拜尔得以“登堂入室”并成为了全套食人魔系列影片中最不可撼动的灵魂人物。如何给予汉尼拜尔足够大的表现空间来成全观众的喜好，同时又要避免故事的主线不致旁落为尴尬的鸡肋，这几乎是一道无解的难题。而导演在影片中所流露出的左顾右盼则为这道命题作了一个颇为中庸的解答。

影片[红龙]以汉尼拜尔的被捕作为背景来引领故事。两位主人公在开场不到三分钟的时间内即告完成首次银幕“对角”。这无疑是一种很“折中”的手法，因为故事主体的推进耗费不起太过冗长的时间去渲染追捕的惊险。所以，原本可以制造出的悬念迭生被角色的仓促上阵所彻底葬送。不仅如此，因为主角的过早相遇，间接导致了影片后半段导演苦心营造的监狱戏丧失了足够的戏剧张力而变得乏味。可以说，这是一个让人喜忧参半的开头。

故事的主体部分随着追捕一个绰号为“恶齿”的变态狂徒而展开。警官威尔为摆脱窘境不得不数次求教于身陷囹圄的汉尼拜尔。两个冤家的几幕对手戏原本应是本片最出彩的桥段才对。但导演似乎只是克隆了[沉]的表皮，而根本无法触及到其精髓。影片那个单刀直入的开场白在这里“终于”显现出“不凡”的价值。因为悬念的丧失殆尽，使得导演拼命布置的气氛显得颇有几分滑稽。可以看出，导演在此作了对[沉]致敬式的抄袭。镜头中画面的推进、人物间闪烁其词又语带机锋地对白、甚至连同道具的布置和音效处理都和[沉]保持了惊人地一致。但无论怎么努力，[红龙]就是无法复制出[沉]那令人窒息的氛围反而却造成了一种“洞房花烛不落红”的尴尬效果。

笔者以为，最根本的原因在于两部作品啮合故事线索的能力有太大的差异。虽然都“不约而同”的使用了同一种包装，但这不足以掩饰两者间艺术层次的差别。[沉]的主线同样也是追捕与拯救的故事，却能紧紧依附于汉尼拜尔这条副线。两者水乳交融、密不可分。克莱丽斯与汉尼拜尔的关系远较威尔复杂并带有一种令人迷幻的暧昧，而后者与食人魔间就只有憎恶和怨恨。缺乏直达心灵的沟通和默契，这种局限性展现在银幕上就是单独看谁的表演都非常出色，然而角色间的交流却永远相互排斥。所以，你会发现[红龙]中安东尼的表演虽已臻化境，却始终也无法给你扑面而来的惊悚感。那是因为再精彩的演绎也无法脱离故事本身而单独存在，他需要一位消解并回馈其表演的对手存在。[红龙]没有为安东尼成功设立这样一位“受众”，所以最终成就了其以自我为中心的“精彩表演”。

假如你尝试将汉尼拜尔的戏份完全从[红龙]中删除，你会发现整部影片居然还可以“屹立不倒”。导致这种现象的根源是影片中威尔的侦破完全“逃离”了汉尼拜尔的掌控。甚至可以说，如果没有后者处心积虑的误导和谋害，威尔与“恶齿”的交锋要顺利许多。但同样的情况在[沉]中几乎是不可想象的。克莱丽斯对野牛比尔的追踪从一开始就得到了汉尼拜尔的精确指点。那穿插着投桃报李的心理测试不仅引导着克找出正确的路径，甚至还最终让她摆脱了沉积多年的心理阴影。[沉]中的食人魔是一位能驾驭全局的博弈大师，其他所有人物都是被其玩弄于股掌之中的棋子。他能间接参与局势并精确左右结果。然而，同样一个人物在[红龙]中却沦落为一头囚禁于牢笼之中的“困兽”，除了发出几声无谓的嘶吼和设立一两个小陷阱外无甚作为。

我们知道，优秀的演员足以成就一部佳作，却很难挽救一部平庸的作品。而[红龙]的演员阵容豪华得简直让人眼晕，任何一个演员都是可以独当一面的实力派。但导演明显缺乏将他们撮合到一起的能力，影片为我们“奉献”了太多太过出色的个人表演却鲜见精彩的对手戏。这一致命的缺陷使导演苦心经营的恐惧效果往往被漫不经心的对峙所冲淡。而最终真正冲击观众心灵的已不在是[沉]所彰显的那种可让血液凝固的惊颤，却是[汉]所衷情的赤裸裸的血腥与厮杀。