杨德昌拍的哪几部电影最好看

Ⅰ 导演杨德昌的多部电影作品当中，哪些是我们非常熟知的

杨德昌，1947年出生的导演兼编剧，其作品获得过多项大奖，除了我们熟知的被誉为开山之作的“光阴的故事”和获得多项大奖的“牯岭街少年杀人事件”外，还包括荣获多项奖项的“恐怖分子”、戛纳作家导演奖的“一一”、最佳摄影奖的“海滩的一天”、“独立时代”、“麻将”等等，是对现实的强烈反映，是被大家尊敬的大师。

有些人的成就不是一朝一夕速成的，是经历过生活的磨练、自我认知和反馈的，是从过往中锤炼出来的。我们敬佩这些对时代有着贡献的大人物，感谢他们对现实的思考让我们认识到另外的社会情绪的表达，也希望我们的生活会越来越好，奏响幸福的新篇章。

Ⅱ 杨德昌的电影有哪些

1981年
春天参与《一九O五年的冬天》拍摄，任编剧及演员；
秋天拍摄电视单元剧《十一个女人》中的《浮萍》；
1982年
《指望》(《光阴的故事》第二段)35mm∕彩色∕中影公司 导演、编剧
1983年
《海滩的一天》 35mm∕彩色∕中影，邵氏∕167分钟 导演
1985年
《青梅竹马》 35mm∕彩色∕万年青影业∕105分钟 导演
1986年
《恐怖分子》 35mm∕彩色∕中影公司∕109分钟 导演
1991年
《牯岭街少年杀人事件》 35mm∕彩色∕中影公司及杨德昌电影公司∕240分钟 导演
1994年
《独立时代》 35mm∕彩色∕杨德昌电影公司∕127分钟 导演∕编剧
1996年
《麻将》 35mm∕彩色∕原子∕121 分钟 导演∕编剧
2000年
《一一》35mm∕彩色∕台湾、日本 编剧、导演

Ⅲ 关于台湾导演杨德昌

作品年表 1981年，春天参与《一九O五年的冬天》拍摄，任编剧及演员；秋天拍摄电视单元剧《十一个女人》中的《浮萍》； 1982年，《指望》(《光阴的故事》第二段)35mm∕彩色∕中影公司 导演、编剧：杨德昌 摄影：陈嘉谟 剪接：廖庆松 录音：杜笃之 1983年 《海滩的一天》 35mm∕彩色∕中影，邵氏∕167分钟 导演：杨德昌 编剧：吴念真、杨德昌 摄影：杜可风、张惠恭 剪接：廖庆松 1985年 《青梅竹马》 35mm∕彩色∕万年青影业∕105分钟 导演：杨德昌 编剧：杨德昌、朱天文、侯孝贤 摄影：杨渭汉 剪接：王其洋、宋泛辰 灯光：王志康 音乐：杨德昌 录音：杜笃之 1986年《恐怖分子》 35mm∕彩色∕中影公司∕109分钟 导演：杨德昌 编剧：小野、杨德昌 摄影：张展 剪接：廖庆松 录音：杜笃之 1991年 《牯岭街少年杀人事件》 35mm∕彩色∕中影公司及杨德昌电影公司∕240分钟 监制：詹宏志 制片：余为彦 导演：杨德昌 编剧：杨德昌、阎鸿亚、杨顺清、赖铬堂 摄影：张惠恭 剪接：陈博文 美术：余为彦、杨德昌 音乐：詹鸿达 录音：杜笃之、杨静安 1994年 《独立时代》 35mm∕彩色∕杨德昌电影公司∕127分钟 监制：詹宏志 制片：余为彦 导演∕编剧：杨德昌 摄影：黄岳泰、张展、李龙禹、洪秀武 成音：杜笃之 剪接：陈博文 音乐：李达涛 美术：蔡琴、杨德昌、关传雍、姚瑞中 1996年 《麻将》 35mm∕彩色∕原子∕121 分钟 监制： 余为彦 编剧： 杨德昌 导演： 杨德昌 2000年 《一一》35mm∕彩色∕台湾、日本 编剧、导演：杨德昌 摄影：杨渭汉 制片：余为彦 音乐：彭铠立 录音：杜笃之 剪辑：陈博文

Ⅳ 由杨德昌指导的一部影片，曾获得戛纳电影节最佳导演奖

《一一》（A One and a Two）是2000年台湾导演杨德昌的执导的一部刻画出家庭亲情及生命意义的电影，由杨德昌亲自编剧，吴念真、金燕玲、李凯莉、张洋洋等人主演。

本片主演讲述了简南俊一家人的各自生活轨迹直至婆婆病逝的故事并于2000年5月14日在法国首映；同年该片入围第53届戛纳国际电影节金棕榈奖和《时代》周刊评选的年度十佳影片，杨德昌凭借该片获得戛纳国际电影节最佳导演奖。

杨德昌1947出生於上海，1969年毕业於新竹国立交通大学控制工程学系。1974年在佛罗里达大学获得硕士学位，之後在南加州大学学习电影。杨德昌的片子带进很多新的拍摄手法和观念，主要取景自都会区，并且以刻划现代人的疏离和内外冲突为主，与侯孝贤的乡土电影形成鲜明对比。他的作品享誉国际，得奖无数。

除《一一》之外，杨德昌的得奖记录相当辉煌。早期就以「海滩的一天」在1984年获得休士顿影展金牌奖；1985年以「青梅竹马」获得卢卡诺国际影评人协会奖，片中女主角蔡琴，就是他的前妻，两人因电影而结缘，却在1995年离异；1986年杨德昌再以「恐布份子」获得第二十三届金马奖最佳剧情片奖，1987年再以「恐布份子」获得英国电影协会最具创意和想像力奖、第32届亚太电影节最佳编剧奖。

Ⅳ 大家觉得杨德昌的哪些电影好看

个人觉得《一一》挺好的

Ⅵ 比较长又好看的电影

三傻大闹宝莱坞 挺长的，也挺有意思

Ⅶ 《青梅竹马》能不能被称为杨德昌导演的经典之作

青梅竹马，我们不要以为杨德昌会拍一个有关“青梅竹马”的乡土童年故事，实际上这部电影是关于城市的，关于“当下”的，所谓“青梅竹马”只是笼罩在剧中人物心灵上一层回忆的暗影，这大概是杨德昌和侯孝贤的最大不同，后者是个具有乡土情怀的诗人，而杨德昌一直是面向当下的现实主义者，而且这种不同也导致了两人艺术手法的分野。侯孝贤爱用相对静止的长镜头，他是小津那一路的。而杨德昌与之相反，在《青梅竹马》中，城市化的景观不断和人物倍感失落的面孔来回切换，密密麻麻的建筑物，车来车往的街道，蔡琴脸上的大墨镜，孤身一人的侯孝贤走在路上，这种人和环境的关系似乎有安东尼奥尼的影子，人物的行为有时是突发的，神经质的，但其心理因素正是和城市化的背景相关，因而人物行为、心理动机、背景因素和蒙太奇手法合而为一（这种手法在《恐怖分子》中尤为明显）。而且杨德昌喜欢用暴力事件解决叙事上的难题，早期的电影里面常有人物因暴力而死，《青梅竹马》也不例外，当那个骑摩托的青年等在路口，我便猜到了结局，因为（侯孝贤扮演的）主要人物显然已经无处可去，历史，回忆，乡土，现代化，美国，日本，大陆，政治，现实，种种矛盾的挤压，其最终的结局必然是死路一条。

日本，美国，大陆对于台湾意味着什么，这其中的因素可谓复杂多矣，由于众所周知的原因，我不好多谈，只是想起《暗恋桃花源》中的一句话：“发现好多事情都不是我们想象的那样，看起来走投无路了，可是只要换一个观点，就可以获得一个新的方向。”令人感叹的是，杨德昌最后的一部电影《一一》，从某种层面上就是实现了这句话，“只要换一个观点”，激愤强归于平静，种种苍茫的心境深深埋藏，我们只能用个人主义的观点来看待历史和现实的重压，只能如此，必然如此。

Ⅷ 为什么有人说杨德昌的《一一》是最好的华语电影

他可以十年不碰老婆，不可以一刻不想……

2007年6月29日，杨德昌导演因癌症在洛杉矶比弗利山庄病逝。

人间从此少了一位离经叛道的华语电影大师。

大师已逝。

这张面孔的背后不知道还有多少不为人知的故事。

他用编程式思维方式构筑起来的电影世界，留给后人破译。

《牯岭街少年杀人事件》（第一讲完整版）上线

（总八讲）

每周六20:00上新一集（45分钟）

Ⅸ 台湾导演杨德昌一共拍了几部电影呀，听说每一部电影都获得过国际性大奖，是不是真的

在拍电影之前他拍摄过一部电视剧。
1982年的电影【光阴的故事】是由4部短片组成，其中第二个短片【指望】是杨德昌的作品。他因这部电影开始受到瞩目。
杨德昌的第一部电影是【海滩的一天】，获美国休斯敦国际影展评审团推荐金牌奖、第二十八届亚太电影展最佳摄影奖
1985年的【青梅竹马】获瑞士洛迦诺国际电影节国际影评家协会奖
1986年【恐怖分子】获第二十三届金马奖最佳作品奖，第四十届瑞士洛迦诺国际电影节银豹奖、国际影评人奖，英国电影协会最具创意和想象力奖，第32届亚太电影节最佳编剧奖
1991年【牯岭街少年杀人事件】（张震的银幕处女作；这部电影的名字也影响了后来《名侦探柯南》的中文翻译）获第二十八届金马奖最佳作品奖、最佳编剧奖；同时获第三十六届亚太电影节最佳作品奖、第十三届南特三大洲最佳导演奖、第四届东京国际电影节评委会特别奖、92’新加坡国际电影节最佳影片及最佳导演奖
1994年的【独立年代】（这一部没有拿到国际大奖）获第三十一届台湾金马奖最佳编剧奖和最佳导演、最佳作品提名，被评为1994年台湾十大华语片之一
1996年【麻将】获柏林影展评审团特别推荐奖及新加坡影展最佳导演奖
2000年【一一】获戛纳影展最佳导演大奖

这些就是杨德昌一生所拍的电影，说是每一部电影都获得过国际性大奖也不算太吹牛，但是其实没有哪个人每部电影都能去威尼斯和戛纳，杨德昌的成就在整个华语电影界也是数一数二的，只可惜此人逝世太早，不然会奉献出更多更好的作品。