老无所依电影好看吗

⑴ 求《老无所依》影评

• 链接: https://pan..com/s/1OHvikdDnzaAplQSHrn6c6w

  提取码: yx1e

《老无所依》（No Country for Old Men）是派拉蒙出品的一部时装西部电影，改编自戈马克·麦卡锡同名小说，由乔尔·科恩、伊桑·科恩兄弟执导，汤米·里·琼斯、伍迪·哈里森、贾维尔·巴尔登、乔什·布洛林主演。影片于2007年8月12日上映。剧情描述在1980年代的德州西部，因为邪恶入侵了平静城镇，导致一场猫捉老鼠的五人追逐的故事。该片2008年获得第80届奥斯卡金像奖最佳电影、最佳导演

⑵ 电影《老无所依》的结局是什么意思啊

警长贝尔开车过去，旅店那边的枪声已响，猎人茂斯已被被墨西哥人干掉，看来墨西哥毒贩也在寻找钱的下落。虽然我们看到茂斯被一个女人引诱，没看到茂斯和她发生了什么，枪手驱车逃走后，我们只看到了死在游泳池里的女人和旅店门口躺着在血泊中的茂斯，这些场面里没有看到墨西哥人拿走钱箱；反正是：不然杀手奇古尔会继续追杀这些墨西哥人的，可他没有。再有如果是奇古尔杀死了茂斯，大家都知道他的手法，导演一定表现，而此刻茂斯受的是枪伤，显然与墨西哥人有关。
警长汤姆夜晚又去了一趟旅馆，发现了通风口挡板被拆卸了下来，这说明墨西哥人没得到的钱，只有杀手奇古尔知道茂斯的藏钱方法，螺丝钉里搀着一枚硬币可以说明。这里顺便交代了一下钱的去向。
奇古尔来到了茂斯的家，将茂斯的妻子做掉；他出门时看看自己的脚有没有血是一种暗示。这里是强调，这个杀手即便得到了钱，依然要兑现自己说过的话。因为电话里茂斯没有答应他的条件；进一步表明了这个杀手的凶残，也警告世人贪婪的后果。
撞车也暗示杀手奇古尔得到了钱，不然他就不会给孩子100美金的。而更重要的是，好莱坞认为影片最好的结尾是‘新的开始，’此剧导演也没能离开这种套路。奇古尔这边办完一切、胜利逃亡，处理胳膊一是能突出真实性，也又一遍塑造了奇古尔的淡定；他又回到了我们的生活，让禁不起诱惑的人们来与他对决！这样奇古尔就有了象征意义，代表了老天对欲望的掌控！
结尾之所以表现得扑朔迷离另一个原因，一般美国式电影都拍成‘正义战胜邪恶’，而此片正相反，这带来一个问题，审查和观众能不能接受。后期完成人员肯定也强烈地意识到这点，因此剪成了这样的风格，此刻我们更注意新起的事件，没太在意惯常的套路——心理释放。此处理也正好与全片的风格统一，突出一个‘真’；如同我们经常看到的纪录片，其效果就是留给了观众充分的想象空间。
警长的感慨，是社会与时代的变迁，即便法律、治安等多严，都会力不从心，总会有人生存其中，与之对抗的。
由于影片故事曲折，叙事真实，视角独特，区别于以往好莱坞的大片，因此勇夺了2008年第80届奥斯卡金像奖最佳影片的桂冠。

⑶ 如何评价电影《老无所依》

《老无所依》绝对是如假包换的科恩兄弟电影，其鲜明标志在于主题总是关乎钱与谋杀，主人公总是阴差阳错被推到事件中心的小人物，结局自然也总是鸡飞蛋打、你死我亡。

科恩兄弟擅长的剧情布局、气氛营造、黑色幽默、高智商悬疑，都在这部新作中体现得淋漓尽致，而《老无所依》这个故事比以往科恩兄弟作品挖掘得更深的是对人性、时光、命运等话题也都进行了深度探讨，在荒诞不经的故事框架下，其实是一个贴近人性本身的悲凉故事。

主要剧情

猎人摩斯在里奥格兰德区附近打羚羊时，偶然发现了一具中弹的尸体，尸体身上还携带大量海洛因和一大笔现金。这场突如其来的奇遇让摩斯站在人生交叉口，要么他当什么也没看见回家过他的生活，要么把钱卷走远走高飞。

结果，他自然选择了后者，也意识到生命的轨迹从此改变。摩斯成为凶手的猎物，此时出现了一名警察想要保护摩斯和他的妻子，而一系列可怕的事情也如连锁反应般发生。

⑷ 一部不能错过的电影！《老无所依》讲述了什么剧情

电影主要讲述的是一名退休越战老兵卢埃米在打猎时突遇黑帮火拼，并在战场上找到了黑帮们遗留的一箱现金与毒品。在贪念与侥幸驱使下卢埃米选择将金钱占为己有，却因此遭到杀手安通的追杀。

⑸ 奥斯卡最佳影片《老无所依》，究竟讲述了什么剧情呢

《老无所依》是一部惊悚罪案片。他讲述了一个老牛仔在逃亡途中，一路受治安官保护却危险重重的故事。

⑹ 老无所依好看不

看不懂
我和同学一起看的看完后我俩郁闷了一天（总结出：得奖的电影就是让一般人看不懂的电影
呵呵）
那部电影到底讲的什么意思？
不过电影拍得手法很扣人心悬
我喜欢

⑺ 老无所依好看吗

看不懂
我和同学一起看的看完后我俩郁闷了一天（总结出：得奖的电影就是让一般人看不懂的电影 呵呵）
那部电影到底讲的什么意思？
不过电影拍得手法很扣人心悬
我喜欢

⑻ 电影《老无所依》好看吗

确实很不错，讲述一个职业杀手和退伍军人的追杀游戏。影片的最后镜头跳跃太快，多重播几遍就看懂了。

⑼ 如何评价奥斯卡最佳影片《老无所依》

这部影片的优秀得益于科恩兄弟无所不在的独特风格。影片里的一大亮点便是镜头语言的频繁使用，这对写实风格的影片而言是一个很明显的优势，偏重写实不单单需要晃动的镜头和口语化的处理。当然，替代四平八稳镜头的晃动也曾在开篇摩斯被车辆追击时出现过。写实的成功更在于镜头语言的得体运用，这种处理可以带来最直接的效果：少对白和台词。这样的话，隔离空间的谈话只会昙花一现作为点缀。且在结尾时，便可以通过汤姆长时间的对话加独白点名题旨，因为这种长篇幅的说使得观者感受到了不同。可以毫不夸张的说，科恩兄弟已经开始将镜头语言等同于对白的分量进行同等级别的对待，比如在摩斯第二次返回枪战地点时暗夜里出现的车辆远景。还是5次出现的坏掉的、与杀手同行的门锁（最后一次让门外的警官得到了杀手在屋内的确认）。抑或是一些带有暗示性的情节：不论是摩斯开篇狩猎时，浓密降至的乌云。还是奇古驱车路过时，面对飞鸟近在咫尺的失手，都预示了接下来的人物结果的命运。这样的处理让人们在看之余可以很好的思索，为了看懂，你要么把头脑快进，要么把电影暂停，去跟上影片的节奏。
所以说，看，只有看。科恩兄弟想让人们去看。影片里的暗夜追杀，完全没有任何的配乐。声效被放大，细节出真实。
由于影片的大量镜头语言使用。才出现了几多被人们反复热议的情节。科恩兄弟在这一点上很巧妙的逼近了成功，他们犹如面对应用题初次上手的新人，不给出正确答案，却要求每一个参与的人反复计算般狡猾。这种不讲情面的故布疑阵与影片介于夸张与现实的“模糊风格”相得益彰，显得几乎巧合般的天造地设。因此，杀手手中断送的13人命里分布如下，开篇警察、路边人、两个手下、老板、威尔斯、三个墨西哥人是9个被直接描述的杀戮对象。旅馆之内的2 人（柜台职员和隔壁退伍军官）出现在汤姆与老人的对话里，运鸡鸭的人出现在一个奇古清理车辆的镜头里（已死），再加上最后摩斯的妻子的死是侧面描写。称摩斯妻子简死亡是由于奇古出门低头观看的鞋底的镜头。由他在杀最后一个墨西哥人时档上浴帘，杀死威尔斯之后抬脚躲避这些细节，可知他厌倦鲜血，因此摩斯的妻子已死。而另一个巨大的疑团来自墨西哥人杀死摩斯的枪战前后。墨西哥的提箱子“绅士”通过与摩斯妻子简的母亲对话得知摩斯所在地。啤酒女郎并非追击者诱饵在老警官到来时已死（水中尸体、地下弹壳）。这一切，暂时都与奇古无关。
所以说，最后的疑团摩斯被杀后，那笔钱的归属。地上的硬币和开启的通风口验证了奇古曾经检查过，老警官汤姆表面上看一无所获。至于墨西哥人，仓皇的逃窜和并不知晓通风口的秘密注定了他们只是过客，最后，奇古出现在简面前的盘问证明了他自己同样没有找到钱。钱在哪里？导演玩了一个最大的悬念。
就是这样，科恩兄弟通过这几点做到了成功：通过贾维尔•巴登塑造完美的杀手形象，且毫不避讳的使用暴力：开篇的地面痕迹，爆头场景，疗伤过程都无比血腥。再加上大量镜头语言的使用，配以掌控得极佳的叙事节奏，让突如其来的遭遇显得令人无比惊讶。于是整部影片变得闷中尚有惊喜。强悍到无以复加。但是，唯一的美中不足便是这一类型电影所共有的弊端，这种受众狭窄的题材和电影手法高明欠缺娱乐性的处理方式，令很多被快餐文化侵蚀或者对杀戮题材不感兴趣的观者敬而远之，科恩兄弟残忍的给出没有大结局的答案，不想令所有观者满意。

毕竟没有人愿意，对奥斯卡的最佳影片光环仰慕已久后，看到的却是一个顶着蘑菇头的变态大叔在寂静夜里绽放出令人战栗的笑容。

⑽ 电影《老无所依》的影评

http://movie.douban.com/review/1277955/
这是发在'国际先驱导报'上的一个影评版本，吸取了虎皮的建议，做了一些修改和补充】

美国各大影评人协会都在此时颁奖，从全国到地区好几家协会都把‘最佳电影’颁给了《老无所依》，如果明年的奥斯卡不同样垂青科恩兄弟，就有显得有点瞧不起这群专业影评人了。影片在戛纳电影节的首映同样呼声甚高，只是由于组委会偏向于捧推新人而未能再次获奖，但这并不影响《老无所依》的口碑。影片的结局有点出乎意料，也给我们一个具有挑衅意味的深思。影片的背景是可容纳更多暴力和无视法律的现代美国，贾维尔·巴登从逃脱开始，在逃脱中结束，只有他成功的追捕诱杀了别人，而汤米李·琼斯一无所获。在一个完全堕落的世界里，暴力的元凶至始至终都逍遥法外，枪响之后，只剩下黑色气息。

从斯蒂芬·布塞米到乔治·克鲁尼，再到贾维尔.巴登，科恩的男主角不断在正常和变态之间摇摆，这次就把曾经‘深海长眠’的西班牙人变成了一个恶魔，一个有着古怪发型和工业凶器的死神。这种与人物性格和周围环境都极不符合的发型，造就了一种喜剧效果，不仅仅是‘变态者反常’那么简单，有资深影评人看出那是源于七十年代林德赛·安德森等人的英国社会剧，也有人认为是来自十九世纪的旧照片。巴登本人的可塑性，让他能够充分进入这个疯子的内心，用极少的动作和对白，表现出奇古尔坚定不移的杀人欲望。而这种欲望，似乎又与钱没有什么必然关系，纵使他已经拿到钱，莫斯也没能活下，他还是依照警告，拿走了莫斯女友的生命。奇古尔有一个‘终结者’的灵魂，杀人就是他的程序。

科恩兄弟的作品在《保龄球绑架案》之后明显减少了血腥和暴力，变得更加轻巧调侃，逐步向主流靠拢，《真情假爱》和《师奶杀手》都还有些巧妙和讽刺，却没有了悬疑和控诉。幸好，这次科恩兄弟又回归到了早期的路子上，在绝望中寻找一种灵感，用暴力来解决所有的悬念。都是金钱惹得货，《冰血暴》里的那箱钱，搭上了几条人命，幸得最后还是没逃出女警察的机警。《老无所依》里的汤米李·琼斯却无此幸运，他追逐的对象可不是一群笨贼，而是一个冷静坚定的杀手。奇古尔一出场，带来的就是杀戮：残忍的手铐勒死警员，跟踪追逐偷钱的莫斯，拎着充气瓶一路杀下来，警察侦探店员路人甲几乎一个都不放过，直到最后自己受重伤逃走，所遇到的男女老幼中，只有两个人逃过了毒手。当他准备大开杀戒时，只有一个细微的动作能够透视其内心：把头扭到一边，谁也不看。科恩兄弟用一种看似简单的方法来刻画反常人物，全凭巴登的表演来使我们相信，毫无道理和预兆的暴力，更加恐怖。普通人难以对抗，警察也难以追踪，总是慢了半拍，即加深了杀手的恐怖背影，也揭示了人们的内心，面对暴力常常只有亡羊补牢。以至于本来在片中鼎足而立的老警官，面度连环谋杀案无能为力，只能倚老卖老的说说冷笑话，成了旁白者，标题里的‘老人’。

这种‘好人，坏人，和普通人’的三角关系，让我对《老无所依》里的西部色彩更加留意。影片虽然是改编自马克·麦卡锡的同名小说，不再是科恩兄弟的原创，但其风格和主题实在是对了他们的胃口。莫斯与狗的狂奔，莫斯与奇古尔的斗智，警长对杀手的追捕，交织在一起，推动叙事的前进。更多的杀戮，带来一种悬疑，我们置身事外，看着一个个小角色插入故事主干，又被轻易干掉，如同镜头里的出画入画，猜不透下一场谁要离开舞台。个人最钦佩的段落来自小旅馆里斗智的一幕。在这场戏中，场景，声效和光线感很容易让观众联想到《伯顿·芬克》，同样是走廊内外的反复剪辑，利用声音来联系整个空间前后层次，莫斯用灯光设下诱饵，却不想还是被老到的奇古尔看破，死亡临近时，没有了声音，绝望也能变成一种幽默。

《老无所依》里的宿命感，打破了好莱坞的观影经验，杀手永远是杀手，不会变成囚犯。在这种永恒的暴力面前，普通人和执法者是如此的无助，科恩兄弟依然在用 ‘对未来的不可知’来证明世界的残酷。奇古尔在影片结尾处车祸重伤，突然变成了弱者，颇有些‘角色对换’的黑色幽默，可仍旧逃脱了警察的追捕。我们在为公正叹息的同时，又岂能不可悲那卖车的男孩，贪婪是暴力永恒的土壤