电影泥人常好看视赧

❶ 哪有泥人常传奇(1983)李文化导演的免费高清视频百度云资源

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导演:李文化/都郁

编剧:陈爱民/李文化

主演:张毅/辛静/邵万林

制片国家/地区:中国大陆

语言:汉语普通话

上映日期:1983

常家壁是个泥塑民间的艺人，他的先祖常青山，曾在乾隆盛世时受到乾隆皇帝的赏识，被御封"泥人常"，并被宣进宫里专门为皇上、娘娘捏泥人，供他们玩赏享乐。但常青山不甘为笼中之鸟，一心想回到民间去。终于，他从皇宫里逃了出来。从此，常家世代流落异乡，受尽了煎熬。到了常家壁这一代，已是民国二年，常家壁从外地回到北京，和妹妹常家玉一起摆了个泥人摊，一方面捏自己的泥人，也给人家看人捏象，以此糊口为生。地痞流氓三横王让常家壁为他捏象，捏好以后，他又嫌自己的形象太丑，硬说不象，大打出手，砸了泥人摊，还把常家壁抓进了监狱。赵沧海是本街的大财主，继承了先祖赵二的祖业，开了一家经营收藏古玩字画的"藏珍斋"。他的伙计杨进宝，有一身好武艺，好打抱不平，他求掌柜的出面救人。赵沧海为包销家壁的泥人，请警长出面，贿赂以银钱，救出常家壁，把三横王投入狱中。家壁出狱后，对救命恩人感激涕零，赵沧海让他住进自己的闲房，为赵捏泥人"藏珍斋"生意兴隆，赵沧海发了大财。常家玉与杨进宝建立了感情，默默地相爱着。与常家世交的柳真人后代柳先生，以相面算卦为生。一天他告诉家壁，美洲华侨治公堂要请家壁参加巴拿马赛会。但赵沧海不允，他还常把家壁捏的泥人，盖上伪造的常青山的印，造假古董，以获取暴利。家壁看清了赵沧海的真面目后，决心摆脱他，准备自己开业，自捏自卖。赵沧海为控制常家壁，派人与早已沦为土匪的三横王联系，将常妻翠花绑票。常家壁凑齐一千元，请柳先生去赎人，却只能赎回翠花在山上生下的男孩，翠花跳崖殉节。常家兄妹悲痛万分，为免遭赵沧海的迫害，常家一家人只得背井离乡远走他方。杨进宝杀死了前来追杀常家人的赵沧海，也远离家乡，追寻常家兄妹而去。五年以后，他终于与常家兄妹相逢。此时常家壁已年老多病，他鼓励妹妹，继续捏泥人，把常家的泥塑技艺传下去。

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导演:李文化/都郁

编剧:陈爱民/李文化

主演:张毅/辛静/邵万林

制片国家/地区:中国大陆

语言:汉语普通话

上映日期:1983

❸ 电影海霞中的刘二狗扮演者

是尤二狗，不是刘二狗吧。
海霞是北京电影制片厂1975年出品的。
尤二狗的扮演者是陈志坚，是中国早期演员：
1、属北京电影制片厂演员，1917年出生，北京市人。1938年参加革命，在冀中军区火线剧社会当演员，1950年调入北影厂当演员。
2、几十年来先后在数十部影片中扮演了各种角色，如《智取华山》中的敌营长、《暴风骤雨》中的韩长脖、《锦上添花》中的秦广播、《海霞》中的尤二狗、《小兵张嘎》中的红眼伪军、《无名岛》中的水鬼、《报童》中的瞎老爹、《大河奔流》中的王尾巴、《笨人王老大》中的王老大等。现为中国电影家协会会员。
3、参演影片有：
笨人王老大 AN UNWISE PERSON（1987）
“下次开船”港游记 PORT FOR NEXT SAIL（1984）
生财有道 WAYS TO MAKE FORTUNES（1984）
泥人常传奇 THE LEGEND OF “CLAY-FIGURING CHANG”（1983）
一叶小舟 A LITTLE BOAT（1983）
孔雀公主PRINCESS PEACOCK（1982）
如意 AS YOU WISH（1982）
伤逝 REGRET FOR THE PAST（1981）
报童 NEWSBOYS（1979）
拔哥的故事（上下集） STORY OF WEL BAQUN（1978）
大河奔流（上下集） THE GREAT RIVER FLOWS ON（1978）
万里征途 TRIALS OF A LONG JOURNEY（1977）
海霞（1975）
小兵张嘎（1963）
锦上添花（1962）
神鬼不灵（1950）
爱厂如家（1958）

❹ 有人问我佟凡是谁他还是个演员电视剧的，你们知道吗

1978年进入中国青年艺术剧院任演员，1988年进入广播学院进修，获得编导大专文凭，现为中国国家话剧院一级演员。

姓名：佟凡
身高：183cm 籍贯：北京 民族：汉族 国籍：中国 语言：普通话 特长：表演、酷爱球类运动、游泳 职业：影视演员、主持、制片人 毕业院校：北京广播学院 所属单位：现为中国国家话剧院一级演员 中国电影家协会理事 中国戏剧化协会会员
中国电视家协会会员 家庭：妻子赵越

电影作品
1988年《哦，香雪》 1992年《送你一片温柔》 1995年《孽缘》饰邱吉平 1994年《都市萨克斯风》 1999年《为你疯狂》导演
佟凡(8张)

电视剧集
《男人四十》
1990年《烟花三月》 1990年《在这个王国里》 1990年《心泉》 1990年《立案之前》 1991年《土地的儿女》 1991年《要债》 1991年《明天不是梦》 1992年《钢花村的故事》 1992年《山杜鹃》 1992年《青春的百叶窗》 1993年《中方雇员》
1993年《铁面财神》 1993年《无雪的冬天》 1994年《情感问题》 1995年《人间重晚情》 1995年《大都市》 1996年《秋来梦醒时》 1996年《军吻》 1996年《太平街命案》 1997年《伸出你的右手》 1997年《单亲之家》 1998年《人子》 1998年《妈妈飘起黑头发》 1998年《使命—保卫刘少奇》 1999年《澳门的故事》 2000年《日出东方》 2000年《情长路更长》 2000年《中国仪仗兵》饰成天时
2001年《纽约丽人》 2001年《执行局长》 2002年《新疆姑娘》 2003年《主诉检察官》 2003年《醉侠张三》 2003年《真话》 2003年《妈妈没错》 2004年《羊城风暴》 2004年《红旗渠的儿女们/兄弟啊兄弟》制片人 2005年《后代》 2005年《都市里的春天》 2005年《男人养家》 2005年《美丽追梦人》 2006年《我们复婚吧》饰 李学锋，制片人 2008年《江城令》饰 三和尚（三哥） 2008年《房奴》（《房子》） 饰 王平石 2009年《真情母子》饰 蓝卓石 2010年《爱的交响乐》饰 宋立国 2010年《天堂秀》饰 邝楚凡 2011年《下一个受害者》饰演张圆龙 2011年《楚留香新传》之《桃花传奇》饰演：金四爷 舞台戏剧： 1978年《曙光》 1979年《伽里略》 1980年《迟开的花朵》 1981年《蒙塞拉》 1982年《泥人常》 1982年《巴黎公社》 1983年《红鼻子》
1984年《草莽英雄》 1985年《魔方》 1985年《高加索灰兰记》 1986年《天狼星》 1987年《开荒年的迪斯科节奏》 1987年《老风流镇》 1998年《江茵兰马》 1989年《天使来到巴比仑》 1989年《关汉卿》
编辑本段其它作品
专题片作品 1994年《大道之行》导演 1995年《凡人俗事》
编辑本段主持栏目
《银帆之旅》 《大观园》 《东方书苑》 《京郊大地》 《SK状元榜》 《东方地平线》 《五彩缤纷》 《东方文苑》 《充电六十分》 《京城健身潮》 《京郊大地》
编辑本段所获奖项
1981年获文化部优秀青年演员表演奖。 1995年因电影《都市萨克斯风》的优秀表演获本年度最佳政府奖男主角提名奖。
编辑本段经纪公司
北京世纪众和影视文化有限公司 经纪人：周娜

望采纳

❺ 80年代经典电影有哪些

我们的田野、童年的朋友,年轻的朋友,高山下的花环、新兵马强、等爱国电影百看不厌

❻ 找一个人

顾永菲，江苏南通人，1946年出生，著名电影演员。受父亲—著名的剧作家顾尔镡的影响，从小就喜爱歌舞，初中毕业后，考入江苏省戏剧学校话剧班。1962年考入上海戏剧学院表演系。“文化大革命”中全家受到冲击，她被分配到北京一家化工厂当了一名工人。1974年，她被新疆军区文工团招收为话剧演员，终于实现了当演员的愿望。1977年，著名导演赵焕章发现了她，并邀请她在故事片《风浪》中扮演一个角色，从此，顾永菲开始在银幕上频频出现。随后，在《峥嵘岁月》、《瞬间》等影片中都能看到她的身影。1981年，长春电影制片厂拍摄影片《但愿人长久》，顾永菲在影片中扮演女主角乔梦这是她第一次担任主角，影片中的乔梦与生活中的顾永菲有着相似的经历，因此，顾永菲演起来就十分投入，感情也较真实，影片公映后，人们很快就认识并记住了顾永菲。在随后的二、三年中，顾永菲又在影片《雨后》饰演正直，善良的方敏；在影片《逆光》中饰演表姐；在《泥人常传奇》中饰演翠花；在《港湾不平静》中饰演曹凡。顾永菲有着较深厚的艺术功力，有艰辛坎坷的生活经历，这些都为她的艺术创作提供了条件，她在银幕上所饰演的角色感情细腻，演技娴熟，形象端庄，生动感人。1984年，顾永菲有幸参加由孙道临执导的电影《雷雨》，在影片她饰演女主角繁漪，长期生活感受的积累，使她全身心地投入到影片中去，准确地把握住了人物的心理特征，深沉内在的表演，将繁漪这个美丽炽烈而又强悍的复杂人物塑造得十分成功，1985年调入上海电影制片厂演员剧团，并在影片《莺燕桃李》中饰演柳莺。 1986年主持中央电视春节联欢晚会。
目前，顾永菲已移居美国，但她在银幕上的形象却留在了广大中国观众的脑海里。

❼ 问个很早的大陆电影！

梨园传奇 (1982)故事梗概
清代末年，川南龙门镇的码头熙熙攘攘。这时，川戏"三和班"的大师兄易胆大，为给全班老小谋生，风尘仆仆地赶到镇上拜见当地恶霸乐善人和麻大胆。凭他多年闯江湖的经验，巧妙地周旋于乐、麻两股恶势力之间，终于使他们同意"三和班"到镇上来演戏。此时"三和班"的艺人们，因负债和缺少盘费，正羁留在一个山村小店中。易胆大赶回小店，将消息告诉大家，让大家先去演出，自己留下作抵押。班子来镇不久，麻大胆对坤旦花想容垂涎三尺，便暗算她的丈夫、身怀绝技的文武小生九龄童。当易胆大赶回镇上时，九龄童已在麻大胆的威逼下，连续带病上场演武功戏，活活累死在台上。麻贼并不罢休，还要新寡的花想容在茶馆坐唱《寡妇思春》，而易胆大利用乐、麻两家的矛盾，把唱词改为血泪控诉。麻贼大为恼怒，自诩是正人君子的乐善人出面干预，引起了乐、麻之争。于是，易胆大设计，使麻贼甘愿上山崖去取花想容的罗帕，坠崖身亡。麻贼死后，乐善人也露出了真面目，他一面劫持花想容到乐府，一面以"麻死不明"相威胁，企图要花想容为妾。易胆大假意应允三日后用花轿送人。危急之际，易胆大又生一计，他利用麻府败落，以吊孝为名到麻府劝麻妻五娘改嫁乐善人。麻五娘正恐麻家丧势而受人欺侮，欣然同意了。易大嫂为保护师妹，扮成花想容的模样，以迷惑仇人。这时，易胆大一边吩咐将五娘的花轿抬到乐府，一边派"三和班"一行保护师妹出镇，最后自己掩护抬夫人的轿子出走。乐善人兴高采烈地扶出新人，才知中计，连忙率家丁追赶，追到镇外沙滩，易胆大夫妇与乐善人展开一场生死搏斗，最后乐善人被易胆人击毙，受到了应有的惩罚。

❽ 小时候有部电影内容是捏泥人漓田,这部电影叫什么名字叫朱什么

《泥人常传奇》啊李文化 、都郁执导，张毅、邵万林等主演的剧情片。

❾ 泥人常与泥人张，有联系吗

一个在北京，一个在天津

在交通不甚发达的年代....他们想有联系都难

❿ 读<普通人> 梁晓声 有感

父亲去世已经一个月了。
我仍为我的父亲戴着黑纱。
有几次出门前，我将黑纱摘了下来，但倏忽间，内心里涌起一种怅然若失的情感。戚戚地，我便又戴上了。我不可能永不摘下。我想，这是一种纯粹的个人情感。尽管这一种个人情感在我有不可殚言的虔意。我必得从伤绪之中解脱。也是无须凭别人劝慰我自己明白的。然而怀念是一种相会的形式。我们人人的情感都曾一度依赖于它……这一个月里，又有电影或电视剧制片人员，到我家来请父亲去当群众演员。他们走后，我就独自静坐，回想起父亲当群众演员的一些微事……
1984年至1986年，父亲栖居北京的两年，曾在五六部电影和电视剧中当过群众演员。在北影院内，甚至范围缩小到我当年居住的十九号楼内，这是司空见惯的事。
父亲被选去当群众演员，毫无疑问地最初是由于他那十分惹人注目的胡子。父亲的胡子留得很长，长及上衣第二颗纽扣。总体银白。谁见了谁都对我说：“梁晓声，你老父亲的一把大胡子真帅。”
父亲生前极爱惜他的胡子，兜里常揣着一柄木质小梳。闲来无事，就梳理。
记得有一次，我的儿子梁爽，天真发问：“爷爷，你睡觉的时候，胡子是在被窝里，还是在被窝外呀?”
父亲一时答不上来。
那天晚上，父亲竟至于因为他的胡子而几乎彻夜失眠。竟至于捅醒我的母亲，问自己一向睡觉的时候，胡子究竟是在被窝里还是在被窝外?芽无论他将胡子放在被窝里还是放在被窝外，总觉得不那么对劲……
父亲第一次当群众演员，在《泥人常传奇》剧组。导演是李文化。副导演先找了父亲。父亲说得征求我的意见。父亲大概将当群众演员这回事看得太重，以为便等于投身了艺术。所以希望我替他做主，判断他到底能不能胜任。父亲从来不做自己胜任不了之事。他一生不喜欢那种滥竽充数的人。
我替父亲拒绝了。那时群众演员的酬金才2元。我之所以拒绝不是因为酬金低，而是因为我不愿我的老父亲在摄影机前被人呼来挥去的。
李文化亲自来找我——说他这部影片的群众演员中，少了一位长胡子老头儿。
“放心，我吩咐对老人家要格外尊重，像尊重老演员们一样还不行吗?”——他这么保证。
无奈，我只好违心同意。
从此，父亲便开始了他的“演员生涯”——更准确地说，是“群众演员”生涯——在他74岁的时候……
父亲演的尽是迎着镜头走过来或背着镜头走过去的“角色”。说那也算“角色”，是太夸大其词了。不同的服装，使我的老父亲在镜头前成为老绅士、老乞丐、摆烟摊的或挑菜行卖的……
不久，便常有人对我说：“哎呀晓声，你父亲真好。演戏认真极了！”
父亲做什么事都认真极了。
但那也算“演戏”吗?
我每每地一笑置之。然而听到别人夸奖自己的父亲，内心里总是高兴的。
一次，我从办公室回家，经过北影一条街——就是那条旧北京假景街，见父亲端端地坐在台阶上，而导演们在摄影机前指手画脚地议论什么，不像再有群众场面要拍的样子。
时已中午，我走到父亲跟前，说：“爸爸，你还坐在这儿干什么呀?回家吃饭吧。”
父亲说：“不行。我不能离开。”
我问：“为什么?”
父亲回答：“我们导演说了——别的群众演员没事儿了，可以打发走了。但这位老人不能走，我还用得着他?”
父亲的语调中，很有一种自豪感似的。
父亲坐得很特别，那是一种正襟危坐。他身上的演员服，是一件褐色绸质长袍。他将长袍的后摆，掀起来搭在背上。而将长袍的前摆，卷起来放在膝上。他不依墙，也不靠什么。就那样子端端地坐着，也不知已经坐了多久。分明的，他惟恐使那长袍沾了灰土或弄褶皱了……
父亲不肯离开，我只好去问导演。
导演却已经把我的老父亲忘在脑后了，一个劲儿地向我道歉……
中国之电影电视剧，群众演员的问题，对任何一位导演，都是很沮丧的事。往往的，需要10个群众演员，预先得组织十五六个，真开拍了，剩下一半就算不错。有些群众演员，钱一到手，人也便脚底板抹油，溜了。群众演员，在这一点上，倒可谓相当出色地演着我们现实中的些个“群众”，些个中国人。
难得有父亲这样的群众演员。
我细思忖：都愿请我的老父亲当群众演员，当然并不完全因为他的胡子……
那两年内，父亲睡在我的办公室。有时我因写作到深夜，常和父亲一块儿睡在办公室。
有一天夜里，下起了大雨。我被雷声惊醒，翻了个身，黑暗中，恍恍地，发现父亲披着衣服坐在折叠床上吸烟。
我好生奇怪，不安地询问：“爸，你怎么了?芽为什么夜里不睡吸烟?芽爸，你是不是有什么心事啊?”
黑暗之中，但闻父亲叹了口气。许久，才听他说：“唉，我为我们导演发愁哇?选他就怕这几天下雨……”
父亲不论在哪一个剧组当群众演员，都一概地称导演为“我们导演”。从这种称谓中我听得出来，他是把他自己——一个迎着镜头走过来或背着镜头走过去的群众演员，与一位导演之间联得太紧密了。或者反过来说，他是太把一位导演，与一个迎着镜头走过来或背着镜头走过去的群众演员联得那么紧密。
而我认为这是荒唐的。
而我认为这实实在在是很犯不上的。
我嘟哝地说：“爸，你替他操这份心干吗?下雨不下雨的，与你有什么关系?睡吧睡吧。”
“有你这么说话的吗?”父亲教训我道，“全厂2000来人，等着这一部电影早拍完，早收了，才好发工资，发奖金，你不明白?你一点儿不关心?”
我佯装没听到，不吭声。
父亲刚来时，对于北影的事，常以“你们厂”如何如何而发议论，而发感慨。不知从什么时候开始，他不说“你们厂”了，只说“厂里”了。倒好像，他就是北影的一员。甚至倒好像，他就是北影的厂长……
天亮后，我起来，见父亲站在窗前发怔。
我也不说什么。怕一说，使他觉得听了逆耳，惹他不高兴。
后来父亲东找西找的。我问找什么。他说找雨具。他说要亲自到拍摄现场去，看看今天究竟是能拍还是不能拍。
他自言自语：“雨小多了嘛，万一能拍呢?万一能拍，我们导演找不到我，我们导演岂不是发急吗?……”
听他那口气，仿佛他是主角。
我说：“爸，我替你打个电话，向你们剧组问问不就行了吗?”
父亲不语，算是默许了。
于是我就到走廊去打电话。其实是为我自己的事打电话。
回到办公室，我对父亲说：“电话打过了。你们组里今天不拍戏。”——我明知今天准拍不成。
父亲火了，冲我吼：“你怎么骗我?你明明不是给我剧组打电话，我听得清清楚楚。你当我耳聋吗?”
父亲他怒冲冲地就走出去了。
我站在办公室窗口，见父亲在雨中大步疾行，不免地羞愧。
对于这样一位太认真的老父亲，我一筹莫展……
父亲还在朝鲜选景于中国的一个什么影片中担当过群众演员。当父亲穿上一身朝鲜民族服装后，别提多么地像一位朝鲜老人了。那位朝鲜导演也一直把他视为一位朝鲜老人。后来得知他不是，表示了很大的惊讶。也对父亲表示了很大的谢意，并单独同父亲合影留念。
那一天父亲特别高兴，对我说：“我们中国的古人，主张干什么事都认真。要当群众演员，咱们就认认真真地当群众演员。咱们这样的中国人，外国人能不看重你吗?”
记得有天晚上，是一个星期六的晚上。我和妻子、老父母一块儿包饺子。父亲擀皮儿。
忽然父亲喟叹一声，喃喃地说：“唉，人啊，活着活着，就老了……”
一句话，使我、妻、母亲面面相觑。
母亲说：“人，谁没老的时候，老了就老了呗！”
父亲说：“你不懂。”
妻煮饺子时，小声对我说：“爸今天是怎么了?你问问他。一句话说得全家怪纳闷怪伤感的……”
吃过晚饭，我和父亲一同去办公室休息。睡前，我试探地问：“爸，你今天又不高兴了吗?”
父亲说：“高兴啊，有什么不高兴的。”
我说：“那怎么包饺子的时候叹气，还自言自语老了老了。”
父亲笑了，说：“昨天，我们导演指示——给这老爷子一句台词，连台词都让我说了，那不真算演员了吗?我那么说你听着可以吗?……”
我恍然大悟——原来父亲是在背台词。
我就说：“爸，我的话，也许你又不爱听。其实你愿怎么说都行，反正到时候，不会让你自己配音，得找个人替你再说一遍这句话……”
父亲果然又不高兴了。
父亲又以教训的口吻说：“要是都像你这种态度，那电影，能拍好吗?老百姓当然不愿意看。一句台词，光是说说的事吗?脸上的模样要是不对劲，不就成了嘴里说阴，脸上作晴了吗?”
父亲的一番话，倒使我哑口无言。
惭愧的是，我连父亲不但在其中当群众演员，而且说过一句台词的这部电影，究竟是哪个厂拍的，片名是什么，至今一无所知。
我说得出片名的，仅仅三部电影——《泥人常传奇》、《四世同堂》、《白龙剑》。
前几天，电视里重播电影《白龙剑》，妻忽指着屏幕说：“梁爽，你看你爷爷。”
我正在看书，目光立刻从书上移开，投向屏幕——哪里有父亲的影子……
我急问：“在哪儿在哪儿?”
妻说：“走过去了。”
是啊，父亲所“演”的，不过就是些迎着镜头走过来或背着镜头走过去的群众角色，走得时间最长的，也不过就十几秒钟。然而父亲的确是一位极认真极投入的群众演员——与父亲“合作”过的导演们都这么说……
在我写这篇文字间又有人打来电话——
“梁晓声?”
“是我。”
“我们想请你父亲演个群众角色啊?……”
“这……我父亲已经去世了……”
“去世了?……对不起……”
对方的失望大大多于对方的歉意。
如今之中国人，认真做事认真做人的，实在不是太多了。如今之中国人，仿佛对一切事都没了责任感。连当着官的人，都不肯愿意认真地当官了。
有些事，在我，也渐渐地开始不很认真了，似乎认真首先是对自己很吃亏的事。
父亲一生认真做人，认真做事，连当群众演员，也认真到可爱的程度。这大概首先与他愿意是分不开的。一个退了休的老建筑工人，忽然在摄影机前走来走去，肯定的是他的一份愉悦。人对自己极反感之事，想要认真也是认真不起来的。这样解释，是完全解释得通的。但是我——他的儿子，如果仅仅得出这样的解释，则证明我对自己的父亲太缺乏了解了。
我想——“认真”二字，之所以成为父亲性格的主要特点，也许更因为他是一位建筑工人，几乎一辈子都是一位建筑工人，而且是一位优秀的获得过无数次奖状的建筑工人。
一种几乎终生的行业，必然铸成一个明显的性格特点。建筑师们，是不会将他们设计的蓝图给予建筑工人——也即那些砖瓦灰泥匠们过目的。然而哪一座伟大的宏伟建筑，不是建筑工人们一砖一瓦盖起来的呢?正是那每一砖每一瓦，日复一日、月复一月、年复一年地，十几年、几十年地，培养成了一种认认真真的责任感，一种对未来之大厦矗立的高度的可敬的责任感。他们虽然明知，他们所参与的，不过一砖一瓦之劳，却甘愿通过他们的一砖一瓦之劳，促成别人的冠环之功。
他们的认真乃因为这正是他们的愉悦。
愿我们的生活中，对他人之事的认真，并能从中油然引出自己愉悦的品格，发扬光大起来吧。
父亲是一个普通得不能再普通的人。父亲曾是一个认真的群众演员。或者说，父亲是一个“本色”的群众演员。
以我的父亲为镜，我常不免问我自己——在生活这大舞台上，我也是演员吗?我是一个什么样的演员呢?就表演艺术而言，我崇敬性格演员。就现实中人而言，恰恰相反，我崇敬每一个“本色”的人，而十分警惕“性格演员”……