科里奥兰纳斯电影好看吗

A. 你觉得莎士比亚哪几个作品最好看

个人观点：
情节轻松、语言精彩幽默、人物也比较有爱的可以看《无事生非》《皆大欢喜》《仲夏夜之梦》，还有《第十二夜》，里面的马伏里奥被捉弄堪称经典中的经典~~
宏大深沉而悲哀、冲突性强的大概有《李尔王》《麦克白》当然还有《哈姆雷特》
真正的爱情剧包括《罗密欧与朱丽叶》《安东尼与克里奥帕特拉》，前者青春美丽，富有生气，后者充满末世的悲哀与颓伤；《奥赛罗》是讲嫉妒的，但给人感觉主角并不是真正嫉妒，基本就是正人君子被哄骗吧...
特别特别搞笑有趣的当属《温莎的风流娘们》
让人感到绝望与清醒的大概是《雅典的泰门》
说实话我还真不大喜欢《威尼斯商人》，大概是...为了夏洛克抱不平
以上是我看过的，没看过的就不多说~~

B. 有什么好看的新电影

北美：

2012-1-6
恶灵入侵
The
Possession(2012)
2012-1-13
窗台上的男人
Man
on
a
Ledge(2012)
禁运品
Contraband(2012)
快乐的噪音
Joyful
Noise(2012)
科里奥兰纳斯
Coriolanus(2011)
致命急件
Premium
Rush(2012)
2012-1-20
红色机尾
Red
Tails(2012)
制胜一击
Haywire(2012)
黑夜传说4
Underworld:
Awakening(2012)
2012-1-25
寻找天堂
Seeking
Nirvana(2012)
2012-1-27
金钱第一
One
for
the
Money(2012)
人狼大战
The
Grey(2012)
地心历险记2
Journey
2:
The
Mysterious
Island(2012)
2012-2-1
5th
of
a
Degree(2012)
Grooming
Giselle(2012)
2012-2-3
黑衣女人
The
Woman
in
Black(2012)
纯真的交易
Trade
of
Innocents(2012)
垃圾
Garbage(2012)
街尾之宅
House
at
the
End
of
the
Street(2012)
2012-2-10
誓约
The
Vow(2012)
藏身之所
Safe
House(2012)
2012-2-14
绿宝石之夜
Nights
of
Turquoise(2012)
2012-2-17
情敌大战
This
Means
War(2012)
借东西的小人阿莉埃蒂
Karigurashi
no
arietti(2010)
勇者行动
Act
of
Valor(2011)
灵魂战车2
Ghost
Rider:
Spirit
of
Vengeance(2012)
2012-2-24
漫游
Wanderlust(2012)
寂静岭2
Silent
Hill:
Revelation
3D(2012)

C. 科利奥兰纳斯的历史评价

历代评家对《科利奥兰纳斯》褒贬不一，粗线条地说，早期似乎是贬甚于褒。如果把这个剧本放在莎氏的所谓“成熟悲剧”的参照框架中考察，确有多处背离了已经确立的莎氏模式。首先是《科利奥兰纳斯》“缺乏超越时空的伟大悲剧所必有的活力和形而上教益”。约翰逊博士和柯勒律治也有类似的贬评，认为“成熟悲剧”多诗的暗喻，而《科利奥兰纳斯》剧中多用l ike或as的明喻，阙诗少文；哈姆雷特等“成熟悲剧”人物，甚至包括麦克白，多形而上的内省，仅汉姆雷特一角就有共291行的14则独白，而在科氏悲剧中主人公仅有两则涵义肤浅的独白，多的是进军、陷城、群众喧哗起事等形而下的场面。萧伯纳更为刻薄，把科氏看作“掀盖探头”般的滑稽玩偶(Jack-in-the-box )，一触即跳。
另外，“成熟悲剧”和历史剧的常例是每个英雄倒下后必有继任者：亨利四世接替理查；安东尼接替恺撒，复被渥大维取代；福丁布拉斯接替哈姆雷特；卡西奥接替奥瑟罗；奥伯尼公爵接替李尔王……而科利奥兰纳斯始终只是“孤龙”(alonely dragon)，最后只留下儿子小马歇斯——所有莎剧中最年幼的角色——说出仅有的一句台词：“我不许他踩过(既应答祖母、母亲‘要进军罗马唯有踩过我们的身体’之激，似也有不容仇敌踩踏的预言意味——盖因下文其父被杀后奥菲狄乌斯踩其尸之上)/我要逃走，等我长大，我要打仗。”
当然，也有艺术家为剧本的“放逐”主题和孤高英雄的命运所打动，18至19世纪经改编的演出记录颇多；贝多芬还根据剧本“要么罗马，要么我！”(Rome or I！)的主题作曲，由瓦格纳配上声乐，流传至今。《科利奥兰纳斯》这个剧本真正吸引评家和观众注意似乎要到第二次世界大战前夕。第一位领悟到此剧对20世纪具有特殊意义的可能是T.S.艾略特，为此写下了题为《科利奥兰》(Coriolan )的两首叙事诗：“胜利进军”和“政治家的难处”。在后一首的结尾处主人公喊出：
哦，母亲
让我呼喊什么？
(众市民)我们要求成立委员会，代议制调查委员会。
辞职！辞职！辞职！
剧本的现代意义于此呼之欲出！

D. 英国国家剧院现场 科里奥兰纳斯怎么样

抖森脑残粉跪等打五星！

E. 科里奥兰纳斯怎么样

莎翁的剧本本身就极具震撼力，人物的挣扎清晰可见。此番费因斯自导自演旧瓶装新旧影射当下的战争令人看到他的诚意，为之动人的表演更是加分不少。像小弟的巴特勒也很好的完成了配角的任务。最后感慨下，不能坚决的人永远是最痛苦的，在天堂与地狱的交界行走，总有一天不知道自己到底是谁，一切为了什么

F. 科利奥兰纳斯的作品解读

威廉·莎士比亚（1564—1616）是欧洲文艺复兴时期最有成就的诗人和剧作家之一。他生活的时代正值伊丽莎白女王一世及詹姆士一世的统治时期。莎士比亚出身于英国中部斯特拉福城一个富裕市民的家庭，少年时代曾在当地的文法学校读过书，学过修辞、逻辑及拉丁文等科目。22岁时离开自己的故乡，去到繁荣的首都伦敦谋生，寻找机会，广泛接触各阶层的生活，加深了对社会的认识。1590年左右，他进了剧团，开始了舞台与创作生活。如在第110首十四行诗中他写道：
“我曾经走遍各地，
作彩衣小丑在世人面前显眼，
伤害自己的思想，廉价出售最贵重的东西。”
莎士比亚在剧团时，既要参加演出，又要进行创作，有时还要参加巡回演出，如在第27首十四行诗中他说：
“劳动使我疲倦了，我急忙上床，
来好好安歇我旅途劳累的四肢；
但是脑子里的旅行又旋即开场，
劳力刚刚完毕，劳心却又开始。”
莎士比亚的绝大部分戏剧都是通过对现成材料的改编与加工而完成的。在20多年中，他一共写了39部戏剧，两首长诗，154首十四行诗，以及另外一些杂诗。1613年才离开伦敦，回到久别的故乡。1616年4月23日逝世。
莎士比亚于1608年写成了《科利奥兰纳斯》，死后7年在1623年才正式出版。这部剧本以罗马共和国时代的卡厄斯·马歇斯的生涯为基础。马歇斯是古罗马5世纪上半期的传奇英雄。罗马史家普鲁塔克在他的《名人传》中记述了他的事迹。莎士比亚就是根据普鲁塔克的资料创作出此剧的。在有些人名的处理上出现了一点差错。在莎士比亚剧本中，马歇斯的母亲是伏伦妮娅（Volumnia），妻子是维吉利娅（Virgilia），实际上他母亲是维图利娅（Veturia），而妻子才是伏伦妮娅。普鲁塔克的《名人传》是由托马斯·诺斯（Sir Thomas North，1535—1601）译成英语的，史料本身没有错，莎士比亚为什么更换名字，难以确定。
这出悲剧的情节如下：
马歇斯，后来因攻下科利奥里城立功而称为科利奥兰纳斯，是罗马共和国的民族英雄，但是：“他所做的轰轰烈烈的事情都只有一个目的；虽然心肠仁厚的人愿意承认那是为了祖国，其实他只是为了取悦他的母亲，同时使他自己可以对人骄傲；骄傲便是他的美德的顶点。”(I．I．37—42） 科利奥兰纳斯居功自傲，对于有意见的市民总是破口大骂，如：
“发生什么事，你们这些违法乱纪的恶棍，
你们尽提些恶毒肮脏的意见，
使你们自己变成社会的疥癣？”（I．I．163—165）
当时罗马的敌人是伏尔斯人，伏尔斯的领袖是奥菲狄乌斯，他们正举兵侵犯罗马。奥菲狄乌斯相当怕科利奥兰纳斯，而科利奥兰纳斯也十分尊敬奥菲狄乌斯。他说他非常羡慕奥菲狄乌斯的高贵品格，他们曾交过手，能够和这头狮子般的人交手，是可以值得自傲的事。罗马共和国派科利奥兰纳斯去迎战，他英勇无比，打败了对手，攻下了科利奥里城。
可是科利奥兰纳斯这个人头脑简单，脾气暴躁，不肯低声下气，得罪了群众和群众的代言人护民官，结果从一个人民英雄变成了一个被放逐的敌人，他无路可走，便投奔伏尔斯人，为奥菲狄乌斯效劳。奥菲狄乌斯很乐意他投靠自己，便举兵进攻罗马。罗马人害怕，派人来说和，科都不理，直到他母亲前来求情，他才允和，这下又得罪了奥菲狄乌斯，便斥科利奥兰纳斯背叛，在乱军中将他杀死。
科利奥兰纳斯是莎士比亚笔下的另一个悲剧人物，他和另外几个悲剧人物不同，但给人们留下的意义是同样深刻的。他的骄傲和导致他失败的刚愎自用的性格是他母亲一手培养起来的。如她对媳妇说：
“倘若我的儿子是我的丈夫，我宁愿他出外去争取光荣，不愿他贪恋闺房中的儿女私情。……想到名誉对于这样一个人是多么重要，要是让他默默无闻地株守家园，岂不等于一幅悬挂在墙上的图画？”（I．Ⅲ．2—13）
她所希望的儿子是有不朽军功的儿子，她宁愿儿子为国家战死沙场，而不希望他闲在家里虚度年华。母亲和儿子都有一颗高贵的心，希望为国家立下不朽功绩，宁可以躯体献给祖国。但这造成科利奥兰纳斯的骄傲自满，刚愎自用，心中没有别人，只知道自己。当国家把他驱逐出去时，他拒绝认错，投奔敌人，成为罗马的叛徒，最后又被敌人杀死，两边不讨好。如果把这部剧本和《哈姆莱特》、《李尔王》、《奥瑟罗》及《麦克白》比较一下，就不难发现这也是一部伟大的悲剧，也同样反映出了人性的另一个弱点。因为人性的弱点都有可能造成悲剧。另一方面，此剧写出群众易受煽动利用，忽左忽右，而护民官政治家则假作谦虚，心怀私利，两面三刀。科利奥兰纳斯实际上是吃了不懂政治的亏。
这部剧本也像其他剧本一样，许多说白是用了五步抑扬格素体诗，而且是用莎士比亚式的特有的修辞来描述事物，使得气氛明显的加强。
所谓五步抑扬格素体诗有以下几个特点：
1．每一行诗有十个音节。
2．每十个音节中分五个音步。
3．每一个音步有两个音节，重音落在第二个音节上。
4．素体诗是无尾韵的。如十四行诗就不是素体诗，虽然也是五步抑扬格，却是有严格的尾韵。
不妨举例来看一下莎士比亚五步抑扬格素体诗在修辞上的特点：
All the contagion of the south light on you，
You shames of Rome！You herd of—Boils and plagues
Plaster you o’er； that you may be abhorr’d
Further than seen，and one infect another
Against the wind a mile！You souls of geese，
That bear the shapes of men，how have you run
From slaves that apes would beat！…（I．Ⅳ．31—37）
这一段的中文大意是：愿南风吹来的一切瘟疫都降临到你们身上，你们这些罗马的耻辱！愿你们浑身长满毒疮恶病，人们还没有看到你们时就会厌恶你们，因为在逆风的一英里之外就开始传染！你们这些穿着人形外壳的笨鹅灵魂，你们乱奔乱窜的奴才，连猴子也能把你们打退。
再看这段中的修辞，the south这里不是“南方”，而是用方位代表具体事物“南风”，即吹来病菌的风。Boils是“脓肿”，plagues是“瘟疫”。而这里boils and plagues指所有的毒疮瘟病一类的东西。其他诸如be abhorr’d further than seen，one infect another against the wind a mile都是修辞完美的句子。
读莎士比亚的作品不能望文生义，否则便理解得不确当，因为莎士比亚在运用词时，有他时代的特点，也有他个人语义学上的特点，这是不能忽视的。如本剧中随便可以看到下面一些词或词组在特殊情况下的含义：
on ’t：of it an ’t：if it
famously：for fame for that：because
to be：of being being：since you are
of：by still：always
like：likelycarry：win
voice：vote cause：disease

G. 科里奥兰纳斯 CORIOLANUS怎么样

02 莎士比亚的故事架空在当今社会有种说不出的违和感。由于成本原因，影片没有太多的动作大场面，主要集中在人物的伤疤与内心挣扎上，但这也导致影片沉闷不堪，演员都还挺不错，但是拉尔夫费因斯依旧没能走出伏地魔的影子··· 02 []

H. 科利奥兰纳斯的作品简介

科利奥兰纳斯 Coriolanus
《科利奥兰纳斯》是莎老晚年的一出可与四大悲剧相媲美的古罗马历史悲剧。故事情节如下：马歇斯（后因攻下科利奥里城立功而被称为科利奥兰纳斯），最初是罗马共和国的英雄；而由于他性格上的弱点：脾气暴躁，不肯低头，而得罪了群众，成了罗马的敌人被放逐；他转而投靠敌人：伏尔斯人，带兵围攻罗马；后接受其母劝告，放弃攻打，而这行为又背叛了伏尔斯人，最后在战乱中被伏尔斯人杀死。此剧的主题是英雄和群众的关系。
《科利奥兰纳斯》是反映人性弱点的悲剧，莎士比亚用生动的语言和丰富的修辞塑造了一个个鲜明生动的人物形象，并描绘了一个个激动人心的场面。

I. 科里奥兰纳斯的介绍

《科里奥兰纳斯》是韦恩斯坦国际影业公司于2011年出品的一部剧情电影。影片由拉尔夫·费因斯自导自演，杰拉德·巴特勒、杰西卡·查斯坦和布莱恩·考克斯等联袂出演。影片于2011年2月14日在德国柏林电影节率先上映。