河濑直美的那部电影好看

1. 2020年哪些电影好看

《法兰西特派》韦斯·安德森
《85年盛夏》弗朗索瓦·欧容
《晨曦将至》河濑直美
《小斧子：Lover's Rock》史蒂夫·麦奎因
《小斧子：红树林》史蒂夫·麦奎因
《酒精计划》托马斯·温特伯格
《到达挚爱》麦温
《最后的话》乔纳森·诺西特
《走向幸福的国家》林常树
《忘记将来》费尔南多·特鲁埃瓦
《釜山行2：半岛》延尚昊
《薄暮之间》沙鲁纳斯·巴塔斯
《战时无旁》卢卡斯·贝尔沃克斯
《The Real thing》深田晃司
The Newcomers
《纯粹的激情》丹妮尔·阿尔彼得
《一个好男人》玛丽-卡斯迪耶·芒颂-沙尔
《所言所行》埃马纽埃尔·穆雷
《Souad》Ayten Amin
《Limbo》Ben Sharrock
《红壤》Farid Bentoumi
《汗水》马格努斯·范·霍恩
《泰迪》Ludovic Boukherma & Zoran Boukherma
《二月》kamen kalev
《菊石》弗朗西斯·李
《夜间医生》艾利·瓦吉曼
《怪异天才》奥斯卡·罗勒
《纳迪娅，蝴蝶》Pascal Plante
《我们来了》尼尔·伯格曼

2. 河濑直美的个人履历

日本电影导演。生于古都奈良县。幼时双亲离婚，她由祖父的姐姐养育成人。小时候的她跟随老人的脚步走遍奈良周围的深山老林，对河濑直美而言，这些经历是具有决定性意义的。高中时候的河濑直美喜欢篮球，作为校队队长，她甚至带领篮球队打进了全国联赛。1989年毕业于大阪照相专门学校电影系。后在大阪一家卡拉OK公司就职，不过后来专科学校召她回去当实习讲师，一下子就是四年。就学期间从师高岭刚拍摄8毫米电影，创作了短篇8毫米电影《用图片剪接我最感兴趣的东西》(1988)、《把我认为生动的事物具体化》(1988)、《只有一个人的家庭》(1989)、《现在》(1989)、《微小的巨大》(16毫米，1989)等。她主要扎根于自己的故乡奈良的土地上从事电影创作。短编电影曾多次获奖。
1993年创建了“组画”电影制片小组，在全国各地举办包括自己作品在内的独立放映会和制片作坊。较著名的8毫米电影有：《二重包装》(1992)、《蜗牛》(1994)、《风的记忆》(1995)、《河濑直美、是枝裕和、书信往来》(1996)等。1996年执导第一部35毫米长故事片《萌动的朱雀》，描写在她的故乡奈良县从事林业劳动的田原一家在日本经济高速成长的冲击下，家庭的解体。他们一家人纷纷离开封闭的农村，去其他地方谋生。一天离家出走的孝三死亡，寄回家一个录影带，田原家乡的人才在录影带上看到了整个社会15年的时光流逝。在这里她借用中国历史上的四神之一的“朱雀”来比喻生活在农村的田原一家，用“萌动”来比喻不可抗拒的社会变化，唤起了观众对历史进程的感受。该片获第五十届戛纳国际电影节新人导演奖。河濑成为日本电影史上获国际电影奖最年轻的导演 。该片还获洛坦尔达姆洛迦诺国际电影节国际电影评论家联盟奖。只是当年日本媒体的注意力被今村昌平的第二枝金棕榈以及后来北野武在威尼斯的《花火》吸引，河濑并没有引起人们的惊奇瞩目。
1997年在拍摄完《萌之朱雀》后，河濑直美对于西吉野村念念不忘，她又回到熟悉的、已成习惯的纪录片拍摄道路(之前或者之后都是如此)，以村里9个高龄老人为主角。她“卸去”了导演身份，像个亲人一样和他们毫无阻隔的交谈，回忆过去以及记录现在——那很可能是人生最后时光的剪影——这就是纪录片《樵夫物语》。2000年的作品《萤火虫》描写脱衣舞女与陶瓷工匠的恋情，表现其悲喜人生。2003年河濑直美的《沙罗双树》的片名源自佛教用语，佛祖释迦牟尼在拘尸那拉城的沙罗双树间涅盘。于是沙罗树成为佛教神圣而不可侵犯的象征，也代表着对人生的大彻大悟与超然境界。用在影片里面，则因奈良有高14.98米的日本第一青铜大佛，再一就是影片题材的缘故。《在世界的沉默中》是2001年与法国电视台Arte联合出品的一部纪录片。台湾TIDF国际纪录片双年展作品，主要讲她带《萌之朱雀》参加各国电影节时的旅行见闻。2003年的纪录片《黄樱花的来信》是河濑直美的朋友日本著名摄影及电影评论家西井一夫(Kazuo Nishii)得知身患胃癌之后，请河濑用摄影机为他记录下自己走向死亡的全过程。河濑不仅是镜头背后手持机器的拍摄者，同时也不断地和西井谈话并鼓励他，而西井也会用相机拍下河濑工作时的样子，因为他希望这部影片除了自己之外也能让其他所有人看到，西井死于零一年十一月，时年只有五十五岁，而通过这些两年前的影像，观众在无限伤感的同时也深深记住了这位早逝的大师。
2004年的《影》一片延续河濑一贯的美学风格以及持续的“寻父之旅”，《影》的魔力在于河濑紧紧逼视的摄影机竟能如隐形一般，毫不打扰镜头前戏剧化的情感交融。2006年年初，河濑直美的《新生》同样是一部只有32分钟的DV纪录片(香港译名《垂乳女》，为古日语“母亲”的意思)，记录下两年前河濑直美的祖母以及自己产下宝贝儿子的经历和之后的一些生活片段。与她的其他作品相比，这部自然是属于更为私密也是更生活化的一部，而且在色彩和摄影上偏重于营造梦幻感和实验性，在其中河濑依然以诗人般的敏感触觉带给我们一些充满温情和快乐的家庭影像。
这期间，2002年在意大利阿尔巴和法国巴黎举行了两次河濑直美的作品回顾展；2005年，洛杉矶举行了一次回顾展。第四部剧情长片《殡之森》入围2007年戛纳电影节竞赛单元并获得评委会大奖，其中女主角尾野真千子是十年前在《萌之朱雀》中的小女孩。同时河濑直美下部长片计划将是由长谷川京子主演的《世界喜欢我的话便好了》。电影改编自作家狗饲恭子的小说，剧情大概是讲述一名平凡的OL(长谷川京子)在泰国学习古法按摩，然后接触到异地文化后，才发现自己的心中所爱，这将是一部爱情喜剧。电影将于今年七月在泰国取景，这也将是河濑直美第一部在海外取景的戏，预计两星期内完成，最快可于2007年内上映。1997年河濑直美和《萌之朱雀》的日本独立制片人仙头武则结婚，之后一度改称仙头直美。2001年两人离婚。河濑直美离婚后恢复原来的姓氏。2004年与一名电视台制片人结婚，之后河濑直美的第一个小孩出世。河濑直美的才华并不仅限于电影领域，她还导演电视广告和写作，已经问世的小说有《萌之朱雀》和《萤火虫》，她还在奈良出版免费的社区报纸，她总是在通过各种不同的途径来表达自己的思想 。

3. 简述亚洲电影风格及代表作

2003年，就在中国电影延续着新世纪全面开始的电影产业化进程的同时，亚洲电影的格局也正悄然变化着。上个世纪60年代辉煌一时的日本大制片厂体系不可避免地衰落下去；70年代曾经兴旺的泰国类型片又开始复苏了；90年代起领一时之风骚的伊朗电影正停滞不前；而种种迹象表明，韩国电影人正以一种非凡的气魄，走在亚洲电影的最前列。 韩国 今年的60多部韩国影片本身值得一提的地方并不多，无论是《武士》还是《菊花香》，或者眼下的热门影片《杀人回忆》，都不足以作为韩国电影正处于高速发展阶段的佐证。值得一提的是韩国电影人的整体风貌，可以说2003年，韩国电影人正以一种非凡的气魄，试图为亚洲电影开创出一个全新的格局。 要证明这一点，我们只需要看两个在亚洲举办的国际电影节：韩国釜山电影节和日本东京电影节。东京电影节闭幕那天，据说主办方手里还有近100张各国记者证，没人来领。东京电影节年年都四平八稳，参赛片普遍平庸缺乏竞争力，可见眼下日本电影的尴尬地位。而釜山电影节呢？它和荷兰的鹿特丹电影节一样，设立了针对青年导演的资助计划。拍电影是个花钱的事儿，于是对全世界的青年影人而言，釜山电影节具有一种不言而喻的吸引力。釜山电影节对欧洲的三大电影节甚至都造成一定程度的冲击，可见韩国电影目前在亚洲所处的地位。此外，今年釜山电影节从开幕片到最终评奖结果，很多影片的题材非常敏感，其中有些涉及到韩国军方的问题，有些涉及老年和少年的性问题。对这些影片的接纳在某一层面上体现出该电影节特有的气魄。 本届釜山电影节的开幕片是金基德的《海岸线》。虽然不少影评人对这一选择感到意外，因为往年的开幕片一般都较为保守，而金基德的电影，普遍都被认为比较前卫。今年釜山电影节的大胆之举，也正暗示了自己的魄力。《海岸线》说的是关于韩国军队丑闻，胆小的士兵以及被误杀的平民等内容是影片的争议核心。这种反传统军人形象的电影在韩国电影史上是绝对少见的。 如果说这些题材敏感的影片受欢迎只是一个偶然，不足以体现釜山电影节的魄力，那么电影节的一些长久做法则可以使人相信这一电影节的确有其自身的特殊魅力。釜山电影节的历史并不久远，从1996年创办至今，只不过才7年的历史。7年就成为亚洲乃至全球电影人和电影商热衷光顾的电影节，釜山国际电影节有其不同于其他电影节之处。 此外，釜山电影节从1997年开始还同时举办一个名为PPP（PusanPromotionPlay）的商业活动。整个PPP功能可以分为三方面：一是研讨各地电影市场的商机和出路；二是为亚洲各地电影商筹拍的新片找到足够的资金；此外便是设立奖项以现金方式资助一些影片的拍摄计划。正是通过釜山电影节，关锦鹏才找到了《长恨歌》的资金投入；今年中国导演刘浩以新作《紫禁城的游戏》也获得了资助。如果再向前追溯，早在1998年娄烨也是通过PPP得到了《苏州河》的后期资金。正是因为有这样的活动，釜山电影节才会有如此多的电影人愿意参加，因为对于电影导演们来说，拉到赞助资金有时候比得奖还要重要。 至于奖项，釜山电影节中惟一的竞赛奖新潮流奖。这也是它最具价值的奖，是专为鼓励亚洲新生代的电影人所设，只接纳新导演的处女作或是第二部作品。而志在鼓励为韩国电影做出突出贡献的电影人的韩国电影奖，它的对象是韩国以外的电影人。今年这一奖颁发给了一个法国人，因为他创办的杜维尔亚洲影展为韩国电影走向世界起到了积极作用。这些细节都可以看到韩国电影人的开放胸襟。非常值得一提的是，今年釜山电影节上有7部朝鲜电影经过审批后，获准在釜山公映。这些影片几乎都是朝鲜电影里程碑作品，其中包括朝鲜80年代中期的影片《无乐无忧》，这部影片有朝鲜电影史上第一个接吻的镜头。 日本 相比起韩国电影的方兴未艾，日本电影的前途似乎黯淡了许多。从上个世纪90年代起，许多日本大制片厂就开始纷纷崩溃。此前，以《罗生门》为代表的日本20世纪50年代电影黄金时期的作品基本都出自松竹、大映、东宝、东映这四大电影公司之手。像我们熟悉的高仓健主演的所有影片都是典型的大制片厂电影。1999年，高仓健和他的老搭档降旗康男导演合作了他的第202部作品《铁道员》，在讲述北海道一个即将被废弃的小站站长的怀旧故事的同时，也极具象征意味地暗示出昔日辉煌的大制片厂体系的衰落。事实也是如此，该摄制组的大部分成员在影片拍摄后也全部退休了。 随着“松竹”等为代表的大制片厂日渐衰落，取而代之的是迅速蓬勃发展的所谓的“独立电影”。这类电影迅速繁荣在90年代后半期，一大批通过各种途径创作独立电影的日本年轻电影人开始大显身手。近年来，随着独立电影的进一步发展，黑泽清、河濑直美、青山真治等一批优秀的独立电影导演日趋成熟，他们的作品相继得到了国际影坛的认可。 在今年的第56届戛纳电影节上，就有两部夺标呼声很高的日本独立电影亮相：黑泽清的《光明的未来》和河濑直美的《沙罗双树》。 女导演河濑直美的《沙罗双树》能入围戛纳，与其说是艺术上的成就，还不如说是戛纳对“独立”这一传统的下意识的维护。河濑直美的上一部参赛作品《萌动的朱雀》曾让她获得了戛纳金摄影机奖。这部小成本电影的成功得益于日本日益完善的独立制片系统。在著名独立制片人仙头武则的大力帮助下，这部电影走低成本制作、在一家电影院的午夜场连放好几个月的路线，不仅全部收回成本，更给独立电影提供了一个良好的示范。 至于《光明的未来》，其演员阵容还是颇为可观的，有影迷非常熟悉的老演员藤龙也，他曾主演大岛渚的两部惊世名作《感官世界》和《爱的亡灵》；还有年轻一点的浅野忠信，眼下是当代日本电影的代表人物。目前在国际影坛上抛头露面的日本独立导演的作品中，常常可以见到他的身影。平心而论，《光明的未来》在本届戛纳电影节上空手而归，也不是出人意料的事情。因为，这部影片除了汇聚日本的几个最优秀男演员之外，情节拖沓、主题暧昧，几乎没有什么可取之处。 在新锐独立电影的一统天下里，观众普遍抱怨：日本电影没有经典了。尽管《人造天堂》获得了戛纳电影节“国际影评人”奖、《六月的蛇》获得去年的威尼斯“评委会特别奖”，但这些影片无论从规模还是宣传力度上来说，都很难与大制片厂生产的影片相提并论。比如这部真正让低迷的日本影坛为之一振的《座头市》。 北野武算得上是当代日本导演的中坚力量，今年一出手就拿下了让人抢破头的第60届威尼斯电影节“最佳导演奖”，此后更是连拿包括多伦多影展“观众票选大奖”在内的多项国际奖项。但是，这部由松竹公司制作的影片的意义并不仅仅在于获奖，而在于拉动日渐疲软的日本本土电影票房。 去年的《黄昏清兵卫》带来了日本“时代剧”的复兴，山田洋次的“复古”和市川准在《坂本龙马，他的太太和她的情人》里表现出来的时代风尚，给了北野武不小的启发。《座头市》的娱乐效果吸引了很大一部分年轻观众，松竹电影公司也从中看到了大制片厂的最后一丝希望。 越南 一些越南题材的电影在国际上大放异彩，背后其实是越南裔的电影人。美籍越南裔导演包东尼，他的影片《恋恋三季》获得1997年柏林国际电影节最佳电影金熊奖。近年在国际影坛引起关注的越南导演郑明河的身份是美籍越南裔电影学者。另一位具有代表性意义的是，越南最著名的导演陈英雄。他在1993年拍了第一部剧情长片《青木瓜之味》，该片算得上是越南电影史上的重要作品，并获得戛纳国际电影节最佳处女作金摄影机奖和法国恺撒奖最佳外语片奖，以及美国奥斯卡最佳外语片奖提名。然而，与其说这是一部越南电影，不如说它是一部法国电影———导演陈英雄14岁便移居法国学习哲学和电影；影片全部制作资金来自法国；而这部被评论界高度赞誉为从影像风情到艺术精神都具有东方民族气质的电影竟然是在一个法国的摄影棚里拍成的。 就在陈英雄他们凭借越南和越南电影获得国际声誉的同时，真正的越南电影却依然在惨淡经营。 泰国 泰国电影的异军突起始于2001年，那一年里，《黑虎之泪》、《鬼妻》、《暹罗皇后》及《晚娘》等影片在多个国际电影节上崭露头角，使得泰国电影在亚洲的电影版图上，开始显示出和中国电影、韩国电影、日本电影、伊朗电影并驾齐驱的势头。 2003年6月10日，泰国内阁通过了一项对泰国电影业来说具有标志性意义的决议。政府决定参照国际电影市场的做法，对泰国电影实行分级，规定电影的消费群体，有的电影将禁止青少年观看，有的将为青少年不宜，有的则必须由家长陪同观看。泰国电影业有望进入20年来的黄金时代。 泰国电影突飞猛进的大背景是，自90年代以来，亚洲电影观众的口味转变。他们开始在好莱坞电影之外，寻找另类电影的乐趣。从日本影片、韩国影片到伊朗影片，如今轮到了东南亚影片。这个机会之中，还隐藏着陷阱。如果不加控制地大量投入生产类似题材的影片，难免重蹈香港电影的覆辙。而大体上看来，眼下的泰国电影，正在开始走香港电影曾走过的路。

4. 有什么比较好看的电影推荐一下

The Faithful
《法兰西特派》韦斯·安德森

《85年盛夏》弗朗索瓦·欧容

《晨曦将至》河濑直美

《小斧子：Lover's Rock》史蒂夫·麦奎因

《小斧子：红树林》史蒂夫·麦奎因

《酒精计划》托马斯·温特伯格

《到达挚爱》麦温

《最后的话》乔纳森·诺西特

《走向幸福的国家》林常树

《忘记将来》费尔南多·特鲁埃瓦

《釜山行2：半岛》延尚昊

《薄暮之间》沙鲁纳斯·巴塔斯

《战时无旁》卢卡斯·贝尔沃克斯

《The Real thing》深田晃司

The Newcomers

《纯粹的激情》丹妮尔·阿尔彼得

《一个好男人》玛丽-卡斯迪耶·芒颂-沙尔

《所言所行》埃马纽埃尔·穆雷

《Souad》Ayten Amin

《Limbo》Ben Sharrock

《红壤》Farid Bentoumi

《汗水》马格努斯·范·霍恩

《泰迪》Ludovic Boukherma & Zoran Boukherma

《二月》kamen kalev

《菊石》弗朗西斯·李

《夜间医生》艾利·瓦吉曼

《怪异天才》奥斯卡·罗勒

《纳迪娅，蝴蝶》Pascal Plante

《我们来了》尼尔·伯格曼

An Omnibus

《七人乐队》杜琪峰、徐克、许鞍华、林岭东、谭家明、洪金宝、袁和平

The First Features

《陨落》维果·莫腾森

《约翰和洞》Pascual Sisto

《如果风降落》Nora Martirosyan

《抹布男孩》尼古拉·莫里

《加加林》Fanny Liatard & Jérémy Trouilh

《刚刚开始》Dea Kulumbegashvili

《记忆之屋》João Paulo Miranda Maria

《16个春天》 Suzanne Lindon

《欢愉》Ninja Thyberg

《Slalom》沙琳·法维耶

《破碎的音符》吉米·凯鲁兹

《易卜拉欣》Samir Guesmi

《无赖》Peter Dourountzis

《电影院和我父亲的死亡》Dani Rosenberg

《野马分鬃》魏书钧

Documentary Fims

《松露猎人》Michael Dweck & Gregory Kershaw

《拉卡的九天》Xavier de Lauzanne

《通往十亿美元的道路》Dieudo Hamadi

Comedy films

《Antoinette dans les Cévennes》Caroline Vignal

《两个阿尔弗雷德》布鲁诺·波达里德斯

《胜利》Emmanuel Courcol

《世界的起源》罗兰·拉斐特

《演讲》洛朗·迪拉尔

Animated Films

《阿雅与魔女》宫崎吾朗

《心灵奇旅》彼特·道格特&坎普·鲍尔斯

《Josep》Aurel

《逃跑》Jonas Poher Rasmussen

5. 《又见奈良》319催泪上映，这部影片为何被称作是催泪巨作

《又见奈良》由河濑直美、贾樟柯监制，青年导演鹏飞编剧执导，吴彦姝、英泽、国村隼、永濑正敏领衔主演，秋山真太郎、张巍特别出演的剧情片。2021年3月19日，《又见奈良》正式公映。电影讲述了一段战争遗孤的故事，它凭借着真实的情感触达观众内心最柔软的地方，让人心头泛酸，眼中含泪。

《又见奈良》正是以真实的故事、真实的情感打动观众，才能触及人心底的柔软角落，引发人们思考，我们要反对战争，珍惜和平。

6. 你最喜欢的十部女性导演电影作品分别是什么

1《 日烦夜烦》

影片虽过于血腥与残暴，但令观众体验到人类天性的一面。男主文森特·加洛对于角色的掌控，那种忧郁的绝望，几近崩溃的感觉，演绎得淋漓尽致

2《拾穗者》

像用电影来写散文，法国好像随处都是风景，随地都可以用来作画！电影是想象的艺术，纪录片是当下的发声。如果认为生活很无聊的人，随意找个主题拍纪录片应该顿时会有趣起来。印象深刻的是，你愿意和扫垃圾的人握手吗？

女孩儿们和她们的哥哥都挺好。表面上都是毫无意义的家庭琐事，实际上是表达亲子、兄妹、女仆、同龄友人的微妙情感关系。看似符号化的各种道具创造了超现实感。大量近景镜头创造了逼仄感。灯光师和音效师居功至伟。

9《沙罗双树》

和阿彼察邦很像从生活从逐渐挖掘出生命的律动，这部很闷的片子在河濑直美以琐碎现实为主添加了亦真亦幻的辅料后开始有了“神性”，两点：一是沙罗节上震撼的舞蹈俨然民俗风情，醉心于雨中的舞动摄人心魄，二是众人用共同的音律帮助生产见证新生命的诞生，俊在哥哥圭神隐后看到新生的弟弟流下了泪水

10《将来的事》

忧郁症母亲的政治审美，市场和内容所提供的真理能否辩驳，无政府主义农场走丢了潘多拉，分手丈夫的海边小屋，欣慰学生亦非归属，柏拉图儿童读物，平安夜催眠曲……一位哲学老师bitter sweet的小生活，将所有悲痛都过得轻松幽默波澜不惊，只在不经意时悄悄哭泣。很不错

7. 河濑直美的《光》是一个怎样的故事除了对弱势群体的关注外还表达了什么

《光》曾在2017年戛纳电影节主题竞赛单元上散发过它的魅力，并且获得了第70届戛纳电影节主题竞赛单元金棕榈奖的提名。导演河濑直美延续她一贯的风格，于平淡朴实中刻画出光彩照人的形象。